Просмотр отдельных изменений
Эта страница позволяет вам проверить переменные, сгенерированные фильтром злоупотреблений, на предмет отдельного изменения.
Переменные, созданные для этого изменения
Переменная | Значение |
---|---|
Была ли правка отмечена как «малое изменение» (больше не используется) (minor_edit ) | false |
Число правок участника (user_editcount ) | null |
Имя учётной записи (user_name ) | '78.108.65.104' |
Возраст учётной записи (user_age ) | 0 |
Группы (включая неявные) в которых состоит участник (user_groups ) | [
0 => '*'
] |
Редактирует ли участник через мобильный интерфейс (user_mobile ) | false |
user_wpzero | false |
ID страницы (page_id ) | 102325 |
Пространство имён страницы (page_namespace ) | 0 |
Название страницы (без пространства имён) (page_title ) | 'Аккорд' |
Полное название страницы (page_prefixedtitle ) | 'Аккорд' |
Последние десять редакторов страницы (page_recent_contributors ) | [
0 => 'Olorulus',
1 => 'NapalmBot',
2 => '178.169.87.22',
3 => 'Zhuvv63',
4 => 'Mikisavex',
5 => '37.26.45.194',
6 => '92.38.197.26',
7 => '31.173.240.64',
8 => '31.173.240.193',
9 => 'Namesnik'
] |
Действие (action ) | 'edit' |
Описание правки/причина (summary ) | '/* Ссылки */ ' |
Старая модель содержимого (old_content_model ) | 'wikitext' |
Новая модель содержимого (new_content_model ) | 'wikitext' |
Вики-текст старой страницы до правки (old_wikitext ) | '{{значения}}
'''Акко́рд''' ({{lang-fr|accord}}, {{lang-it|accordo}}, от {{lang-latelat|accordo}} — согласовываю) — сочетание трёх и более [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]] разной высоты, взятых одновременно. Применительно к [[Музыка эпохи барокко|музыке барокко]] и [[Классицизм|классико]]-[[Романтизм#Романтизм в музыке|романтического]] периода данный термин используется главным образом по отношению к созвучиям [[Терция (интервал)|терцовой]] структуры. Применительно к музыке XX века «аккордами» называют любые вертикальные созвучия (в том числе и нетерцовой структуры) кроме [[Сонорика|соноров]]<ref>См., например: ''Холопов Ю. Н.'' Аккордика // Гармония. Практический курс. Ч.2: Гармония XX века. М., 2005, сс.38-92</ref>.
== Общие сведения ==
В классическом учении о [[Гармония (дисциплина)|гармонии]] под аккордом понимают сочетание таких звуков, которые отстоят друг от друга на [[терция (интервал)|терцию]] или могут быть расположены по терциям путём перестановок и переносов на [[октава|октаву]]<ref>Подобное определение впервые дал [[Вальтер, Иоганн Готфрид|И. Г. Вальтер]] в [[1732 год]]у.</ref>. [[Катуар, Георгий Львович|Г. Л. Катуар]] (1924) со ссылкой на [[Рамо, Жан-Филипп|Ж. Ф. Рамо]] приводит следующуюю «аксиому» (авторское выражение): «всякое сочетание тонов, могущее быть расположенным в виде ряда терций, образует аккорд. Всякая иная совокупность тонов будет ''случайным сочетанием''»<ref>''Катуар Г. Л.'' Теоретический курс гармонии. Ч.1. М., 1924, с.14; Аналогичным образом определяет нетерцовое сочетание тонов [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Н. А. Римский-Корсаков]]. См.: Практический учебник гармонии. 16-е изд. М., 1937, с.9.</ref>. [[Тюлин, Юрий Николаевич|Ю. Н. Тюлин]] (1937, 1939 et passim) определяет аккорд как «одновременное сочетание, состоящее минимум из трёх тонов, расположенных по терциям»<ref>''Тюлин Ю. Н.'' Учение о гармонии. Л., 1937, с.19 .</ref>. До того как установилось это понимание аккорда (термин {{lang-fr|accors}} — с конца XV в.), а также во многих трудах о гармонии в XX в. под «аккордом» понималось любое сочетание трёх (и более) разновысотных тонов.
На [[фортепиано]] аккорды берутся одновременным нажатием трёх и более клавиш, на [[гитара|гитаре]] — щипком трёх и более струн. Аккорды могут исполняться несколькими инструментами одновременно, в том числе симфоническим оркестром, а также несколькими певческими голосами.
Аккорды имеют названия по количеству входящих в аккорд разновысотных (без октавных дублировок) звуков, отстоящих друг от друга на терции:
: 3 — [[трезвучие]] (сочетание двух терций);
: 4 — [[септаккорд]] (три терции);
: 5 — [[нонаккорд]] (четыре);
: 6 — [[ундецимаккорд]] (пять терций; встречается редко);
: 7 — [[терцдецимаккорд]] (шесть терций; встречается очень редко).
Нижний звук аккорда в основном положении называют [[Основной тон|основным тоном]] (от ''нем.'' Grundton), остальные звуки называются по интервалу, на который они отдалены от основного тона ([[Терция (интервал)|терция]], [[квинта]], [[септима]], [[Нона (интервал)|нона]], [[ундецима]]). Любой звук аккорда может быть перенесён на октаву или продублирован в других октавах, при этом аккорд сохраняет своё название. Если при этом основной тон аккорда перестаёт быть нижним, происходит так называемое ''обращение аккорда''. Более подробная информация содержится в статье [[Классификация аккордов]].
=== Аккорды нетерцовой структуры ===
В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение [[Неаккордовые звуки|неаккордовых звуков]]. Начиная со второй половины [[XIX век]]а предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке [[Мусоргский, Модест Петрович|М. П. Мусоргского]] (№ 4 из «Детской»<ref>''Холопов Ю. Н.'' Мусоргский как композитор XX века // Мусоргский и музыка XX века. М.: Музыка, 1989, с.80.</ref>). В качестве других примеров можно привести [[Симфония № 1 (Бородин)|Первую симфонию]] [[Бородин, Александр Порфирьевич|А. П. Бородина]], а также фигурации в третьей части [[Симфония № 6 (Чайковский)|Шестой симфонии]] [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковского]].
[[Файл:Berg-quartenakkord.jpg|thumb|300px|Квартаккорды ([[Берг, Альбан|А.Берг]]. Воццек. 1-е действие)]]
Начиная с конца [[XIX век]]а неоднократно предпринимались попытки использовать аккорды нетерцовой структуры как композиционную основу (а не только как колористическое средство), вне мажорно-минорного [[тональность|тонального]] контекста. Наиболее известными образцами подобных опытов стали, к примеру, [[Прометеев аккорд|«Прометей»]] (1910) [[Скрябин, Александр Николаевич|А. Н. Скрябина]] и Камерная симфония op.9 (1906) [[Шёнберг, Арнольд|А.Шёнберга]]. [[Веберн, Антон|Антон Веберн]] (1912) рассматривал квартаккорд как аккордовую структуру, из которой путём [[Альтерация (музыка)|альтерации]] (наподобие альтерации в терцовых аккордах) возможно выводить новые «неслыханные гармонии, свободные от всяких тональных отношений»<ref>«Durch Alteration werden die Quartenakkorde zu noch nie gehörten Harmonien, die frei von jeder tonalen Beziehungen sind» (1912). Цит. по: Quarte // [[Музыкальный словарь Римана|Riemann Musiklexikon]]. Sachteil. Mainz, 1967, S.763.</ref>. Квартаккорды часто встречаются в «Микрокосмосе» (№ 131) и «Музыке для струнных, ударных и челесты» [[Барток, Бела|Б.Бартока]], у [[Хиндемит, Пауль|П.Хиндемита]], [[Мессиан, Оливье|О.Мессиана]], [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С. С. Прокофьева]]<ref>[[Холопов, Юрий Николаевич|Холопов Ю. Н.]] Квартаккорд // [[Музыкальный энциклопедический словарь]]. М., 1990, с.243.</ref><ref>Нетерцовые аккорды. Кварто-квинтовые созвучия // ''Холопов Ю. Н.'' Гармония. Практический курс. Ч.2. М., 2005, с.49-52.</ref>.
Согласно [[Ханон, Юрий|Ю.Ханону]], ''впервые'' в истории европейской музыки сочетания [[кварта (музыка)|квартаккордов]] и других нетерцовых аккордов в виде преобладающего и формообразующего фактора музыкальной структуры применил [[Сати, Эрик|Эрик Сати]] в своих ранних [[импрессионизм (музыка)|импрессионистских]] псевдо-религиозных сочинениях.<ref>[[Юрий Ханон]]: «Почти полный список сочинений [[Сати, Эрик|Эрика Сати]]. [http://wikitranslators.org/wiki/Эрик_Сати/Список_сочинений_почти_полный/Часть_первая#cite_note-25 ''Часть первая'']».</ref> Тогда же он познакомил с этими экспериментами (которые сам позднее охарактеризовал как ''«первые ещё зелёные плоды»'' новой музыки)<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|511}} и своего близкого приятеля, [[Дебюсси, Клод|Клода Дебюсси]], в то время ещё всецело находившегося в сфере влияния эстетики и гармонии [[Вагнер, Рихард|Вагнера]].<ref name = "Khanon">{{книга|автор = [[Сати, Эрик|Эрик Сати]], [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|часть = |заглавие = «Воспоминания задним числом»|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = СПб.|издательство = Центр Средней Музыки & Лики России|год = 2010|том = |страницы = |страниц = 682|серия = |isbn = 978-5-87417-338-8|тираж = }}</ref>{{rp|60—61}} В начале 1892 года Сати сочинил три оркестровые прелюдии (интродукции к каждому из трёх актов) пьесы «Сын звёзд» ({{lang-fr|Le Fils des Étoiles}}), халдейской [[Вагнерия|вагнерии]] [[Пеладан, Жозеф|Жозефа Пеладана]], «верховного жреца» католического ордена [[Каббалистический орден Розы+Креста|Розы+Креста]]. Для усиления «мистических ощущений» Сати употребляет в этих трёх прелюдиях «шестизвучные аккорды, состоящие из кварт».<ref name = "Filin">{{книга|автор=[[Филенко, Галина Тихоновна|Филенко Г.]]|заглавие=«Французская музыка первой половины XX века»|ссылка=|место=Л.|издательство=Музыка|год=1983|страниц=232|страницы=55|}}</ref> Чуть позже, в ноябре 1892 года Сати сочинил «христианский балет» (авторское обозначение жанра) «Успуд» ({{lang-fr|Uspude}}), а 1893—1895 годах — «Мессу бедняков» ({{lang-fr|Messe des Pauvres}}) для хора с органом; в этих сочинениях квартовые гармонии встречаются между терцовых и вплетены в общую [[хорал]]ьную фактуру. Своими ранними гармоническими опытами Эрик Сати оказал влияние на Дебюсси и [[Равель, Морис|Равеля]],<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|82—83}}. Квартовые созвучия в ранних «мистических» опусах Сати «намного опередили квартовые созвучия в сочинениях [[Скрябин, Александр Николаевич|Скрябина]], [[Шёнберг, Арнольд|Шёнберга]] и [[Мийо, Дариус|Мийо]]»<ref name = "Filin"></ref>.
В целом, несмотря на более или менее удачные эксперименты с квартаккордами различных композиторов конца XIX — первой половины XX веков, квартаккорды так и не стали структурно-композиционной основой гармонии.
В современной музыке терцовые аккорды также усложняются при помощи внедрения диссонансов (см.: [[кластерный аккорд]]). Используются и аккорды смешанного строения.
== Логическая структура аккорда ==
В противовес [[Конкорд (музыка)|конкордам]] (интервальным комплексам из трёх и более разновысотных звуков, с возможными октавными дублировками), которые господствовали в полифонической музыке Средних веков и Возрождения, аккорд представляет собой цельную единицу звуковысотной вертикали, воспринимаемую, по определению [[Дальхауз, Карл|К. Дальхауза]], как «непосредственная данность» ({{lang-de|unmittelbar gegebene Einheit}}).<ref>''Dahlhaus C''. Untersuchungen über die Entestehung der harmonischen Tonalität. Kassel, Basel u.a.O., 1968, SS. 57, 256 et passim.</ref>
Монолитность аккорда поддерживается взаимодействием и взаимозависимостью разнофункциональных составляющих его элементов. Это, можно сказать, внутриаккордовая функциональность различных по смысловому (логическому) значению тонов. Совокупность и взаимодействие различных внутриаккордовых функций придают внутреннюю жизнь аккорду, составляют основу богатства его гармонической экспрессии. В аккордах классико-романтической гармонии различимы следующие внутриаккордовые функции:
# — [[основной тон]] — «корень» аккорда;
# — аккордовые консонансы — [[квинта]] и [[Терция (интервал)|терция]] от основного тона;
# — аккордовые диссонансы — включая [[Альтерация (музыка)|альтерацию]];
# — побочные тоны — (также органные пункты, педали и т. п.).
Для аккорда существенны [[неаккордовые звуки]] (линейные неустои), а также родственные хроматическим проходящим альтерации. Не входя в состав аккорда, они не обретают внутриаккордовых функций, но, соотносясь с аккордом, могут давать
# <li value="5"> — внеаккордовые функции (задержания, проходящие и прочие линейные неустои; в старинной теории они назывались одним словом «тра́нзиты»).
== См. также ==
* [[Классификация аккордов]]
* [[:de:Quartenharmonik|Квартовая гармония]] (нем.)
== Примечания ==
{{примечания|2}}
== Литература ==
* ''Резвой М.Д.'' Аккорд // [[Энциклопедический лексикон]]. Т.1 СПб.: Адольф Плюшар, 1835, с. 356-362.
* [[Холопов, Юрий Николаевич|Холопов Ю. Н.]] Гармония. Теоретический курс. М., 2003.
{{викисловарь|аккорд}}
== Ссылки ==
{{Внешние ссылки}}
{{аккорды}}
[[Категория:Теория музыки]]
[[Категория:Музыкальные термины]]' |
Вики-текст новой страницы после правки (new_wikitext ) | '{{значения}}
'''Акко́рд''' ({{lang-fr|accord}}, {{lang-it|accordo}}, от {{lang-latelat|accordo}} — согласовываю) — сочетание трёх и более [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]] разной высоты, взятых одновременно. Применительно к [[Музыка эпохи барокко|музыке барокко]] и [[Классицизм|классико]]-[[Романтизм#Романтизм в музыке|романтического]] периода данный термин используется главным образом по отношению к созвучиям [[Терция (интервал)|терцовой]] структуры. Применительно к музыке XX века «аккордами» называют любые вертикальные созвучия (в том числе и нетерцовой структуры) кроме [[Сонорика|соноров]]<ref>См., например: ''Холопов Ю. Н.'' Аккордика // Гармония. Практический курс. Ч.2: Гармония XX века. М., 2005, сс.38-92</ref>.
== Общие сведения ==
В классическом учении о [[Гармония (дисциплина)|гармонии]] под аккордом понимают сочетание таких звуков, которые отстоят друг от друга на [[терция (интервал)|терцию]] или могут быть расположены по терциям путём перестановок и переносов на [[октава|октаву]]<ref>Подобное определение впервые дал [[Вальтер, Иоганн Готфрид|И. Г. Вальтер]] в [[1732 год]]у.</ref>. [[Катуар, Георгий Львович|Г. Л. Катуар]] (1924) со ссылкой на [[Рамо, Жан-Филипп|Ж. Ф. Рамо]] приводит следующуюю «аксиому» (авторское выражение): «всякое сочетание тонов, могущее быть расположенным в виде ряда терций, образует аккорд. Всякая иная совокупность тонов будет ''случайным сочетанием''»<ref>''Катуар Г. Л.'' Теоретический курс гармонии. Ч.1. М., 1924, с.14; Аналогичным образом определяет нетерцовое сочетание тонов [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Н. А. Римский-Корсаков]]. См.: Практический учебник гармонии. 16-е изд. М., 1937, с.9.</ref>. [[Тюлин, Юрий Николаевич|Ю. Н. Тюлин]] (1937, 1939 et passim) определяет аккорд как «одновременное сочетание, состоящее минимум из трёх тонов, расположенных по терциям»<ref>''Тюлин Ю. Н.'' Учение о гармонии. Л., 1937, с.19 .</ref>. До того как установилось это понимание аккорда (термин {{lang-fr|accors}} — с конца XV в.), а также во многих трудах о гармонии в XX в. под «аккордом» понималось любое сочетание трёх (и более) разновысотных тонов.
На [[фортепиано]] аккорды берутся одновременным нажатием трёх и более клавиш, на [[гитара|гитаре]] — щипком трёх и более струн. Аккорды могут исполняться несколькими инструментами одновременно, в том числе симфоническим оркестром, а также несколькими певческими голосами.
Аккорды имеют названия по количеству входящих в аккорд разновысотных (без октавных дублировок) звуков, отстоящих друг от друга на терции:
: 3 — [[трезвучие]] (сочетание двух терций);
: 4 — [[септаккорд]] (три терции);
: 5 — [[нонаккорд]] (четыре);
: 6 — [[ундецимаккорд]] (пять терций; встречается редко);
: 7 — [[терцдецимаккорд]] (шесть терций; встречается очень редко).
Нижний звук аккорда в основном положении называют [[Основной тон|основным тоном]] (от ''нем.'' Grundton), остальные звуки называются по интервалу, на который они отдалены от основного тона ([[Терция (интервал)|терция]], [[квинта]], [[септима]], [[Нона (интервал)|нона]], [[ундецима]]). Любой звук аккорда может быть перенесён на октаву или продублирован в других октавах, при этом аккорд сохраняет своё название. Если при этом основной тон аккорда перестаёт быть нижним, происходит так называемое ''обращение аккорда''. Более подробная информация содержится в статье [[Классификация аккордов]].
=== Аккорды нетерцовой структуры ===
В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение [[Неаккордовые звуки|неаккордовых звуков]]. Начиная со второй половины [[XIX век]]а предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке [[Мусоргский, Модест Петрович|М. П. Мусоргского]] (№ 4 из «Детской»<ref>''Холопов Ю. Н.'' Мусоргский как композитор XX века // Мусоргский и музыка XX века. М.: Музыка, 1989, с.80.</ref>). В качестве других примеров можно привести [[Симфония № 1 (Бородин)|Первую симфонию]] [[Бородин, Александр Порфирьевич|А. П. Бородина]], а также фигурации в третьей части [[Симфония № 6 (Чайковский)|Шестой симфонии]] [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковского]].
[[Файл:Berg-quartenakkord.jpg|thumb|300px|Квартаккорды ([[Берг, Альбан|А.Берг]]. Воццек. 1-е действие)]]
Начиная с конца [[XIX век]]а неоднократно предпринимались попытки использовать аккорды нетерцовой структуры как композиционную основу (а не только как колористическое средство), вне мажорно-минорного [[тональность|тонального]] контекста. Наиболее известными образцами подобных опытов стали, к примеру, [[Прометеев аккорд|«Прометей»]] (1910) [[Скрябин, Александр Николаевич|А. Н. Скрябина]] и Камерная симфония op.9 (1906) [[Шёнберг, Арнольд|А.Шёнберга]]. [[Веберн, Антон|Антон Веберн]] (1912) рассматривал квартаккорд как аккордовую структуру, из которой путём [[Альтерация (музыка)|альтерации]] (наподобие альтерации в терцовых аккордах) возможно выводить новые «неслыханные гармонии, свободные от всяких тональных отношений»<ref>«Durch Alteration werden die Quartenakkorde zu noch nie gehörten Harmonien, die frei von jeder tonalen Beziehungen sind» (1912). Цит. по: Quarte // [[Музыкальный словарь Римана|Riemann Musiklexikon]]. Sachteil. Mainz, 1967, S.763.</ref>. Квартаккорды часто встречаются в «Микрокосмосе» (№ 131) и «Музыке для струнных, ударных и челесты» [[Барток, Бела|Б.Бартока]], у [[Хиндемит, Пауль|П.Хиндемита]], [[Мессиан, Оливье|О.Мессиана]], [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С. С. Прокофьева]]<ref>[[Холопов, Юрий Николаевич|Холопов Ю. Н.]] Квартаккорд // [[Музыкальный энциклопедический словарь]]. М., 1990, с.243.</ref><ref>Нетерцовые аккорды. Кварто-квинтовые созвучия // ''Холопов Ю. Н.'' Гармония. Практический курс. Ч.2. М., 2005, с.49-52.</ref>.
Согласно [[Ханон, Юрий|Ю.Ханону]], ''впервые'' в истории европейской музыки сочетания [[кварта (музыка)|квартаккордов]] и других нетерцовых аккордов в виде преобладающего и формообразующего фактора музыкальной структуры применил [[Сати, Эрик|Эрик Сати]] в своих ранних [[импрессионизм (музыка)|импрессионистских]] псевдо-религиозных сочинениях.<ref>[[Юрий Ханон]]: «Почти полный список сочинений [[Сати, Эрик|Эрика Сати]]. [http://wikitranslators.org/wiki/Эрик_Сати/Список_сочинений_почти_полный/Часть_первая#cite_note-25 ''Часть первая'']».</ref> Тогда же он познакомил с этими экспериментами (которые сам позднее охарактеризовал как ''«первые ещё зелёные плоды»'' новой музыки)<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|511}} и своего близкого приятеля, [[Дебюсси, Клод|Клода Дебюсси]], в то время ещё всецело находившегося в сфере влияния эстетики и гармонии [[Вагнер, Рихард|Вагнера]].<ref name = "Khanon">{{книга|автор = [[Сати, Эрик|Эрик Сати]], [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|часть = |заглавие = «Воспоминания задним числом»|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = СПб.|издательство = Центр Средней Музыки & Лики России|год = 2010|том = |страницы = |страниц = 682|серия = |isbn = 978-5-87417-338-8|тираж = }}</ref>{{rp|60—61}} В начале 1892 года Сати сочинил три оркестровые прелюдии (интродукции к каждому из трёх актов) пьесы «Сын звёзд» ({{lang-fr|Le Fils des Étoiles}}), халдейской [[Вагнерия|вагнерии]] [[Пеладан, Жозеф|Жозефа Пеладана]], «верховного жреца» католического ордена [[Каббалистический орден Розы+Креста|Розы+Креста]]. Для усиления «мистических ощущений» Сати употребляет в этих трёх прелюдиях «шестизвучные аккорды, состоящие из кварт».<ref name = "Filin">{{книга|автор=[[Филенко, Галина Тихоновна|Филенко Г.]]|заглавие=«Французская музыка первой половины XX века»|ссылка=|место=Л.|издательство=Музыка|год=1983|страниц=232|страницы=55|}}</ref> Чуть позже, в ноябре 1892 года Сати сочинил «христианский балет» (авторское обозначение жанра) «Успуд» ({{lang-fr|Uspude}}), а 1893—1895 годах — «Мессу бедняков» ({{lang-fr|Messe des Pauvres}}) для хора с органом; в этих сочинениях квартовые гармонии встречаются между терцовых и вплетены в общую [[хорал]]ьную фактуру. Своими ранними гармоническими опытами Эрик Сати оказал влияние на Дебюсси и [[Равель, Морис|Равеля]],<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|82—83}}. Квартовые созвучия в ранних «мистических» опусах Сати «намного опередили квартовые созвучия в сочинениях [[Скрябин, Александр Николаевич|Скрябина]], [[Шёнберг, Арнольд|Шёнберга]] и [[Мийо, Дариус|Мийо]]»<ref name = "Filin"></ref>.
В целом, несмотря на более или менее удачные эксперименты с квартаккордами различных композиторов конца XIX — первой половины XX веков, квартаккорды так и не стали структурно-композиционной основой гармонии.
В современной музыке терцовые аккорды также усложняются при помощи внедрения диссонансов (см.: [[кластерный аккорд]]). Используются и аккорды смешанного строения.
== Логическая структура аккорда ==
В противовес [[Конкорд (музыка)|конкордам]] (интервальным комплексам из трёх и более разновысотных звуков, с возможными октавными дублировками), которые господствовали в полифонической музыке Средних веков и Возрождения, аккорд представляет собой цельную единицу звуковысотной вертикали, воспринимаемую, по определению [[Дальхауз, Карл|К. Дальхауза]], как «непосредственная данность» ({{lang-de|unmittelbar gegebene Einheit}}).<ref>''Dahlhaus C''. Untersuchungen über die Entestehung der harmonischen Tonalität. Kassel, Basel u.a.O., 1968, SS. 57, 256 et passim.</ref>
Монолитность аккорда поддерживается взаимодействием и взаимозависимостью разнофункциональных составляющих его элементов. Это, можно сказать, внутриаккордовая функциональность различных по смысловому (логическому) значению тонов. Совокупность и взаимодействие различных внутриаккордовых функций придают внутреннюю жизнь аккорду, составляют основу богатства его гармонической экспрессии. В аккордах классико-романтической гармонии различимы следующие внутриаккордовые функции:
# — [[основной тон]] — «корень» аккорда;
# — аккордовые консонансы — [[квинта]] и [[Терция (интервал)|терция]] от основного тона;
# — аккордовые диссонансы — включая [[Альтерация (музыка)|альтерацию]];
# — побочные тоны — (также органные пункты, педали и т. п.).
Для аккорда существенны [[неаккордовые звуки]] (линейные неустои), а также родственные хроматическим проходящим альтерации. Не входя в состав аккорда, они не обретают внутриаккордовых функций, но, соотносясь с аккордом, могут давать
# <li value="5"> — внеаккордовые функции (задержания, проходящие и прочие линейные неустои; в старинной теории они назывались одним словом «тра́нзиты»).
== См. также ==
* [[Классификация аккордов]]
* [[:de:Quartenharmonik|Квартовая гармония]] (нем.)
== Примечания ==
{{примечания|2}}
== Литература ==
* ''Резвой М.Д.'' Аккорд // [[Энциклопедический лексикон]]. Т.1 СПб.: Адольф Плюшар, 1835, с. 356-362.
* [[Холопов, Юрий Николаевич|Холопов Ю. Н.]] Гармония. Теоретический курс. М., 2003.
{{викисловарь|аккорд}}
== Ссылки ==
[http://akkordbard.ru/ Сборник песен с аккордами]{{Внешние ссылки}}
{{аккорды}}
[[Категория:Теория музыки]]
[[Категория:Музыкальные термины]]' |
Унифицированная разница изменений правки (edit_diff ) | '@@ -58,8 +58,7 @@
== Ссылки ==
-
-{{Внешние ссылки}}
+[http://akkordbard.ru/ Сборник песен с аккордами]{{Внешние ссылки}}
{{аккорды}}
[[Категория:Теория музыки]]
[[Категория:Музыкальные термины]]
' |
Новый размер страницы (new_size ) | 18769 |
Старый размер страницы (old_size ) | 18699 |
Изменение размера в правке (edit_delta ) | 70 |
Добавленные в правке строки (added_lines ) | [
0 => '[http://akkordbard.ru/ Сборник песен с аккордами]{{Внешние ссылки}}'
] |
Удалённые в правке строки (removed_lines ) | [
0 => false,
1 => '{{Внешние ссылки}}'
] |
Все внешние ссылки, добавленные в правке (added_links ) | [
0 => 'http://akkordbard.ru/'
] |
Все внешние ссылки в новом тексте (all_links ) | [
0 => 'http://wikitranslators.org/wiki/%D0%AD%D1%80%D0%B8%D0%BA_%D0%A1%D0%B0%D1%82%D0%B8/%D0%A1%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%BA_%D1%81%D0%BE%D1%87%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%BF%D0%BE%D1%87%D1%82%D0%B8_%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BD%D1%8B%D0%B9/%D0%A7%D0%B0%D1%81%D1%82%D1%8C_%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B2%D0%B0%D1%8F#cite_note-25',
1 => 'http://akkordbard.ru/',
2 => 'http://bigenc.ru/text/1806746',
3 => 'http://global.britannica.com/art/chord-music',
4 => 'http://d-nb.info/gnd/4141705-7',
5 => 'http://id.loc.gov/authorities/sh94002527',
6 => 'http://id.ndl.go.jp/auth/ndlna/01175258'
] |
Ссылки на странице до правки (old_links ) | [
0 => 'http://bigenc.ru/text/1806746',
1 => 'http://d-nb.info/gnd/4141705-7',
2 => 'http://global.britannica.com/art/chord-music',
3 => 'http://id.loc.gov/authorities/sh94002527',
4 => 'http://id.ndl.go.jp/auth/ndlna/01175258',
5 => 'http://wikitranslators.org/wiki/%D0%AD%D1%80%D0%B8%D0%BA_%D0%A1%D0%B0%D1%82%D0%B8/%D0%A1%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%BA_%D1%81%D0%BE%D1%87%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%BF%D0%BE%D1%87%D1%82%D0%B8_%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BD%D1%8B%D0%B9/%D0%A7%D0%B0%D1%81%D1%82%D1%8C_%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B2%D0%B0%D1%8F#cite_note-25'
] |
Была ли правка сделана через выходной узел сети Tor (tor_exit_node ) | 0 |
Unix-время изменения (timestamp ) | 1520339149 |