Журнал фильтра правок

'{{Музыкант |Имя = Иоганн Себастьян Бах |Оригинал имени = Johann Sebastian Bach |Изображение = JSBach.jpg |Ширина = 250px |Описание изображения = Портрет Баха (1746) |Фон = non_performing_personnel |Дата рождения = 31.3.1685 |Место рождения = {{Место Рождения|Эйзенах|в Айзенахе|Айзенах}}, [[Саксен-Эйзенах]] |Дата смерти = 28.7.1750 |Место смерти = {{МестоСмерти|Лейпциг}}, [[Саксония (курфюршество)|Саксония]] |Годы активности = 1710—1750 |Страна = {{Флагификация|Священная Римская Империя}} |Профессии = {{композитор|Германии|эпохи барокко|XVIII века}}, исполнитель, {{музыкальный педагог|Германии|XVIII века}} |Инструменты = [[Орган (музыкальный инструмент)|орга́н]], [[клавесин]], [[скрипка]] |Жанры = [[музыка барокко]] }} {{однофамильцы|Бах}} {{аудиостатья введение|Ru-Johann_Sebastian_Bach_(intro).ogg|{{date|18|07|2012|1}}|46233621}} '''Иога́нн Себастья́н Бах''' ({{lang-de|Johann Sebastian Bach}}; {{СС2|31|марта|1685|21}}, [[Эйзенах]], [[Саксен-Эйзенах]] — [[28 июля]] [[1750]] <nowiki>[</nowiki>[[новый стиль|н. ст.]]<nowiki>]</nowiki>, [[Лейпциг]], [[Саксония (курфюршество)|Саксония]], [[Священная Римская империя]]) — [[Германия|немецкий]] [[композитор]], представитель эпохи [[барокко]], [[органист]]-виртуоз, музыкальный [[педагог]]. За свою жизнь Бах написал более 1000 произведений. В его творчестве представле DKNFSKJDNFKDSNFKDNFKJNDKANDFJNKJDSANFKDNASKJFNKJASJCBSHCBAKJNDCKANDSKJFNKANKLDNAKDJBNJDSNCXCNDSMCN XNKXN CK KNOIKMSDKNJDS VCXCXNCX NV CX XC VC XCVC CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC Cны все значимые жанры того времени, кроме [[опера|оперы]]; он обобщил достижения музыкального искусства периода барокко<ref>''А. Швейцер.'' Иоганн Себастьян Бах. Гл. 1. Истоки Баховского искусства.</ref>. Бах — знаменитый мастер [[полифония|полифонии]], продолжатель старинных традиций, в творчестве Баха полифония достигает расцвета. == Биография == === Детство === [[Файл:JSBach Route.PNG|thumb|Города, в которых жил {{s|И. С. Бах}}]] Иоганн Себастьян Бах был младшим, восьмым ребёнком в семье музыканта [[Бах, Иоганн Амброзий|Иоганна Амброзиуса Баха]] и Элизабет Леммерхирт<ref>''С. А. Морозов.'' Бах. (Биография И. С. Баха в серии [[ЖЗЛ]]), М.: Молодая гвардия, 1975. ([http://www.lib.ru/MEMUARY/ZHZL/bach.txt Книга на www.lib.ru])</ref><ref>[http://www.let.rug.nl/Linguistics/diversen/bach/eisenach.html Eisenach 1685—1695, J. S. Bach Archive and Bibliography]</ref>. Род Бахов известен своей музыкальностью с начала [[XVI век]]а: многие предки и родственники Иоганна Себастьяна были профессиональными музыкантами<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#008 Документы жизни и деятельности И. С. Баха — генеалогия рода Бахов] (веб-архив)</ref>. В этот период Церковь, местные власти и аристократия поддерживали музыкантов, особенно в [[Тюрингия|Тюрингии]] и [[Саксония (курфюршество)|Саксонии]]. Отец Баха жил и работал в [[Эйзенах]]е. В это время в городе насчитывалось около 6000 жителей. Работа Иоганна Амброзиуса включала организацию светских концертов и исполнение церковной музыки. Когда Иоганну Себастьяну было 9 лет, умерла его мать, а через год не стало отца. Мальчика взял к себе старший брат, Иоганн Кристоф, служивший органистом в соседнем [[Ордруф]]е. Иоганн Себастьян поступил в гимназию, брат обучал его игре на [[орган (музыкальный инструмент)|органе]] и [[Струнные клавишные музыкальные инструменты|клавире]]. Иоганн Себастьян очень любил музыку и не упускал случая заниматься ею или изучать новые произведения. Обучаясь в Ордруфе под руководством брата, Бах познакомился с творчеством современных ему южнонемецких композиторов — [[Пахельбель, Иоганн|Пахельбеля]], [[Фробергер, Иоганн Якоб|Фробергера]] и других. Возможно также, что он познакомился с работами композиторов Северной Германии и [[Франция|Франции]]. В 15 лет Бах переехал в [[Люнебург]], где в [[1700]]—[[1703 год]]ах учился в вокальной школе Св. Михаила. Во время учёбы он посетил [[Гамбург]] — крупнейший город в Германии, а также [[Целле]] (где в почёте была [[Франция|французская]] музыка) и [[Любек]], где он имел возможность познакомиться с творчеством знаменитых музыкантов своего времени. К этим же годам относятся и первые произведения Баха для органа и клавира. Кроме пения в хоре [[акапелла]], Бах, вероятно, играл на трёхмануальном органе школы и на [[клавесин]]е. Здесь он получил первые знания по [[богословие|богословию]], [[латынь|латыни]], [[история|истории]], [[география|географии]] и [[физика|физике]], а также, возможно, начал учить [[французский язык|французский]] и [[итальянский язык]]и. В школе Бах имел возможность общаться с сыновьями известных северонемецких аристократов и известными органистами, прежде всего, с [[Бём, Георг|Георгом Бёмом]] в Люнебурге<ref>[http://www.rian.ru/culture/music/20060831/53376128.html В Германии найдены рукописи Баха, подтверждающие его обучение у Бёма — РИА Новости, 31.08.2006]</ref> и [[Рейнкен, Иоганн Адам|Рейнкеном]] в Гамбурге. С их помощью Иоганн Себастьян, возможно, получил доступ к самым большим инструментам из всех, на которых он когда-либо играл. В этот период Бах расширил свои знания о композиторах той эпохи, прежде всего, о [[Букстехуде, Дитрих|Дитрихе Букстехуде]], которого он очень уважал. === Арнштадт и Мюльхаузен (1703—1708) === В январе [[1703 год в музыке|1703 года]], после окончания учёбы, он получил должность придворного музыканта у [[веймар]]ского герцога Иоганна Эрнста. Неизвестно точно, что входило в его обязанности, но, скорее всего, эта должность не была связана с исполнительской деятельностью. За семь месяцев службы в Веймаре распространилась слава о нём как об исполнителе. Бах был приглашён на должность смотрителя органа в церковь Св. Бонифация в [[Арнштадт]]е, находящемся в 180 км от Веймара. С этим старейшим немецким городом у семьи Бахов были давние связи. В августе Бах занял пост органиста церкви. Работать ему приходилось три дня в неделю, а жалование было относительно высоким. Кроме того, инструмент поддерживался в хорошем состоянии и был настроен по новой системе, расширявшей возможности композитора и исполнителя. В этот период Бах создал много органных произведений. Семейные связи и увлечённый музыкой работодатель не смогли предотвратить напряжение между Иоганном Себастьяном и властями, возникшее через несколько лет. Бах был недоволен уровнем подготовки певцов в хоре. Кроме того, в [[1705 год в музыке|1705]]—[[1706 год]]ах Бах самовольно отлучился в [[Любек]] на несколько месяцев, где он познакомился с игрой [[Букстехуде, Дитрих|Букстехуде]], что вызвало недовольство властей<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#064 Документы жизни и деятельности И. С. Баха — Протокол допроса Баха] (веб-архив)</ref>. Первый биограф Баха [[Форкель, Иоганн Николаус|Форкель]] пишет, что Иоганн Себастьян прошёл 50 км пешком, чтобы послушать выдающегося композитора<ref name="early-music">''И. Н. Форкель.'' [http://early-music.narod.ru/biblioteka/bach-forkel-01.htm О жизни, искусстве и произведениях И. С. Баха]. Гл. II.</ref>, но сегодня некоторые исследователи подвергают этот факт сомнению<ref>''М. С. Друскин.'' Иоганн Себастьян Бах. С. 27.</ref>. К тому же начальство предъявило Баху обвинения в «странном хоральном сопровождении», смущавшем общину, и в неумении управлять хором; последнее обвинение, видимо, имело под собой основания<ref>''А. Швейцер.'' Иоганн Себастьян Бах. Гл. 7.</ref>. В 1706 году Бах решает сменить место работы. Ему предложили более выгодную и высокую должность органиста в церкви Св. Власия в [[Мюльхаузен (Тюрингия)|Мюльхаузене]], крупном городе на севере страны. В следующем году Бах принял это предложение, заняв место органиста Иоганна Георга Але<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#040 Документы жизни и деятельности И. С. Баха — Запись в деле, Арнштадт, 29 июня 1707 года] (веб-архив)</ref>. Его жалование по сравнению с предыдущим было повышено, а уровень певчих был лучше. Четыре месяца спустя, [[17 октября]] [[1707 год]]а Иоганн Себастьян женился на своей кузине [[Бах, Мария Барбара|Марии Барбаре]] из Арнштадта<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#011 Документы жизни и деятельности И. С. Баха — запись в церковной книге, Дорнхайм] (веб-архив)</ref>. Впоследствии у них родилось семеро детей, трое из которых умерли в детстве. Двое из выживших — [[Бах, Вильгельм Фридеман|Вильгельм Фридеман]] и [[Бах, Карл Филипп Эммануил|Карл Филипп Эммануил]] — стали впоследствии известными композиторами. Городские и церковные власти Мюльхаузена были довольны новым служащим. Они без раздумий одобрили его план реставрации церковного органа, требующий больших затрат<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#161 Документы жизни и деятельности И. С. Баха — Проект реконструкции органа] (веб-архив)</ref>, а за публикацию праздничной [[кантата|кантаты]] «Господь — мой царь», [[BWV]] 71 (это была единственная напечатанная при жизни Баха кантата), написанной к инаугурации нового консула, ему дали большое вознаграждение. === Веймар (1708—1717) === Проработав в [[Мюльхаузен (Тюрингия)|Мюльхаузене]] около года, Бах вновь сменил место работы<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#041 Документы жизни и деятельности И. С. Баха. Запись в деле, Мюльхаузен, 26 июня 1708 года] (веб-архив)</ref>, на этот раз получая место придворного органиста и устроителя концертов — намного более высокую позицию, чем прошлая его должность — в [[Веймар]]е. Вероятно, факторами, заставившими его сменить место работы, стали высокое жалованье и хорошо подобранный состав профессиональных музыкантов. Семья Баха поселилась в доме всего в пяти минутах ходьбы от герцогского дворца. В следующем году родился первый ребёнок в семье. В это же время к Бахам переехала старшая незамужняя сестра Марии Барбары, которая помогала им вести хозяйство до самой своей смерти в [[1729 год]]у. В Веймаре у Баха родились Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил. В [[1704 год]]у Бах познакомился со скрипачом [[Вестхоф, Иоганн Пауль фон|фон Вестхофом]], который оказал большое влияние на деятельность Баха. Произведения фон Вестхофа вдохновили Баха на создание его сонат и партит для скрипки соло<ref>{{Книга |автор = Ю. В. Келдыш. |заглавие = Музыкальная энциклопедия. Том 1 |издательство = Советская энциклопедия |год = [[1973]] |место = [[Москва]] |страниц = 1070 |страницы = 761 }}</ref>. В Веймаре начался длительный период сочинения клавирных и оркестровых произведений, в которых талант Баха достиг расцвета. В этот период Бах впитывает музыкальные веяния из других стран. Произведения [[Италия|итальянцев]] [[Вивальди, Антонио|Вивальди]] и [[Корелли, Арканджело|Корелли]] научили Баха писать драматические вступления, из них Бах почерпнул искусство использования динамичных [[ритм]]ов и решительных [[гармония|гармонических]] схем. Бах хорошо изучил работы итальянских композиторов, создавая переложения концертов Вивальди для органа или клавесина. Идею написания переложений он мог позаимствовать у сына своего работодателя, наследного герцога [[Иоганн Эрнст IV Саксен-Веймарский|Иоганна Эрнста]], композитора и музыканта. В [[1713 год]]у наследный герцог вернулся из зарубежной поездки и привёз с собой большое количество нот, которые показал Иоганну Себастьяну. В итальянской музыке наследного герцога (и, как можно видеть из некоторых произведений, самого Баха) привлекало чередование [[соло]] (игры одного инструмента) и [[тутти]] (игры всего оркестра). В Веймаре у Баха была возможность играть и сочинять органные произведения, а также пользоваться услугами герцогского оркестра. Во время службы в Веймаре Бах начал работу над «[[Органная книжечка|Органной книжечкой]]» — сборником органных хоральных прелюдий, возможно, для обучения Вильгельма Фридемана. Этот сборник состоит из обработок [[лютеранство|лютеранских]] [[хорал]]ов. К концу своей службы в Веймаре Бах был уже широко известным органистом и мастером клавесина. К этому времени относится эпизод с [[Маршан, Луи|Маршаном]]. В [[1717 год]]у в [[Дрезден]] приехал известный французский музыкант Луи Маршан. Дрезденский концертмейстер Волюмье решил пригласить Баха и устроить музыкальное состязание между двумя известными клавесинистами, Бах и Маршан согласились. Однако в день соревнования выяснилось, что Маршан (который, видимо, имел перед тем возможность послушать игру Баха) спешно и тайно покинул город; состязание не состоялось, и Баху пришлось играть одному<ref name="early-music" />. === Кётен (1717—1723) === [[Файл:Coethen.jpg|thumb|Дворец и сады в Кётене, гравюра из книги ''«Topographia»'' Маттеуса Мериана, [[1650 год]]]] [[Файл:Bwv1001-adagio-handwriting.jpg|right|thumb|left|''Соната для скрипки соль минор'' ([[BWV]] 1001), рукопись Баха]] Через некоторое время Бах опять отправился на поиски более подходящей работы. Старый хозяин не хотел его отпускать, а [[6 ноября]] [[1717 год]]а даже арестовал за постоянные просьбы об отставке, но уже [[2 декабря]] отпустил на свободу «с изъявлением немилости»<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#065 Документы жизни и деятельности И. С. Баха. Запись в деле, Веймар, 2 декабря 1717 года] (веб-архив)</ref>. [[Леопольд (князь Ангальт-Кётена)|Леопольд]], князь [[Ангальт-Кётен]]ский, нанял Баха на должность [[капельмейстер]]а. Князь, сам будучи музыкантом, ценил талант Баха, хорошо ему платил и предоставлял большую свободу действий. Однако князь был [[кальвинизм|кальвинистом]] и не приветствовал использование утончённой музыки на богослужениях, поэтому большинство кётенских работ Баха были светскими<ref>''М. С. Друскин.'' Иоганн Себастьян Бах. С. 51.</ref>. Среди прочего, в Кётене Бах сочинил сюиты для оркестра, шесть сюит для [[виолончель|виолончели]] соло, [[Английские сюиты|Английские]] и [[Французские сюиты]] для клавира, а также три [[соната|сонаты]] и три [[партита|партиты]] для скрипки соло. Также в этот период были написаны «[[Хорошо темперированный клавир]]» и знаменитые «[[Бранденбургские концерты]]». [[7 июля]] [[1720 год]]а, во время того как Бах находился за границей с князем, внезапно умерла его жена Мария Барбара, оставив четырёх малолетних детей. В следующем году Бах познакомился с [[Бах, Анна Магдалена|Анной Магдаленой Вильке]], молодой высокоодарённой певицей ([[сопрано]]), которая пела при герцогском дворе. Они поженились [[3 декабря]] [[1721 год в музыке|1721 года]]<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#015 Документы жизни и деятельности И. С. Баха — запись в церковной книге, Кётен] (веб-архив)</ref>. === Лейпциг (1723—1750) === В [[1723 год]]у состоялось исполнение его «Страстей по Иоанну» в [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви Св. Фомы]] в [[Лейпциг]]е, и [[1 июня]] Бах получил должность [[Кантор (музыка)|кантора]] [[Хор Святого Фомы|хора Святого Фомы]] с одновременным исполнением обязанностей учителя [[Школа Святого Фомы (Лейпциг)|школы при церкви]], заменив на этом посту [[Кунау, Иоганн|Иоганна Кунау]]<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#048 Документы жизни и деятельности И. С. Баха. Протоколы заседания магистрата и прочие документы, связанные с переездом в Лейпциг] (веб-архив)</ref>. В обязанности Баха входило преподавание пения и еженедельное проведение концертов в двух главных церквях Лейпцига, Св. Фомы и [[Церковь Святого Николая (Лейпциг)|Св. Николая]]. Должность Иоганна Себастьяна предусматривала также преподавание [[латынь|латыни]], однако ему было позволено нанимать помощника, делавшего эту работу за него, поэтому преподаванием латыни занимался Пецольд за 50 [[талер]]ов в год. Бах получил должность «музыкального директора» всех церквей города: в его обязанности входил подбор исполнителей, наблюдение за их обучением и выбор музыки для исполнения. Во время работы в Лейпциге композитор неоднократно вступал в конфликты с городской администрацией<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#007 Документы жизни и деятельности И. С. Баха — Письмо И. С. Баха Эрдману] (веб-архив)</ref><ref>''А. Швейцер.'' Иоганн Себастьян Бах. Гл. 8.</ref>. Первые шесть лет жизни в Лейпциге оказались очень продуктивными: Бах сочинил до 5 годовых циклов кантат (два из них, по всей вероятности, были утеряны). Большинство этих произведений написаны на [[Евангелие|евангельские]] тексты, которые читались в лютеранской церкви каждое воскресенье и по праздникам в течение всего года; многие (такие как ''«Wachet auf! Ruft uns die Stimme»'' или ''«Nun komm, der Heiden Heiland»'') основываются на традиционных церковных песнопениях — лютеранских хоралах. Во время исполнения Бах, по-видимому, сидел за [[клавесин]]ом или стоял перед хором на нижней галерее под органом; на боковой галерее справа от органа располагались [[духовые музыкальные инструменты|духовые инструменты]] и [[литавры]], слева находились [[струнные музыкальные инструменты|струнные]]. Городской совет предоставлял в распоряжение Баха только около 8 исполнителей, и это часто становилось причиной споров между композитором и администрацией: Баху приходилось самому нанимать до 20 музыкантов, чтобы исполнять оркестровые произведения. На органе или клавесине играл обычно сам композитор; если он руководил хором, то это место занимал штатный органист или один из старших сыновей Баха. [[Сопрано]] и [[альт (голос)|альтов]] Бах набирал из числа учащихся, а [[тенор]]ов и [[бас]]ов — не только из школы, но и со всего Лейпцига. Кроме регулярных концертов, оплачиваемых городскими властями, Бах со своим хором подрабатывали исполнением на свадьбах и похоронах. Предположительно, именно для этих целей были написаны как минимум 6 [[мотет]]ов. Частью его обычной работы в церкви было исполнение мотетов композиторов венецианской школы, а также некоторых немцев, например, [[Шютц, Генрих|Шютца]]; во время сочинения своих мотетов Бах ориентировался на произведения этих композиторов. [[Файл:Zimmermannsches Caffeehaus.jpg|thumb|upright|Кофейня Циммермана, где Бах часто давал концерты]] Сочиняя кантаты бо́льшую часть [[1720-е|1720-х годов]], Бах собрал обширный репертуар для исполнения в главных церквях Лейпцига. Со временем ему захотелось сочинять и исполнять больше светской музыки. В марте [[1729 год]]а Иоганн Себастьян стал руководителем [[Коллегиум музикум|Музыкальной коллегии]] (''Collegium Musicum'') — светского ансамбля, существовавшего ещё с [[1701 год]]а, когда его основал старый друг Баха [[Телеман, Георг Филипп|Георг Филипп Телеман]]<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#090 Документы жизни и деятельности И. С. Баха. Сообщение Л. Мицлера о концертах Collegium Musicum] (веб-архив)</ref>. В то время во многих крупных немецких городах одарённые и активные студенты университетов создавали подобные ансамбли. Такие объединения играли всё бо́льшую роль в общественной музыкальной жизни; их часто возглавляли известные профессиональные музыканты. В течение почти всего года Музыкальная коллегия дважды в неделю устраивала двухчасовые концерты в кофейне Циммермана, располагавшейся недалеко от рыночной площади. Владелец кофейни предоставил музыкантам большой зал и приобрёл несколько инструментов. Многие из светских произведений Баха, датированных 1730—1750-ми годами, были сочинены именно для исполнения в кофейне Циммермана. К числу таких произведений принадлежат, например, «[[Кофейная кантата]]» и, возможно, клавирные пьесы из сборников ''«Clavier-Übung»'', а также многие концерты для [[виолончель|виолончели]] и [[клавесин]]а. В этот же период Бах написал части [[месса|''Kyrie'']] и ''Gloria'' знаменитой [[месса си минор|Мессы си минор]], позже дописав остальные части, мелодии которых почти целиком заимствованы из лучших кантат композитора. Вскоре Бах добился назначения на должность придворного композитора; по-видимому, он долго добивался этого высокого поста, который был веским аргументом в его спорах с городскими властями. Хотя вся месса целиком никогда не исполнялась при жизни композитора, сегодня многие считают её одним из лучших хоровых произведений всех времён. В [[1747 год]]у Бах посетил двор [[Пруссия|прусского]] короля [[Фридрих II (король Пруссии)|Фридриха II]], где король предложил ему музыкальную тему и попросил тут же что-нибудь на неё сочинить. Бах был мастером импровизации и сразу исполнил трёхголосную фугу. Позже он сочинил целый цикл вариаций на эту тему и послал его в подарок королю. Цикл состоял из [[ричеркар]]ов, [[канон (музыка)|канонов]] и [[трио]], основанных на продиктованной Фридрихом теме. Этот цикл был назван «[[Музыкальное приношение|Музыкальным приношением]]». [[Файл:Ricercare a 6 from The Musical Offering.jpg|left|thumb|left|Начало шестиголосной фуги из «Музыкального приношения», автограф Баха]] Другой крупный цикл, «[[Искусство фуги]]», не был завершён Бахом, несмотря на то, что написан он был, скорее всего, задолго до его смерти (по современным исследованиям — до 1741 г.). При жизни он ни разу не издавался. Цикл состоит из 18 сложных фуг и канонов, основанных на одной простой теме. В этом цикле Бах использовал весь свой богатейший опыт написания полифонических произведений. После смерти Баха «Искусство фуги» было опубликовано его сыновьями, вместе с хоральной прелюдией BWV 668, которую часто ошибочно называют последней работой Баха — в действительности она существует как минимум в двух версиях и представляет собой переработку более ранней прелюдии на ту же мелодию, BWV 641<ref>''Peter Williams.'' The Organ Music of J. S. Bach, p. 382—386.</ref><ref>''Russell Stinson.'' J. S. Bach’s Great Eighteen Organ Chorales, p. 34—38.</ref>. Со временем зрение Баха становилось всё хуже. Тем не менее, он продолжал сочинять музыку, диктуя её своему зятю Альтникколю. В [[1750 год]]у в Лейпциг приехал [[Великобритания|английский]] [[офтальмология|офтальмолог]] [[Тейлор, Джон (офтальмолог)|Джон Тейлор]], которого многие современные исследователи считают шарлатаном. Тейлор дважды прооперировал Баха, но обе операции оказались неудачными<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#329 Документы жизни и деятельности И. С. Баха — Квелльмальц об операциях Баха] (веб-архив)</ref>, Бах остался слепым. [[18 июля]] он неожиданно ненадолго прозрел, но уже вечером с ним случился удар. Бах умер [[28 июля]]; возможно, причиной смерти стали осложнения после операций. Оставшееся после него состояние было оценено в более чем 1000 [[талер]]ов и включало 5 [[клавесин]]ов, 2 лютневых клавесина, 3 [[скрипка|скрипки]], 3 [[альт (струнный инструмент)|альта]], 2 [[виолончель|виолончели]], [[Виола да гамба|виолу да гамба]], [[лютня|лютню]] и [[спинет]], а также 52 священные книги<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#080 Документы жизни и деятельности И. С. Баха. Опись наследства Баха] (веб-архив)</ref>. [[Файл:Grave of Johann Sebastian Bach Leipzig 01.JPG|thumb|250px|right|Могила Иоганна Себастьяна Баха в [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви Святого Фомы]], [[Лейпциг]], Германия. [[9 августа]] [[2011 год]]а.]] В течение жизни Бах написал более 1000 произведений. В Лейпциге Бах поддерживал дружеские отношения с университетскими профессорами. Особенно плодотворным было сотрудничество с поэтом [[Хенрици, Кристиан Фридрих|Кристианом Фридрихом Хенрици]], писавшим под псевдонимом Пикандер. Иоганн Себастьян и Анна Магдалена нередко принимали у себя в доме друзей, членов семьи и музыкантов со всей Германии. Частыми гостями были придворные музыканты из [[Дрезден]]а, [[Берлин]]а и других городов, в том числе [[Телеман, Георг Филипп|Телеман]], крёстный отец Карла Филиппа Эммануила. Интересно, что [[Гендель, Георг Фридрих|Георг Фридрих Гендель]], одногодка Баха из [[Галле (Саксония-Анхальт)|Галле]], что в 50 км от Лейпцига, никогда не встречался с Бахом, хотя Бах дважды в жизни пытался с ним встретиться — в [[1719]] и [[1729 год]]ах<ref>''А. Швейцер.'' Иоганн Себастьян Бах. Гл. 9.</ref>. Судьбы этих двух композиторов, однако, были соединены Джоном Тейлором, который оперировал обоих незадолго до их смерти. Композитора похоронили вблизи церкви Св. Иоанна ({{lang-de|Johanniskirche}}), одной из двух церквей, где он прослужил 27 лет. Однако вскоре могила затерялась, и лишь в [[1894 год]]у останки Баха случайно были найдены во время строительных работ по расширению церкви, где и были перезахоронены в 1900 году. После разрушения этой церкви во время Второй мировой войны прах был перенесён 28 июля 1949 года в [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церковь Св. Фомы]]<ref>[http://www.ltm-leipzig.de/cs/click.system?navid=1306 City of music — Johann Sebastian Bach, Leipzig Tourist Office]</ref>. В 1950 году, который был назван годом И. С. Баха, над местом его захоронения была установлена бронзовая надгробная плита<ref>[http://www.countries.ru/?pid=1724 Лейпцигская церковь Святого Фомы (Томаскирхе)]</ref>. == Баховедение == Первым описанием жизни и творчества Баха стала работа, выпущенная в [[1802 год]]у [[Форкель, Иоганн Николаус|Иоганном Форкелем]]. Составленная Форкелем биография Баха основана на некрологе и рассказах сыновей и друзей Баха. В середине [[XIX век]]а интерес широкой публики к музыке Баха возрос, композиторы и исследователи начали работу по собиранию, изучению и изданию всех его произведений. Заслуженный пропагандист произведений Баха [[Франц, Роберт|Роберт Франц]] опубликовал несколько книг о творчестве композитора. Следующим капитальным трудом о Бахе стала книга [[Шпитта, Филипп|Филиппа Шпитты]], изданная в [[1880 год]]у. В начале [[XX век]]а опубликовал книгу [[Германия|немецкий]] органист и исследователь [[Швейцер, Альберт|Альберт Швейцер]]. В этом произведении, кроме биографии Баха, описания и анализа его произведений, много внимания уделяется описанию эпохи, в которую он работал, а также богословским вопросам, связанным с его музыкой. Эти книги были наиболее авторитетными до середины XX века, когда с помощью новых технических средств и тщательных исследований были установлены новые факты о жизни и творчестве Баха, местами вступавшие в противоречие с традиционными представлениями<ref>''М. С. Друскин.'' Иоганн Себастьян Бах. С. 8.</ref>. Так, например, было установлено, что Бах написал некоторые кантаты в [[1724 год в музыке|1724]]—[[1725 год в музыке|1725 годах]] (раньше считалось, что это произошло в [[1740-е]]), были найдены неизвестные произведения, а некоторые приписываемые ранее Баху оказались написанными не им. Были установлены некоторые факты его биографии. Во второй половине XX века было написано много работ на эту тему — например, книги [[Вольф, Кристоф|Кристофа Вольфа]]. Также существует работа, называемая мистификацией XX столетия, «Хроника жизни Иоганна Себастьяна Баха, составленная его вдовой Анной Магдаленой Бах», написанная английской писательницей Эстер Мейнел от имени вдовы композитора. == Творчество == {{see also|Список произведений Иоганна Себастьяна Баха}} Бах написал более тысячи музыкальных произведений в практически всех известных на тот момент жанрах. Бах не работал лишь в жанре оперы. Сегодня каждому из известных произведений присвоен номер [[BWV]] (сокр. от ''Bach Werke Verzeichnis'' — каталог работ Баха). Бах писал музыку для разных инструментов, как духовную, так и светскую. Некоторые произведения Баха являются обработками произведений других композиторов, а некоторые — переработанными версиями своих произведений. === Органное творчество === Органная музыка в Германии ко времени Баха уже обладала давними традициями, сложившимися благодаря предшественникам Баха — [[Пахельбель, Иоганн|Пахельбелю]], [[Бём, Георг|Бёму]], [[Букстехуде, Дитрих|Букстехуде]] и другим композиторам, каждый из которых по-своему влиял на него. Со многими из них Бах был знаком лично. В течение жизни Бах был больше всего известен как первоклассный органист, преподаватель и сочинитель органной музыки. Он работал как в традиционных для того времени «свободных» жанрах, таких как [[прелюдия]], [[фантазия (музыка)|фантазия]], [[токката]], [[пассакалья]], так и в более строгих формах — [[хоральная прелюдия|хоральной прелюдии]] и [[фуга|фуги]]. В своих произведениях для органа Бах умело соединял черты разных музыкальных стилей, с которыми он знакомился в течение жизни. На композитора оказала влияние как музыка северонемецких композиторов ([[Бём, Георг|Георг Бём]], с которым Бах встретился в [[Люнебург]]е, и [[Букстехуде, Дитрих|Дитрих Букстехуде]] в [[Любек]]е), так и музыка южных композиторов: Бах переписывал себе произведения многих [[Франция|французских]] и [[Италия|итальянских]] композиторов, чтобы понять их музыкальный язык; позже он даже переложил несколько скрипичных концертов [[Вивальди, Антонио|Вивальди]] для органа. В течение наиболее плодотворного для органной музыки периода ([[1708 год в музыке|1708]]—[[1714 год в музыке|1714]]) Иоганн Себастьян не только написал много пар прелюдий, токкат и фуг, но и сочинил неоконченную [[Органная книжечка|Органную книжечку]] — сборник из 46 коротких хоральных прелюдий, в котором демонстрировались различные техники и подходы к сочинению произведений на [[хорал]]ьные темы. После отъезда из Веймара Бах стал меньше писать для органа; тем не менее, после Веймара были написаны многие известные произведения (6 [[трио-соната|трио-сонат]], сборник ''«Clavier-Übung»'' и 18 [[Лейпцигские хоралы|Лейпцигских хоралов]]). Всю жизнь Бах не только сочинял музыку для органа, но и занимался консультированием при постройке инструментов, проверкой и настройкой новых органов. === Клавирное творчество === Бах также написал множество произведений для [[клавесин]]а, многие из которых можно было исполнять и на [[клавикорд]]е. Многие из этих творений представляют собой энциклопедические сборники, демонстрирующие различные приёмы и методы сочинения полифонических произведений. Большинство клавирных произведений Баха, изданных при его жизни, содержались в сборниках под названием ''«Clavier-Übung»'' («клавирные упражнения»). * «[[Хорошо темперированный клавир]]» в двух томах, написанных в [[1722]] и [[1744 год]]ах, — сборник, в каждом томе которого содержится по 24 прелюдии и фуги, по одной на каждую употребительную [[тональность]]. Этот цикл имел очень важное значение в связи с переходом на [[музыкальный строй|системы настройки инструментов]], позволяющие одинаково легко исполнять музыку в любой тональности — прежде всего, к современному [[равномерно темперированный строй|равномерно темперированному строю]]. «Хорошо темперированный клавир» заложил основу цикла частей, звучащих во всех тональностях. Также является уникальным примером «цикла в цикле» — каждая прелюдия и фуга тематически и образно сцеплены друг с другом и образуют единый цикл, который всегда исполняется вместе. * 15 двухголосных и 15 трёхголосных [[инвенция|инвенций]] — небольшие произведения, расположенные в порядке увеличения количества знаков в тональности. Предназначались (и используются по сей день) для обучения игре на клавишных инструментах. * Три сборника [[сюита|сюит]] [[Английские сюиты]], [[Французские сюиты]] и [[партиты для клавира, BWV 825—830|Партиты для клавира]]. Каждый цикл содержал по 6 сюит, построенных по стандартной схеме ([[аллеманда]], [[куранта]], [[сарабанда]], [[жига]] и необязательная часть между последними двумя). В английских сюитах аллеманде предшествует прелюдия, а между сарабандой и жигой присутствует ровно одна часть; во французских сюитах количество необязательных частей увеличивается, а прелюдии отсутствуют. В партитах стандартная схема расширяется: кроме изысканных вступительных частей, присутствуют дополнительные, причём не только между сарабандой и жигой. * [[Гольдберг-вариации]] (около [[1741]]) — мелодия с 30 [[вариационная форма|вариациями]]. Цикл имеет довольно сложное и необычное строение. Вариации строятся скорее на тональном плане темы, чем на самой мелодии. * Разнообразные пьесы вроде «Увертюры во французском стиле», BWV 831, «Хроматической фантазии и фуги», BWV 903, или «Итальянского концерта», BWV 971. === Оркестровая и камерная музыка === Бах писал музыку как для отдельных инструментов, так и для ансамблей. Его произведения для инструментов соло — [[Сонаты и партиты для скрипки соло (Бах)|3 сонаты и 3 партиты]] для [[скрипка|скрипки]] соло, BWV 1001—1006, 6 сюит для [[виолончель|виолончели]], BWV 1007—1012, и партиту для [[флейта|флейты]] соло, BWV 1013, — многие считают одними из самых глубоких творений композитора. Кроме того, Бах сочинил несколько произведений для [[лютня|лютни]] соло. Писал он также [[трио-соната|трио-сонаты]], [[соната|сонаты]] для солирующих флейты и [[виола да гамба|виолы да гамба]], сопровождаемых лишь [[генерал-бас]]ом, а также большое количество [[канон (музыка)|канонов]] и [[ричеркар]]ов, в основном без указания инструментов для исполнения. Наиболее значимые примеры таких произведений — циклы «[[Искусство фуги]]» и «[[Музыкальное приношение]]». Бах написал множество произведений для [[оркестр]]а и солирующих с ним инструментов. Одни из самых известных — «[[Бранденбургские концерты]]». Они были так названы, потому что Бах, послав их [[маркграф]]у [[Христиан Людвиг Бранденбург-Шведтский|Христиану Людвигу Бранденбург-Шведтскому]] в [[1721 год]]у, думал получить работу при его дворе; эта попытка оказалась безуспешной. Эти шесть концертов написаны в жанре [[кончерто гроссо]]. Оркестровые шедевры Баха включают два скрипичных концерта (BWV 1041 и 1042), концерт для 2 скрипок ре минор BWV 1043, так называемый «тройной» ля-минорный концерт (для флейты, скрипки, клавесина, струнных и непрерывного (цифрованного) баса) BWV 1044 и концерты для клавиров и камерного оркестра: семь для одного клавира (BWV 1052—1058), три — для двух (BWV 1060—1062), два — для трёх (BWV 1063 и 1064) и один — ля минорный BWV 1065 — для четырёх [[клавесин]]ов. В наше время эти концерты с оркестром часто исполняются на [[фортепиано]], поэтому их можно назвать фортепианными концертами Баха, но не стоит забывать, что во времена Баха фортепиано не было. Кроме концертов, Бах сочинил 4 оркестровые сюиты (BWV 1066—1069), некоторые отдельные части из которых в наше время в особенности широко популярны и имеют популярные переложения, а именно: так называемая «Шутка» (излишний дословный перевод жанра ''Скерцо'') — последняя часть второй сюиты и II часть третьей сюиты — Ария. === Вокальные произведения === [[Файл:Deutsche Bundespost - Bedeutende Deutsche - Johann Sebastian Bach - 20 Pfennig.jpg|thumb|upright|[[Почтовая марка]] [[ФРГ (до 1990)|ФРГ]], посвящённая И. С. Баху, [[1961]], 20 [[пфенниг]]ов ([[Скотт (каталог марок)|Скотт]] 829)]] * [[Кантата|Кантаты]]. В течение долгого периода своей жизни каждое воскресенье Бах в церкви Св. Фомы руководил исполнением [[кантата|кантаты]], тема которой выбиралась согласно лютеранскому церковному календарю. Хотя Бах исполнял и кантаты других композиторов, в [[Лейпциг]]е он сочинил как минимум три полных годовых цикла кантат, по одной на каждое воскресенье года и каждый церковный праздник. Кроме того, он сочинил некоторое количество кантат в [[Веймар]]е и [[Мюльхаузен (Тюрингия)|Мюльхаузене]]. Всего Бахом было написано более 300 кантат на духовную тематику, из которых только 200 дошли до наших дней (последняя — в виде единственного фрагмента). Кантаты Баха сильно различаются по форме и инструментовке. Некоторые из них написаны для одного голоса, некоторые — для хора; некоторые требуют для исполнения большого оркестра, а некоторые — всего несколько инструментов. Однако наиболее часто используемая модель такова: кантата открывается торжественным хоровым вступлением, затем чередуются [[речитатив]]ы и арии для солистов или дуэтов, а завершается всё [[хорал]]ом. В качестве речитатива обычно берутся те же слова из [[Библия|Библии]], что читаются на этой неделе по лютеранским канонам. Завершающий хорал часто предвосхищается [[хоральная прелюдия|хоральной прелюдией]] в одной из средних частей, а также иногда входит во вступительную часть в виде [[cantus firmus]]. Наиболее известными из духовных кантат Баха являются «[[Christ lag in Todesbanden]]» (номер 4), «[[Ein’ feste Burg]]» (номер 80), «[[Wachet auf, ruft uns die Stimme]]» (номер 140) и «[[Herz und Mund und Tat und Leben]]» (номер 147). Кроме того, Бах сочинил и некоторое количество светских кантат, обычно приуроченных к каким-либо событиям, например, к свадьбе. Среди самых известных светских кантат Баха — две Свадебных кантаты и светские [[Кофейная кантата|Кофейная]] и [[Крестьянская кантата|Крестьянская]] кантаты. * [[Пассион]]ы, или страсти. [[Страсти (Бах)#Страсти по Иоанну|Страсти по Иоанну]] ([[1724 год в музыке|1724]]) и [[Страсти по Матфею (Бах)|Страсти по Матфею]] (ок. [[1727]]) — произведения для хора и оркестра на [[Евангелие|евангельскую]] тему страданий Христа, предназначенные для исполнения на [[вечерня]]х в страстную пятницу в церквях Св. Фомы и Св. Николая. Пассионы являются одними из наиболее масштабных вокальных произведений Баха. Известно, что Бах написал 4 или 5 пассионов, но только эти два полностью дошли до наших дней. * [[Оратория|Оратории]] и [[магнификат]]ы. Наиболее известна [[Рождественская оратория]] ([[1734 год в музыке|1734]]) — цикл из 6 кантат для исполнения во время рождественского периода литургического года. [[Пасхальная оратория]] ([[1734 год в музыке|1734]]—[[1736 год в музыке|1736]]) и магнификат представляют собой скорее обширные и тщательно проработанные кантаты и имеют меньший размах, чем Рождественская оратория или пассионы. Магнификат существует в двух версиях: изначальной (ми-бемоль мажор, [[1723]]) и более поздней и известной (ре мажор, [[1730]]). * [[Месса|Мессы]]. Наиболее известная и значимая месса Баха — [[месса си минор]] (закончена в [[1749 год]]у), представляющая собой полный цикл [[Ординарий (литургия)|ординария]]. В эту мессу, как и во многие другие произведения композитора, вошли переработанные ранние сочинения. Месса никогда не исполнялась целиком при жизни Баха — впервые это произошло только в [[XIX век]]е. Кроме того, эта музыка не исполнялась по назначению из-за несоответствия лютеранскому канону (в него входили только ''Kyrie'' и ''Gloria''), а также из-за длительности звучания (около 2 часов). Кроме мессы си минор, до нас дошло 4 коротких двухчастных мессы Баха (''Kyrie'' и ''Gloria''), а также отдельные части, как ''Sanctus'' и ''Kyrie''. Другие вокальные произведения Баха включают несколько [[мотет]]ов, около 180 [[хорал]]ов, песни и арии. == Особенности исполнения баховских произведений == Сегодня исполнители музыки Баха разделены на два лагеря: предпочитающих [[аутентичное исполнение]] (или «исторически ориентированное исполнение»), то есть с использованием инструментов и методов эпохи Баха, и исполняющих Баха на современных инструментах. Во времена Баха не было таких больших хоров и оркестров, как, например, во времена Брамса, и даже наиболее масштабные его произведения — такие, как месса си минор и пассионы, не предполагают исполнение большими коллективами. Кроме того, в некоторых камерных произведениях Баха вообще не указана инструментовка, поэтому сегодня известны очень разные версии исполнения одних и тех же произведений. В органных произведениях Бах почти никогда не указывал регистровку и смену мануалов<ref>''А. Швейцер.'' И. С. Бах. Гл. 14.</ref>. Из струнных клавишных инструментов Бах предпочитал [[клавикорд]]; сейчас же чаще для исполнения его музыки употребляются [[клавесин]] или [[фортепиано]]. Бах встречался с [[Зильберман, Иоганн Готфрид|Зильберманом]] и обсуждал с ним устройство его нового инструмента, внеся вклад в создание современного [[фортепиано]]. Музыка Баха для одних инструментов часто перекладывалась для других, например, [[Бузони, Ферруччо|Бузони]] переложил некоторые органные произведения для фортепиано (хоралы и другие). Очень важной вехой в пианистической и музыковедческой практике является его популярная редакция «Хорошо темперированного клавира» — возможно, самая используемая ныне редакция этого произведения. В популяризацию музыки Баха в [[XX век]]е внесли свой вклад многочисленные «облегчённые» и «осовремененные» версии его произведений. Среди них — широко известные сегодня мелодии, исполненные [[Swingle Singers]], и запись {{нп5|Карлос, Венди|Венди Карлос||Wendy Carlos}} [[1968 год]]а «[[Switched-On Bach]]», где использовался недавно изобретённый [[синтезатор]]. Обрабатывали музыку Баха и [[джаз]]овые музыканты — такие, как [[Лусье, Жак|Жак Лусье]]. Обработку [[Вариации Гольдберга|Гольдберг-вариаций]] в стиле [[Музыка нью-эйдж|нью-эйдж]] исполнил {{нп5|Шпигельман, Джоэль|Джоэль Шпигельман||Joel Spiegelman}}. Среди российских современных исполнителей отдать должное Баху попытался [[Чистяков, Фёдор Валентинович|Фёдор Чистяков]] в своём сольном альбоме [[1997 год]]а «Когда проснётся Бах». == Судьба музыки Баха == [[Файл:Bachsiegel.png|thumb|Личная печать Баха]] Вопреки распространённому мифу, Бах после смерти не был забыт. Правда, это касалось произведений для клавира: его сочинения исполнялись и издавались, использовались в дидактических целях. В церкви продолжали звучать произведения Баха для органа, в постоянном обиходе были органные гармонизации [[хорал]]ов. Кантатно-ораториальные сочинения Баха звучали редко (хотя ноты бережно сохранялись в [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви св. Фомы]]), как правило, по инициативе [[Карл Филипп Эммануил Бах|Карла Филиппа Эммануила Баха]]. В последние годы жизни и после смерти Баха его известность как композитора стала уменьшаться: его стиль считали старомодным по сравнению с расцветающим классицизмом. Его больше знали и помнили как исполнителя, педагога и отца Бахов-младших, в первую очередь [[Бах, Карл Филипп Эммануил|Карла Филиппа Эммануила]], музыка которого была известнее. Однако многие крупные композиторы, например [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарт]] и [[Бетховен, Людвиг ван|Бетховен]], знали и любили творчество Иоганна Себастьяна Баха. Их воспитывали на произведениях Баха с самого детства. Однажды при посещении Школы Св. Фомы Моцарт услышал один из мотетов (BWV 225) и воскликнул: «Здесь есть чему поучиться!» — после чего, попросив ноты, долго и упоённо изучал их<ref>[http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#354 Документы жизни и деятельности И. С. Баха — Рохлиц об этом событии, 21 ноября 1798 года] (веб-архив)</ref>. Бетховен очень ценил музыку Баха. В детстве он играл прелюдии и фуги из «Хорошо темперированного клавира», а позже называл Баха «истинным отцом гармонии» и говорил, что «не Ручей, а Море ему имя» (слово ''Bach'' по-немецки значит «ручей»). Влияние Баха можно отметить как на уровне идей, выбора жанров, так и в некоторых полифонических фрагментах бетховенских произведений. В 1800 году [[Цельтер, Карл Фридрих|Карлом Фридрихом Цельтером]] была организована {{не переведено 3|Берлинская певческая академия||de|Sing-Akademie zu Berlin}} (''Singakademie''), основной целью которой была именно пропаганда баховского певческого наследия. Биография, написанная в [[1802 год]]у [[Форкель, Иоганн Николаус|Иоганном Николаусом Форкелем]], подстегнула интерес широкой публики к его музыке. Всё больше людей открывали для себя его музыку. Например, [[Гёте, Иоганн Вольфганг фон|Гёте]], довольно поздно в своей жизни познакомившийся с его произведениями (в [[1814]] и [[1815 год]]ах в городе [[Бад-Берка]] были исполнены некоторые его клавирные и хоровые сочинения), в письме [[1827 год]]а сравнил ощущение от музыки Баха с «вечной гармонией в диалоге с самой собой»<ref>[http://www.bremen.de/web/owa/p_anz_presse_mitteilung?pi_mid=76241 Pressemitteilungen<!-- Заголовок добавлен ботом -->] {{ref-de}}</ref>. Но настоящее возрождение музыки Баха началось с исполнения [[Страсти по Матфею (Бах)|Страстей по Матфею]] 11 марта [[1829 год]]у в [[Берлин]]е, организованного [[Мендельсон, Феликс|Феликсом Мендельсоном]], учеником Цельтера. Исполнение приобрело мощный общественный резонанс. Событием стали даже репетиции, которые проводил Мендельсон — их посетило множество любителей музыки. Представление имело такой успех, что концерт был повторён в день рождения Баха. «Страсти по Матфею» прозвучали также в других городах — во [[Франкфурт-на-Майне|Франкфурте]], [[Дрезден]]е, [[Кёнигсберг]]е. [[Гегель, Георг Вильгельм Фридрих|Гегель]], посетивший концерт, позже назвал Баха «великим, истинным протестантом, сильным и, так сказать, эрудированным гением, которого мы только недавно вновь научились ценить в полной мере»<ref>[http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV244-Spering.htm Matthaus-Passion BWV 244 — conducted by Christoph Spering<!-- Заголовок добавлен ботом -->] {{ref-en}}</ref>. В последующие годы продолжилась работа Мендельсона по популяризации музыки Баха и рост известности композитора. В [[1850 год]]у было основано [[Баховское общество]], целью которого являлись сбор, изучение и распространение произведений Баха. В последующие полвека этим обществом была проведена значительная работа по составлению и публикации корпуса произведений композитора. В России начала XIX века как знатоки и исполнители музыки Баха особенно выделяются ученица [[Фильд, Джон|Фильда]] [[Шимановская, Мария|Мария Шимановская]] и [[Грибоедов, Александр Сергеевич|Александр Грибоедов]]. В XX веке продолжилось осознание музыкальной и педагогической ценности его сочинений. Интерес к музыке Баха породил новое движение среди исполнителей: широкое распространение получила идея [[аутентичное исполнение|аутентичного исполнения]]. Такие исполнители, например, используют [[клавесин]] вместо современного [[фортепиано]] и хоры меньшего размера, чем это было принято в [[XIX век|XIX]] и начале [[XX век]]а, желая в точности воссоздать музыку баховской эпохи. Некоторые композиторы выражали своё почтение Баху, включая в темы своих произведений мотив BACH (си-бемоль — ля — до — си в латинской [[Нотные знаки|нотации]]). Например, [[Лист, Ференц|Лист]] написал прелюдию и фугу на [[тема BACH|тему BACH]], а [[Шуман, Роберт|Шуман]] написал 6 фуг на ту же тему. Из творчества современных композиторов на эту же тему можно назвать «Вариации на тему BACH» [[Роман Леденёв|Романа Леденёва]]. Стоит особо отметить, что эту же тему нередко использовал и сам Бах, например, в XIV контрапункте из «[[Искусство фуги|Искусства фуги]]». Композиторы нередко использовали темы из произведений Баха. К примеру, в сонате для виолончели Ре мажор [[Брамс, Иоганнес|Брамса]] в финале использованы музыкальные цитаты из «Искусства фуги». Многие композиторы успешно использовали разработанные Бахом жанры. Например, бетховенские [[вариации на тему Диабелли]], прототипом которых являются «[[Гольдберг-вариации]]». «Хорошо темперированный клавир» явился родоначальником жанра цикла частей, написанных во всех тональностях. Примеров такого жанра множество, например [[24 прелюдии и фуги (Шостакович)|24 прелюдии и фуги]] [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Шостаковича]], два цикла из 24 этюдов Шопена, отчасти ''Ludus tonalis'' Пауля Хиндемита''.'' Хоральная прелюдия «Ich ruf’ zu Dir, Herr Jesu Christ» (BWV 639) в исполнении [[Ройзман, Леонид Исаакович|Леонида Ройзмана]] звучит в фильме Андрея Тарковского «[[Солярис (фильм, 1972)|Солярис]]» (1972)<ref>[http://www.edwardartemiev.ru/patoe-izmerenie-filmografia-filmoteka/solaris-1972-g-specialnyj-priz-v-kannah «Солярис», реж. Андрей Тарковский. «Мосфильм», 1972]</ref>. Музыка Баха в числе лучших творений человечества записана на [[Золотая пластинка «Вояджера»|золотой диск «Вояджера»]]<ref>[http://voyager.jpl.nasa.gov/spacecraft/music.html «Вояджер», «Музыка с Земли»] {{ref-en}}</ref>. По версии ''The New York Times'' Иоганн Себастьян Бах возглавил десятку самых великих композиторов всех времён и народов<ref>[http://culturavrn.ru/page/3258.shtml Десятку самых великих композиторов всех времен и народов возглавил Бах]</ref><ref>[http://myradio.ua/news/iogann-sebastjyan-bah-velichayishiyi-kompozitor-po-mneniyu-new-york-times-10190766.html Иоганн Себастьян Бах — величайший композитор по мнению «New York Times»]</ref>. == Монументы Баху в Германии == [[Файл:Johann Sebastian Bach-Denkmal.JPG|thumb|upright|[[Новый памятник Баху|Памятник И. С. Баху]] у церкви Св. Фомы в Лейпциге.]] * Памятник в [[Лейпциг]]е, воздвигнутый [[23 апреля]] [[1843 год]]а Германом Кнауром по инициативе [[Мендельсон, Феликс|Феликса Мендельсона]] по чертежам [[Бендеман, Эдуард|Эдуарда Бендемана]], [[Ритшель, Эрнст|Эрнста Ритшеля]] и [[Гюбнер, Юлиус|Юлиуса Гюбнера]]. * Бронзовая статуя на площади ''Frauenplan'' в [[Эйзенах]]е, спроектированная Адольфом фон Донндорфом, установлена [[28 сентября]] [[1884 год]]а. Сначала стояла на Рыночной площади возле церкви Св. Георгия; [[4 апреля]] [[1938 год]]а была перенесена на ''Frauenplan'' с укороченным пьедесталом. * Памятник на площади Баха в [[Кётен]]е, воздвигнут [[21 марта]] [[1885 год]]а. Скульптор — [[Польман, Генрих|Генрих Польман]] * [[Новый памятник Баху|Бронзовая статуя]] работы Карла Зеффнера с южной стороны церкви Св. Фомы в [[Лейпциг]]е — [[17 мая]] [[1908 год]]а. * Бюст работы Фрица Бена в монументе «[[Вальхалла (зал славы)|Вальхалла]]» под [[Регенсбург]]ом, [[1916 год]]. * Статуя работы Пауля Бирра при входе в церковь Св. Георгия в Эйзенахе, установлена [[6 апреля]] [[1939 год]]а. * Памятник арх. Бруно Эйермана в [[Веймар]]е, впервые установленный в [[1950 год]]у, затем на два года убранный и вновь открытый в [[1995 год]]у на площади Демократии. * Рельеф в Кётене([[1952 год]]). Скульптор — Роберт Пропф. * Памятник около рынка [[Арнштадт]]а, воздвигнут [[21 марта]] [[1985 год]]а. Автор -Бернд Гёбель * Деревянная стела работы Эда Гарисона на площади Иоганна Себастьяна Баха перед церковью Св. Власия в [[Мюльхаузен (Тюрингия)|Мюльхаузене]] — [[17 августа]] [[2001 год]]а. * Памятник в [[Ансбах]]е, спроектированный Юргеном Гёртцем, установлен в июле [[2003 год]]а. == Музыкальные фрагменты == * {{Audio|Johann Sebastian Bach - Klavierkonzert d-moll - 1. Allegro.ogg|Концерт для клавира с оркестром ре минор, BWV 1052 (1) Allegro}} * {{Audio|Bach - cantata 140. 1. chorus.ogg|Кантата BWV 140 (?), часть 1, хор}} * {{Audio|J.S.Bach – BWV 578.oga|Фуга для органа соль минор, BWV 578}} == Фильмы о И. С. Бахе == * ''Бах: Борьба за свободу'' (1995, реж. С. Гиллард, художественный) * ''Иоганн Бах и Анна Магдалена («Il etait une fois Jean-Sebastien Bach»)'' (2003, реж. Jean-Louis Guillermou, художественный) * ''Иоганн Себастьян Бах'' (серия «Знаменитые композиторы», документальный) * ''Иоганн Себастьян Бах'' (серия «Немецкие композиторы», документальный) * ''Иоганн Себастьян Бах: жизнь и творчество'', в двух частях (телеканал «Культура», Ю. Нагибин, документальный) * ''Конкурс продолжается'' (1971, реж. Н. Хробко, телеспектакль) * ''Меня зовут Бах'' (2003, реж. Dominique de Rivaz, художественный) * ''Молчание перед Бахом'' (2007, реж. Пере Портабелья, художественный) * ''Тщетное путешествие Иоганна Себастьяна Баха к славе'' (1980, реж. В. Викас, художественный) * ''Возможная встреча'' (1992, реж. В. Долгачев, С. Сатыренко, телеспектакль по одноименной пьесе; в ролях: О. Ефремов, И. Смоктуновский, С. Любшин) * ''Ужин в четыре руки'' (1999, реж. М. Козаков, телевизионный художественный; в роли Баха — Евгений Стеблов). * ''Хроника Анны Магдалены Бах'' (1968, реж. Даниэль Юйе, Жан-Мари Штрауб, художественный, Г. Леонхардт) * ''Bach Cello Suite #6: Six Gestures'' (1997, реж. Патриция Розема, художественный) * ''Friedemann Bach'' (1941, реж. Трауготт Мюллер, Густаф Грюндгенс, художественный) * ''Great Composers (BBC TV series)'' — Жизнь и творчество И. С. Баха, документальный (англ.), в 8 частях: [http://www.youtube.com/watch?v=5ZX7AJHz7HM Часть 1], [http://www.youtube.com/watch?v=26hA5TXOLaY&feature=related Часть 2], [http://www.youtube.com/watch?v=YhN-XqIOV2A&feature=related Часть 3], [http://www.youtube.com/watch?v=c-5HrkzyIpU&feature=related Часть 4], [http://www.youtube.com/watch?v=htRrAZ0SML4&feature=related Часть 5], [http://www.youtube.com/watch?v=G83J_HgjJLw&feature=related Часть 6], [http://www.youtube.com/watch?v=8GFvteHSo3o&feature=related Часть 7], [http://www.youtube.com/watch?v=EpZG_u9T6A8&feature=related Часть 8] * ''Johann Sebastian Bach'' (1985, реж. Lothar Bellag, художественный) (нем.) * ''Johann Sebastian Bach — Der liebe Gott der Musik'' (серия «Die Geschichte Mitteldeutschlands», сезон 6, серия 3, реж. Lew Hohmann, документальный) (нем.) * ''The Cantor of St Thomas’s'' (1984, реж. Colin Nears, художественный) (англ.) * ''The Joy of Bach'' (1980, документальный) (англ.) == См. также == * [[Барокко]] — эпоха, к которой относится творчество Баха * [[Бах (род)]] — семья Бахов, воспитавшая за два века (XVII—XVIII вв.) более 50 музыкантов и композиторов. * [[BWV]] — общепринятая система нумерации произведений Баха * [[Список произведений Иоганна Себастьяна Баха]] * [[Бах (кратер)]] — кратер на [[Меркурий (планета)|Меркурии]]. * [[Страсти (Бах)]] — пассионы Баха. == Примечания == {{примечания|2}} == Литература == * {{ВТ-ЭСБЕ|Бах, Иоганн Себастьян}} * Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха (Сборник, перевод с немецкого, составитель Ханс Йоахим Шульце). М.: Музыка, 1980. ([http://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html Книга на www.geocities.com (веб-архив)]) * ''И. Н. Форкель.'' О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха. М.: Музыка, 1987. * ''Ф. Вольфрум.'' Иоганн Себастьян Бах. М.: 1912. * ''А. Швейцер.'' Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1965, М.: Классика-XXI, 2002, 2011. * ''[[Друскин, Михаил Семенович|М. С. Друскин]].'' Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1982. * ''М. С. Друскин.'' Пассионы и мессы Иоганна Себастьяна Баха. М.: Музыка, 1976. * ''А. Милка, Г. Шабалина.'' Занимательная бахиана. Выпуски 1, 2. СПб.: Композитор, 2001. * ''С. А. Морозов.'' Бах. (Биография И. С. Баха в серии [[ЖЗЛ]]), М.: Молодая гвардия, 1975. * ''М. А. Сапонов.'' Шедевры Баха по-русски. М.: Классика-XXI, 2005. ISBN 5-89817-091-X * ''Ph. Spitta.'' Johann Sebastian Bach (два тома). Leipzig: 1880. {{ref-de}} * ''K. Wolff.'' Johann Sebastian Bach: the learned musician (New York: Norton, 2000) ISBN 0-393-04825-X (hbk.); (New York: Norton, 2001) ISBN 0-393-32256-4 (pbk.) {{ref-en}} * М. Лебуше. Бах. (Серия ЖЗЛ. Малая серия) М.:Молодая гвардия. 2015. == Ссылки == {{Навигация |Тема = Иоганн Себастьян Бах }} * {{dmoz|/Arts/Music/Composition/Composers/B/Bach,_Johann_Sebastian/}}{{ref-en}} {{Канторы хора Святого Фомы}} {{^}} {{Внешние ссылки}} {{Ave Maria}} {{ВП-Порталы|Классическая музыка}} [[Категория:Иоганн Себастьян Бах| ]] [[Категория:Органисты Германии]] [[Категория:Умершие от инсульта]] [[Категория:Слепые музыканты]] [[Категория:История XVIII века]] [[Категория:Бахи]] [[Категория:Персоналии:Лютеранство]] [[Категория:Англиканские святые]] [[Категория:Похороненные в церкви Святого Фомы в Лейпциге]] [[Категория:Органисты по алфавиту]]'