Журнал фильтра правок

'{{Писатель | Имя = Василий Кириллович Тредиаковский | Оригинал имени = | Фото = Trediak2.jpg | Ширина = | Подпись = | Имя при рождении = | Псевдонимы = | Дата рождения = 5.3.1703 (22.2) | Место рождения = {{МестоРождения|Астрахань|в Астрахани}} | Дата смерти = 17.8.1769 (6) | Место смерти = {{МестоСмерти|Санкт-Петербург}} | Гражданство = [[Российская империя]] | Род деятельности = поэт | Годы активности = | Направление = | Жанр = | Язык произведений= русский | Дебют = | Премии = | Награды = | Lib = http://az.lib.ru/t/trediakowskij_w_k/ | Сайт = | Викитека = Василий Кириллович Тредиаковский }} {{перенаправление|Тредьяковский|Тредьяковский, Лев Васильевич}} '''Васи́лий Кири́ллович Тредиако́вский''' (Тредьяковский) ({{дата рождения|5|3|1703|22|2}} — {{дата смерти|17|8|1769|6}}) — известный русский учёный и поэт [[XVIII век]]а. == Биография == Родился в [[1703 год]]у в [[Астрахань|Астрахани]], в семье священника Кирилла Яковлевича Тредиаковского (ум. 1728). Учился в школе [[Капуцины (монашеский орден)|монахов-капуцинов]] и должен был принять сан, но, по невыясненным причинам, в [[1723]] убежал в [[Москва|Москву]] и поступил в [[Славяно-греко-латинская академия|Славяно-греко-латинскую академию]]. Здесь он написал первые свои не дошедшие до нас драмы «Язон» и «Тит Веспасианов сын», а также «Элегию на смерть Петра Великого» [[1725]] и «Песенку» [[1725]]. В [[1726 год]]у Тредиаковский, не кончив курса в Академии, отправился в Голландию и пробыл два года в [[Гаага|Гааге]]. Ему приходилось бедствовать за границей: его просьба в Россию «определить годовое жалованье» для окончании богословских и философских наук не была уважена, потому что он числился бежавшим из Академии. В [[Париж]]е, куда он явился «шедши пеш за крайней уже своей бедностию», он учился в [[Сорбонна|Сорбонне]] математическим и философским наукам, слушал богословие, принимал участие в публичных диспутах. Вернувшись в [[1730]] Россию, Тредиаковский издал перевод романа [[Поль Тальман|Поля Тальмана]] «Езда в остров любви» ([[1730]]). К переводу прилагались стихи самого Тредиаковского, на русском, французском языках и латыни. Успех книге обеспечило само содержание книги, посвящённое изображению чувств изящной любви, новых в то время для русских читателей. В той же книге Тредиаковский поместил предисловие, в котором впервые высказал мысль об употреблении в литературных произведениях русского, а не старославянского языка, как было до того времени. Тредиаковский стал придворным поэтом [[Анна Иоанновна|Анны Иоанновны]]. В [[1733]] он был принят на службу в Академию Наук с обязательством «вычищать язык русской, пишучи как стихами, так и не стихами; давать лекции, ежели от него потребовано будет; окончить грамматику, которую он начал, и трудиться совокупно с прочиими над дикционарием русским; переводить с французского на русской язык все, что ему дастся». С начала [[1740 год]]ов поэтическая слава [[Ломоносов, Михаил Васильевич|Ломоносова]] затмила Тредиаковского, а смерть Анны Иоановны и приход в [[1741]] к власти [[Елизавета Петровна|Елизаветы]] ухудшили положение Тредиаковского при дворе. Следующие годы Тредиаковский жил в крайней нужде, и его свадьба в [[1742 год]]у только усугубила это положение. Лишь в [[1745]] одновременно с [[Ломоносов, Михаил Васильевич|Ломоносовым]] его назначили профессором Академии по кафедре элоквенции, и это улучшило его материальное состояние. Тредиаковский активно занимался переводами и издал девятитомную «Древнюю историю» Ролленя, и шестнадцатитомную «Римскую историю» того же автора. В 1766 он издал «Телемахиду» — вольный перевод «Приключений Телемаха» [[Фенелон]]а, выполненный [[гекзаметр]]ом. Произведение и его автор сразу же становятся объектом насмешек и нападок, так в «Эрмитажном этикете» императрицы Екатерины II установлено было шуточное наказание за лёгкую вину: «Если кто противу вышеписанного проступится, то по доказательству двух свидетелей, за всякое преступление должен выпить стакан холодной воды, не исключая того и дам, и прочесть страницу „Тилемахиды“ (Третьяковского). А кто противу трёх статей в один вечер проступится, тот повинен выучить шесть строк „Тилемахиды“ наизусть»<ref>{{Из|ЭСБЕ|ссылка=http://www.vehi.net/brokgauz/all/119/119565.shtml|заглавие=Эрмитаж Императорский}} <!-- Заголовок добавлен ботом --></ref>. Умер Тредиаковский [[6 августа]] [[1769 год]]а. Сын [[Тредьяковский, Лев Васильевич|Лев]] (1746—1812) — [[Ярославская губерния|ярославский]] и [[Смоленская губерния|смоленский]] губернатор. == Реформа русского стихосложения == Тредиаковский является одним из основателей [[Силлабо-тоническое стихосложение|силлабо-тонического стихосложения]] в России. Поэзия [[XVI]] — начала [[XVII]] строилась на силлабической основе, то есть ударения в стихе не были упорядочены, фиксированным было только количество слогов. Такой тип стиха пришёл в Россию из Польши. В [[1735]] Тредиаковский издал «Новый и краткий способ к сложению стихов Российских». В этой работе он ввёл понятие стихотворной [[Стопа (стихосложение)|стопы]], а на её основе — понятие [[ямб]]а и [[хорей|хорея]]. Стихотворные строки Тредиаковский предложил строить на основе хорея: «тот стих … совершенен и лучше, который состоит только из хореев … а тот весьма худ, который весь иамбы составляют». Фактически, Тредиаковский предложил обновить традиционные размеры силлабического стихосложения (13-ти и 11-ти-сложник) путём введения постоянных ударений и цезуры. В своём труде Тредиаковский также дал определения различных жанров: [[сонет]]а, [[рондо]], [[эпистола|эпистолы]], [[элегия|элегии]], [[ода|оды]] и пр.; приводит многочисленные примеры. С критикой стихосложения, предложенного Тредиаковским, выступил [[Ломоносов, Михаил Васильевич|Ломоносов]]. В «Письме о правилах российского стихотворства» (1739) он указал, что кроме хорея, в русской поэзии можно использовать ямб, а также трёхдольные размеры — [[дактиль]], [[амфибрахий]], [[анапест]]. Также Ломоносов оспорил утверждение Тредиаковского, согласно которому в стихе могут использоваться только [[Женская рифма|женские рифмы]], введя в русский стих [[Мужская рифма|мужские]] и [[Дактилическая рифма|дактилические]] рифмы. В целом, Тредиаковский принял систему, предложенную Ломоносовым, и даже переписал несколько своих прежних од, с тем, чтобы они соответствовали новым правилам стихосложения. Тем не менее, один вопрос вызвал дальнейшее обсуждение: Ломоносов считал, что ямбические размеры подходят для написания героических произведений, в частности, оды, а хорей «с природы нежность и приятность имеющий, должен составлять собой только элегический род стихотворения». Этого же мнения придерживался и [[Сумароков, Александр Петрович|Сумароков]]. Тредиаковский же считал, что размер сам по себе никаких эмоциональных оттенков не несет. Этот спор нашёл следующее продолжение: спорившие поэты выпустили книгу «Три оды парафрастические псалма 143». В ней один и тот же псалом был переведён: Ломоносовым и Сумароковым — ямбом, а Тредиаковским — хореем. == Творчество == Творчество Тредиаковского вызывало немало споров как при жизни автора, так и после его смерти. С одной стороны, отчасти под влиянием мнения противоборствующих ему придворных и литературных группировок, Тредиаковский остался в истории как бездарный стихотворец, придворный интриган, плетущий заговоры против своих талантливых коллег. Вышедший в 1835 году роман [[Лажечников, Иван Иванович|И. И. Лажечникова]] «Ледяной Дом» поддерживал этот миф <ref>[http://www.lib.ru/HIST/LAZHECHNIKOW/leddom.txt Иван Иванович Лажечников. Ледяной дом<!-- Заголовок добавлен ботом -->]</ref> , что привело к тому, что на протяжении [[XIX век]]а имя Тредиаковского часто употреблялось как нарицательное для обозначения бездарного стихотворца. В то же время, [[А.С. Пушкин]] в статье о книге [[Радищев, Александр Николаевич|Радищева]] «Путешествие из Петербурга в Москву» так отзывается о Тредиаковском: <blockquote> «Тредьяковский был, конечно, почтенный и порядочный человек. Его филологические и грамматические изыскания очень замечательны. Он имел в русском стихосложении обширнейшее понятие, нежели [[Ломоносов, Михаил Васильевич|Ломоносов]] и [[Сумароков, Александр Петрович|Сумароков]]. Любовь его к Фенелонову эпосу делает ему честь, а мысль перевести его стихами и самый выбор стиха доказывают необыкновенное чувство изящного. В „Тилемахиде“ находится много хороших стихов и счастливых оборотов… Вообще изучение Тредьяковского приносит более пользы, нежели изучение прочих наших старых писателей. [[Сумароков, Александр Петрович|Сумароков]] и [[Херасков]] верно не стоят Тредьяковского…» </blockquote> <ref>Пушкин. Полн. собр. соч., т. 11. М.--Л., 1949, стр. 253—254. См.: Е. В. Матвеева. Пушкин и Тредиаковский. — « Учёные записки Ленинградского государственного педагогического института им. Герцена», 1949, т. 76</ref> Ряд современных авторов называет Тредиаковского основоположником русской лирики Нового Времени <ref name=autogenerated2>Большухина В. П. В. К. Тредиаковский и возникновение новой русской лирики // В. К. Тредиаковский и русская литература. Отв. ред. А. С. Курилов. — М.: ИМЛИ РАН, 2005</ref>, русского классицизма XVIII-го века с его антично-европейскими истоками <ref>Курилов А. С. В. К. Тредиаковский и литературно-художественные движения в России XVIII в// В. К. Тредиаковский и русская литература. Отв. ред. А. С. Курилов. — М.: ИМЛИ РАН, 2005</ref>, одним из наиболее плодотворных идеологов и практиков русской буколической поэзии <ref name=autogenerated1>Шеина Ю. В. Буколика у В. К. Тредиаковского// В. К. Тредиаковский и русская литература. Отв. ред. А. С. Курилов. — М.: ИМЛИ РАН, 2005</ref> и т. д. Раннее творчество Тредиаковского несомненно оказывается в русле т. н. русского литературного барокко с характерными для него помпезностью стиля, наслоениями [[метафора|метафор]], [[Инверсия (риторика)|инверсиями]], церковно-славянизмами. В то же время, будучи новатором, Тредиаковский заложил основные линии формирования русской лирики нового времени, блестяще развитые позднее Жуковским и Пушкиным. Поздние стихотворения Тредиаковского тяготеют к зарождающейся классицистической традиции, создаваемой современными ему Ломоносовым и Сумароковым. Однако, стать «образцовым классицистом» Тредиаковскому так и не удалось. == «Песни мирские». Любовная лирика == Первые песенные сочинения Тредиаковского датируют 1725—1727 годами, то есть временем учёбы в Славяно-греко-латинской академии, однако наиболее интересными произведениями, созданными в этом жанре следует считать русские любовные стихи, зародившиеся под влиянием французских салонных песен в 30-е годы XVIII века, т.е во время учёбы Тредиаковского в Париже. По мнению Н. П. Большухиной, в начале XVIII века "Любовная (и шире — светская) песня находилась … за пределом представлений о стихотворстве, поэзии. Только в 30-е годы XVIII века она будет осознана в качестве определённого жанра и … включена Тредиаковским в систему национальных лирических жанров. В качестве одного из характерных примеров подобного творчества можно взять «Стихи о силе любви». В нём Тредиаковский обращается к античным и библейским образам, отмечая внепросранственную и внекультурную силу любви, которая «есть велико дело». Такое представление было весьма в духе французской песенной традиции, однако для русской поэзии явилось новым. В частном письме Тредиаковский писал о том, «что сама природа, эта прекрасная и неутомимая владычица, заботится о том, чтобы научить все юношество, что такое любовь». <ref name=autogenerated2 /> Сильное влияние французской песенной лирики также можно отметить в стихотворении «Песенка любовна» (1730). Стихотворение написано в куплетной форме, а две завершающие строки каждого куплета образуют рефрен. Присутствует характерное для французской поэзии наличие мужской рифмы рядом с женской <ref name=autogenerated1 /> . Любовь в стихотворении рассматривается как порыв, неосознаваемая и не поддающаяся рефлексии. Лирический герой «гибнет о любви» не в силах разобраться, что с ним происходит. == В искусстве == * Жизни Тредиаковского посвящен биографический [[исторический роман]] [[Алешковский, Пётр Маркович|Петра Алешковского]] «Арлекин», исторические повести [[Нагибин, Юрий Маркович|Юрия Нагибина]] «Беглец» и «Остров любви». * Тредиаковский является одним из персонажей следующих исторических романов: «Ледяной дом» [[Лажечников, Иван Иванович|Ивана Лажечникова]], «Бирон и Волынский» [[Полежаев, Пётр Васильевич|Петра Полежаева]], [[Слово и дело (роман)|«Слово и Дело»]] [[Пикуль, Валентин|Валентина Пикуля]]. == Примечания == {{примечания}} == Ссылки == {{Викитека|Василий Кириллович Тредиаковский}} * {{lib.ru|http://az.lib.ru/t/trediakowskij_w_k/}}. * [http://www.rvb.ru/18vek/trediakovsky/ Тредиаковский в Русской виртуальной библиотеке]. * [http://imwerden.de/cat/modules.php?name=books&pa=last_update&cid=258 Тредиаковский в библиотеке ImWerden, в том числе воспроизведение издания 1752 г. «Сочинения и переводы», включающего в себя «Способ к сложению российских стихов против выданного в 1735 годе исправленный и дополненный»] * {{статья | автор = Сложеникина Ю. В., Растягаев А. В. | заглавие = Языковая и персональная модели Тредиаковского | оригинал = | ссылка = http://www.zpu-journal.ru/e-zpu/2009/5/Slozhenikina&Rastiagaev/ | автор издания = | издание = Электронный журнал «[[Знание. Понимание. Умение]]» | тип = | место = | год = 2009 | том = | номер = 5 - [[Филология]] | страницы = }} * [http://memoirs.ru/texts/Tred_RS90T67N8.htm Василий Кириллович Третьяковский (В.К. Тредиаковский. Надогробная надпись) // Русская старина, 1890. - Т. 67. - № 8. - С. 528.] {{ЭСБЕ}} [[Категория:Поэты России]] [[Категория:Писатели России XVIII века]] [[Категория:Русские писатели XVIII века]] [[Категория:Персоналии на марках]] [[Категория:Действительные члены Санкт-Петербургской академии наук]] [[ca:Vassili Trediakovski]] [[de:Wassili Kirillowitsch Trediakowski]] [[en:Vasily Trediakovsky]] [[es:Vasili Trediakovski]] [[fr:Vassili Trediakovski]] [[it:Vasilij Trediakovskij]] [[ku:Vasîlî Tredyakovskî]] [[la:Basilius Trediacovensis]] [[nl:Vasili Tredjakovski]] [[uk:Тредіаковський Василь Кирилович]]'