Журнал фильтра правок

'{{Другие значения|Царицыно}} {{Памятник архитектуры/фед}} {{Достопримечательность |Тип = Дворцово-парковый ансамбль |Русское название = Царицыно |Оригинальное название = |Изображение = Большой-дворец-открытие.jpg |Подпись изображения = В день открытия Большого дворца и реконструированного <br />ансамбля. 2 сентября 2007 года |Ширина изображения = 300px |Статус = {{Культурное наследие РФ 4|7710115000}} |Страна = Россия |Название местоположения = город |Местоположение = Москва |lat_dir = N|lat_deg = 55|lat_min = 36|lat_sec = 58 |lon_dir = E|lon_deg = 37|lon_min = 40|lon_sec = 58 |region = RU |CoordScale = 10000 |Конфессия = |Епархия = |Орденская принадлежность = |Тип монастыря = |Тип здания = |Архитектурный стиль = [[Псевдоготика]], [[классицизм]] |Автор проекта = [[Баженов, Василий Иванович|Василий Баженов]], [[Казаков, Матвей Фёдорович|Матвей Казаков]] |Строитель = |Основатель = [[Екатерина II]] |Первое упоминание = |Основание = 1775 |Основные даты = {{Достопримечательность/Даты|1776|начало строительства по проекту Баженова|1786|разборка части построек, реализация проекта Казакова|1796|Строительство остановлено|1984|Учреждение музея-заповедника «Царицыно»|1980-е—2000-е|Полномасштабная реставрация|2007|Открытие реконструированного дворцового комплекса}} |Упразднён = |Начало строительства = |Окончание строительства = |Здания = {{Достопримечательность/Здания|Большой дворец|Хлебный дом|Оперный дом|Малый дворец|Кавалерские корпуса|Храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник»}} |Приделы = |Известные обитатели = |Реликвии = |Настоятель = |Состояние = восстановлен, реконструирован |Сайт = http://www.tsaritsyno-museum.ru/ }} '''Цари́цыно''' — [[дворцово-парковый ансамбль]] на юге Москвы; заложен по повелению императрицы [[Екатерина II|Екатерины&nbsp;II]] в [[1776 год]]у. Находится в ведении [[Царицыно (музей-заповедник)|музея-заповедника «Царицыно»]], основанного в [[1984 год]]у. Это исторически сложившаяся, наиболее известная и благоустроенная часть [[Царицыно (особо охраняемая природная территория)|особо охраняемой природной территории (ООПТ) «Царицыно»]], расположенной между московскими районами [[Царицыно (район Москвы)|Царицыно]], [[Бирюлёво Восточное]], [[Орехово-Борисово Южное]] и [[Орехово-Борисово Северное]]. Царицынский дворцово-парковый ансамбль, занимающий площадь более 100 гектаров, расположился на холмистой пересечённой [[овраг]]ами местности, на месте бывшей [[Усадьба|усадьбы]] князей [[Кантемиры|Кантемиров]] и унаследовал некоторые её черты. Территория ансамбля и парка ограничена с северо-востока и юга двумя глубокими оврагами, с запада — [[Царицынские пруды|Царицынскими прудами]], с востока — комплексом оранжерей.<ref name="Царицыно1">{{книга|автор=Минеева К. И.|заглавие=Царицыно. Дворцово-парковый ансамбль|место=М.|издательство=Искусство|год=1988}}</ref><ref name="Царицыно2">{{книга|автор=Сергеев И. Н.|заглавие=Царицыно. Страницы истории|место=М.|издательство=Мир книги|год=1993|isbn=5-7043-0489-3}}</ref> Царицыно является важнейшим памятником так называемой «русской готики» ([[Псевдоготика|псевдоготики]]); над созданием императорской резиденции в течение 20 лет работали последовательно два наиболее известных архитектора своей эпохи — [[Баженов, Василий Иванович|Василий Баженов]] и [[Казаков, Матвей Фёдорович|Матвей Казаков]].<ref name="Золотое Царицыно">{{книга|автор=Егорычев Виктор.|заглавие=Золотое Царицыно. Архитектурные памятники и ландшафты музея-заповедника «Царицыно»|место=М.|издательство=Трэвел-Дизайн/ГМЗ «Царицыно»|год=2008|isbn=5-903829-04-0}}</ref> Царицыно — самая крупная в Европе псевдоготическая постройка [[XVIII век]]а и единственный дворцовый комплекс, разработанный в этом стиле.<ref name="Золотое Царицыно"/> Особенности дворцово-паркового ансамбля во многом определили новое направление в русском зодчестве: в разных концах бывшей Российской империи существует немало сооружений конца XVIII и начала XIX века, которые созданы под влиянием Царицына.<ref name="Власть">{{статья|автор=Толстова Анна.|заглавие=Мы создали ещё один курьёз. Интервью с Д. Швидковским, ректором МАрхИ|ссылка=http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=804655|издание=[[Коммерсантъ-Власть]]|год=2007|номер=36}}</ref> Самозабвенная работа над царицынским ансамблем, ставшим одной из вершин творчества яркого<ref>{{книга|часть=Баженов Василий Иванович|заглавие=Новая российская энциклопедия|ответственный=Под ред. А. Д. Некипелова|место=М.|издательство=Энциклопедия, Инфра-М|год=2005|том=2|страницы=788|isbn=5-94802-009-6}}</ref> и неординарного<ref>{{книга|часть=Баженов Василий Иванович|заглавие=Большая советская энциклопедия|ответственный=Под ред. А. М. Прохорова|издание=3-е изд|место=М.|издательство=Советская энциклопедия|год=1970|том=2|страницы=519}}</ref> зодчего В. И. Баженова, обернулась для него в то же время тяжёлой жизненной драмой<ref name="Баженов">{{книга|автор=Пигалев В. А.|заглавие=Баженов|место=М.|издательство=Молодая гвардия|год=1980|серия=ЖЗЛ}}</ref><ref name="Баженов2">{{книга|автор=Разгонов С. Н.|заглавие=Василий Иванович Баженов|место=М.|издательство=Искусство|год=1985|серия=Жизнь в искусстве}}</ref>. Царицынский [[пейзажный парк]], заложенный вместе с дворцовым комплексом, стал одним из первых пейзажных парков России вне [[Дворцово-парковые ансамбли пригородов Санкт-Петербурга|петербургских дворцово-парковых ансамблей]]<ref name="Курбатов">{{книга|автор=Курбатов В. Я.|заглавие=Всеобщая история ландшафтного искусства. Сады и парки мира|место=М.|издательство=Эксмо|год=2008|isbn=5-669-19502-2}}</ref>. == История Царицынского ансамбля == === Местность до Царицына === Местность, ставшая впоследствии Царицыном, известна с конца [[XVI век]]а как [[вотчина]] [[Годунова, Ирина Фёдоровна|царицы Ирины]], сестры [[Борис Годунов|Бориса Годунова]], под названием село ''Богородское''. Никаких документальных свидетельств о постройках того времени не сохранилось, однако в [[1982 год]]у при проведении археологических работ были обнаружены части ведущей к Верхнему Царицынскому пруду [[пандус]]ной лестницы, которая с большой долей вероятности относится к остаткам усадьбы или охотничьего двора Годуновых. В период [[Смутное время|Смутного времени]] постройки Ирины Годуновой были уничтожены, местность пришла в запустение, однако сохранился каскад прудов, обустроенный при Годуновых.<ref name="Царицыно1"/> [[Файл:Памятник Дмитрию Кантемиру в Царицыно.jpg|мини|170px|<center>Памятник [[Кантемир, Дмитрий Константинович|Дмитрию Кантемиру]] в Царицыно<center>]] В [[1633 год]]у пустошь ''Чёрная Грязь'' (так стало именоваться Богородское) перешла во владение бояр [[Стрешневы]]х, родственников супруги первого царя из династии Романовых, [[Михаил Фёдорович|Михаила Фёдоровича]]. В [[1684 год]]у боярин Иван Фёдорович Стрешнев уступил село Чёрная Грязь своему внуку, Алексею Васильевичу Голицыну (сыну князя [[Голицын, Василий Васильевич|Василия Голицына]], фаворита [[Софья Алексеевна (царевна)|царевны Софьи]]).<ref name="Царицыно2"/> После низложения Софьи имущество князя Василия Голицына и его сына было конфисковано. [[Пётр I]] по окончании [[Прутский поход (1711)|Прутского похода]] в [[1712 год]]у пожаловал Чёрную Грязь и близлежащие селения князю [[Кантемир, Дмитрий Константинович|Дмитрию Кантемиру]], молдавскому [[господарь|господарю]], союзнику России в противостоянии с Турцией, вынужденному переселиться в Россию. Вместе с ним в России осели около шестисот верных Кантемиру молдавских воинов с жёнами и детьми; они поселились в сёлах Чёрная Грязь, Сабурово, Булатниково, в деревнях Ореховке и Хохловке. По приказу Дмитрия Кантемира в [[1722 год]]у в поместье на месте деревянной церкви, построенной ещё при Голицыных, возник каменный однокупольный [[Храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник» (Царицыно)|храм в честь иконы Божией Матери «Живоносный Источник»]] (посвящение его осталось тем же, что и у предшествующей церкви).<ref name="Золотое Царицыно"/> Известно, что в новом владении Кантемиров был построен интересный деревянный дворец. В [[1722 год]]у [[Берхгольц, Фридрих Вильгельм|Берхгольц]], камер-юнкер герцога голштинского [[Карл Фридрих Гольштейн-Готторпский|Карла Фридриха]], подробно описал строение, отметив, что дворец располагался на высоком холме, был выполнен в китайском вкусе (возможно, именно Д. К. Кантемир привёз в Россию моду на [[шинуазри]]), в нём существовали просторные галереи, откуда открывались прекрасные виды на парк и пруды. Парк имел [[Французский парк|регулярную планировку]] и включал в себя обширные фруктовые сады (вероятно, заложенные ещё при Голицыных), он отличался рациональностью и красотой планировочного решения. К садовому фасаду главного дома усадьбы примыкал «геометрический сад», остальные части сада с фруктовыми деревьями были окружены парковыми рощами.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/><ref name="Баженов"/> === Царицыно при Екатерине Великой === Весной [[1775 год]]а императрица [[Екатерина II]], проезжая во время прогулки из [[Коломенское|Коломенского]] по территории Чёрной Грязи, была очарована красотами поместья и без промедлений выкупила его у князя Сергея Дмитриевича [[Кантемир]]а. Купчая была оформлена {{СС|29|мая|1775|18}} года; императрица заплатила за усадьбу 25 000 рублей — при том, что князь был готов продать её за 20 000.<ref name="Царицыно1"/> Не обошлось здесь без рекомендаций князя [[Потёмкин, Григорий Александрович|Григория Потёмкина]] (он хорошо знал поместье); вероятно, он придумал новое звучное название для Чёрной Грязи и подал Екатерине идею строительства новой подмосковной императорской резиденции.<ref name="Золотое Царицыно"/> В одном из писем своему постоянному корреспонденту барону [[Гримм, Фридрих Мельхиор|Гримму]] Екатерина писала: {{цитата|Моё новое владение я назвала Царицыным и, по общему мнению, это сущий рай. На Коломенское никто теперь и смотреть не хочет. Видите, каков свет! Ещё не так давно все восхищались местоположением Коломенского, а теперь все предпочитают ему новооткрытое поместье.}} [[Файл:Catherine_II_by_F.Rokotov_after_Roslin_(c.1770,_Hermitage).jpg|thumb|Екатерина II. Портрет работы [[Рокотов, Фёдор Степанович|Ф. С. Рокотова]], 1770]] [[Файл:Tsaritsyno plan 1775.jpg|thumb|План Чёрной Грязи и прилегающих земель, снятый сразу после покупки усадьбы Екатериной II в 1775 году]] В июне 1775 года для Екатерины II и её фаворита рядом с главным домом усадьбы Кантемиров за две недели был построен небольшой деревянный дворец из шести комнат (по проекту архитектора Петра Плюскова), и несколько временных служебных и парковых строений.<ref name="Царицыно1"/> В один из летних дней Екатерина отправилась на подробный осмотр нового приобретения. Князь Потёмкин, встречавший императрицу в поместье, приложил немало усилий, чтобы оно произвело на новую хозяйку самое благоприятное впечатление. На живописных [[пруд]]ах были обустроены пристани, плавали яркие ладьи; в глубине парка соорудили шалаш, в котором императрице подали полдник. Был организован «праздник сенокоса» в [[пастораль]]ном духе: крестьянские девушки в ярких сарафанах водили хороводы, юноши соревновались в удальстве и ловкости; рослые, специально отобранные косари-молдаване в косоворотках с красными ластовицами, в поярковых шляпах с павлиньими перьями косили траву под звуки песен, а бабы и девки сгребали сено. В какой-то момент князь Потёмкин взял в руки косу и встал в ряд косарей, чтобы продемонстрировать свою сноровку и умение. Вечером на прудах состоялся грандиозный фейерверк. Екатерина осталась очень довольна.<ref name="Царицыно2"/><ref name="Баженов"/> Остаток лета 1775 года императрица и её тайный супруг, обвенчавшиеся за год до того, провели в Царицыне. Здесь проходили не только придворные увеселительные гуляния, но и заседания [[Государственный совет|Государственного совета]].<ref name="Золотое Царицыно"/> По воспоминаниям [[Державин, Гавриил Романович|Г. Р. Державина]], {{СС|19|августа|1775|6}} года в день [[Преображение Господне|Преображения Господня]] в Царицыне прошёл торжественный приём в честь штаб- и обер-офицеров [[Преображенский лейб-гвардии полк|Преображенского полка]], полковником которого была Екатерина II.<ref name="Царицыно2"/> Покупка императрицей Царицына и его дальнейшая судьба связана с празднованием годовщины [[Кючук-Кайнарджийский мирный договор|Кючук-Кайнарджийского мира]], завершившего [[Русско-турецкая война (1768—1774)|русско-турецкую войну 1768—1774 годов]]. {{СС|21|июля|1775|10}} года на [[Ходынское поле|Ходынском поле]] открылись грандиозные торжества по этому случаю. Ходынское поле представляло собой [[Аллегория|аллегорию]] Чёрного моря; на поле были обустроены павильоны, которым императрица дала названия крепостей — мест военных сражений, увеселительные сооружения изображали отвоёванные города. С. М. Любецкий, исследователь Царицына в [[XIX век]]е, так описывал праздник<ref>{{книга|автор=Любецкий С. М.|заглавие=Отголоски старины|место=М.|год=1865}}</ref>: {{цитата|Ходынское поле представляло великолепную панораму: на нём сооружена была целая громада построек, составлявшая целый временный город. Каждое здание, отличавшееся своим цветом, в турецком вкусе, с минаретами, киосками, каланчами, имело вид крепости, острова, орды и корабля. Они назывались Азовом, Таганрогом, Керчью, Еникале и так далее.}} Оформлением праздника на Ходынском поле занимались будущие создатели Царицына — руководил проектом [[Баженов, Василий Иванович|В. И. Баженов]], который привлёк к работе над чертежами и к возведению павильонов своего ученика [[Казаков, Матвей Фёдорович|М. Ф. Казакова]]. Создавая временные павильоны «сказочного города», архитекторы использовали тонкую стилизацию «под Восток»; тем не менее, при изучении праздничных построек становится очевидной их связь с традициями древнерусской архитектуры. Екатерина II была довольна торжествами и высоко оценила мастерство зодчих; ходынские празднества, безусловно, повлияли на её выбор архитектора для создания Царицына.<ref name="Царицыно1"/> Торжества длились более двух недель, проходили в атмосфере значительного патриотического подъёма и были настолько яркими, что надолго отложились в народной памяти. Императрица пожелала запечатлеть новый, фантазийный стилистический подход, проявившийся на Ходынке — и поэтому она заказала Василию Баженову подготовить проект Царицынского ансамбля, а Матвею Казакову — [[Петровский путевой дворец|Петровского путевого дворца]]. Современники постройки Царицына, помнившие праздник, улавливали сходство дворцового ансамбля с павильонами на Ходынке; более того, ещё в начале XIX века Царицыно воспринималось как памятник славы героям русско-турецкой войны, как мемориальный ансамбль<ref name="Русские сады">{{книга|автор=[[Нащокина, Мария Владимировна|Нащокина М. В.]]|заглавие=Русские сады. XVIII — первая половина XIX века|место=М.|издательство=Арт-Родник|год=2007|серия=Сады мира|isbn=5-9794-0049-5}}</ref>. Андрей Раевский писал в статье «Окрестности Москвы»<ref>{{статья|автор=Раевский А. Ф.|заглавие=Окрестности Москвы|издание=Сын Отечества|год=1815|номер=25|страницы=58—59}}</ref>: {{цитата|С каким неизъяснимым удовольствием провёл я несколько золотых дней моей жизни, наслаждаясь разнообразною красотою натуры и силою искусства в единственном Царицыне &lt;…&gt; Имя победителя [[Сражение при Кагуле|при Кагуле]], имя героя [[Румянцев-Задунайский, Пётр Александрович|[Румянцева-]Задунайского]] всегда будет незабвенно русским, но при вступлении в великолепные сады сии прелесть прогулки получает новую силу воспоминаниями прошлого.}} Наконец, именно в Царицыне состоялась «торжественная конфирмация» (то есть утверждение [[Ратификация|ратификации]] Турцией) Екатериной II Кючук-Кайнарджийского мирного договора.<ref name="Царицыно2"/> ==== Первоначальный проект Баженова ==== В том же [[1775 год]]у императрица дала задание своему придворному архитектору [[Баженов, Василий Иванович|Василию Баженову]] разработать проект подмосковной увеселительной резиденции (в письмах того времени Екатерина называла зодчего «мой Баженов», что указывает на её особое к нему расположение). Государыня высказала несколько пожеланий: чтобы постройка была в «[[Мавританская архитектура|мавританском]]» или «[[Готическая архитектура|готическом]] вкусе», и чтобы парк обустраивался как [[Английский парк|пейзажный]] — оба пожелания соответствовали установившейся тогда моде. Немаловажно, что этот проект был первым заданием подобного рода для русского архитектора: со времён [[Пётр I|Петра I]] и до [[Елизавета Петровна|Елизаветы Петровны]] строительством императорских резиденций в основном занимались иностранцы.<ref name="Баженов2"/> Следует отметить, что современное понятие «[[готика]]» отличается от того, что под этим понималось в [[XVIII век]]е. [[Эпоха Просвещения]] понимала [[Античность|античное]] искусство как эталон «изящного», противопоставляя ему «готическое», то есть «варварское», средневековое: всё то, что существовало после античной эпохи и до наступления века Просвещения. С другой стороны, в выборе личных эстетических предпочтений для эпохи характерен принцип «удовольствие от разнообразия», сформулированный [[Шарль Луи де Монтескьё|Монтескьё]]<ref name="Хачатуров">{{книга|автор=Хачатуров С. В.|заглавие=Готический вкус в русской художественной культуре XVIII века|ссылка=http://rss.archives.ceu.hu/archive/00001083/01/83.pdf|место=М.|издательство=Прогресс-Традиция|год=1999|isbn=5-89826-041-2}}</ref>; другими словами, в искусстве допускался полистилизм — в определённых рамках<ref name="Русские сады"/>. «Готическому» отводилось место [[Каприз (архитектура)|каприза]], экзотической затеи, эстетической вольности, уместность которой определялась исключительно субъективным [[Вкус (эстетика)|вкусом]]. Одновременно «готическое» служило необходимым оппонентом для утверждающегося [[классицизм]]а.<ref name="Хачатуров"/> Таким образом, получив заказ на создание «готического» ансамбля, Баженов по сути получил широкую свободу для реализации смелых фантазий, демонстрации в полной мере своего творческого мастерства и эрудиции.<ref name="Докучаева">{{cite web|author=Ольга Докучаева.|url=http://www.moiraion.ru/razdel-park/park-conflict.htm|title=Конфликт двух темпераментов|work=Парк Царицыно|publisher=Газета «Информационный путеводитель «В двух шагах…»|accessdate=22 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613XuFX1Y|archivedate=2011-08-19}}</ref> {{панорама|Bazhenov's Tsatitsyno plan.jpg|1000px|Василий Баженов. «Вид Царицына села». Проектный чертёж. 1776|text-align=center}} В начале [[1776 год]]а проект в виде панорамного чертежа «Вид Царицына села» был готов. Зодчий учёл пожелания императрицы, но не пошёл у них на поводу. Простое сочетание готических декоративных деталей с [[Архитектурный ордер|ордерной архитектурой]] для Баженова было невозможным решением, равно как и простое подражание каким-либо средневековым образцам. Он предпочёл создать особый род архитектурных фантазий, в которых средневековые стили проступают как [[метафора]], наводящая на размышления о «готическом» вообще — а склонность к метафорам была характерной чертой Эпохи Просвещения. Пропуская готику сквозь классицизм, Баженов искал общие для них принципы организации пространства<ref name="Хачатуров"/>. Основой же для поисков неповторимого царицынского стиля, названного Баженовым «нежной готикой», стала русская архитектура последних лет [[XVII век]]а<ref>{{книга|автор=Снегирёв В. Л.|заглавие=Знаменитый зодчий В. И. Баженов|место=М.|издательство=Московский рабочий|год=1950}}</ref>: {{цитата|[Архитектор] несомненно исходил из элементов так называемого [[Нарышкинский стиль|московского барокко]], а не из чужеземного, уже умершего готического стиля. Обращаясь к русской архитектуре [[XVII век]]а, Баженов не копировал её, он возрождал её в претворённом виде, обогащая новыми приёмами и мотивами.}} Баженов избрал в качестве основных строительных материалов для царицынских построек [[красный кирпич]] и белый камень (что уже указывает на кровное родство с [[Архитектура Москвы|московским]] [[барокко]] и традициями строительства [[Московский Кремль|Московского Кремля]]). Желание выявить натуральную красоту сочетания камня и кирпича, отказ от отделки [[Штукатурка|штукатуркой]] были необычными для того времени решениями: так уже никто не строил; Баженов в этом пошёл против канонов эстетики классицизма. Но такое решение находило оправдание в замысле царицынской увеселительной резиденции как «каприза».<ref name="Баженов2"/><ref name="Хачатуров"/> [[Файл:Вид 3 кавалерский корп.jpg|thumb|Западный фасад Третьего [[Кавалерские корпуса|Кавалерского корпуса]]. (Дворца с круглой залой). Чертёж В. И. Баженова]] [[Файл:План 3 кавалерский корп.jpg|thumb|План Третьего Кавалерского корпуса. Чертёж В. И. Баженова]] [[Файл:План Фигурных ворот.jpg|thumb|Фигурные ворота. Чертёж В. И. Баженова]] Следует иметь в виду, что в [[1770-е]] классицистические тенденции в русской архитектуре ещё не сформировались в доминирующее направление; шёл поиск нового архитектурного языка, в процессе которого возникали необычные идеи. Важно также и то, что Баженов, получивший академическое образование во Франции и Италии, глубоко знал принципы классицизма, а его неосуществлённый проект Кремлёвского дворца признаётся многими одной из самых значительных работ в истории классицизма.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Власть"/><ref name="Баженов"/> Ещё одним отступлением от классицистических канонов стал общий принцип решения дворцового ансамбля: Баженов отказался от [[Монументальное искусство|монументальности]], величественных форм единого дворца, которые, казалось, были обязательными для императорской резиденции. Тем не менее, архитектор придерживался характерной для классицизма ясности расположения частей ансамбля, привязки объектов к модульной сетке осей. В основе баженовского плана лежит строгая логичность и геометрическая правильность построения, лишь стилизованная под живописную хаотичность старых допетровских государевых дворов. Эти принципы, наряду с идеальной вписанностью в ландшафт, сочетаемостью и соразмерностью окружающей обстановке, ансамблевостью легли в основу баженовского проекта. Не тиранить природу, не навязывать ей волю, а использовать естественные красоты местности как важный архитектурный элемент — ведущая идея царицынской застройки. Баженов стремился максимально сохранить существующий ландшафт с разделением кантемировской усадьбы на дворцовую, садовую и парковую зоны. Такой подход получил понимание и полное одобрение со стороны венценосной заказчицы.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Баженов"/> Зодчий запланировал строительство целого городка: в его центре располагались пять дворцов для Екатерины II и её сына цесаревича [[Павел I|Павла Петровича]] с семейством; вокруг — целая россыпь построек для придворной знати, домиков для прислуги, павильонов. Ансамбль дополнялся мостами и декоративными постройками, а также [[Хлебный дом|Кухонным корпусом]] — внушительным зданием, которое тем не менее так вписывалось в окружение, что не подавляло своими размерами соседние сооружения. Особенности планировки царицынских зданий такова, что позволяет говорить о «поэзии геометрии»: здесь встречаются разнообразные — всегда правильные, симметричные — геометрические фигуры. Павильоны в виде шести- и восьмигранников, крестообразные; [[Малый дворец (Царицыно)|Малый дворец]] — в виде полукруга, Кухонный корпус — в виде квадрата со скруглёнными углами. То же относится и к внутренней планировке: круглые, и овальные и полуовальные залы мастерски сочетаются с залами в плане прямоугольными. Важно отметить, что почти все внутренние помещения царицынских построек Баженов проектировал со [[свод]]чатыми потолками, отчего достигался ещё больший эффект игры геометрических форм.<ref name="Баженов2"/> Вместе с проектами сооружений ансамбля был распланирован пейзажный парк при сохранении большинства посадок существовавшего регулярного. Главные аллеи регулярного парка в новом проекте сохранились, а Берёзовая перспектива стала одной из центральных композиционных осей застройки.<ref name="Золотое Царицыно"/> Особенностью баженовского проекта было то, что главный дворец как единая постройка отсутствовал — он распадался на три самостоятельных корпуса: центральный с парадными залами (Большой Кавалерский дворец, или корпус), правый и левый с личными покоями императрицы и наследника престола. Такое решение диктовалось идеей сохранения природного естества, включения ландшафта и пейзажей в интерьеры. Зелёная лужайка в обрамлении трёх корпусов должна была стать важным элементом застройки<ref name="Баженов"/>. Архитектор, новаторски решая задачу царицынской планировки, отказался от традиционного устройства ансамбля по типу усадьбы, поместив в центр композиции вместо парадной площади главные объёмы дворцовых построек<ref name="АиСМ">{{статья|автор=Коршунов В. Ф., Ким О. Г.|заглавие=Утраченные дворцовые постройки в Царицыне|ссылка=http://www.asm.rusk.ru/07/asm1/asm1_2.htm/|издание=Архитектура и строительство Москвы|год=2007|номер=1}}</ref>. Впоследствии, после рождения у Павла Петровича сыновей [[Александр I|Александра]] и [[Константин Павлович|Константина]] в эту часть ансамбля Баженов внёс изменения: между корпусами Екатерины II и её сына появился небольшой корпус для екатерининских внуков.<ref name="Царицыно1"/> Баженов, проектируя Царицыно, совершенно по-новому решал ряд архитектурных задач — до него реализацией подобных идей не занимался никто из российских архитекторов. Зодчий поставил себе целью спроектировать ансамбль таким образом, чтобы на двух главных подъездах к нему — с западной стороны (основная дорога из Москвы, переходящая в аллею через плотину Царицынских прудов) и с северной стороны, от ведущей из Коломенского Каширской дороги (ответвление от неё, переходящее в Берёзовую перспективу) — отдельные постройки воспринимались единым целым. Четырёхсотметровые фасады Царицына с дальних точек обзора должны были восприниматься слитно. На такой эффект восприятия рассчитывались расположенные по нарастающей объёмы — от одноэтажных павильонов на переднем плане через двухэтажные дворцы на возвышенности к доминантной Башне с часами в самой высокой точке (башня не была построена), и протяжённость отдельных зданий — от небольших павильонов впереди к длинным постройкам второго плана — Хлебному дому и Конюшенному корпусу (который также остался лишь в проектах).<ref name="Царицыно1"/> Другой градостроительной задачей для Баженова являлась визуальная связанность Царицына с [[Коломенское|Коломенским]]. Не случайно он придавал большое значение Башне с часами, которая должна была стать вертикальным акцентом, перекликающимся с коломенской [[Церковь Вознесения (Коломенское)|церковью Вознесения Господня]].<ref name="Царицыно2"/> Наконец, Баженов в планировке Царицына решал ещё две градостроительные задачи — торжественно оформить южный подъезд к [[Москва|Первопрестольной столице]] и планировочно связать его с Кремлём и парадной Петербургской перспективой. Ансамбль раскрывался не только с Каширской, но и с [[Серпуховский уезд|Серпуховской дороги]] в районе села Котлы — в этой точке можно было одновременно видеть как Царицыно, так и Кремль. Такое решение для времён правления Екатерины было политически значимым: именно по Серпуховской дороге в Москву прибывали посольства из Персии и Турции.<ref name="Царицыно1"/> Сейчас оценить эти градостроительные замыслы Баженова невозможно — современная застройка полностью скрыла виды [[Коломенское|Коломенского]] из Царицына, также как и величественные панорамы со стороны Котлов.<ref name="Царицыно1"/> ==== История реализации баженовского проекта ==== [[Файл:Памятник-Баженову-Казакову.jpg|thumb|Памятник Василию Баженову и Матвею Казакову в Царицыне работы [[Баранов, Леонид Михайлович|Леонида Баранова]]. 2007]] Екатерине II понравился представленный проект, и в мае [[1776 год]]а началось строительство. Были заложены три здания вдоль Берёзовой перспективы (Малый и Средний дворцы и Третий кавалерский корпус), павильоны и Фигурный мост. Работы шли успешно: уже в августе Баженов докладывал, что Фигурный мост почти закончен, а «прочие же три дома в половине уже возведены, которые неотменно в нынешнее летнее время совсем к концу приведены будут, есть ли не захватит ненастье».<ref name="Баженов"/> Однако уже к концу года начались неурядицы со стройматериалами и финансированием; временами это повторялось на всём протяжении строительства, которое растянулось на десятилетие — вопреки планам зодчего уложиться в три года. Баженов писал многочисленные письма чиновникам, выясняя причины затруднений. Тем не менее в [[1777]]—[[1778 год]]у ранее начатые строения были закончены, а в 1777 году приступили к строительству Фигурных ворот и главного дворца, состоявшего из трёх корпусов. Оно завершилось в [[1782 год]]у; тогда же был заложен Большой кавалерский корпус, несколько служебных построек, арка-галерея. Чтобы строительство не останавливалось, Баженову приходилось даже брать [[кредит]]ы на своё имя и вести стройку за свой счёт. Во время работы над царицынским ансамблем Баженов был вынужден продать свой дом в Москве вместе со всей обстановкой и библиотекой. К 1784 году на Баженове числилось около 15 тысяч рублей долгов.<ref name="Царицыно2"/> Наконец, в начале [[1784 год]]а на завершение строительства было выделено 100 тыс. рублей. Неожиданная щедрость казны была связана с тем, что на следующий год императрица запланировала поездку в Москву. Среди прочих дел она хотела осмотреть затеянные ею новые московские постройки: одновременно с царицынским ансамблем строился дворец в Коломенском под руководством [[Бланк, Карл Иванович|Карла Бланка]], а в Кремле — [[Сенатский дворец]] [[Казаков, Матвей Фёдорович|Матвея Казакова]]. Баженов отправился в Петербург на личную аудиенцию с тайным советником [[Безбородко, Александр Андреевич|А. А. Безбородко]], пользовавшемся большим влиянием на государыню, и убедил того в том, что выделенной суммы для скорейшего завершения строительства недостаточно. Безбородко передал Екатерине II мнение Баженова, сумма была удвоена, но с условием, что Баженов подготовит проект ещё одного дворца — небольшого — в [[Булатниково|Булатникове]].<ref name="Баженов2"/> В течение 1784—1785 годов Баженову пришлось руководить уже двумя стройками. После ассигнования части обещанной суммы царицынское строительство пошло ускоренными темпами: за год были возведены Большой мост через овраг, Первый и Второй кавалерские корпуса, кухонный корпус (Хлебный дом). Однако и в этот период, несмотря на распоряжение императрицы завершить строительство к её приезду, случались серьёзные перебои с финансированием. В сентябре 1784 года Баженов написал письмо Безбородко, проникнутое неподдельным отчаянием<ref name="Баженов2"/>: {{цитата|Я со всеми моими собранными силами и ревностию, чтобы угодить монархине нашей рвался, мучился и построил весьма много, в обоих порученных мне местах [то есть в Царицыне и Булатникове]. Но что же теперь со мною делается: получено только денег сначала в марте пятьдесят тысяч, коими кое-как удовольствованы были поставщики и подрядчики. Взойдите, милостивый государь: возможно ль столь огромное здание строить столь малыми деньгами. &lt;…&gt; Штукатуры с триста человек &lt;…&gt; ряжены по контракту за 8450 рублей, а выдано им только 2450 рублей, но когда они получат шесть тысяч рублей, ещё неизвестно. Сим бедным надо идти по домам своим — что они принесут жёнам и детям! &lt;…&gt; Бедные плотники, кузнецы, печники, столяры, и всякие другие мастеровые все терпят. Но и я принуждён занять на себя ещё пять тысяч рублей и те все истратил на крайние надобности по строению. Со всем тем ещё приступают, просят и мучить будут поставщики, да и всё не отступают и не дают нигде мне прохода. &lt;…&gt; моего терпения более нету: я принуждён буду бежать из Москвы к вам; оставлю жену, детей в болезни, из коих сына одного уже и похоронил на сих днях.}} За время строительства Царицына Баженову пришлось написать не одно подобное письмо; но это наиболее ярко иллюстрирует оборотную сторону дворцового великолепия. Недостающая сумма всё же была выделена; наконец, все запланированные постройки были возведены, кроме Конюшенного корпуса и Башни с часами. Полным ходом шли отделочные работы: все здания были оснащены [[Изразцы|изразцовыми]] [[Печь|печами]], а помещения оштукатурены (в качестве художественного оформления планировалась, вероятно, [[Темпера|темперная]] роспись по штукатурке), полы выкладывались плиткой. Для залов царицынских дворцов были заказаны изделия из [[Бронза|бронзы]], а также зеркала на Назинском стекольном заводе.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Баженов"/> В первых числах июня [[1785 год]]а Екатерина II посетила Москву. Визит был кратким и несколько неожиданным — императрица планировала свой визит на более поздний срок. Отправившись {{СС|1|июня||21|мая}} из Петербурга в сопровождении свиты ([[Потёмкин, Григорий Александрович|Потёмкина]], [[Безбородко, Александр Андреевич|Безбородко]], [[Шувалов, Иван Иванович|Шувалова]], графа [[Строганов, Александр Сергеевич|Строганова]]) и иностранных послов (французского — [[Сегюр, Луи-Филипп|де Сегюра]], австрийского — графа [[Кобенцль, Людвиг фон|Кобенцля]] и английского — Фицберберга) на прогулку для осмотра [[Вышний Волочёк|Вышневолоцкого]] канала, государыня встретилась с генерал-губернатором Москвы графом [[Брюс, Яков Александрович|Я. А. Брюсом]], который прибыл сюда специально, чтобы уговорить Екатерину посетить Москву. Идея неожиданной увеселительной поездки понравилась императрице<ref>{{книга|автор=Павленко Н. И.|заглавие=Екатерина Великая|место=М.|издательство=Молодая гвардия|год=2007|серия=ЖЗЛ|isbn=5-235-02808-2}}</ref>. {{СС|13|июня||2|}} «весёлая компания» (характеристика графа де Сегюра и самой Екатерины) была в Москве, на {{СС|14|июня||3|}} был запланирован осмотр Царицына. Наиболее распространённая версия случившегося в дальнейшем, в основе которой — воспоминания сенатора [[Козловы|И. И. Козлова]]<ref>{{статья|заглавие=Исторические разсказы и анекдоты, записанные со слов именитых людей П. Ф. Карабановым|ссылка=http://mikv1.narod.ru/text/KarabanovRS1872T5N1.htm|издание=Русская старина|год=1872|том=5|номер=1|страницы=140—141}}</ref>, очевидца событий, гласит следующее. [[Файл:Баженов01.jpg|thumb|И. Т. Некрасов. «В. И. Баженов в кругу семьи». (1770-е годы; фрагмент)]] Императрица пожелала без промедлений осмотреть царицынское строительство. В день осмотра было приказано Баженову также представить жену и детей. К Царицыну императрица в сопровождении немногочисленной свиты поехала окольными путями, минуя главные подъезды, так как была напугана слухами о возможном покушении, — полюбоваться задуманными Баженовым величественными дальними перспективами и раскрытием царицынских фасадов императрице не довелось. Осмотр самих построек длился недолго. Екатерина II, нигде не задерживаясь, прошла лишь приёмные залы на втором этаже главного дворца и осмотрела парадную [[Анфилада|анфиладу]], а также [[аванзал]]ы; побывала в боковом корпусе, где располагались её жилые покои. Вердикт императрицы после беглого осмотра был суров: деньги на строительство затрачены понапрасну, лестницы узки, потолки тяжелы, комнаты и будуары тесны, залы, будто погреба, темны. Екатерина приказала «учинить изрядные поломки» и представить новый проект главного дворца. И. И. Козлов рассказывал далее<ref name="Царицыно2"/>: {{цитата|Государыня, в гневе возвращаясь к экипажам, приказывает начальнику Кремлёвской экспедиции [[Измайлов, Михаил Михайлович (губернатор)|М. М. Измайлову]] сломать [дворец] до основания. Баженов останавливает её: «Государыня! Я достоин Вашего гнева, не имел счастья угодить Вам, но жена моя ничего не строила.» Императрица, оборотясь, допустила всё семейство к руке и, не сказав ни слова, уехала.}} Решение императрицы на многих произвело должное впечатление: очевидно, что Василий Баженов попал в [[Опала|опалу]], и ему был явлен «монарший гнев». Баженов от строительства был тут же отстранён, новым архитектором царицынской резиденции был назначен его ученик, Матвей Казаков, что стало ещё одним унижением для отставленного зодчего.<ref name="Баженов"/> Трудно предположить, что чрезвычайно одарённый архитектор, до того успешно построивший не одно здание, мог так грубо просчитаться в пропорциях. К тому же царицынские постройки утверждались лично императрицей, всё возводилось с её одобрения; примерные размеры будущих строений и интерьеров были ей известны заранее. Маловероятно также, что зодчий осмелился бы противоречить пожеланиям самой Екатерины. Скорее всего вердикт Екатерины — «здесь невозможно жить» — был только предлогом для отстранения Баженова. Но, вероятно, у императрицы были определённые основания для уничтожающей критики баженовских строений. В ноябре [[1784 год]]а генерал-губернатор обеих столиц граф Брюс инспектировал царицынское строительство. В своём отчёте, содержавшем немало восторгов, Брюс высказал также недоумение по поводу взаимного расположения трёх главных дворцовых корпусов, а о Большом Кавалерском дворце написал: «Кажется, что корпус, назначенной для [[кавалер]]ов, много теснит строение и в некоторых покоях отнимает частию свет».<ref name="Баженов"/><ref name="Баженов2"/><ref name="АиСМ"/> Некоторые исследователи предполагают, что подлинными причинами монаршего гнева стали принадлежность Баженова к [[Масонство|масонам]] (архитектор прошёл обряд посвящения в 1784 году по поручительству просветителя и издателя [[Новиков, Николай Иванович|Н. И. Новикова]] и был принят в ложу «Девкалион», мастером стула которой был [[Гамалея, Семён Иванович|С. И. Гамалея]]) и его тайные контакты с цесаревичем [[Павел I|Павлом Петровичем]]. Хорошо известно отношение императрицы к сыну: она испытывала к нему неприязнь и не допускала к управлению империей, держала вдалеке от принятия важных государственных решений. Одной из целей российских масонов было привлечение в свои ряды наследника престола. Василий Баженов и был избран «братьями» в качестве курьера-посредника между московскими масонами и цесаревичем. Часто выезжая в Петербург по делам царицынского строительства, архитектор тайно навещал «малый двор», встречался с Павлом и передавал ему масонскую литературу. Стоит отметить, что Баженов не имел среди масонов высоких «градусов» (то есть масонских чинов) и не принимал другого активного участия в масонском движении. В общем, тайное стало явным: во время визита императрицы в Москву в 1785 году ей донесли о деятельности московских масонов, в том числе о тайных контактах с наследником. Вероятно, Екатерина углядела в этом зачатки заговора и решила пресечь его на корню. К тому же 1785 году относится начало серьёзных проблем с властями у Н. И. Новикова, одного из самых ярких российских масонов и близкого друга зодчего. Кульминацией «дела Новикова» стал его арест в 1792 году; в качестве улики против него фигурировала записка Василия Баженова, относящаяся к 1784 году, в которой архитектор отчитывался о тайной встрече с цесаревичем (по недосмотру Новиков её не уничтожил). Баженов к следствию не привлекался — видимо, императрица сочла, что тот уже достаточно наказан.<ref name="Баженов"/><ref name="Баженов2"/><ref name="Ярошевский">{{статья|автор=Дмитрий Ярошевский.|заглавие=Государева служба Василия Баженова|ссылка=http://www.n-i-r.ru/nir3.php?id_pdstat=189|издание=[[Наука и религия (журнал)|Наука и религия]]|год=2006|номер=3}}</ref> Масонство Баженова нашло явное отражение в царицынских постройках. [[Декор]] многих зданий, загадочные кружевные каменные узоры отчётливо напоминают масонские шифры и эмблемы<ref name="Баженов2"/><ref name="Хачатуров"/>. Царицыно нередко именуют «архитектурным справочником» масонской символики [[XVIII век]]а; само построение ансамбля, его планировку иногда считают также неким масонским [[шифр]]ом<ref name="Золотое Царицыно"/>. [[Иконография|Иконографическую]] программу масонской символики Царицына неоднократно пытались расшифровать, но без какого-либо достоверного результата; признаётся, что пока это невозможно<ref name="Хачатуров"/>. К тому же Царицыно настолько богато смыслами, что ни один исследователь пока не смог его исчерпывающе объяснить. Ещё в [[1830-е|1830-е годы]] философ [[Киреевский, Иван Васильевич|И. В. Киреевский]] иронично отмечал<ref name="Золотое Царицыно"/>: {{цитата|О Баженове в России каждый встречный-поперечный расскажет Вам что-нибудь новенькое.}} <!-- ПОВТОР? -->Ещё одна версия — довольно распространённая — объясняет случившееся наличием масонских знаков на царицынских постройках. Маловероятно предполагать, будто Екатерина свободно разбиралась в символике «вольных каменщиков»; к тому же ряд масонских символов восходит к христианской эмблематике. Но даже если бы это было так — под снос пошли бы все царицынские постройки Баженова.<ref name="Байбурова"/> Однако, при сопоставлении версии, изложенной в воспоминаниях сенатора Козлова, с архивными документами обнаруживается явная подгонка событий в свидетельстве сенатора<ref name="Царицыно2"/>. Так, уезжая из Москвы, Екатерина II сообщала своим корреспондентам, что поездка получилась весёлой и занимательной и доставила ей много удовольствий. В частности, {{СС|19|июня||8|}} 1785 года писала своему сыну цесаревичу: {{цитата|Я здорова и уже на обратном пути; ночевать буду в Торжке, а завтра приеду в Вышний Волочек. Петровский дом [то есть [[Петровский путевой дворец]]] очень хорошенькая квартира, два другие же, то есть новые дворцы, Московский [имеется в виду Сенатский дворец] и Царицынский, не окончены; последний внутри должен быть изменён, ибо так в нём бы невозможно жить; Коломенский же такой, каким я его оставила.}} [[Файл:Tsaritsyno schema03.jpg|thumb|300px|Бронзовые модели застройки дворцовой части Царицынского ансамбля, установленные в музее-заповеднике «Царицыно» перед Большим дворцом (с обозначением объектов). Сверху — проект Василия Баженова, снизу — последующие перестройки]] То есть, в письме нет и речи о сносе дворцов, высказано лишь намерение перестроить их изнутри. В письме от {{СС|12|сентября||1|}} 1785 года М. М. Измайлов констатировал, что императрица повелела «архитекторам Баженову и Казакову сделать планы о переправке со сметами» — таким образом, и здесь нет речи о сломе. Лишь после утверждения нового проекта вышло официальное распоряжение Екатерины II от {{СС|17|февраля||6|}} 1786 года «О разборке в селе Царицыне построенного главного корпуса до основания и о производстве потом по вновь конфирмованному, сочинённому архитектором Казаковым плану». Сопоставление дат делает очевидным то, что решение о сносе баженовских построек пришло к Екатерине не сразу. Версия о «монаршем гневе» при исследовании хронологии и архивных документов выглядит довольно зыбкой.<ref name="Царицыно2"/> Возможно, не последнюю роль в судьбе баженовского ансамбля сыграла новая дворцовая затея Екатерины — [[Пелла (дворцово-парковый ансамбль)|усадьба Пелла]]; ныне город [[Отрадное (Кировский район Ленинградской области)|Отрадное Ленинградской области]]). Приобретённая в 1784 году, мыза Пелла впоследствии стала излюбленным местом пребывания императрицы. {{СС|24|марта||13|}} 1785 года, то есть за два месяца до своей поездки в Москву, Екатерина II утвердила проект нового дворца; его подготовил архитектор [[Старов, Иван Егорович|И. Е. Старов]], приверженец строгого классицизма, в то время пользовавшийся благорасположением императрицы и влиявший на её художественные вкусы. Строительство нового дворца шло быстрыми темпами; Екатерина II была полностью поглощена свежей идеей и чрезвычайно гордилась своей новой резиденцией. Барону Гримму в 1786 году она писала<ref name="Царицыно2"/>: {{цитата|Все мои дворцы только хижины по сравнению с Пеллой, которая воздвигается как [[феникс]].}} Императрицу Екатерину, безусловно, увлекали новые архитектурные идеи; строительству она уделяла много времени, с энтузиазмом затевала новые проекты, не всегда сопоставляя их с возможностями казны. Об этом она не без самоиронии писала Гримму ещё в 1779 году<ref name="Царицыно2"/>: {{цитата|Стройка — дело дьявольское: она пожирает деньги, и чем больше строишь, тем больше хочется строить. Это — болезнь, как запой…}} Вероятно, к царицынской затее Екатерина II к 1785 году уже остыла, и, скорее всего, она стала испытывать неприязнь к «своему Баженову»; к тому же у неё была веская причина приостановить подмосковное строительство — чтобы направить высвобожденные средства на новую резиденцию. Для этого нужен был какой-то предлог: возможно, заявленные претензии к баженовским постройкам и были всего лишь таким предлогом<ref name="Царицыно2"/>. Но в любом случае, то, что случилось, не имеет аналогов<ref name="Подмосковные">{{книга|автор=Шамурин Ю. И.|часть=Царицыно|заглавие=Подмосковные|место=М.|издательство=Издательский дом Тончу|год=2007|isbn=978-5-91215-011-1}}</ref>: {{цитата|Произошло небывалое в летописях русской архитектуры XVIII века событие: громадный дворец, сооружавшийся отличным художником, потребовавший больших затрат, несмотря на предварительное одобрение проекта императрицей, был разобран.}} В ещё одной версии ([[искусствовед]]ческой) утверждается, что причина неудачи Баженова заключена в самом художественном подходе зодчего к созданию увеселительной загородной резиденции<ref name="Хачатуров"/>: {{цитата|Горький парадокс в том, что эта умозрительная, стимулирующая творческое воображение архитектура &lt;…&gt; несовместима с самой идеей усадьбы, того образа идеального мира, что гарантировал раскрепощение личности владельца. &lt;…&gt; Архитектура Царицына &lt;…&gt; слишком самодостаточна, чтобы принять живых людей. Она наделена сильной собственной волей, неизбежно вступающей в конфликт с любым проявлением воли посторонней, чужой. По этой причине Екатерина с громким скандалом отвергла уже законченный ансамбль…}} Также, связывают царицынскую драму с эволюцией мировоззрения императрицы. В 1775 году ей было 46 лет, она ещё разделяла некоторые [[Демократия|демократические]] идеалы [[Эпоха Просвещения|Эпохи Просвещения]], была терпима к инакомыслию. Спустя десять лет Екатерина стала ощущать себя исключительной [[Самодержавие|самодержавной]] правительницей. Её беспокоили умонастроения внутри России, а также кризис королевской власти во Франции, обернувшийся [[Великая французская революция|революцией четырьмя годами позднее]]. Наследнику престола цесаревичу Павлу Петровичу в [[1785 год]]у исполнился уже 31 год, и некоторые влиятельные российские вельможи видели в нём законного претендента, несправедливо оттеснённого от престола. Государыня становилась всё более подозрительной и нетерпимой. Для утверждения образа своей абсолютной власти Царицыно, построенное Баженовым, — увеселительный «каприз» — никак не подходило. «Самодержице Всероссийской» нужен был другой дворец, большой, просторный, единый и величественный. Имеется вариация на тему этой версии: якобы императрица оскорбилась, увидев одинаковые дворцы для неё и для цесаревича Павла Петровича, — тем самым Баженов как бы намекал на её [[Узурпация|узурпацию]] российского престола. Однако в Пелле в те же годы Старов также построил равновеликие симметричные дворцы; не следует также забывать, что все царицынские постройки утверждались Екатериной ещё на стадии проекта.<ref name="Царицыно2"/><ref name="Байбурова">{{cite web|author=Байбурова Р. М.|url=http://www.ekaterina2.com/konf/konf_086.shtml|title=Судьба подмосковного Царицына сквозь мироощущение Екатерины II|work=Материалы международной конференции, посвящённой 200-летию со дня смерти Екатерины II|publisher=Екатерина II Великая. История России екатерининской эпохи|accessdate=24 ноября 2008}}</ref><ref>{{статья|автор=Дмитрий Швидковский.|заглавие=Екатерина II: Архитектурная биография|ссылка=http://www.projectclassica.ru/histr_article/2001/01_01_ha.htm|издание=Проект Классика|год=2001|выпуск=1}}</ref> В разное время выдвигались и другие версии о причинах случившегося (по некоторым подсчётам, таковых существует не менее тридцати<ref name="Ярошевский"/>). Например, в одной из них предполагается, что события вокруг Баженова и Царицына стали видимой частью какой-то придворной [[Интриган|интриги]] против князя Григория Потёмкина (но неизвестно, какой). Другая связывает приостановку Царицынского строительства и подготовку к [[Русско-турецкая война (1787—1791)|русско-турецкой войне 1787—1792 годов]]: однако и эта версия, как и многие другие, базируется в основном на предположениях. Причины отстранения Баженова и сноса дворцов по-прежнему не выяснены окончательно и представляют собой одну из самых больших загадок Царицына.<ref name="Царицыно2"/> ==== Большой дворец Казакова ==== Прошло более полугода после осмотра Екатериной II царицынских дворцов, прежде чем был утверждён новый проект дворцовой застройки. За это время, как гласит предание, [[Измайлов, Михаил Михайлович (губернатор)|М. М. Измайлов]], начальник [[Экспедиция кремлёвского строения|Кремлёвской экспедиции строений]], которому императрица поручила надзор за переделкой, попытался помочь Баженову вернуть расположение императрицы. Вместе с [[Казаков, Матвей Фёдорович|Матвеем Казаковым]] решили сделать так: Баженов подготовит новый вариант дворца и представит его при посредничестве Измайлова ранее, чем это сделает Казаков. Видимо, из затеи ничего не вышло: доподлинно неизвестно, знакомилась ли Екатерина с новым баженовским проектом или нет. Известно лишь, что в январе 1786 года Баженов был уволен на год от возложенных на него должностей для поправления здоровья. Для Баженова вторая (после неосуществлённого проекта Кремлёвского дворца) грандиозная неудача стала причиной серьёзного душевного кризиса. Плоды десятилетнего труда, которому были отданы все силы, оказались невостребованными. К должности придворного архитектора при Екатерине он так и не вернулся.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Баженов"/> [[Файл:Tsaritsyno plan.jpg|thumb|«Генеральный план „Строение в селе Царицыне близ Москвы“». Чертёж Матвея Казакова. 1786]] К февралю [[1786 год]]а Казаков подготовил проект Большого дворца, и он был одобрен императрицей. В марте началась разборка двух корпусов — покоев Екатерины и цесаревича Павла; {{СС|29|июля||18|}} был заложен новый дворец «по вновь конфирмованному учинённому архитектором Казаковым плану».<ref name="Царицыно1"/> Выбор Матвея Казакова в качестве главного архитектора переделки Царицына не был случайным. Во время своего памятного визита в Москву Екатерина осматривала и казаковский [[Сенатский дворец]]; ещё не законченная постройка привела её в восхищение и, по преданию, она сказала<ref>{{книга|автор=Бондаренко И.|заглавие=Архитектор Матвей Фёдорович Казаков|место=М.|издательство=Московское архитектурное общество|год=1912}}</ref>: {{цитата|Как всё хорошо! Какое искусство! Это превзошло моё ожидание; нынешний день ты подарил меня удовольствием редким; с тобой я сочтуся, а теперь вот тебе мои перчатки, отдай их жене и скажи ей, что это память моего к тебе благоволения.}} Вероятно, на Екатерину произвело впечатление не только само строение, но и эффектный поступок архитектора, который он совершил при завершении строительства [[купол]]а дворца. Работники-строители боялись разбирать [[кружала]] из-под завершённого купола, полагая, что он рухнет. Ничего подобного в России до того не видели: купол диаметром 24,7 метров был самым крупным сооружением подобного рода в России (и остаётся таковым до сих пор); диковинка вызывала опасения. Тогда Матвей Казаков взобрался на вершину купола и простоял там до тех пор, пока кружала не были разобраны.<ref name="Царицыно2"/> Для Казакова царицынское строительство не было любимым детищем, как для Баженова. Архитектор был занят также другими проектами, и строительство в Царицыне нередко велось его помощниками. Матвей Казаков в своём проекте попытался по возможности сохранить избранный Баженовым стиль, основанный на традициях московского зодчества [[XVII век]]а, но тем не менее новый дворец входил в противоречие с существующей застройкой. Прошло десять лет с момента закладки Царицына, и за это время [[классицизм]] набрал силу, стал ведущим направлением развития русской архитектуры; изменились также вкусы и потребности императрицы. Новое задание диктовало и новые решения: так, дворец приобрёл трёхчастное деление, характерное для классицизма, и монументальные пропорции. Баженовские дворцы проектировались с расчётом их многостороннего восприятия и ансамблевого построения; казаковский проект предполагал, что фронтальные точки обзора станут главными. Новый дворец становился ведущим, доминирующим элементом застройки (что подчёркивалось разбивкой традиционной парадной площади перед ним); от ансамблевости в баженовском понимании, от «дуэтов» и «трио» равноправных архитектурных объектов Казакову пришлось отказаться.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Докучаева"/> Элементы готической архитектуры стали более выраженными благодаря восьми башням, акцентировавшим углы по периметру дворца. В двух из них, с северного (главного) фасада были запланированы лестницы. Нижний марш этих лестниц, по некоторым предположениям, мог подниматься вверх и перекрывать доступ ко второму этажу. Такое решение, восходящее к традициям готических замков, дало повод дискутировать в [[1970-е годы]] — [[Дворец|дворцы]] или [[Замок (строение)|замки]] строили в Царицыне Баженов и Казаков?<ref name="Царицыно2"/> Казаковский дворец более баженовских предшественников похож на классический средневековый замок. В. Я. Курбатов называл, в частности, [[Шамбор (замок)|замок Шамбор]] в качестве одного из возможных источников вдохновения Матвея Казакова.<ref name="Курбатов"/> [[Файл:Дворец Казакова 1.jpg|thumb|400px|[[Большой Царицынский дворец]] Матвея Казакова. Первоначальный (нереализованный) вариант (1786)]] [[Файл:Дворец Казакова 2.jpg|thumb|400px|Исполнительный чертёж (то есть осуществлённый проект), сделанный Казаковым по окончании строительства дворца]] Объёмы нового сооружения значительно превосходили баженовских предшественников: первоначальный вариант Казакова предполагал наличие трёх этажей (без учёта [[цоколь]]ного), высокие кровли, крупные квадратные в плане боковые корпуса, соединённые с монументальным, увенчанным [[бельведер]]ом центральным корпусом. Тем самым восстанавливалась традиционная иерархия зданий, от которой Баженов в своё время отказался: в его ансамбле самым крупным сооружением был Кухонный корпус; теперь же таковым стал дворец.<ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="Докучаева"/> Но этот проект остался неосуществлённым. Очевидно было, что Екатерина II в конце [[1780-е|1780-х]] потеряла интерес к своей подмосковной затее: ассигнований на реализацию проекта выделялось недостаточно. После 1785 года она была в Москве лишь однажды, да и то проездом, — в [[1787 год]]у, возвращаясь из своего знаменитого путешествия по присоединённому [[Крым]]у. Возможно, Екатерина уже была готова полностью отказаться от Царицына — потребность в подмосковном «Царском Селе» ощущалась всё менее, — но на завершении строительства ненавязчиво настаивал [[Потёмкин, Григорий Александрович|Григорий Потёмкин]], вызвавшийся профинансировать долгострой.<ref name="Царицыно2"/> И всё же в [[1790 год]]у строительство дворца было остановлено — предположительно, из-за финансовых затруднений, вызванных [[Русско-турецкая война (1787—1791)|новой русско-турецкой войной]]. А в октябре [[1791 год]]а внезапно умер князь Потёмкин-Таврический, вдохновитель царицынского замысла.<ref name="Царицыно2"/> Тем не менее в [[1793 год]]у, через семь лет после закладки нового дворца, Екатерина II вернулась к царицынскому строительству, но в изначальный казаковский проект были внесены существенные изменения. По её распоряжению высота дворца была уменьшена на один этаж. Архитектору пришлось спешно готовить новый проект, — с учётом того, что дворец был наполовину возведён. Изменение высоты здания привело к тому, что силуэт его стал несколько расплывчатым; нарушение первоначальных пропорций повлияло на архитектурную связность частей дворца. Однако уменьшение высоты здания позволило его лучшим образом вписать в существующую баженовскую застройку, но полной гармоничной взаимосвязи достичь не удалось.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Баженов"/> В [[1794 год]]у был разобран так называемый Большой Кавалерский корпус — баженовский дворец, занимавший центральное место в его комплексе из трёх дворцов, — один из тех, что вызвал неудовольствие императрицы в 1785 году. («Негодный» дворец, таким образом, простоял девять лет). Возможно, Матвей Казаков рассматривал различные варианты включения баженовского дворца в новую планировку; а разобрали его, вероятно, на стройматериалы, — в связи с желанием императрицы как можно скорее завершить многолетнее строительство. На его месте Казаков, в соответствии с канонами классицистического оформления площадей, планировал установить обелиск.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/> В ноябре [[1796 год]]а Екатерина Великая внезапно скончалась. К этому моменту строительство Большого царицынского дворца вчерне завершилось, здание было покрыто временной крышей, начались внутренние отделочные работы — к моменту прекращения всех работ в Царицыне 17 помещений дворца имели паркетные полы и отделку потолков.<ref name="ГМЗ"/> В остававшихся баженовских постройках за всё предшествующее десятилетие внутренней отделкой не занимались.<ref name="Баженов"/> Новый император [[Павел I]] после коронации в марте [[1797 год]]а посетил Царицыно — оно ему не приглянулось. {{СС|19|июня||8|}} того же года последовал указ «в селе Царицыне никаких строений не производить». В дальнейшем обустройство царицынских построек так и не возобновилось, и жилой императорской резиденцией дворцовый ансамбль, долго и трудно строившийся Василием Баженовым и Матвеем Казаковым, так и не стал.<ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="ГМЗ"/> === Императорская резиденция после Екатерины === [[Файл:Alekseev Tsaritsyno.jpg|thumb|Ф. Я. Алексеев «Панорамный вид Царицыно. 1800 г..»]] [[Файл:Царицыно 1836.jpg|thumb|В. Аммон. «Вид Царицына». 1835 год]] Недостроенная царская резиденция довольно быстро пришла в запустение, уже в начале XIX века постройки стали разрушаться и зарастать зеленью наподобие классических руин. За время короткого правления Павла здесь не проводилось никаких работ; лишённый должного ухода, стал засыхать кантемировский «геометрический сад». В начале царствования [[Александр I|Александра&nbsp;I]] царицынский парк стал доступен для гуляний. Внук Екатерины в этом следовал примеру бабушки: в её царствование императорские сады и парки также были открыты для «благородной публики».<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Первое десятилетие [[XIX век]]а в Царицыне связаны с деятельностью [[Валуев, Пётр Степанович|П. С. Валуева]], начальника «Кремлёвской экспедиции строений», и [[Еготов, Иван Васильевич|И. В. Еготова]], ученика Баженова и Казакова, с [[1803 год]]а являвшегося директором «Кремлёвской чертёжной экспедиции». Под руководством Ивана Еготова завершилось формирование пейзажного парка: на месте нескольких деревянных баженовских были построены каменные парковые павильоны и беседки («Миловида», «Нерастанкино», «Храм Цереры»), обустроены аллеи, дорожки и мостики; на царицынских прудах были оформлены искусственные острова. С этих пор Царицыно обретает свой романтический ореол и становится популярным у москвичей местом пикников, конных и пеших прогулок. П. С. Валуев уделял особое внимание развитию царицынских фруктовых садов и оранжерей. Оранжереи, заложенные ещё в первые годы строительства Царицына, к [[1820-е|1820-м годам]] стали высокодоходной частью царицынского хозяйства; экзотические фрукты и декоративные растения, выращенные в Царицыне, славились на всю Москву.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/> [[Файл:Большой Царицынский дворец XIX в.jpg|thumb|Большой Царицынский дворец и Хлебный дом. [[Литография]] второй половины XIX века]] Александр Павлович иногда бывал в Царицыне; в его присутствии и при его участии устраивалась рыбная ловля в царицынских прудах. Однако о возрождении царицынских дворцов Александр&nbsp;I не помышлял. За годы царствования [[Николай I|Николая&nbsp;I]] в судьбе Царицына ничего не изменилось. Сразу после кончины императора Александра разрабатывалась идея о достройке Царицына для вдовствующей императрицы [[Елизавета Алексеевна (императрица)|Елизаветы Алексеевны]], но она пережила супруга лишь на полгода. В [[1835 год]]у Николай&nbsp;I осматривал [[Большой Царицынский дворец|царицынский дворец]] с целью изучения возможности восстановления подмосковной царской резиденции. Видимо, дворец императору не приглянулся, — несмотря на то, что Николай и его супруга [[Александра Фёдоровна (жена Николая I)|Александра Фёдоровна]] питали особое пристрастие к готике (их летней резиденцией стал построенный в [[1826]]—[[1829 год]]ах [[Александрия (дворцово-парковый ансамбль)|дворец «Коттедж»]] в стиле псевдоготики). В том же году архитектор Белоголовов по распоряжению императора выполнил обмеры зданий, чтобы приспособить их под казармы или военное училище (это был первый проект по спасению от разрушения и использованию царицынских построек в практических целях), но дальше чертежей дело не пошло.<ref name="Царицыно2"/><ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="ГМЗ">{{cite web|url=http://www.tsaritsyno.net/main.htm|title=Официальный сайт государственного музея-заповедника «Царицыно»|accessdate=20 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613XvdAl6|archivedate=2011-08-19}}</ref> В [[1856 год]]у, в начале царствования [[Александр II|Александра&nbsp;II]], специальным указом в Царицыне и Коломенском было дозволено пить чай гуляющей публике. В царицынском парке появились временные чайные домики; помимо этого, под них также приспособили некоторые баженовские строения. Наконец, в [[1860 год]]у, после ревизии, признавшей, что содержание имения не приносит существенных доходов, Царицыно было передано из ведомства, управлявшего царским имуществом, в [[Департамент уделов]]. Тем самым Царицыно перестало быть личной собственностью императорской фамилии.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="ГМЗ"/> === Царицыно-дачное === [[Файл:Руина Большого дворца.jpg|thumb|Руина Большого Царицынского дворца. Открытка начала XX века]] Став собственностью казны, Царицыно должно было приносить доход. Сначала предполагалось продать все постройки на снос и разбор за 82&nbsp;000 рублей, но покупателя не нашлось. Одновременно по решению Московской удельной конторы часть царицынских земель была отдана в аренду под дачную застройку. Идея тормозилась отсутствием транспортного сообщения с Москвой, но ситуация переменилась в [[1865 год]]у, когда была открыта [[Царицыно (железнодорожная станция)|станция «Царицыно»]] только что построенной Курской железной дороги (с [[1904 год]]а именовалась «Царицыно-дачное»). В основном планы по дачной застройке затрагивали территории угодий, располагавшихся к западу от дворцов и исторического парка; но вместе с тем под дачи были отданы Первый и Третий кавалерские корпуса с прилегающими дворцовыми территориями, а также территории оранжерей и фруктовых садов с востока.<ref name="Царицыно2"/><ref name="ГМЗ"/> Царицыно довольно быстро стало популярным дачным местом; в [[1870-е|1870-х годах]] возник целый дачный посёлок Новое Царицыно. В разные годы здесь снимали дачи или гостили у друзей и родственников многие знаменитости: писатели [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Ф. М. Достоевский]], [[Тютчев, Фёдор Иванович|Ф. И. Тютчев]], [[Плещеев, Алексей Николаевич|А. Н. Плещеев]], [[Чехов, Антон Павлович|А. П. Чехов]], [[Бунин, Иван Алексеевич|И. А. Бунин]] (здесь он познакомился со своей будущей второй женой, Верой Муромцевой), [[Леонид Андреев]], [[Андрей Белый]], [[Телешов, Николай Дмитриевич|Н. Д. Телешов]], композиторы [[Балакирев, Милий Алексеевич|М. А. Балакирев]] и [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковский]], историки [[Забелин, Иван Егорович|И. Е. Забелин]] и [[Ключевский, Василий Осипович|В. О. Ключевский]], естествоиспытатель [[Тимирязев, Климент Аркадьевич|К. А. Тимирязев]], председатель первой Государственной Думы [[Муромцев, Сергей Андреевич|С. А. Муромцев]]. К началу [[XX век]]а в Царицыне и близлежащих деревнях насчитывалось около тысячи дач, — при том, что здешние дачи считались чрезвычайно дорогими.<ref name="Царицыно2"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Общее состояние бесхозных дворцовых построек неуклонно ухудшалось. Заброшенное оранжерейное хозяйство пошло под снос; некоторые здания и павильоны эпизодически эксплуатировались и тогда подвергались косметическому ремонту, но большая часть построек по-прежнему находилась в запустении. В [[1880 год]]у случилось частичное обрушение кровли Большого Царицынского дворца; во избежание несчастных случаев было решено снять остатки крыши и разобрать каркасы «готического» завершения башен.<ref name="Царицыно2"/><ref name="ГМЗ"/> === Царицыно в годы Советской власти === В первые годы Советской власти «историческое» Царицыно, наряду с Новым Царицыном и ближайшими деревнями вошли в посёлок Ленино. Созданный в марте [[1918 год]]а революционный орган местной власти — [[Советы|Совет рабочих, крестьянских и солдатских депутатов]] — расположился в Первом кавалерском корпусе; председателем его был революционер и пролетарский поэт [[Шкулёв, Филипп Степанович|Ф. С. Шкулёв]]. В [[1932 год]]у это здание было перестроено и стало 3-этажным (кирпич на достройку был взят из внутренних стен соседнего Второго кавалерского корпуса); в нём разместился [[исполком]] Ленинского района Московской области.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/> В [[1926 год]]у дворцово-парковый ансамбль был передан в ведение Главнауки, а оттуда — в Московский отдел народного образования, в его музейный подотдел. [[21 июля]] [[1927 год]]а в здании Третьего кавалерского корпуса открылся музей Царицына; через год музей обрёл статус историко-краеведческого. Первым директором и создателем музея был В. В. Казанцев. Основой экспозиции музея стали ценнейшие коллекции баженовских чертежей и документы по истории и строительству дворцового комплекса; демонстрировались также предметы из раскопок царицынских курганов. Музей пользовался известностью; в летние месяцы его посещало более 15&nbsp;000 человек. Однако в таком виде музей просуществовал недолго: в [[1930 год]]у в связи с кампанией по [[Коллективизация|коллективизации]] основу экспозиции составили [[муляж]]и сельхозпродукции и диаграммы развития Ленинского района; сам музей стал называться «Ленинским краеведческим музеем садово-огородного района». Наконец, в [[1937 год]]у музей был закрыт, а в здании устроен сельский клуб с кинотеатром.<ref name="Царицыно1"/><ref name="ГМЗ"/> К [[1927 год]]у относятся и первые ремонтно-реставрационные работы в Царицыне: группа реставраторов во главе с архитектором Н. А. Пустархановым в течение двух лет провела реставрацию Фигурных ворот, павильонов «Миловида» и «Нерастанкино», беседки «Золотой сноп» («Храм Цереры»); проводилась также консервация и укрепление некоторых руинированных дворцовых построек. В то же время проводилась очистка прудов и благоустройство парка.<ref name="Царицыно1"/><ref name="ГМЗ"/> Новую жизнь получил Хлебный дом: в начале [[1920-е|1920-х годов]] здесь стихийно возникли [[Коммунальная квартира|коммуналки]], которые просуществовали вплоть до [[1970-е|1970-х годов]]. В [[1939 год]]у был закрыт храм на территории дворцово-паркового ансамбля; в здании была оборудована трансформаторная подстанция.<ref name="Царицыно2"/><ref name="ГМЗ"/> В [[1936 год]]у по заданию [[Моссовет]]а архитекторы [[Барщ, Михаил Осипович|М. О. Барщ]] и Г. А. Зундблат разработали проект приспособления царицынского ансамбля под дом отдыха. Реализации этих планов помешала [[Великая Отечественная война]].<ref name="Царицыно2"/><ref name="ГМЗ"/> В конце [[1950-е|1950-х годов]] вновь потребовалась реставрация павильонам «Миловида» и «Нерастанкино», беседке «Золотой сноп» и ряду парковых мостиков. Работы осуществлялись в [[1958]]—[[1961 год]]ы по проекту реставратора М. В. Дьяконова; тогда же под руководством архитектора В. И. Долганова и инженера-лесовода Е. С. Панфёровой были проведены лесоустроительные работы в левобережном парке.<ref name="Царицыно1"/> В [[1960 год]]у Ленино стало частью Москвы. В [[1970-е]] в связи с застройкой жилого района Орехово-Борисово вокруг Царицына и каскада Цареборисовских прудов была установлена охранная зона площадью более 1000 гектаров. Зона дворцово-паркового ансамбля была постепенно освобождена от хаотичной застройки.<ref name="Царицыно1"/><ref name="ГМЗ"/> К концу [[1960-е|1960-х годов]] относится первый проект научной реставрации царицынских архитектурных и ландшафтных памятников; он был разработан в «Моспроекте-3» под руководством архитектора В. Я. Либсона. Однако масштабность реставрационных работ стала препятствием для их осуществления. В начале [[1980-е|1980-х годов]] была образована «Высшая школа живописи, ваяния и зодчества» во главе с [[Глазунов, Илья Сергеевич|Ильёй Глазуновым]]; первоначально планировалось, что она будет базироваться в отреставрированных зданиях царицынского ансамбля.<ref name="ГМЗ"/><ref name="Моя Москва">{{статья|автор=Фёдор Пилюгин.|заглавие=Царицыно: возрождение для народа. Интервью с И. А. Маркиной, Главным хранителем дворцово-паркового комплекса ГМЗ «Царицыно»|ссылка=http://www.moyamoskva.ru/articles/2008/08-n01-08.php|издание=Моя Москва|год=2008|номер=1}}</ref> === Реставрация в конце XX — начале XXI века === {{цитата|Правда истории требует, чтобы Царицыно осталось незавершённым капризом XVIII века: доделанное, включённое в число памятников своего времени, оно бы ложно свидетельствовало об его творчестве, его вкусах. &lt;…&gt; Но всё же живописность Царицына, если бы оно было достроено, придавала бы ему совершенно исключительное обаяние…<ref name="Подмосковные"/>}} — писал знаток подмосковных усадеб Ю. И. Шамурин в [[1912 год]]у, отражая противоречивость идей по сохранению Царицына, существовавших на протяжении всей истории дворцового ансамбля. В конце XX века восстановление царицынского ансамбля наконец стало реальностью. В феврале [[1984 год]]а Царицынский ансамбль получил официальный статус: был образован ''Государственный музей декоративно-прикладного искусства народов СССР'', в ведение которого передали все дворцовые постройки с целью дальнейшей реставрации и использования под музейные экспозиции. В [[1993 год]]у музей был перепрофилирован и переименован в [[Царицыно (музей-заповедник)|Государственный музей-заповедник «Царицыно»]]; вскоре его включили в «Перечень памятников истории и культуры федерального значения».<ref name="ГМЗ"/> С середины [[1980-е|1980-х годов]] проводилась научная реставрация царицынских объектов; почти все они к [[2004 год]]у были отреставрированы. Оставалось завершить реставрационные работы в [[Хлебный дом|Хлебном доме]], благоустроить парк, восстановить парковые павильоны; предстояло также восстановление [[Большой Царицынский дворец|Большого дворца]].<ref name="ГМЗ"/> В 2004 году музей-заповедник был передан в ведение города, а в сентябре [[2005 год]]а в Царицыне развернулись масштабные работы по восстановлению Большого дворца и реконструкции дворцового ансамбля и парка. Проект реконструкции был разработан в архитектурной мастерской № 13 «[[Моспроект-2]]» (авторы проекта О. Е. Галаничева, Н. Г. Мухин)<ref>{{книга|заглавие=Москва, которая есть|ответственный=Сост. А. Алексеев|место=М.|издательство=Департамент культурного наследия г. Москвы|год=2013|страницы=56—62|страниц=174}}</ref> под руководством мэра Москвы [[Лужков, Юрий Михайлович|Ю. М. Лужкова]] и руководителя «Моспроекта-2» [[Посохин, Михаил Михайлович|М. М. Посохина]].<ref name="Известия1">{{статья|заглавие=Строительство в Царицыне: с императорским размахом. PRO и CONTRA|ссылка=http://www.izvestia.ru/moscow/article3055596/|издание=[[Известия (газета)|Известия]]|год=18 января 2006||archiveurl=https://archive.is/PiPW8|archivedate=2013-04-17|deadlink=404}}</ref> Однако царицынские строительные работы вызвали острую полемику, которая длилась на всём протяжении реализации замысла. Критики проекта, среди которых были видные искусствоведы, реставраторы и архитекторы, отмечали, что новое царицынское строительство велось с нарушениями законодательства в области охраны памятников культуры и с недопустимыми искажениями исторического облика Царицына.<ref name="РЕГНУМ">{{cite web|author=[[Комеч, Алексей Ильич|Комеч, А. И.]]|date=12 мая 2006|url=http://regnum.ru/news/638860.html|title=Судьба исторического наследия в руках дрожащей вертикали|publisher=[[REGNUM]]|accessdate=21 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613Xx0vVC|archivedate=2011-08-19}}</ref> Под критику попала идея устроить [[атриум]] в Хлебном доме: проект предусматривал стеклянное купольное перекрытие внутреннего двора, которое изменяло силуэт здания.<ref>{{статья|автор=Рустам Рахматуллин.|заглавие=Баженов накрылся. Хлебный дом в Царицыне меняет облик|ссылка=http://www.izvestia.ru/moscow/article3092751/?print|издание=[[Известия (газета)|Известия]]|год=12 мая 2006|archiveurl=http://web.archive.org/web/20070716032403/http://www.izvestia.ru/moscow/article3092751/?print|archivedate=2007-07-16|deadlink=404}}</ref> [[Файл:Царицынский дворец 2003.jpg|thumb|[[Большой Царицынский дворец]] в [[2003 год]]у]] [[Файл:Царицыноl.jpg|thumb|Большой Царицынский дворец незадолго до начала полного восстановления ([[2005 год]]): стены уже отреставрированы, цоколи укреплены и заново облицованы]] Наибольшие возражения вызвал проект восстановления Большого дворца. Сама эта идея, по мнению критиков, была ошибочна: с позиций сохранения исторической достоверности нельзя восстанавливать то, что разрушалось естественным путём; нельзя достраивать то, что не было достроено в силу исторических обстоятельств. Историк архитектуры [[Ревзин, Григорий Исаакович|Григорий Ревзин]] указывал, что ещё в [[XIX век]]е руина Большого Царицынского дворца являлась самодостаточным памятником, характерным для эпохи [[романтизм]]а, в которую существовал культ руин. Полуразрушенный дворец был важной составляющей пейзажного парка, формируя вокруг себя особую эмоциональную атмосферу. [[Швидковский, Дмитрий Олегович|Дмитрий Швидковский]], ректор [[Московский архитектурный институт (государственная академия)|МАрхИ]], также отмечал, что достройка по сути уничтожала памятник, так как при этом радикально менялось восприятие сооружения.<ref name="Власть"/><ref name="Эхо">{{cite web|date=8 сентября 2007|url=http://www.echo.msk.ru/programs/kulshok/54664/|title=Царицыно: новодел или Версаль?|work=Культурный шок|publisher=[[Эхо Москвы]]|accessdate=22 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613XycBPb|archivedate=2011-08-19}}</ref> Следующее возражение оппонентов проекта относилось к облику дворца: если его восстанавливать — то только придерживаясь принципов научной реставрации. А проект предусматривал его воссоздание в том виде, в каком он никогда не существовал. По ходу строительства дворца в [[1793 год]]у [[Казаков, Матвей Фёдорович|Матвей Казаков]], согласно распоряжению [[Екатерина II|Екатерины II]], внёс изменения: дворец был понижен на один этаж и у него появились другие кровли основных корпусов и башен. Проект «Моспроекта-2» сочетал в себе оба варианта — фактически существующие стены окончательного казаковского варианта дворца планировалось завершить кровлями из первоначального, неосуществлённого варианта. [[Комеч, Алексей Ильич|Алексей Комеч]], директор Института искусствознания РАН и последовательный оппонент планам восстановления дворца, такой подход назвал «фантазийной реставрацией».<ref name="Известия1"/> В качестве альтернативы «муляжу»<ref name="Свобода">{{cite web|author=Ольга Вахоничева.|date=20 августа 2007|url=http://www.svobodanews.ru/Article/2007/08/20/20070820153441567.html|title=«Муляж вместо памятника». «Царицыно» открывается после реставрации|publisher=[[Радио Свобода]]|accessdate=21 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613Y6hBi1|archivedate=2011-08-19}}</ref> и «новоделу»<ref>{{статья|автор=Татьяна Невская.|заглавие=Масштабная бетонированная реконструкция|ссылка=http://gzt.ru/culture/2007/09/02/220016.html|издание=«Газета»|год=3 сентября 2007|номер=162}}</ref><ref name="Время">{{статья|автор=Сергей Хачатуров.|заглавие=Крышка «Царицыно»|ссылка=http://vremya.ru/2005/219/10/139811.html|издание=[[Время новостей]]|год=24 ноября 2005|номер=219}}</ref> предлагалось при помощи современных архитектурных технологий подчеркнуть достоверность руинированного дворца: например, разместив внутри законсервированных руин какие-либо стеклянные помещения, которые можно было бы использовать для музейных целей<ref name="Власть"/>. Именно такой проект восстановления дворца был разработан и утверждён незадолго до того, как Царицынский ансамбль стал собственностью Москвы.<ref name="Эхо"/><ref name="Время"/> В ответ на критику проекта московские власти ссылались на мнение москвичей: согласно социологическим опросам, жители [[Царицыно (район Москвы)|района «Царицыно»]] желали видеть дворец восстановленным.<ref name="ВМ1">{{статья|автор=Игорь Николаев.|заглавие=Второе дыхание Царицына|ссылка=http://www.vmdaily.ru/article.php?aid=24162|издание=[[Вечерняя Москва]]|год=6 июня 2006|номер=97}}</ref> Говорилось также о том, что Москве необходим в Царицыне крупный музейный комплекс высокого уровня, и реконструированный ансамбль отвечает этому запросу.<ref name="ВМ2">{{статья|автор=Ольга Никольская.|заглавие=Прощай, печальная руина!|ссылка=http://www.vmdaily.ru/article.php?aid=24163|издание=[[Вечерняя Москва]]|год=6 июня 2006|номер=97}}</ref> Сохранение дворца как руины потребовало бы возведения другого крупного здания на территории ансамбля для размещения музейных экспозиций. М. М. Посохин отмечал, что кровля, с которой дворец существовал около ста лет, была временной и возводилась в конце [[XVIII век]]а по распоряжению тогдашних московских властей с целью консервации строительства. Следовательно, её нельзя считать авторским замыслом. Именно по этой причине возник компилятивный проект восстановления дворца, который активно поддержал Ю. М. Лужков<ref>{{статья|автор=Ольга Никольская.|заглавие=Москва обзаводится своим Петродворцом. Интервью с М. М. Посохиным|ссылка=http://www.vmdaily.ru/article.php?aid=17578|издание=[[Вечерняя Москва]]|год=14 ноября 2005|номер=212}}</ref> (с этим аргументом не соглашался Алексей Комеч, указывая, что «историческая» кровля у дворца появилась за год до кончины Екатерины II и по замыслу Казакова<ref name="Известия1"/>). Также подчёркивалась преемственность компилятивного проекта: он унаследовал основные идеи из разработок [[1980-е|1980-х годов]], созданных ведущими советскими реставраторами (и тогда же прошедших все необходимые согласования).<ref name="Моя Москва"/><ref name="Известия1"/><ref>{{статья|автор=Рустам Рахматуллин.|заглавие=Лужков поправит Екатерину II и Матвея Казакова|ссылка=http://www.izvestia.ru/moscow/article2661185/|издание=[[Известия (газета)|Известия]]|год=9 сентября 2005|archiveurl=https://archive.is/wKRj|archivedate=2012-08-03|deadlink=404}}</ref> Оппоненты реконструкции Царицына, видя, что их аргументы руководителями проекта игнорируются, обращались в [[Федеральная служба по надзору в сфере массовых коммуникаций, связи и охраны культурного наследия|Росохранкультуру]] и [[Прокуратура Российской Федерации|Генеральную прокуратуру РФ]] с требованием остановить строительство как нарушающее действующее законодательство в области охраны культурного наследия, но безрезультатно.<ref name="РЕГНУМ"/><ref>{{статья|автор=Татьяна Невская.|заглавие=Мэр полюбил Царицыно незаконно|ссылка=http://gzt.ru/culture/2006/01/26/212719.html|издание=«Газета»|год=27 января 2006|номер=12}}</ref> А. И. Комеч, инициатор обращений, предполагал весьма вероятным такой исход<ref>{{статья|автор=Наталья Давыдова.|заглавие=Тот, который не молчал|ссылка=http://www.ogoniok.com/4986/23/|издание=[[Огонёк (журнал)|Огонёк]]|год=2007|номер=10}}</ref>: {{цитата|Нас не услышат, но говорить о сохранении истории всё равно надо, иначе будет ещё хуже.}} Работы по реконструкции парка также вызвали критику: [[Клименко, Алексей Алексеевич|Алексей Клименко]], член президиума Экспертно-консультативного общественного совета при главном архитекторе Москвы, утверждал, что массовая вырубка деревьев и кустарников в Царицыне привела парк на грань экологической катастрофы.<ref>{{статья|автор=Дмитрий Иванов.|заглавие=Парк разрушений|ссылка=http://www.gzt.ru/culture/2008/10/08/152924.html|издание=«Газета»|год=8 октября 2008|archiveurl=http://web.archive.org/web/20081228035835/http://www.gzt.ru/culture/2008/10/08/152924.html|archivedate=2008-12-28|deadlink=404}}</ref> Похожие суждения высказывал депутат Московской городской думы [[Митрохин, Сергей Сергеевич|Сергей Митрохин]], участвовавший в протестных акциях горожан в исторический части парка.<ref name="Свобода"/> Однако, по сообщениям местных властей и ландшафтных архитекторов, проводилась вырубка в основном сухостоя, старых и больных деревьев; подлесок и кустарники вырубались для благоустройства парка. Это были необходимые меры для возвращения парку, за столетие превратившемуся в лес, подобающего состояния — с восстановлением пейзажных видов и перспектив, задуманных создателями парка.<ref name="ВМ1"/><ref>{{статья|автор=Марина Поронина.|заглавие=Освобождение от чащи|ссылка=http://www.newizv.ru/news/2007-04-16/67943/|издание=[[Новые Известия]]|год=16 апреля 2007}}</ref> Эксперты критически отзывались также о возникновении на территории дворцово-паркового ансамбля ряда объектов, которых ранее не существовало: трансформаторной будки в «готическом стиле», стеклянного павильона, ведущего в подземный вестибюль музея, светодинамического фонтана на Среднем Царицынском пруду (отмечалось, что [[Екатерина II]] фонтаны не любила).<ref>{{статья|автор=Рустам Рахматуллин.|заглавие=«Царицыно»: губернаторская архитектура побеждает императорскую|ссылка=http://www.izvestia.ru/moscow/article3100603/|издание=[[Известия (газета)|Известия]]|год=29 января 2007|archiveurl=https://archive.is/Uun8|archivedate=2012-08-02|deadlink=404}}</ref><ref name="Коммерсантъ">{{статья|автор=Григорий Ревзин.|заглавие=Пустое вместо. Что построили в Царицыне под видом памятника XVIII века|ссылка=http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=800426|издание=[[Коммерсантъ]]|год=1 сентября 2007|номер=158}}</ref> Несмотря на жёсткую критику ряда специалистов, проект восстановления Большого Царицынского дворца в [[2005]]—[[2007 год]]ах осуществился полностью. В короткие сроки был проведён большой объём строительных, восстановительных и реставрационных работ; многие из них носили уникальный характер.<ref>{{cite web|date=27 августа 2007|url=http://www.stroi.ru/d3196dr423663m666.html?p=4|title=Ко Дню города. Объект культурного наследия федерального значения «Царицыно»: летопись восстановления|publisher=Строительный мир|accessdate=22 ноября 2008|deadlink=404|archiveurl=http://web.archive.org/20081211091424/www.stroi.ru/d3196dr423663m666.html?p=4|archivedate=2008-12-11}}</ref> Своеобразным девизом строительства стали слова мэра Москвы Ю. М. Лужкова<ref name="ВМ2"/>: {{цитата|Прощай, печальная руина! Здравствуй, возрождённое Царицыно!}} [[2 сентября]] [[2007 год]]а, в [[День города Москвы]], состоялось официальное открытие реконструированного дворцового комплекса, в том числе восстановленного Большого Царицынского дворца. В торжественных мероприятиях принял участие Президент РФ [[Путин, Владимир Владимирович|В. В. Путин]]. Восстановленный царицынский дворцово-парковый ансамбль вызвал неподдельный интерес у москвичей; парк, сразу же ставший популярным местом прогулок, по просьбам горожан с ноября 2007 года работает круглосуточно.<ref name="Моя Москва"/><ref name="Эхо"/><ref name="Коммерсантъ"/><ref>{{cite web|date=30 ноября 2007|url=http://mirtv.ru/content/view/20386/12/|title=Самый большой музей-заповедник Москвы теперь работает круглосуточно|publisher=МТРК «Мир»|accessdate=22 ноября 2008|deadlink=404|archiveurl=http://web.archive.org/20081211060053/mirtv.ru/content/view/20386/12/|archivedate=2008-12-11}}</ref> [[Файл:Большой Царицынский дворец .JPG|thumb||Большой Царицынский дворец в ноябре 2007 года]] В [[2008 год]]у проект реставрации и реконструкции царицынского ансамбля был признан абсолютным победителем конкурса «Лучший реализованный проект 2007 года в области инвестиций и строительства», который проводится правительством Москвы, а коллективу реставраторов, работавших над воссозданием Царицына, была присуждена международная премия имени Бернхарда Реммерса «За выдающиеся заслуги в реставрации и сохранении памятников архитектуры».<ref>{{cite web|date=3 октября 2008|url=http://www.interfax.ru/realty/realtyinf.asp?sec=1460&id=37093|title=Абсолютным победителем конкурса «Лучший реализованный проект 2007 года в области инвестиций и строительства» признана реставрация музея-заповедника «Царицыно»|publisher=[[Интерфакс]]|accessdate=21 ноября 2008}}</ref><ref>{{cite web|date=18 ноября 2008|url=http://www.rian.ru/culture/20081118/155400514.html|title=Реставрация Царицына получила международное признание|publisher=[[РИА «Новости»]]|accessdate=21 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613Y8y9iS|archivedate=2011-08-19}}</ref> Специалисты, критиковавшие «фантазийную реставрацию» Царицына, с сожалением отмечали, что данный подход лежит в русле современных мировых тенденций в реставрационном деле.<ref name="Власть"/><ref>{{cite web|date=20 ноября 2008|url=http://regnum.ru/news/1086935.html|title=Царицыно: реставрация или «гламурный Диснейленд»?|publisher=[[REGNUM]]|accessdate=22 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613YFqXU5|archivedate=2011-08-19}}</ref> == Архитектурный ансамбль == {{Цитата|Равно был я в Царицыне, где строение образом наилучшим отделано &lt;…&gt; Вид же Царицына при въезде так хорош и приятен и великолепен, и паче в своём особом роде как истинно ничего для глаз так приятного я не видел.<ref name="Царицыно1"/>}} — так писал Екатерине&nbsp;II [[Брюс, Яков Александрович|Яков Александрович Брюс]], генерал-губернатор обеих столиц, после инспекции царицынского строительства в ноябре [[1784 год]]а. С тех пор, несмотря на критику самой императрицы и её последствия, баженовский ансамбль на протяжении веков вызывал восхищение у любителей архитектуры. Казаковскому Большому дворцу в этом смысле повезло меньше: по окончании строительства он воспринимался чужеродным объектом; лишь к концу XIX века стали отмечать его несомненные художественные достоинства, но к тому времени он стал живописной руиной.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Особенность баженовских построек — их постоянное визуальное взаимодействие, ансамблевость. Зодчий расположил объекты таким образом, чтобы со многих точек обзора они создавали «дуэты» и «трио». Постройки также гармонично взаимодействуют с ландшафтом, водной гладью прудов и парком. Ещё в конце [[XVIII век]]а царицынский ансамбль стали называть «театром архитектуры» — отчасти из-за эффектной композиции и необычного оформления зданий, воспринимавшихся как декорация для сказочного спектакля; отчасти из-за нарочитого несоответствия внешнего облика зданий их предназначению: «под маской» дворца могла скрываться обычная хозяйственная постройка.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Докучаева"/> Основой архитектурного ансамбля стали две оси — Берёзовая перспектива и Аллея через плотину. К ним привязаны все объекты. Берёзовую перспективу Баженов продлил к Большому мосту через овраг — парадному въезду в Царицыно со стороны [[Коломенское|Коломенского]] — при помощи Фигурного моста; тем самым аллея кантемировской усадьбы стала ведущей композиционной осью царицынского ансамбля. Другим важным композиционным элементом Баженов мыслил «геометрический сад», скомпоновав вокруг него главные дворцовые постройки. Но они не сохранились, сад также погиб ещё в начале XIX века.<ref name="Царицыно1"/> === Большой мост через овраг === {{main|Большой мост через овраг}} Шедевр отечественного мостового строительства, Большой мост через овраг (иногда его называют ''Готическим мостом'') строился в [[1778]]—[[1784 год]]ах с перерывами. При возведении моста пришлось забить более двух тысяч свай для укрепления грунта, оказавшегося слишком зыбким. В 1784 году мост был закончен, недоставало только [[парапет]]а. Баженову не удалось здесь полностью воплотить свой авторский замысел: парапет у моста появился лишь в начале XIX века и отличался от задуманного архитектором.<ref name="Царицыно2"/> Большой мост через овраг — самый крупный из сохранившихся мостов [[XVIII век]]а. Он обладает уникальными художественными особенностями; мост производит впечатление цельности и гармоничности, массивная конструкция мастерски декорирована и визуально облегчена. Здесь в полной мере представлен баженовский «театр архитектуры»: утилитарное сооружение оформлено «не по статусу» богато. Стрельчатые [[Арка|арки]] центральной части моста имитируют [[Портал (архитектура)|порталы]] готических соборов; [[Люкарна|люкарны]], [[Розетта (декор)|розетты]], орнаментальный пояс-зигзаг под карнизом создают неповторимую выразительную декорацию. Ряд декоративных деталей моста образно выражают [[Масонство|масонские]] идеи Баженова: к символике масонов относятся солнечные лучи, обрамляющие полукруглые арки (намёк на [[Всевидящее Око]] — христианский символ, ставший также одним из главных масонских символов) и скрещённые мечи в квадратах, символизирующие верность масонскому братству и справедливость.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="Баженов2"/> Архитектор выбирал местоположение моста с целью сделать его составной частью Берёзовой перспективы — одной из главных осей ансамбля. С Большого моста по замыслу Баженова начинался собственно дворцовый ансамбль: к нему подходило ответвление от Каширской дороги, идущей от Коломенского. С подъезда к мосту раскрывался северный фасад Царицына с ближних ракурсов.<ref name="ГМЗ"/> Мост эксплуатировался по прямому назначению до [[1975 год]]а. К началу реставрационных работ находился в аварийном состоянии; Реставрация проводилась в [[1985]]—[[1995 год]]ах с помощью польских специалистов.<ref name="Царицыно2"/> <center><gallery> Файл:Мост-через-овраг-01.jpg Файл:Мост-через-овраг-02.jpg </gallery></center> === Фигурный мост === {{цитата|Его красивая арка, облепленная деревьями и эффектно перекинутая через дорогу, кажется отзвуком тревожных рыцарских времён; Фигурный мост — самая убедительная часть Царицына: здесь становится понятной неосуществившаяся мечта Баженова о романтичном замке над озером среди вечных деревьев, замке с цепью старых легенд, грезящихся в детских сказках о спящих красавицах, о злых королях и юных принцах…<ref name="Подмосковные"/>}} Фигурный мост, построенный в [[1776]]—[[1778 год]]ах по проекту Баженова, является продолжением ''Берёзовой перспективы'', идущей от Большого моста через овраг к Малому и Среднему дворцам, соединяя её северную и южную части. С западной стороны парка, при движении по Аллее через плотину между прудами, мост воспринимается как въездные ворота. Сейчас это главная аллея, ведущая к дворцовому комплексу; в [[XVIII век]]е — второй парадный въезд на территорию Царицына. Баженов выбрал необычайно выигрышное местоположение для постройки: мост, расположенный на крутом склоне холма, скрывает панораму центральной части дворцового комплекса. Такое расположение обеспечивает эффект внезапности раскрытия дворцовой панорамы перед взором посетителя, проходящего под мостом. Со стороны дворцовой площади благодаря рельефу местности от моста видна лишь его верхняя часть: постройка, казавшаяся монументальной со стороны прудов, отсюда воспринимается лёгкой декорацией с башенками.<ref name="Царицыно1"/> Краснокирпичный мост, возведённый по принципу [[виадук]]а, декорирован богато и разнообразно: необычная кирпичная кладка образует геометрические [[Рельеф (скульптура)|рельефы]], по бокам — белокаменные георгиевские кресты. Высокий [[парапет]] в обрамлении узких стрельчатых проёмов соединяет полукруглые башенки, которые завершаются декором «ласточкин хвост» на мотив стен [[Московский Кремль|Московского Кремля]]. При создании Фигурного моста Баженов проявил себя как глубокий знаток допетровской московской архитектуры и яркий стилизатор: все детали разнообразного и красочного убранства моста находят аналогии в постройках [[XVI]]—[[XVII век]]ов. Кажущиеся мощными снаружи, башни моста изнутри теряют вид боевого сооружения; разрезанные проходом, они представляют собой декоративные [[Экседра|экседры]].<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Мост не перестраивался и, в отличие от многих других царицынских объектов, неплохо сохранился к началу реставрационных работ в [[1980-е|1980-х годах]]. Реставрация, длившаяся пять лет, полностью завершилась к [[1992 год]]у; в 2006 году проводилась повторно.<ref name="ГМЗ"/> <center><gallery> Файл:Фигурный-мост-01.jpg|Вид из западной части парка Файл:Moscow 05-2012 Tsaritsyno 10.jpg|Вид из восточной части парка Файл:Фигурный-мост-03.jpg|Колонна, украшающая подход к мосту Файл:Фигурный мост001.jpg </gallery></center> === Кавалерские корпуса === {{main|Кавалерские корпуса}} Три постройки царицынского ансамбля называются «Кавалерскими корпусами», однако названия эти весьма условны. Они появились в [[XIX век]]е и не отражают изначального предназначения зданий. Отчасти это случилось потому, что уже к XIX веку для современников предназначение построек было неясным; архивные документы, изучавшиеся исследователями, также не дают однозначного ответа на вопрос, и сегодня существуют различные гипотезы на этот счёт. Помимо условного названия, постройки связывают размеры — все три Кавалерских корпуса невелики и построены в один этаж, и местоположение — все они нанизаны на ось, идущую вдоль Большого оврага и представляют собой «нижний ярус» северного царицынского фасада.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Постройки имеют ряд интересных архитектурных особенностей, в них выявилось то, что иногда называют баженовской «поэзией геометрии» — формы зданий решены с особой выдумкой. ''Третий Кавалерский корпус'' отличается планировкой с круглым залом, который выходит наружу в виде [[Ротонда|полуротонды]]; ''Второй Кавалерский корпус'' имеет восьмиугольную планировку, (за что иногда называется ''«Восьмигранником»''); маленький ''Первый Кавалерский корпус'' также задуман по-особенному: он в плане имеет форму квадрата с изъятой со стороны угла трапециевидной частью.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Баженов2"/> Третий Кавалерский корпус (иногда именуемый ''Дворцом с круглой залой'') по своему стилю и оформлению сильно отличается от двух других и близок к Малому дворцу; изящная постройка, возведённая в [[1776]]—[[1779 год]]ах, увенчана башенкой-[[бельведер]]ом. Императрица придавала особое значение этому строению: только в чертежах Третьего Кавалерского корпуса есть её собственноручные правки. Корпус построен на холме, на том самом месте, откуда Екатерина&nbsp;II в летнюю ночь [[1775 год]]а любовалась фейерверками на Царицынских прудах.<ref name="Царицыно2"/> Второй и Первый Кавалерские корпуса, построенные в [[1784]]—[[1785 год]]ах, вероятно, предназначались для дворцовой прислуги. Они имеют общие черты в оформлении — портики с изящными кирпичными колоннами и фронтоны-кокошники со сходным рисунком. Декор фронтонов с композициями из звёзд, трилистников и лучей, вероятно, содержит намёк на масонскую символику.<ref name="Баженов2"/> У построек были разные судьбы — Второй Кавалерский корпус никогда не эксплуатировался и к [[1980-е|1980-м годам]] превратился в руину; Первый и Третий корпуса в конце XIX века сдавались под дачи. В советское время в Первом Кавалерском корпусе размещались органы местной власти, а впоследствии — музыкальное училище; в Третьем корпусе — первый царицынский музей (закрытый в [[1937 год]]у) и сельский клуб. В процессе реставрационных работ [[1988]]—[[2003 год]]ов зданиям вернули их первоначальный облик. Сейчас в них располагаются административные и культурно-образовательные службы [[Царицыно (музей-заповедник)|музея-заповедника «Царицыно»]].<ref name="ГМЗ"/> <center><gallery> Файл:Moscow 05-2012 Tsaritsyno 06.jpg|Третий Кавалерский корпус Файл:Moscow 05-2012 Tsaritsyno 03.jpg|Второй Кавалерский корпус Файл:2й-кавалерский-корпус-02.jpg|Портик Второго Кавалерского корпуса Файл:Moscow 05-2012 Tsaritsyno 02.jpg|Первый Кавалерский корпус </gallery></center> === Храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник» === {{main|Храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник» (Царицыно)}} [[Файл:Moscow 05-2012 Tsaritsyno 09.jpg|thumb]] Северную часть дворцовой площади замыкает храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник», расположенный между Вторым Кавалерским корпусом и Фигурным мостом. Это единственная постройка усадьбы Кантемиров, которую Баженов включил в свой ансамбль. Храм построен на месте деревянной церкви усадьбы Голицыных в [[1722 год]]у по повелению [[Кантемир, Дмитрий Константинович|Дмитрия Кантемира]]. В [[1759]]—[[1765 год]]ах по воле Матвея Дмитриевича Кантемира храм был полностью перестроен (архитектор неизвестен), и у него появился северный придел во имя [[Димитрий Солунский|великомученика Димитрия Солунского]], созданный в память отца. Стилистически здание представляет собой характерную храмовую постройку [[Елизаветинское барокко|елизаветинского барокко]]: восьмигранный центральный объём, устроенный по принципу «[[восьмерик]] на [[Четверик (сооружение)|четверике]]» увенчан гранёным куполом; сдвоенные [[Пилястра|пилястры]], [[Волюта|волюты]], оконные наличники акцентированы окраской в белый цвет.<ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="ГМЗ"/> После создания дворцового ансамбля храм перестраивался в [[1883]]—[[1885 год]]ах под руководством архитектора П. Н. Лавина: появился южный придел во имя [[Казанская икона Божией Матери|иконы Казанской Божией Матери]], трапезная была расширена. Колокольня подверглась существенным изменениям: на баженовских планах она зафиксирована небольшой двухъярусной, не выше купола самого храма (тем самым не выделявшаяся по высоте среди окружающих дворцовых построек), но была перестроена в три яруса, став вертикальной доминантой застройки.<ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="ГМЗ"/> В годы Советской власти здание использовалось для размещения трансформаторной подстанции; церковные реликвии были в основном разграблены (лишь малая часть попала в музеи). В [[1990 год]]у храм передан [[Русская православная церковь|Русской православной церкви]], и началась его реставрация; работы завершились в [[1998 год]]у.<ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="ГМЗ"/> === Хлебный дом (Кухонный корпус) === {{main|Хлебный дом }} Самая крупная сохранившаяся постройка Баженова в Царицыно возводилась в короткие сроки, в [[1784]]—[[1785 год]]ах. Своё второе название корпус получил по двум [[горельеф]]ам-эмблемам в виде [[Каравай|каравая]] с солонкой, украшающим фасады, развёрнутые к парадной части царицынского ансамбля. Над ними размещается вензель из букв «Х» и «С» (хлеб-соль); «С» выполнена в форме калача, а «Х» напоминает скрещённые линейки — намёк на принадлежность к [[Масонство|масонству]] Баженова (в качестве масонских символов использовались инструменты строителей и архитекторов).<ref name="Царицыно2"/><ref name="Баженов2"/><ref name="Русские сады"/> Кухонный корпус представляет собой в плане квадрат со скруглёнными углами и имеет внутренний двор, ныне превращённый в [[атриум]]. На дворцовую площадь ансамбля он выходит под углом, замыкая собой перспективу площади. Крупное здание должно было стать наряду с непостроенным Конюшенным корпусом ведущим элементом дальнего плана парадных царицынских фасадов.<ref name="Царицыно1"/> В здании ярко проявился баженовский «театр архитектуры»: прозаические кухни скрываются под маской дворца. Хлебный дом уникален, ему присущ редкий по цельности и гармоничности художественный образ. Общее декоративное решение делает его похожим на североитальянские [[палаццо]]; одновременно Хлебный дом похож и на неприступные средневековые [[арсенал]]ы и имеет черты сходства с [[Замок (строение)|за́мками]]. Со стороны парадных фасадов отсутствуют входы: они расположены с другой, непарадной стороны здания и ведут во внутренний двор, в котором, в свою очередь, имеются лестницы в помещения Кухонного корпуса. Такое решение обеспечивало бы незаметность хозяйственной жизни для обитателей дворцов.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Среди хозяйственных построек других императорских резиденций России Хлебный дом не имеет аналогов не только в художественном отношении, но и в функциональном. Баженов здесь проявил себя мастером, знающим многие тонкости кулинарных технологий. Всего им было запланировано восемь кухонь, среди них — специализированные кухни вроде кондитерских цехов и тому подобных.<ref name="Царицыно2"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Кухонный корпус получил постоянную железную кровлю в [[1787]]—[[1788 год]]ах, когда строительством Царицына уже руководил Матвей Казаков. По своей форме кровля с тех пор отличается от первоначального варианта: Баженов проектировал Кухонный корпус с плоской крышей. Некоторое время, пока строился новый [[Большой Царицынский дворец|Большой дворец]], корпус использовался по своему прямому назначению; здесь же размещались хозяйственные службы царицынской усадьбы в начале [[XIX век]]а. В дальнейшем в здании помещалась больница; потом помещения сдавались внаём, а с [[1920-е|1920-х годов]] в Хлебном доме стихийно возникли [[Коммунальная квартира|коммуналки]]. Реставрация, начавшаяся в [[1987 год]]у, на завершающем этапе превратилась в реконструкцию. Изменение силуэта здания из-за купола атриума исказило изначальный замысел Баженова, что вызвало критику специалистов. В Хлебном доме, открытом в [[2006 год]]у, ныне размещены основные экспозиции [[Царицыно (музей-заповедник)|музея-заповедника «Царицыно»]]; атриум используется как концертный и выставочный зал.<ref name="Царицыно2"/><ref name="ГМЗ"/> <center><gallery> Файл:Хлебный-дом-01.jpg|Северо-западный фасад Файл:Хлебный-дом-03.jpg Файл:Хлебный-дом-02.jpg|Деталь декора, давшая название сооружению </gallery></center> === Большой дворец === {{main|Большой Царицынский дворец}} Строившийся с перерывами в течение [[1786]]—[[1796 год]]ов на месте разобранных баженовских корпусов, дворец в чём-то повторял замысел Баженова: его основу составляют два равных крыла, квадратных в плане, предполагавшихся для покоев Екатерины&nbsp;II (правое крыло) и цесаревича Павла (левое). Оба крыла соединены средней частью, которая снаружи выглядит главным элементом здания — монументальным и величественным. Однако, если посмотреть на дворец в плане, станет очевидным, что середина дворца довольно узкая, и по сути представляет собой [[Галерея|галерею]], соединяющую главные объёмы.<ref name="Золотое Царицыно"/> Дворец, несмотря на яркие [[Псевдоготика|псевдоготические]] черты (башни, стрельчатые арки) по своему решению близок канонам [[классицизм]]а: строгая симметрия, трёхчастное деление фасадов, общее спокойствие и уравновешенность пропорций, монументальность и некоторая тяжеловесность деталей ([[Полуколонна|полуколонн]] по углам башен, [[сандрик]]ов, [[лоджия|лоджий]] боковых корпусов). В шатровых завершениях башен присутствуют черты, восходящие к башням [[Московский Кремль|Московского Кремля]]. Во многом Большой Царицынский дворец демонстрирует иной подход к решению задачи постройки загородной резиденции «в готическом вкусе»: по сравнению с баженовским проектом, здесь посредством классицистических решений проявилась «державная мощь» и отсутствуют лёгкость и игривость. [[Готика]] и «[[московское барокко]]» перестали быть частями творческого синтеза для выработки особого, неповторимого стиля, оставшись элементами тщательно проработанного декора.<ref name="Царицыно1"/> Дворец не был завершён из-за внезапной смерти Екатерины&nbsp;II. К [[1796 год]]у у него уже была временная кровля, выкрашенная в чёрный цвет. Это придавало зданию мрачноватый облик, что отразилось на восприятии дворца у современников строительства и их потомков: его называли «катафалком», «темницей», «замком [[Черномор (персонаж)|Черномора]]» и тому подобным. Лишь к середине XIX века критики стали отдавать должное архитектурным особенностям дворца.<ref name="Золотое Царицыно"/> Руинированный дворец, за свою историю никак не использовавшийся, в [[2005]]—[[2007 год]]ах был превращён в современный музейный комплекс. Концепция восстановления, в особенности создание интерьеров, которых во дворце в законченном виде никогда не существовало, вызвала широкую критику в СМИ. Сейчас дворец используется для экспозиций и выставок [[Царицыно (музей-заповедник)|музея-заповедника «Царицыно»]], а также и концертов, проводящихся под патронатом музея.<ref name="Золотое Царицыно"/> <center><gallery> Файл:Moscow 05-2012 Tsaritsyno 13.jpg Файл:Большой-дворец-01.jpg Файл:Большой-дворец-03.jpg </gallery></center> === Арка-галерея === Декоративное сооружение, расположенное между Хлебным домом и Большим дворцом, построено Баженовым в [[1784]]—[[1785 год]]ах в виде [[Галерея|галереи]], прерывающейся в середине [[Арка|аркой]] с шипами. Оно не несёт на себе никакой функциональной нагрузки. Когда-то предполагалось, что галерея должна была служить для связи Кухонного корпуса и дворца (например, для подачи блюд к столу), но в этих зданиях отсутствуют выходы непосредственно в галерею и они никогда не существовали.<ref name="Золотое Царицыно"/> Видимо, единственная цель создания арки-галереи — зрительно связать дворцы и Кухонный корпус. Её праздничный ритм контрастирует с более спокойными соседними зданиями. Общий силуэт арки-галереи напоминает сказочную декорацию. Необычны опоры арки — они богато украшены пирамидальными [[Пинакль|пинаклями]], колоннами и белокаменными сердечками. Массивные башенки выглядят не столько опорами, сколько самостоятельными сооружениями; от этого лёгкое завершение арки, напоминающее [[терновый венец]], смотрится как бы парящим в воздухе.<ref name="Баженов"/> Отмечается, что эта арка — единственный в русской дореволюционной архитектуре пример перекрытия аркой в виде свободной дуги, не имеющей сверху нагрузки.<ref name="Царицыно1"/> Арка-галерея стала первым объектом, с которого началась реставрация царицынского ансамбля в [[1985 год]]у; реставрация галереи длилась 7 лет.<ref name="ГМЗ"/> <center><gallery> Файл:Арка-01.jpg Файл:Арка-галерея01.jpg Файл:Арка-галерея02.jpg </gallery></center> === Малый (Полуциркульный) дворец и холм-пирамида === {{main|Малый дворец (Царицыно)}} Одно из самых замечательных строений Баженова в Царицыне расположено на холме восточного берега Верхнего Царицынского пруда, поблизости от Фигурного моста. Холм-пирамида, унаследованный Царицыным от усадьбы [[Кантемиры|Кантемиров]], является интересным памятником паркового искусства [[XVIII век]]а. Садовники Кантемиров придали крутому склону холма правильную конусную форму, расположив полукруглыми террасами прогулочные дорожки между регулярными парковыми посадками. Вершину холма венчала деревянная беседка; в ней летом [[1775 год]]а [[Екатерина II]] проводила заседания Государственного совета.<ref name="Золотое Царицыно"/> Баженовский Малый дворец, построенный в [[1776]]—[[1778 год]]ах, стал естественным завершением холма, повторив его форму. Здесь проявилось высокое мастерство архитектора, нашедшего точные пропорции и формы, чтобы идеально вписать постройку в ландшафт. В небольшом сооружении, размерами напоминающее парковый павильон, не сразу угадывается дворец: лишь великолепная белокаменная эмблема с вензелем императрицы в лучах славы, венчающая фасад, говорит об особом предназначении постройки. Здание имеет вытянутые, в готических формах, стрельчатые завершения окон. Дворец строился, вероятно, для развлечений Екатерины&nbsp;II в особо приближённом кругу.<ref name="Царицыно2"/> Здание нерегулярно использовалось в [[XIX век]]е; к началу [[XX век]]а дворец превратился в руину. Реставрация проводилась в [[1989]]—[[1996 год]]ах; теперь в его залах проводятся небольшие музейные выставки.<ref name="ГМЗ"/> <center><gallery> Файл:Малый дворец002.jpg|Малый дворец и холм-пирамида Файл:Малый-дворец-03.jpg Файл:Малый-дворец-02.jpg|Декор Малого дворца стал эмблемой ГМЗ «Царицыно» </gallery></center> === Средний дворец (Оперный дом) === {{main|Оперный дом}} Оперный дом — одна из лучших построек Баженова не только в Царицыне, но и в его творческом наследии; его нередко сравнивают с гигантским резным ларцом для драгоценностей. Дворец возводился в [[1776]]—[[1778 год]]ах и предназначался, вероятно, для небольших официальных приёмов, проведения придворных церемоний, а также для театральных представлений и придворных увеселений Екатерины&nbsp;II.<ref name="Царицыно2"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Довольно крупное здание протяжённой формы производит впечатление цельности; оно наиболее сложно декорировано среди сохранившихся царицынских построек Баженова. За счёт тщательно проработанного декора его формы кажутся лёгкими, устремлёнными ввысь. [[Парапет]], венчающий дворец, по сравнению парапетами других царицынских построек особенно сложен по рисунку, наряден и очень высок; с южного и северного фасадов в него включены замечательные по своей графичности контурные белокаменные двуглавые орлы, подчёркивающие официальный статус здания. С восточной стороны в его центральной части имеется декоративный рисунок, напоминающий театральный занавес, со звёздами, кругами и планетарными знаками, намекающими на масонство архитектора. К масонской символике в оформлении дворца также относят декоративные детали второго этажа наподобие обелисков с заострёнными штырями — «лестницы вольных каменщиков».<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/><ref name="Баженов2"/> В основе его планировки — великолепный двусветный зал со сводчатым потолком и превосходной акустикой, к которому примыкают два аванзала. Та часть, что выходит к Верхнему Царицынскому пруду, состоит из анфилады небольших помещений, вероятно, служебного или вспомогательного характера, спланированных Баженовым с особой выдумкой: здесь есть комнаты с нишами и комнаты овальной формы.<ref name="Царицыно2"/> В документах Баженова здание именуется ''«Дворец напротив боку садового»'' (имелся ввиду «геометрический сад» Кантемиров); в его письмах времён постройки Царицына оно также встречается под названием ''«Средний дворец»''. Название ''«Оперный дом»'' закрепилось за постройкой в [[XIX век]]е после того, как оно впервые появилось на одном из планов Царицына в [[1816 год]]у; оно связано, вероятно, с планировкой здания. Несмотря на устойчивое музыкальное название, музыка в нём никогда (до конца [[XX век]]а) не звучала — на протяжении всей своей истории дворец никак не использовался.<ref name="Царицыно2"/><ref name="ГМЗ"/> Дворец реставрировался в [[1988]]—[[1996 год]]ах. До [[2006 год]]а дворец был главным выставочным и концертным залом музея-заповедника «Царицыно».<ref name="Золотое Царицыно"/> <center><gallery> Файл:Moscow 05-2012 Tsaritsyno 12.jpg Файл:Оперный-дом-02.jpg|Окно первого яруса Файл:Оперный-дом-03.jpg|Окно второго яруса </gallery></center> === Фигурные (Виноградные) ворота === Бывшая Берёзовая перспектива заканчивается Фигурными воротами, расположенными возле Оперного дома. Они акцентируют условную границу между дворцовой и пейзажной частями парка. Своё второе название ворота получили благодаря украшению-гирьке в виде виноградной грозди, которая завершает причудливый и загадочный белокаменный узор, вписанный в проём арки. Ворота благодаря своему уникальному художественному решению стали своеобразным символом царицынского ансамбля.<ref name="ГМЗ"/> {{цитата|…Ворота прекрасной фигуры, по моему мнению, и прямо нежной готической архитектуры совсем же отделаны.<ref name="Баженов2"/>}} — так сообщал Василий Баженов о завершении строительства в официальном отчёте в Петербург. Нарядные ворота в виде башен-опор и стрельчатой арки были построены за два строительных сезона в [[1777]]—[[1778 год]]ах. Они не имеют прямых аналогов среди построек в других императорских резиденциях, как по художественным качествам, так и по смысловым. Баженову здесь удалось соединить трудно сочетаемые вещи: торжественность [[Триумфальная арка|триумфальной арки]] и лиричность парковой «затеи». В этом соединении усматривают ещё один пример царицынского «театра архитектуры». На триумфальный характер ворот недвусмысленно указывают барельефы трубящих Слав; сами ворота воспринимаются в единстве с Оперным домом, южный фасад которого украшают двуглавые орлы. Стилистически ворота близки Фигурному мосту: ряд деталей в декоре обеих построек перекликаются.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Баженов2"/> Изначально Виноградные ворота имели богатое скульптурное убранство: по описи [[1825 год]]а известно, что декор ворот включал в себя 4 вазы, 2 фигуры купидонов и 2 изваяния [[мопс]]ов. Но уже к середине [[XIX век]]а убранство было полностью утрачено; до наших дней дошла одна собака из керамики, найденная случайно в [[1927 год]]у во время ремонтных работ (ныне находится в [[Музей архитектуры имени Щусева|Музее архитектуры имени Щусева]]). В остальном ворота полностью сохранили свой изначальный архитектурный облик. В [[1960]]—[[1961]], [[1998]]—[[2000]] и [[2006 год]]ах проводилась детальная реставрация.<ref name="ГМЗ"/> <center><gallery> Файл:Moscow 05-2012 Tsaritsyno 05.jpg|Фигурные ворота Файл:Виноградные-ворота-02.jpg|Декор ворот </gallery></center> === Оранжерейный мост и Оранжереи === Оранжерейный мост (именуемый также «Оранжерейная плотина») не связан с творческой деятельностью Баженова или Казакова; он построен в начале [[XIX век]]а по инициативе [[Экспедиция кремлёвского строения|Экспедиции Кремлёвского строения]] под началом [[Еготов, Иван Васильевич|И. В. Еготова]] и, вероятно, по его проекту. Мост расположен вблизи Хлебного дома; строился в утилитарных целях — облегчить сообщение между хозяйственной частью, сосредоточенной в Хлебном доме, с оранжереями и обширными царицынскими плодовыми садами, располагавшимися на другой стороне оврага. Скромный по своему декору, особенно в сравнении с Большим мостом через овраг, мост тем не менее выдержан в общей для царицынского ансамбля цветовой гамме и стилистике. Парапет акцентирован небольшими редко расположенными геометрическими рельефами из белого камня, арка моста у основания усилена мощными [[контрфорс]]ами, характерными для средневековой архитектуры. К концу [[XX век]]а ни разу не ремонтировавшийся мост обветшал, особенно сильно пострадал от времени и небрежения [[парапет]]. В [[1995]]—[[2001 год]]ах проведена полная реставрация. С востока дворцово-парковый ансамбль ограничен оранжерейными прудами, за которыми расположен оранжерейный комплекс. Первая каменная [[оранжерея]] в Царицыне построена Баженовым ещё в [[1780-е|1780-е годы]] на месте существовавшей в усадьбе Кантемиров деревянной. В начале [[XIX век]]а возник комплекс из пяти больших зданий, построенных под наблюдением смотрителя царицынского сада Пельцеля. В [[1820-е|1820-е годы]] оранжереи были расширены и перестроены, их число увеличилось до восьми; руководил работами архитектор [[Тюрин, Евграф Дмитриевич|Е. Д. Тюрин]].<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Царицынское оранжерейное хозяйство в первой половине XIX века было самым лучшим под Москвой, его продукция славилась отменным качеством и приносила хорошие доходы. Оранжерейный комплекс состоял из [[апельсин]]ной, [[Померанец|померанцевой]], [[персик]]овой, [[Виноград культурный|виноградной]], [[Ананас настоящий|ананасной]] оранжерей; в них также выращивались [[Арбуз обыкновенный|арбузы]], [[абрикос]]ы, [[Лавр благородный|лавровые]] и [[Олива европейская|оливковые]] деревья; декоративные кустарники — [[Мирт обыкновенный|мирты]] и [[олеандр]]ы; множество клумбовых растений, которые высаживались в парк. В баженовской оранжерее содержалась коллекция редких тропических растений. Помимо этого, вокруг оранжерей существовал питомник для выращивания деревьев для парка и обширные фруктовые сады.<ref name="Царицыно1"/> {{цитата|Царицынские оранжереи находятся в самом цветущем состоянии. В окрестностях Москвы они не имеют равных себе ни по обширности своей, ни по достоинству лелеемых в них плодов.<ref name="Золотое Царицыно"/>}} — писал [[Свиньин, Павел Петрович|П. П. Свиньин]] в очерке «Царицыно» в [[1839 год]]у. Однако поддержание оранжерейного хозяйства было делом хлопотным, и после передачи Царицына в [[Удельное ведомство]] в [[1860 год]]у оранжереи закрыли — несмотря на то, что они были единственной частью царицынского усадебного хозяйства, стабильно приносящей доход. В [[1880-е]] на месте оранжерей и садов начал складываться дачный посёлок.<ref name="Царицыно2"/> В [[2006]]—[[2007 год]]у корпуса оранжерей были воссозданы на основе сохранившихся чертежей; проводится восстановление оранжерейного хозяйства для образовательной и экологической деятельности музея-заповедника «Царицыно».<ref name="Золотое Царицыно"/> Оранжерейные пруды отделяют оранжереи от дворцово-паркового ансамбля; они составляют каскад из трёх небольших прудов. Первый пруд появился в середине [[XVIII век]]а, в начале XIX добавились ещё два. Пруды созданы в утилитарных целях для функционирования оранжерей. К концу XIX века они напоминали «заросшие прудики» — сюжет, хорошо известный по русской пейзажной живописи того времени. Впоследствии они превратились в заболоченные участки. Восстановление прудов и плотины проводилось одновременно с воссозданием оранжерей. Сейчас это один из поэтичных уголков царицынского парка.<ref name="Золотое Царицыно"/> <center><gallery> Файл:Moscow 05-2012 Tsaritsyno 08.jpg|Оранжерейный мост Файл:Оранжерейный пруд01.jpg|Оранжерейный пруд </gallery></center> === Нереализованные и утраченные постройки Баженова === [[Баженов, Василий Иванович|Василию Баженову]] не удалось построить два объекта, которым он придавал большое значение — ''Башню с часами'' и ''Конюшенный корпус''. В течение нескольких лет он в своих рапортах о ходе строительства настойчиво испрашивал разрешение приступить к строительству Башни, но безрезультатно — каждый раз ему велели заниматься другими постройками. В его письмах и чертежах Башня с часами называется ''Фарос'' — имя взято у легендарного [[Александрийский маяк|Фаросского маяка]], одного из «[[Семь чудес света|Семи чудес света]]». Сам выбор названия для Башни говорит о том, насколько важной Баженов считал эту постройку. Отдельно стоящая Башня должна была стать самой высокой постройкой Царицына, вертикальной доминантой ансамбля. Она хорошо просматривалась бы за многие вёрсты от Царицына, а особенно выразительно смотрелась бы из Коломенского, перекликаясь с церковью Вознесения Господня. Её расположение на планах — севернее Кухонного корпуса, на возвышенном месте. Башня должна была представлять собой постройку в три яруса, увенчанную высоким [[Шпиль (архитектура)|шпилем]].<ref name="Царицыно1"/> Конюшенный корпус также играл важную роль в баженовском замысле; в длину он должен был стать наиболее протяжённой царицынской постройкой. На панораме «Царицына села» он расположен на самом дальнем плане, на самой высокой части холма, замыкая собой ансамбль с запада. Конюшенный корпус должен был расположиться на заовражной территории, севернее оранжерей.<ref name="Царицыно1"/> [[Файл:Фундамент01.jpg|thumb|Фундамент Большого Кавалерского дворца]] [[Файл:Павильон входа01.jpg|thumb|Павильон входа в подземный вестибюль музея, воспроизводящий контуры Управительского дома]] После отстранения Баженова четыре здания царицынского ансамбля были разобраны по повелению Екатерины&nbsp;II. На фундаментах трёх дворцов с личными покоями императрицы, цесаревича и внуков Екатерины, разобранных в [[1786 год]]у, [[Казаков, Матвей Фёдорович|Матвей Казаков]] построил Большой дворец. Баженовские дворцы с личными покоями отличались отсутствием в них парадных залов — для придворных церемоний, торжественных выходов, приёмов и балов предназначался располагавшийся в непосредственной близости ''Большой Кавалерский корпус'' (именуемый также ''Кавалерским дворцом''). В планировке дворцов с личными покоями выделялись главные помещения овальной формы, занимавшие бо́льшую часть второго этажа зданий; окна овальных залов выходили на юг, на «геометрический сад» (таким образом, они в течение дня должны были хорошо освещаться).<ref name="Царицыно2"/> Большой Кавалерский дворец, построенный в [[1782]]—[[1784 год]]ах, был самым крупным среди баженовских дворцов в Царицыне. Для церемониалов предназначался большой круглый двусветный зал, занимавший центральную часть объёма сооружения и венчавшийся ступенчатым куполом. По своему принципиальному решению дворец восходит к итальянской [[Вилла Ротонда|вилле Ротонда]] ([[Виченца]], архитектор [[Палладио, Андреа|Андреа Палладио]], [[1551 год]]). Но, несмотря на палладианские истоки, дворец был оформлен в характерном для Царицына неповторимом ключе с ажурными парапетами на крыше, стрельчатыми готическими окнами, белокаменными узорами. Помимо парадной придворной жизни, он предназначался также для проживания вельмож из свиты императрицы. После его осмотра Екатериной, оставшейся недовольной постройкой, он простоял ещё девять лет: разобрали дворец в [[1794 год]]у. Возможно, он пошёл на стройматериалы для скорейшего (по требованию государыни) завершения казаковского Большого дворца; но возможно, что Кавалерский корпус просто мешал обустройству площади перед новым зданием.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/><ref name="АиСМ"/> В то же время был разобран ''Камер-юнфарский павильон'', построенный для проживания девушек из свиты императрицы (камер-юнфер; от «камер-юнгфрау»). Это небольшое здание располагалось между Фигурным мостом и Большим дворцом; оно закрывало вид на дворец и площадь со стороны Берёзовой перспективы. Павильон, возведённый в [[1776]]—[[1778 год]]ах, отличался крестообразным планом; внутри в центре его был зал, к которому примыкали попарно восемь небольших комнат.<ref name="Царицыно1"/><ref name="АиСМ"/> В начале [[XIX век]]а за ненадобностью были разобраны ещё три баженовских постройки: ''Крестообразный'' и ''Шестигранный павильоны'' и ''Управительский дом''. Первые два предназначались, вероятно, для размещения [[караул]]ьных служб; они располагались между Третьим Кавалерским корпусом и Фигурным мостом. Управительский дом, располагавшийся между Большим дворцом и Кухонным корпусом, предназначался для смотрителя за усадьбой, но смотритель проживал в то время в Первом Кавалерском корпусе. Крестообразный и Шестигранный павильоны были самыми маленькими постройками ансамбля, но играли важную роль в формировании переднего плана западной панорамы. Как и другие царицынские постройки, они были оформлены в едином ключе ансамбля, с затейливыми белокаменными узорами; тем не менее у каждого павильона были свои, непохожие на другие, детали декора; индивидуальным был и общий архитектурный образ каждой постройки.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/> Управительский дом скрывался за аркой-галереей и также был решён в «царицынском стиле». Во время реконструкции ансамбля в [[2006]]—[[2007 год]]ах на его месте был создан стеклянный павильон входа в музейные залы [[Царицыно (музей-заповедник)|ГМЗ «Царицыно»]] с эскалаторами, ведущими в подземный [[вестибюль]]; павильон в общих чертах повторяет формы Управительского дома.<ref name="Золотое Царицыно"/> Тогда же проводились археологические работы на дворцовой площади под руководством главного археолога Москвы А. Г. Векслера и были раскрыты фундаменты Большого Кавалерского дворца и Камер-юнфарского павильона. Место, где располагались Крестообразный и Шестигранный павильоны, было обозначено каменными плитами, выложенными по контуру сооружений. Теперь фундаменты музеефицированы и стали постоянным напоминанием посетителям Царицынского ансамбля о его драматической судьбе.<ref name="Золотое Царицыно"/> <center><gallery> Файл:Камер-юнфарский павильон.jpg|Камер-юнфарский павильон Файл:Крестообразный павильон.jpg|Крестообразный павильон Файл:Шестигранный павильон.jpg|Шестигранный павильон. Чертежи В. И. Баженова </gallery></center> == Царицынский пейзажный парк == [[Файл:План 1810 год11.jpg|thumb|План дворцово-паркового ансамбля, выполненный в 1810-е годы]] [[Файл:Башня руина1848.jpg|thumb|Башня-руина. Рисунок 1848 года]] Царицынский [[Английский парк|пейзажный парк]] начал складываться ещё в [[1775 год]]у. Почти сразу же после покупки Екатериной&nbsp;II усадьбы [[Кантемиры|Кантемиров]] в парке были высажены [[Лиственница|лиственницы]] и [[Сибирский кедр|сибирские кедры]], присланные в подарок императрице горнозаводчиком [[Демидов, Прокопий Акинфиевич|Прокопием Демидовым]] (лиственницы растут в парке до сих пор, но это возобновлённые посадки середины XIX века). Обустройством парка занимался Василий Баженов на всём протяжении своего руководства царицынским строительством. Известно, что основу регулярного парка в усадьбе Кантемиров составляли [[Берёза|берёзы]] (''Берёзовую перспективу'', аллею усадьбы, Баженов использовал в качестве одной из главных осей дворцового ансамбля).<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/> Архитектор, работая над устройством пейзажного парка, рачительно относился к тем посадкам, которые остались со времён прежних хозяев усадьбы. Так, был оставлен без изменений «геометрический сад», примыкавший к дворцам и представлявший собой классический [[Партер (парк)|партерный сад]] небольших размеров из стриженых кустарников и невысоких деревьев, с симметричными дорожками. Минимальным переделкам подверглись берёзовые посадки на ''холме-пирамиде'' и сама Берёзовая перспектива. В основной части парка, раскинувшегося южнее дворцовой части ансамбля, Баженов сохранил трёхлучевую композицию аллей, расходящихся от дворцов, и широкую прямую аллею, перпендикулярно пересекавшую «лучи» (два из трёх «лучей» — в парке до сих пор, как и пересекающая их аллея, известная впоследствии как ''Липовая''). Основными деревьями баженовской композиции были берёзы и [[Сосна|сосны]] — то есть деревья со светлой окраской зелени, не образующие густой тени. Местами, в соответствии с принятой тогда модой, Баженов устроил посадки из деревьев с тёмной окраской листвы — [[Липа|лип]] и [[дуб]]ов. Таким способом к светлым насаждениям формировался контраст на дальних планах «из тёмной дичи, сбитых в кучу групп или густых и непрозрачных рощей». Баженов существенно расширил парк, обозначив новые границы берёзовыми рощами.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Русские сады"/> В [[1784 год]]у в Царицыно прибыли выписанные из Англии садовые мастера Фрэнсис Рид и Ион Мурно. Видимо, между ними и Баженовым возникали трения: англичане предложили частичную вырубку парка и его перепланировку. Это предложение было продиктовано традиционным подходом к устройству классического английского пейзажного парка: в нём не было места прямым аллеям и густым посадкам. Однако русские пейзажные парки [[XVIII век]]а нередко сохраняли элементы регулярной планировки — в этом было их своеобразие<ref name="Русские сады"/>; другой их особенностью являлась намеренная загущенность посадок (об этом присущем только русским пейзажным паркам свойстве писал [[Лихачёв, Дмитрий Сергеевич|Д. С. Лихачёв]]<ref> {{книга|автор=Лихачёв Д. С.|часть=Сад и культура России|заглавие=Раздумья о России|ссылка=http://www.lihachev.ru/nauka/kulturologiya/biblio/1933/|место=СПб.|издательство=Logos|год=1999|isbn=5-87288-170-3}}</ref>). Защищая парк от вырубки, Баженов 11 июля 1784 года сообщал [[Безбородко, Александр Андреевич|А. А. Безбородко]]<ref name="Царицыно1"/>: {{цитата|[Царицыно] за девятилетнее время столь оделось приятными рощами и видами разных картин, что едва ли в самой Англии таковое место найдётся; а просит только оное место несколько помощи в поправлении некоторых мест по положению своей природы.}} [[Файл:Парк 1900.jpg|thumb|Парк в 1900-е годы (Липовая аллея). Открытка начала XX века]] [[Файл:Миловида 1900.jpg|thumb|Павильон «Миловида» в 1900-е годы. Открытка начала XX века]] Однако императрица приняла решение в пользу английских мастеров, а Баженову было велено «до садов отнюдь не касаться». Архитектор и садовники, вероятно, всё же нашли общий язык, так как дальнейшие парковые работы носили компромиссный характер — партерный сад и прямые аллеи не изменялись. С помощью английских мастеров были раскрыты некоторые наиболее выигрышные виды и обустроены новые [[Аллея|аллеи]] и дорожки в стиле английских парков. В 1784 году Баженов также занимался Верхним Царицынским прудом — эти работы были непосредственно связаны с обустройством парка. Сооружались новые плотины речек Язвенки и Городенки (в результате зеркало пруда увеличилось на треть); на появившиеся живописные заливы и искусственные острова раскрывались видовые картины из парка. Баженов их акцентировал [[павильон]]ами и другими парковыми постройками. Примерно в эти же годы в парке появилась созданная Фрэнсисом Ридом ''Утренняя дорожка'' — одна из самых красивых аллей парка, начинающаяся за ''Виноградными воротами'' и вьющаяся по склону холма вдоль берега пруда; с неё открываются наиболее эффектные пейзажные виды.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Докучаева2">{{cite web|author=Ольга Докучаева.|url=http://www.moiraion.ru/razdel-park/park-elegy.htm|title=Пейзажный парк Царицына|work=Парк Царицыно|publisher=Газета «Информационный путеводитель «В двух шагах…»|accessdate=30 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613YHIGUe|archivedate=2011-08-19}}</ref> В начале [[XIX век]]а парк стал популярным местом гуляний у московской привилегированной публики. В то время он представлял собой чередование светлых посадок с многочисленными открытыми полянами и лужайками; лишь местами они акцентировались группами деревьев с тёмной листвой. Дальнейшая судьба парка непосредственно связана с деятельностью [[Валуев, Пётр Степанович|П. С. Валуева]], назначенного Александром&nbsp;I начальником дворцов и садов Москвы. Валуев полюбил Царицыно и часто в летний сезон отдыхал здесь с семьёй. Для благоустройства парка он привлёк архитектора Кремлёвской экспедиции [[Еготов, Иван Васильевич|И. В. Еготов]]; главным садовником парка и оранжерейного хозяйства был К. И. Унгебауер. Ими был составлен план реконструкции парка, отвечавший его новому назначению и требованиям моды. В [[1830-е годы]] над обустройством парка работал архитектор Е. Д. Тюрин.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/><ref name="Докучаева2"/> В [[1810-е|1810-е годы]] исчез «регулярный сад» Кантемиров. За ним в годы царствования [[Павел I|Павла&nbsp;I]] не было должного ухода, он стал засыхать, некоторые деревья чрезмерно разрослись, закрывая вид на [[Большой Царицынский дворец|дворец]]. К. И. Унгебауер в [[1807 год]]у сообщал в письме Валуеву, что «по представлению садового подмастерья Сергея Махова должно вырубкою ненужных дерев открыть виды, приличествующие английскому саду». Так на месте регулярного партера возникла ''Дворцовая поляна'' — примечательное место царицынского парка, существующее поныне. Некоторое время на ней ещё сохранялись кустарниковые посадки по углам, заменённые впоследствии дубами; в центральной части до начала [[XX век]]а регулярно разбивались [[Клумба|клумбы]]. Во время очистки Верхнего Царицынского пруда в 1830-е годы весь донный ил был уложен на поляне, отчего её уровень значительно повысился — более чем на метр; возник необычный визуальный эффект — поляна кажется парящей над окружающими посадками и застройкой. В середине [[XIX век]]а в центре Дворцовой поляны была посажена сосна, ставшая акцентом этого уголка парка. Дворцовая поляна стала одним из самых живописных мест парка: её огромное пространство и вытянутый парковый фасад Большого Царицынского дворца, оттенённый воздушными силуэтами деревьев, создают яркий художественный образ; её нередко относят к лучшим образцам отечественного садово-паркового искусства.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="Докучаева2"/> К [[1800-е|1800-м годам]] относится замена некоторых баженовских павильонов — взамен обветшавших деревянных возводились кирпичные. Одновременно с работами на Дворцовой поляне Сергей Махов вырубками в другом конце парка раскрыл пять видовых перспектив на остров с ''Аркой-руиной''. Под руководством К. И. Унгебауера в то же время проводились массовые посадки деревьев устойчивых темнолиственных пород — в основном липы, [[клён]]а и дуба; опушки у пруда и по краям некоторых полян были акцентированы посадками [[Ива|ивы]]. С Берёзовой перспективы исчезли берёзы — они постепенно заменялись на липы. Парк к середине XIX века существенно изменил свой характер, обретя мрачноватый, тенистый облик, соответствующий [[Вкус (эстетика)|эстетическим вкусам]] эпохи [[Романтизм (направление в искусстве)|романтизма]].<ref name="Царицыно1"/> В конце [[XIX век]]а парк стал превращаться в лес; за ним почти перестали ухаживать. Постепенно образовались многочисленные кустарниковые заросли и самосевные чащобы. В [[XX век]]е временами проводились паркоустроительные работы и частичные вырубки, но делалось это нерегулярно. Первые работы восстановлению парка проводились в [[1990-е годы]]; в [[2005]]—[[2007 год]]ах по проекту коллектива ландшафтных архитекторов под руководством М. Р. Мориной была осуществлена полная реконструкция парка с вырубкой кустарников и самосева, восстановлением пейзажных видов.<ref name="Золотое Царицыно"/> Особенностью Царицынского парка является то, что в нём расположены [[курган]]ы-могильники племени [[Вятичи|вятичей]], относящиеся к [[XI]]—[[XII век]]ам. Они привлекали внимание историков и археологов ещё в [[XIX век]]е — первые исследования проводились с участием [[Забелин, Иван Егорович|И. Е. Забелина]], одного из создателей [[Государственный исторический музей|Исторического музея]]. Наиболее полные археологические раскопки относятся к [[1944 год]]у. Группа под руководством [[Арциховский, Артемий Владимирович|А. В. Арциховского]] обнаружила ряд интересных предметов, в том числе орудия труда, до той поры не встречавшиеся в подобных курганах Подмосковья. Находки исследователей впоследствии были переданы [[Царицыно (музей-заповедник)|музею-заповеднику «Царицыно»]] и положили начало его археологической коллекции.<ref name="Золотое Царицыно"/> Царицынский парк в процессе обустройства начала XIX века приобрёл не только павильоны и беседки, но и многочисленные скульптурные украшения и несколько [[Грот (архитектура)|гротов]]. Один из них был восстановлен в ходе реконструкции парка в [[2006 год]]у. Археологические раскопки тогда же позволили обнаружить остатки так называемого ''«Большого грота»''; он состоял из трёх ниш и когда-то был богато украшен (планируется его восстановление). Исчезнувшая в середине XIX века парковая скульптура в Царицыне была возрождена в [[2007 год]]у: в разных уголках парка появились несколько статуй ([[Минерва|Минервы]], [[Диана (богиня)|Дианы]], [[Флора (мифология)|Флоры]], [[дриады]]), выполненных [[Бурганов, Александр Николаевич|Александром Бургановым]]. Он же исполнил для «Храма [[Церера (мифология)|Цереры]]», статую богини, вновь украсившую беседку.<ref name="Золотое Царицыно"/> В Царицынском парке существовали интересные деревянные постройки, не дошедшие до наших дней. Некоторые из них предназначались для бесплатного проживания в течение 2—3-х дней лиц «благородного состояния», посетивших Царицыно. Наиболее известна оригинальная царицынская «Хижина», построенная смотрителем садов К. И. Унгебауером (разобрана за ветхостью в [[1877 год]]у).<ref name="Царицыно1"/> <center><gallery> Файл:Большой-дворец-02.jpg|Вид на Большой и Малый дворцы от Верхнего пруда Файл:Аллея-парка-01.jpg|Аллея парка Файл:Аллея-парка-02.jpg|[[Бурганов, Александр Николаевич|А. Бурганов]]. «Диана» Файл:Minerva (Moscow) - Минерва-01.jpg|[[Бурганов, Александр Николаевич|А. Бурганов]]. «Минерва» (Скульптура установлена рядом с курганами) Файл:Аллея-парка-05.jpg|Серпантинные аллеи Файл:Парк01.jpg Файл:Дворцовая-поляна-01.jpg|Дворцовая поляна </gallery></center> === Павильон «Миловида» === {{цитата|[Павильон] вполне оправдывает своё поэтическое наименование: к пруду ведёт широкая просека, от павильона открывается обширный, редкий по прелести вид, восторженно описанный [[Тургенев, Иван Сергеевич|Тургеневым]] в «[[Накануне (роман)|Накануне]]». Белоснежная на тёмном фоне зелени «Миловида» кажется одним из тех ясных античных видений, которые грезились [[Клод Лоррен|Клоду Лоррену]] и [[Робер, Юбер|Гюберу Роберу]].<ref name="Подмосковные"/>}} — писал исследователь подмосковных усадеб Ю. И. Шамурин в [[1912 год]]у. Павильон «Миловида», построенный, скорее всего, по проекту И. В. Еготова, установлен в одной из самых живописных частей парка. Здесь среди густых посадок раскрывается вид на залив пруда с искусственным островом. «Миловида» возведена в [[1803]] (или [[1804]]) году и заменила собой пришедший в ветхость прежний деревянный павильон Баженова. Однако баженовская постройка хоть и находилась на той же перспективе, но располагалась ближе к берегу, на нижней террасе холма. Ко временам Баженова восходит и [[пастораль]]ное название (от «милый вид»). «Миловида» представляет собой открытую сводчатую [[Галерея|галерею]] с поперечными проходами — от этого образуются четыре помещения по углам. [[Свод]] галереи поддерживают колонны [[Тосканский ордер|тосканского ордера]]. Декор свода выполнен в технике [[гризайль]]; снаружи павильон украшают фигуры [[сфинкс]]ов, медальоны, статуи [[Менады|вакханки]] и сидящих богинь [[Аврора (богиня)|Авроры]] и [[Венера (мифология)|Венеры]]. Изначально скульптурное убранство было богаче, но со временем дельфины, вазы и бюсты были утрачены. Садовую декорацию в [[Классицизм|классицистическом]] стиле отличают уравновешенные пропорции. «Миловида» гармонирует с окружением: архитектор с большим искусством включил павильон в композицию парка. К «Миловиде» сходятся множество аллей, в том числе Утренняя дорожка и так называемый «Глухой проспект» (один из «лучей» парка кантемировой усадьбы); расположение павильона рассчитано на бесконечное разнообразие визуальных впечатлений и смену контрастных «садовых сцен». В его местоположении и архитектурном облике присутствует приём кулисообразного размещения планов, воспринятый от живописи, в котором второй план становился главным.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/> Во времена дачного бума в Царицыне декоративная постройка использовалась как чайный домик; в соседней роще, получившей название «Миловидовой», нередко играл духовой оркестр. В дальнейшем павильон пришёл в запустение. Реставрационные работы проводились в конце [[1920-е|1920-х]] и в [[1958]]—[[1961 год]]ах. В [[1992 год]]у в павильоне случился пожар, серьёзно повредивший «Миловиду». Реставрация [[2006]]—[[2007 год]]ов, проведённая коллективом реставратором под руководством М. Д. Голубина, вернула павильону тот облик, который существовал на протяжении [[XIX век]]а. Скульптурное убранство воссоздано А. Сусликовым и В. Крючковым.<ref name="Золотое Царицыно"/> <center><gallery> Файл:Миловида001.jpg|Павильон «Миловида» Файл:Миловида-02.jpg|Сквозные проходы и роспись в технике гризайль Файл:Миловида-01.jpg|Вид на «Миловиду» с противоположного берега Верхнего пруда </gallery></center> === Башня-руина === Возникновение самой романтичной царицынской парковой постройки продиктовано модой, существовавшей в конце [[XVIII]] — начале [[XIX век]]ов на сооружение в парках и садах искусственных руин.<ref name="Русские сады"/> Предание связывает возникновение Башни-руины с судьбой авантюристки, известной как [[княжна Тараканова]]. Когда граф [[Орлов, Алексей Григорьевич|Алексей Орлов]] по заданию Екатерины&nbsp;II отправился в Италию на поиски и поимку княжны, с ним на корабле был некий художник, делавший во время поездки зарисовки достопримечательностей. Миссия останавливалась на [[Ионические острова|Ионических островах]] и здесь художник набросал несколько [[эскиз]]ов с развалинами древней крепости. После его возвращения в Петербург с рисунками ознакомилась императрица, и они ей так понравились, что Екатерина распорядилась возвести в Царицыне руину с [[бельведер]]ом по одному из этих набросков.<ref name="Царицыно2"/> Ранее считалось, что строительство Башни-руины связано с деятельностью Баженова в Царицыне<ref name="Царицыно1"/>; однако по современным сведениям музея-заповедника «Царицыно» она построена в [[1804]]—[[1805 год]]ах, и предполагаемым автором является [[Еготов, Иван Васильевич|Иван Еготов]].<ref name="ГМЗ"/> Сооружение, имитирующее развалины крепостной стены с угловой башней, возведено на крутом холме в месте излучины Верхнего Царицынского пруда. Строительным материалом послужил грубо обработанный камень, сложенный нарочито небрежно; имеются фрагментарные вставки из красного кирпича. Необычный силуэт Башни-руины удачно вписан в окружающий ландшафт, а с её смотровой площадки открываются живописные панорамы парка. До середины XIX века башню венчал бельведер, сложенный также из грубого камня, но впоследствии был утрачен и не восстанавливался. За особенности лестницы, ведущей к площадке, сооружение прозвали «чёртовой лестницей» или «чёртовой горой»: по ней легко было взобраться, но нелегко спуститься. Московские газеты конца XIX века сообщали о травмах, полученных здесь подвыпившими посетителями.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно"/> К концу [[XX век]]а постройка превратилась в настоящую руину. Реставрационные работы проводились в [[2006]]—[[2007 год]]ах; лестница башни обрела перила — теперь спуск со смотровой площадки стал безопасным.<ref name="Золотое Царицыно"/> <center><gallery> Файл:Башня-руина-01.jpg|Башня-руина со стороны пруда Файл:Башня-руина-02.jpg Файл:Башня-руина01.jpg|Колонна Башни-руины </gallery></center> === Павильон «Нерастанкино» и арка-руина === Павильон «Нерастанкино», построенный в [[1803]]—[[1804 год]]ах по проекту И. В. Еготова, отмечает ещё одну ключевую обзорную точку: он сориентирован на пологий и протяжённый спуск холма к Верхнему пруду, завершающийся живописной луговиной; на самом пруду обустроен искусственный остров с аркой-руиной, которая образует с павильоном эффектную визуальную связку. С начала [[XIX век]]а за павильоном закрепилось второе название ''Храм меланхолии'', — видимо, из-за особой лиричности раскрывающихся здесь пейзажных сцен. Само название «Нерастанкино» обычно связывают с фразой «не расстанешься», имея ввиду, что чувствительной душе трудно расстаться с красотами здешних мест. Однако на одной из карт Царицына [[1816 год]]а этот павильон обозначен как ''«Миростанкино». '' Возможно, таково было исходное название; его смысл, особенно в контексте расположенных неподалёку курганах-могильниках, заключается в намёке на бренность человеческого существования.<ref name="Царицыно2"/><ref name="Золотое Царицыно"/> «Нерастанкино» представляет собой постройку в канонах строгого [[классицизм]]а в виде открытого зала с боковыми нишами, увенчанного небольшим куполом, и с колоннами [[Тосканский ордер|тосканского ордера]]. Павильон отделан таким образом, что штукатурка не скрывает текстуру кирпичной кладки. Декор минимален: только четыре вазы-урны в боковых [[Ниша|экседрах]]. Декоративный павильон имел некоторое практическое применение: в нём посетители парка могли найти садовые кресла для отдыха.<ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="ГМЗ"/> Склон холма, спускающегося от павильона к пруду, во время проживания Екатерины&nbsp;II в Царицыне летом [[1775 год]]а стал местом для одной её увеселительной затеи. Здесь был устроен «воздушный театр» (то есть театр под открытым небом) и была поставлена комическая опера. Красивые пейзажи стали натуральной декорацией; императрица, вероятно, знала об особых акустических свойствах местности и выбрала склон не случайно. По одной из легенд, по случаю постановки спектакля к искусственному острову (ныне известному как ''«Русалочий»'') прорыли подземный ход от холма, где сейчас находится беседка «Храм Цереры»; по нему на остров проходили занятые в спектакле крепостные девушки, чтобы неожиданно появиться по ходу представления.<ref name="Царицыно1"/><ref name="Царицыно2"/> Русалочий остров примечателен аркой-руиной, возведённой, вероятно, одновременно с павильоном «Нерастанкино» и тем же архитектором — Иваном Еготовым. Постройка имитирует фрагмент некой древней белокаменной [[Аркада (архитектура)|аркады]] и является вторым в Царицынском парке сооружением в жанре искусственных [[Руины|руин]]. Ранее арка имела небольшую башенку с вымпелом, но уже к середине [[XIX век]]а её лишилась. Сам остров при сооружении арки был разделён протокой на два таким образом, что опоры арки располагались на разных островах. По замыслу устроителей, это было одним из самых романтичных мест парка: любителям лодочных катаний, проплывающим под аркой-руиной, открывалась далёкая живописная перспектива на венчавший холм павильон «Нерастанкино». Второе название арки — ''«Русалкины ворота»'' — связано, вероятно, как раз с романтичным образом постройки. Протока существовала до конца XIX века и впоследствии исчезла.<ref name="Золотое Царицыно"/> Павильон «Нерастанкино» уже в начале [[XX век]]а превратился в руину. Ю. И. Шамурин в [[1912 год]]у писал о нём как об «окончательно погибшем» памятнике.<ref name="Подмосковные"/> Однако павильон отреставрировали в конце [[1920-е|1920-х годов]] и в [[1930-е]] он использовался для размещения парковой библиотеки-читальни; в дальнейшем он также не раз реставрировался. Арка-руина к [[1980-е|1980-м годам]] представляла собою не имитацию, а самую настоящую руину. Реставрационные работы в [[2006]]—[[2007 год]]ах вернули павильону и арке их исторический облик.<ref name="ГМЗ"/> <center><gallery> Файл:Нерастанкино01.jpg|Павильон «Нерастанкино» Файл:Нерастанкино-03.jpg Файл:Нерастанкино-02.jpg|Вид от павильона на арку-руину Файл:Русалкины-ворота-01.jpg|Арка-руина на Русалочьем острове </gallery></center> === Беседка «Храм Цереры» и гротесковые мостики === {{цитата|Такие беседки на фоне мечтательного парка неразрывно связаны с представлением о дворянской усадьбе конца XVIII века; ими полны иллюстрации и виньетки, бисерные работы и вышивки; классическая беседка на краю золотистого поля или берёзового леса — один из чарующих и многозначительных образов XVIII века. Царицынский «Храм Цереры» был первым созданием этого рода в России…<ref name="Подмосковные"/>}} До начала [[XX век]]а было принято считать, что нынешний «Храм Цереры» построен Баженовым в [[1780-е|1780-е годы]], и, вероятно, в самом деле был одним из первых парковых сооружений подобного рода в России. Однако современные исследования подтверждают, что существующая беседка возведена в [[1805 год]]у Иваном Еготовым, заменившим обветшавшую деревянную постройку Баженова. Как выглядел баженовский «Храм Цереры» — неизвестно, но, вероятно, Еготов в общих чертах повторил предшественника. Круглая купольная беседка-[[ротонда]] с восемью колоннами [[Ионический ордер|ионического ордера]] отличается особой стройностью, изяществом и совершенством пропорций. Такому восприятию способствует интересный архитектурный приём: колонны на 5 см наклонены к центру беседки.<ref name="Золотое Царицыно"/> Местоположение беседки не случайно. На этом холме в июне [[1775 год]]а располагался шалаш, в котором отдыхала Екатерина&nbsp;II и её двор; с этого холма императрица наблюдала за праздником сенокоса, устроенным [[Потёмкин, Григорий Александрович|Григорием Потёмкиным]]. Праздник проходил на соседнем поле, которое и сейчас можно увидеть от беседки. С тем праздником связано и посвящение парковой постройки [[Церера (мифология)|Церере]] — богине плодородия.<ref name="Царицыно2"/> Изначально в беседке стояла статуя богини, но она была утрачена в середине [[XIX век]]а. С тех пор у постройки появилось второе название ''«Золотой сноп»'' — по золочёным колосьям, украшающим купол беседки. В [[1927 год]]у появилась новая Церера, привезённая из подмосковной усадьбы [[Лукино (Московская область)|Лукино]], но и она исчезла в [[1940-е годы]]. Ныне в беседке установлена скульптура работы [[Бурганов, Александр Николаевич|Александра Бурганова]]. Сама беседка в [[XX век]]е неоднократно реставрировалась. Последние реставрационные работы проводились в [[1999]]—[[2001]] и [[2007 год]]ах.<ref name="Золотое Царицыно"/> Интересными парковыми постройками являются Гротесковые мостики в южной части парка, изрезанной узким и глубоким извилистым оврагом. Мостики сооружены для удобства подхода к беседке «Храм Цереры» от павильона «Нерастанкино» примерно в одно время с беседкой и павильоном и также (предположительно) по проекту Еготова. Своё название мостики получили из-за грубо обработанного камня («гротеска»), который использовался для возведения мостиков в качестве декоративных вставок в краснокирпичную кладку.<ref name="Золотое Царицыно"/> <center><gallery> Файл:Храм-Цереры-01.jpg|Беседка «Храм Цереры» Файл:Храм-Цереры-02.jpg|Статуя Цереры работы [[Бурганов, Александр Николаевич|А. Бурганова]] Файл:Аллея-парка-06.jpg|Средний и Малый Гротесковые мостики Файл:Гротесковый мост01.jpg|Большой Гротесковый мостик </gallery></center> == Пруды == Каскад Царицынских прудов формировался на протяжении [[XVI]]—[[XVIII век]]ов. Самым старым является наиболее удалённый от дворцово-паркового ансамбля Борисовский пруд — он появился в царствование [[Борис Годунов|Бориса Годунова]] (отсюда и название; ранее именовался Цареборисовским). Верхний и Нижний Царицынские пруды появились в то время, когда имением Чёрная Грязь владели бояре Стрешневы: Нижний (или Шипиловский) пруд появился в середине XVII века; Верхний (впоследствии именовавшийся также Английским) был обустроен между [[1666]] и [[1673 год]]ами. Все последующие владельцы Чёрной Грязи — Голицыны и Кантемиры — уделяли много внимания поддержанию прудов в хорошем состоянии, строя и реконструируя [[Плотина|плотины]], [[Водяная мельница|водяные мельницы]], создавая искусственные острова. Средний Царицынский пруд появился в [[1980-е годы]] после сооружения высокой [[Дамба|дамбы]], по которой пролегла трасса [[Новоцарицынское шоссе|Новоцарицынского шоссе]], разделившей Нижний пруд на две части. Непосредственно к царицынскому дворцово-парковому ансамблю примыкают Верхний и Средний пруды. Они являются естественной границей ансамбля с запада и его важной составной частью — на пруды ориентированы некоторые дворцовые постройки и павильоны пейзажного парка.<ref name="ДГМ">{{cite web|date=22 июня 2007|url=http://dgp.stroi.ru/d3165dr421679m587.html|title=Царицынские пруды (по материалам, предоставленным Комитетом по культурному наследию Москвы)|publisher=Департамент градостроительства города Москвы|accessdate=18 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613YHyNHq|archivedate=2011-08-19}}</ref><ref>{{статья|автор=Сергеев И. Н.|заглавие=Царицынские мельницы XVIII века|ссылка=http://www.asm.rusk.ru/07/asm3/asm3_9.htm|издание=Архитектура и строительство Москвы|год=2007|номер=3}}</ref> === Верхний Царицынский пруд === Верхний Царицынский пруд считается самым красивым в каскаде. Его площадь около 10 гектаров, максимальная глубина до 2 метров; пруд образован запруживанием речек Городни (Городенки), Язвенки и Черепишки (Черепишенки). К нему выходят [[Малый дворец (Царицыно)|Малый дворец]] и [[Оперный дом]] (от Малого дворца к пруду вела не сохранившаяся [[пандус]]ная лестница), на него ориентированы все павильоны пейзажного парка. Примечательны искусственные острова: они появились, предположительно, в середине [[XVIII век]]а для нужд разведения водоплавающих птиц. Но их предназначение не было сугубо хозяйственным: им были приданы правильные геометрические формы в соответствии с концепцией [[Французский парк|регулярного сада]]; на прудах имелись декоративные посадки. Самый большой из них расположен в наиболее широкой части пруда, как раз напротив дворцовых сооружений; при Кантемирах он был квадратным, впоследствии его очертания стали круглыми. Наиболее живописная часть Верхнего пруда образована заливом при впадении речки Черепишки; в створе залива находится небольшой остров. Вид из пейзажного парка на залив отмечен павильоном «Миловида». Третий искусственный остров («Русалочий», с аркой-руиной) возник в конце [[XIX век]]а, когда исчезла протока под аркой и два маленьких островка соединились в один. При реконструкции системы прудов в [[2006]]—[[2007 год]]ах ему придали круглую форму, общую для всех островов. Тогда же на верхнем пруду по результатам археологических исследований воссоздали лодочные пристани в их исторических местах — катания на лодках в XIX веке были очень популярны у отдыхавших в Царицыне. К наиболее интересной пристани со [[сфинкс]]ами ведёт спуск от дворцов.<ref name="Золотое Царицыно"/><ref name="ДГМ"/> <center><gallery> Файл:Верхний-пруд-03.jpg|Верхний пруд в наиболее широкой части Файл:Верхний-пруд-01.jpg|Пристань на Верхнем Царицынском пруду Файл:Верхний-пруд-05.jpg|Круглый остров на Верхнем пруду Файл:Плотина-01.jpg|Плотина, разделяющая Верхний и Средний пруды </gallery></center> === Средний Царицынский пруд === Средний Царицынский пруд неглубок: его глубина не превышает 1,5 метров, а площадь составляет около 5 гектаров. Средний пруд отделён от Верхнего плотиной — примечательным гидротехническим сооружением конца [[XVIII век]]а. Она построена взамен пришедшей в негодность, по проекту архитектора [[Бланк, Карл Иванович|К. И. Бланка]] в [[1777]]—[[1779 год]]ах. Именно по ней пролегла аллея, которой в проектах Баженова отводилась роль одной из композиционных осей дворцового ансамбля. В 1779 году для производства работ по строительству плотины привлекался [[Казаков, Матвей Фёдорович|Матвей Казаков]]. В царствование [[Павел I|Павла&nbsp;I]] плотина серьёзно пострадала во время [[Паводок|паводка]] и не ремонтировалась; пруды были спущены и превратились в луга. В [[1803 год]]у под руководством И. В. Еготова плотину восстановили, а пруды очистили.<ref name="Царицыно2"/> На Среднем Царицынском пруду имеется С-образный искусственный остров; его диаметр составляет около ста метров. Когда и зачем он был обустроен — неясно; на плане усадьбы Кантемиров, снятого в [[1775 год]]у сразу же после её покупки Екатериной&nbsp;II, острова нет. Вероятно, остров-подкова был парковой увеселительной затеей вроде водного [[лабиринт]]а для катающихся на лодках; по другим версиям — маленький залив острова предназначался для разведения рыбы или птицы.<ref name="Царицыно2"/> Существует легенда, что именно на этом острове в 1775 году князь [[Потёмкин, Григорий Александрович|Григорий Потёмкин]] устроил фейерверк в честь императрицы, сопровождавшийся салютом из трофейных турецких пушек. Легенда не лишена оснований: турецкие пушки во времена Екатерины в Царицыне действительно имелись; сохранился документ о продаже в [[1802 год]]у 12 малых орудий ([[фальконет]]ов) и 12 больших на переплавку.<ref name="Царицыно2"/> В [[2005]]—[[2007 год]]ах во время проведения восстановительно-реабилитационных работ пруда острову вернули его исторические очертания; теперь его соединяют с берегом мостики (архитектор В. С. Кереметчи). Тогда же в заливе острова появился светодинамический фонтан с музыкальным сопровождением диаметром 55 метров — крупнейший в Москве. Его водомёты (всего их 915) могут поднимать струи воды на высоту 15 метров с переменной силой, синхронно мелодии; работа фонтана обеспечивается 82 подводными насосами.<ref name="Золотое Царицыно"/> {{Панорама|Средний Царицынский пруд 2.jpg|1800px}} == Царицыно в литературе и искусстве == * Интерес состоятельных москвичей к прогулкам в Царицынском парке в середине [[XIX век]]а запечатлел [[Тургенев, Иван Сергеевич|И. С. Тургенев]] в романе «[[Накануне (роман)|Накануне]]» ([[1859]]). Действие в одной из глав разворачивается в Царицыно; автор при этом уделил немало места описаниям парковых пейзажей. Автор сделал акцент на двух примечательных местах парка — склоне холма (увенчанном павильоном «Нерастанкино») с особой акустикой и заливе напротив павильона «Миловида».<ref>[[s:Накануне (Тургенев)/Глава 15|Тургенев И. С. Накануне (глава XV)]]</ref> * Описание Царицына содержится в романе [[Данилевский, Григорий Петрович|Григория Данилевского]] «Княжна Тараканова» ([[1883]]).<ref>{{cite web|author=[[Данилевский, Григорий Петрович|Данилевский Г. П.]]|url=http://az.lib.ru/d/danilewskij_g_p/text_0050.shtml|title=Княжна Тараканова|publisher=«Собрание классики» Библиотеки Мошкова|accessdate=20 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613YK0S4x|archivedate=2011-08-19}}</ref> * [[Андреев, Леонид Николаевич|Леонид Андреев]], часто проживавший на рубеже [[XIX]]—[[XX век]]ов в летний период на царицынских дачах, написал здесь несколько рассказов. Два из них непосредственно связаны с Царицыным и его реальными обитателями — «Петька на даче» ([[1899]])<ref>{{cite web|author=[[Андреев, Леонид Николаевич|Андреев, Л. Н.]]|url=http://az.lib.ru/a/andreew_l_n/text_0030.shtml|title=Петька на даче|publisher=«Собрание классики» Библиотеки Мошкова|accessdate=20 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613YKedoF|archivedate=2011-08-19}}</ref> и «Жизнь Василия Фивейского» ([[1903]])<ref>{{cite web|author=[[Андреев, Леонид Николаевич|Андреев, Л. Н.]]|url=http://az.lib.ru/a/andreew_l_n/text_0810.shtml|title=Жизнь Василия Фивейского|publisher=«Собрание классики» Библиотеки Мошкова|accessdate=20 ноября 2008|archiveurl=http://www.webcitation.org/613YLEL4l|archivedate=2011-08-19}}</ref>. * [[Бунин, Иван Алексеевич|Иван Бунин]], также часто живший на дачах в Царицыне примерно в те же годы, что и Леонид Андреев, создал впоследствии несколько рассказов, связанных с Царицыным и вошедших в сборник «[[Тёмные аллеи]]» (окончательная редакция опубликована в [[1946 год]]у); царицынские образы также присутствуют в нескольких стихотворениях писателя. Бунин нередко специально избегал привязки сюжетов своих рассказов к конкретной местности, но тем не менее Царицыно угадывается в некоторых из них. Доподлинно связаны с царицынской дачной жизнью рассказы «Кума» и «Десятое сентября» (последний опубликован в [[1961 год]]у).<ref>{{статья|автор=Сергеев И. Н.|заглавие=Лес, точно терем расписной|ссылка=http://www.ug.ru/issues/?action=topic&toid=2563|издание=Учительская газета|год=11 июля 2006|номер=28}}</ref> * Существует предположение, что на сюжет для пьесы «[[Вишнёвый сад (пьеса)|Вишнёвый сад]]» [[Чехов, Антон Павлович|А. П. Чехова]] натолкнула вырубка царицынских фруктовых садов под дачную застройку. Чехов никогда не снимал дачу в Царицыне. В последние месяцы своей жизни он планировал здесь поселиться и подыскивал подходящую дачу в феврале [[1904 год]]а. Бывал ли Чехов в Царицыне весной или летом — неизвестно. Однако в [[1892 год]]у в Царицыне жил его брат [[Чехов, Михаил Павлович|Михаил]], приглашавший писателя к себе погостить.<ref name="Царицыно2"/> * [[Юон, Константин Фёдорович|Константин Юон]] в последние годы жизни летние сезоны проводил в Царицыне; здесь художник создал несколько пейзажей и жанровых картин.<ref name="Царицыно2"/> * В 1939 году в Царицыне снимались некоторые сцены фильма «[[Музыкальная история (фильм)|Музыкальная история]]». В фильме [[Лемешев, Сергей Яковлевич|Сергей Лемешев]] исполняет для героини [[Фёдорова, Зоя Алексеевна|Зои Фёдоровой]] вокальный номер на склоне холма, известного своими особыми акустическими свойствами. По ходу действия фильма с мостика над плотиной речки Язвенки [[Гарин, Эраст Павлович|Эраст Гарин]] падает в воду.<ref name="Царицыно2"/> В 1983 году на центральной поляне были сняты кадры фильма «[[У опасной черты]]», а в 2008 году в залах [[Большой Царицынский дворец|Большого Царицынского дворца]] проходили съёмки фильма «[[Адмиралъ]]» (сцены воображаемого бала).<ref>{{cite web|date=21 октября 2008|url=http://www.parket.ru/work/10153/12383|title=История любви на паркетах Царицынского дворца|publisher=Ковчег-Паркет|accessdate=20 ноября 2008|deadlink=404|archiveurl=http://web.archive.org/20081210170501/www.parket.ru/work/10153/12383|archivedate=2008-12-10}}</ref> == Примечания == {{примечания|2}} == Литература == * {{книга|автор=[[Згура, Владимир Васильевич|Згура В.]]|заглавие=Проблемы и памятники, связанные с Баженовым|место=М.|год=1929}} * {{книга|автор=[[Снегирёв, Владимир Леонтьевич|Снегирёв В. Л.]]|заглавие=Знаменитый зодчий В. И. Баженов|место=М.|год=1950}} * {{книга|автор=Михайлов А. И.|заглавие=Баженов|место=М.|год=1951}} * {{книга|автор=Виноградов Н. Д., Земсков Б. С.|часть=Царицыно|заглавие=Подмосковье|место=М.|год=1956}} * {{книга|автор=Власюк А., Каплун А., Кипарисова А.|заглавие=М. Казаков|место=М.|год=1957}} * {{книга|автор=Сергеев И. Н.|заглавие=Царицыно. Суханово: Люди, события, факты|место=М.|издательство=Голос|год=1998|isbn=5-7117-0304-8}} * {{книга|автор= [[Сергеев, Игорь Николаевич|Сергеев И. Н.]]|часть= |ссылка часть= |заглавие= Царицыно|оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= Художник А. Зубченко|издание= |место= М.|издательство= Голос-Пресс|год= 2008|том= |страницы= |страниц= 544, [64]|серия= |isbn= 978-5-7117-0511-6|тираж=3&nbsp;000}} * {{книга|заглавие=Василий Иванович Баженов: Письма. Пояснения к проектам. Свидетельства современников. Биографические документы|ответственный=Сост. [[Герчук, Юрий Яковлевич|Ю. Я. Герчук]]|место=М.|издательство=Искусство|год=2001|серия=Мир художника|isbn=5-85200-325-5}} * {{книга|автор=Наумкин Г. И.|заглавие=Архитектурная иконография Царицынского ансамбля В. И. Баженова|место=М.|издательство=Компания Спутник+|год=2004|isbn=5-93406-703-6}} * {{книга|автор=Андреева Л. В.|заглавие=Музей-заповедник Царицыно: дворцовый ансамбль, парк, коллекции|место=М.|издательство=Государственный музей-заповедник «Царицыно»|год=2005|isbn=5-88149-209-9}} * {{книга|автор=[[Греч, Алексей Николаевич|Греч А. Н.]]|часть=Царицыно|заглавие=Венок усадьбам|ссылка=http://oiru.archeologia.ru/biblio061.htm|место=М.|издательство=АСТ-Пресс|год=2007|isbn=5-462-00549-0}} ; Статьи * {{статья|автор=Байбурова Р. М.|заглавие=Царицыно, бывшая Чёрная Грязь: история, владельцы, странная закономерность|издание=[[Наука и жизнь]]|год=1992|номер=4|страницы=74—79}} * {{статья|автор=Чусов С. Ю.|заглавие=О ранней истории имения Чёрная Грязь (Царицыно)|ссылка=http://testan.rusgor.ru/moscow/article/zarizino.htm|издание=[[Московский журнал]]|год=2000|номер=6}} * {{статья|автор=Соколов Борис.|заглавие=Жребий Баженова|ссылка=http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6419.php|издание=[[Наше наследие]]|год=2002|выпуск=63—64}} * {{статья|автор=Бегичева Вера.|заглавие=Царицыно, остров любви|ссылка=http://www.n-i-r.ru/nir2.php?id_stat=390|издание=[[Наука и религия (журнал)|Наука и религия]]|год=2006|номер=3}} * {{статья|автор=|заглавие=В «Царицыно» вложили 10 миллиардов рублей, а получили трещины и плесень|ссылка=http://kp.ru/daily/24441/607102/|издание=[[Комсомольская правда]]|год=2010}} == Ссылки == {{Навигация |Тема = Царицыно (дворцово-парковый ансамбль) |Портал = Москва |Викисловарь = |Викиучебник = |Викиверситет = |Викицитатник = |Викитека = |Викивиды = |Викиновости = |Метавики = |Проект = }} * [http://mindraw.web.ru/ver.htm Царицыно, история и фотографии] * [http://www.tsaritsyno-museum.ru/main.htm Государственный музей-заповедник «Царицыно»] — официальный сайт * [http://tsaricyno.ru/ «Царицыно»] — История парка и усадьбы. Описание памятников. Фото * [http://www.museum.ru/M286#news Музеи России: Историко-архитектурный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно»] * [http://www.harbo.narod.ru/ Природно-исторический парк «Царицыно»] — рассказ о Царицынском заповеднике в ЮАО г. Москвы. * [http://www.moseco.ru/ru/showArticle/atlID/17 Природно-исторический парк-заповедник «Царицыно»] * [http://ru.gilevich.com/photo_galleries/Moscow/315 Фото парка «Царицыно» и Москвы] * Сергеев И. Н. [http://asm.rusk.ru/07/asm3/asm3_9.htm Царицынские мельницы XVIII века] * [http://www.360cities.net/image/tsaritsino-russia#80.00,0.00,60.0 Виртуальная панорама] {{Государственный музей-заповедник «Царицыно»}} {{Усадьбы Москвы}} {{Сады и парки Москвы}} {{Избранная статья|Архитектура}} [[Категория:Усадьбы Москвы]] [[Категория:Памятники архитектуры России]] [[Категория:Резиденции российских монархов]] [[Категория:Музей-заповедник «Царицыно»|*]] [[Категория:Екатерина II]]'