Просмотр отдельных изменений

'{{значения}} '''Акко́рд''' ({{lang-fr|accord}}, {{lang-it|accordo}}, от {{lang-latelat|accordo}} — согласовываю) — созвучие из трёх и более разновысотных музыкальных [[Музыкальный звук|звуков]]. Применительно к [[Музыка эпохи барокко|музыке барокко]] и [[Классицизм|классико]]-[[Романтизм#Романтизм в музыке|романтического]] периода данный термин используется главным образом по отношению к созвучиям терцовой структуры. Применительно к музыке XX века «аккордами» называют любые вертикальные созвучия (в том числе и нетерцовой структуры) кроме [[Сонорика|соноров]] <ref>См., например: ''Холопов Ю.Н.'' Аккордика // Гармония. Практический курс. Ч.2: Гармония XX века. М., 2005, сс.38-92</ref>. == Общие сведения == В классической [[Гармония (дисциплина)|гармонии]] под аккордом понимают сочетание таких звуков, которые отстоят друг от друга на [[терция (интервал)|терцию]] или могут быть расположены по терциям путём перестановок и переносов на [[октава|октаву]]. <!-- это определение стоит в Музыкальной энциклопедии в 6 томах как основное --> Подобное определение впервые дал [[Вальтер, Иоганн Готфрид|И.Г.&nbsp;Вальтер]] в [[1732 год]]у. До этого под аккордом понималось любое сочетание одновременно звучащих тонов; такое расширенное понимание встречается и в современной музыке. По [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Н.А.&nbsp;Римскому-Корсакову]], набор тонов, которые не могут быть расположены по терциям, представляет собой не аккорд, но ''случайное сочетание''.<ref>{{книга|автор=Н. Римский-Корсаков.|заглавие=Практический учебник гармонии|ответственный=Под ред. М. О. Штейнберга|издание=16-е изд., испр. и доп|место={{М.}}|издательство=Государственное музыкальное издание|год=1937|страницы=9|isbn =978-5-397-00863-1}}</ref> На [[фортепиано]] аккорды берутся одновременным нажатием трёх и более клавиш, на [[гитара|гитаре]] — щипком трёх и более струн. Аккорды могут исполняться несколькими инструментами одновременно, в том числе симфоническим оркестром, а также несколькими певческими голосами. Аккорды имеют названия по количеству входящих в аккорд разновысотных (без октавных дублировок) звуков, отстоящих друг от друга на терции: : 3 — [[трезвучие]]; : 4 — [[септаккорд]]; : 5 — [[нонаккорд]]; : 6 — [[ундецимаккорд]] (встречается редко и не обращается из-за диссонанса); : 7 — [[терцдецимаккорд]] (встречается очень редко и не обращается из-за диссонанса). Нижний звук аккорда в основном положении называют [[Основной тон|основным тоном]] (от ''нем.'' Grundton), остальные звуки называются по интервалу, на который они отдалены от основного тона ([[Терция (интервал)|терция]], [[квинта]], [[септима]], [[Нона (интервал)|нона]], [[ундецима]]). Любой звук аккорда может быть перенесён на октаву или сдублирован в других октавах, при этом аккорд сохраняет своё название. Если при этом основной тон аккорда перестаёт быть нижним, происходит так называемое ''обращение аккорда''. Более подробная информация содержится в статье [[Классификация аккордов]]. В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означает введение [[Неаккордовые звуки|неаккордовых звуков]]. Начиная с конца [[XIX век]]а ([[Скрябин, Александр Николаевич|Скрябин]], [[Шёнберг, Арнольд|Шёнберг]], [[Хиндемит, Пауль|Хиндемит]]), предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, но широкого распространения квартаккорды не получили. В современной музыке терцовые аккорды также усложняются при помощи внедрения диссонансов (см.: [[кластерный аккорд]]). Используются и аккорды смешанного строения. == Логическая структура аккорда == В противовес [[Конкорд (музыка)|конкордам]] (интервальным комплексам из трёх и более разновысотных звуков, с возможными октавными дублировками), которые господствовали в полифонической музыке Средних веков и Возрождения, аккорд представляет собой цельную единицу звуковысотной вертикали, воспринимаемую, по определению [[Дальхауз, Карл|К. Дальхауза]], как «непосредственная данность» ({{lang-de|unmittelbar gegebene Einheit}}).<ref>''Dahlhaus C''. Untersuchungen über die Entestehung der harmonischen Tonalität. Kassel, Basel u.a.O., 1968, SS. 57, 256 et passim.</ref> Монолитность аккорда поддерживается взаимодействием и взаимозависимостью разнофункциональных составляющих его элементов. Это, можно сказать, внутриаккордовая функциональность различных по смысловому (логическому) значению тонов. Совокупность и взаимодействие различных внутриаккордовых функций придают внутреннюю жизнь аккорду, составляют основу богатства его гармонической экспрессии. В аккордах классико-романтической гармонии различимы следующие внутриаккордовые функции: #  — [[основной тон]] — «корень» аккорда ([[Тоника|тоника]]); #  — аккордовые консонансы — [[квинта]] и [[Терция (интервал)|терция]] от основного тона; #  — аккордовые диссонансы — включая [[Альтерация (музыка)|альтерацию]]; #  — побочные тоны — (также органные пункты, педали и т. п.). Для аккорда существенны [[неаккордовые звуки]] (линейные неустои), а также родственные хроматическим проходящим альтерации. Не входя в состав аккорда, они не обретают внутриаккордовых функций, но, соотносясь с аккордом, могут давать # <li value="5"> — внеаккордовые функции (задержания, проходящие и прочие линейные неустои; в старинной теории они назывались одним словом «тра́нзиты»). == См. также == * [[Классификация аккордов]] == Примечания == {{примечания}} == Литература == {{викисловарь|аккорд}} * [[Холопов, Юрий Николаевич|Холопов Ю. Н.]] Гармония. Теоретический курс. М., 2003. == Ссылки == [http://accords.info/ Сайт аккордов] [http://frider.ru/ Аккорды известных исполнителей] == Ссылки == * {{ВТ-ЭСБЕ|Аккорд}} {{аккорды}} [[Категория:Теория музыки]] [[Категория:Музыкальные термины]]'