Просмотр отдельных изменений

'{{ФИО}} {{Персона | имя = Владимир Львович Давыдов | изображение = Владимир Давыдов, 1891.png | ширина = 300px | описание изображения = Владимир Давыдов в 1891 году | дата рождения = 10.12.1871 (28.11) | место рождения = [[Каменка (Черкасская область)|Каменка]], {{МР|Чигиринский уезд|в Чигиринском уезде}}, [[Киевская губерния]], [[Российская империя]] | подданство = Российская империя | гражданство = | дата смерти = 27.12.1906 (14) | место смерти = {{МС|Клин|в Клину|Клин (город)}}, [[Московская губерния]], [[Российская империя]] | отец = Лев Васильевич Давыдов | мать = Александра Ильинична Давыдова (в девичестве — Чайковская) | супруг = | супруга = | дети = | род деятельности = | награды и премии = {{Медаль «В память царствования императора Александра III»}} {{Медаль «В память коронации Императора Николая II»}} {{Медаль За труды по первой всеобщей переписи населения}} | автограф = | сайт = | викисклад = Vladimir Lvovich Davydov }} '''Владимир Львович Давыдов''' ({{СС2|10|декабря|1871|28|ноября}}{{ref+|[[File:VL Davydov.jpg|thumb|Метрическая тетрадь Киевской епархии Чигиринской протопопии местечка Камянки Свято-Николаевской церкви за 1871 год с датой рождения Давыдова]]Правильная дата рождения указана в Метрической тетради Киевской епархии Чигиринской протопопии местечка Камянки Свято-Николаевской церкви за 1871 год // ГАЧО. Ф. 931. Оп. 1. Д. 2868. Л.32. Российский исследователь биографии Давыдова Валерий Соколов указывает ошибочные данные — {{СС2|14|декабря|1871|2}}{{sfn|Соколов|2003|с=252}}|Прим|}}{{ref+|В XIX веке [[Григорианский календарь#Разница юлианского и григорианского календарей|разница в исчислении юлианского и григорианского календарей]] составляла 12 дней. В XX и XXI веках разница составляет 13 дней.|Прим|}}, усадьба [[Каменка (Черкасская область)|Каменка]], [[Чигиринский уезд]], [[Киевская губерния]], [[Российская империя]] — {{СС2|27|декабря|1906|14}}, [[Клин (город)|Клин]], [[Московская губерния]], Российская империя){{sfn|Соколов|2003|с=252}} — [[поручик]] лейб-гвардии [[Преображенский лейб-гвардии полк|Преображенского полка]], в течение трёх лет руководил его певческим хором{{ref+|Певческий хор полка считался одним из лучших в Санкт-Петербурге в то время{{sfn|Соколов|2003|с=266}}.|Прим|}}. Племянник российского композитора [[Чайковский, Пётр Ильич|Петра Ильича Чайковского]] и, по некоторым предположениям, его возлюбленный{{Переход|#Роль в жизни композитора|yellow}}, которому Чайковский посвятил «[[Детский альбом]]»{{Переход|#«Детский альбом»|yellow}} и [[Симфония № 6 (Чайковский)|Шестую симфонию]]{{Переход|#Шестая симфония|yellow}}. Наследник авторских прав на произведения композитора{{Переход|#Давыдов после смерти Чайковского|yellow}}, один из создателей [[Государственный дом-музей П. И. Чайковского|дома-музея П. И. Чайковского]] в Клину{{Переход|#Давыдов после смерти Чайковского|yellow}}. Владимир Давыдов был в последние годы жизни композитора его основным [[Эпистолярная литература|эпистолярным]] корреспондентом. Существуют 43 послания Чайковского к Давыдову, «музыкальное письмо» композитора к любимому племяннику — [[романс]] для голоса и фортепиано «От милого нету вести», и 66 писем, а также 3 телеграммы, которые Владимир Давыдов написал Чайковскому{{sfn|Соколов|2003|с=257}}. Реконструкции биографии Владимира Давыдова и попытке [[Интерпретация (методология)|интерпретировать]] его взаимоотношения с композитором посвящены большая статья российского композитора и историка музыки [[Соколов, Валерий Соломонович|Валерия Соколова]]{{sfn|Соколов|2003|с=252—273}} и статья [[США|американского]] биографа Чайковского [[Познанский, Александр Николаевич|Александра Познанского]]<ref name="Poznansky" />. == Биография == Владимир Львович Давыдов родился 28 ноября 1871 года в усадьбе Каменка Чигиринского уезда Киевской губернии (ныне [[Каменский литературно-мемориальный музей А. С. Пушкина и П. И. Чайковского|Каменский литературно-мемориальный музей]]) в семье сестры П. И. Чайковского {{comment|Александры|Александра Ильинична Чайковская (Давыдова) (1842–1891). Младшая сестра композитора, четвёртый ребёнок в семье. Родилась в Воткинске. Чайковский её называл «безупречной, чудной женщиной», посвятил ей «Вальс-скерцо» для фортепиано. После заключения брака поселилась в Чигиринском уезде Киевской губернии в имении Каменка (семье также принадлежало небольшое имение Вербовка). Это имение принадлежало братьям мужа, а он был его управляющим. У них было семь детей. Похоронена на кладбище в Александро-Невской лавре в Санкт-Петербурге.}} и [[Российское дворянство|потомственного дворянина]] {{comment|Льва Давыдова|Лев Васильевич Давыдов (1837—1896)}}{{sfn|Соколов|2003|с=252}}, сына декабриста [[Давыдов, Василий Львович|В. Л. Давыдова]]. Крещён 12 декабря 1871 года в Свято-Николаевской церкви в Каменке, крестник деда [[Чайковский, Илья Петрович|И. П. Чайковского]] и [[Раевская, Софья Николаевна|С. Н. Раевской]]{{ref+|ГАЧО. Ф. 931. Оп. 1. Д. 2868. Л.32.|Прим|}}. В детстве он не мог произнести слово «бэби», как называли его родные, вместо этого у него выходило «боб». Прозвище «Боб» закрепилось за ним на всю жизнь{{sfn|Давыдов|1962|с=28—29}}<ref name="Poznansky" />. По воспоминаниям младшего брата [[Давыдов, Юрий Львович|Юрия]], в детстве он отличался спокойным нравом и болтливостью, в играх беспрекословно подчинялся старшему брату {{comment|Дмитрию|Дмитрий Львович Давыдов (1870–1929).}}{{sfn|Давыдов|1962|с=28—29}}. Давыдов окончил два класса Киевской гимназии (1883) и [[Императорское училище правоведения]] в [[Санкт-Петербург]]е (1893), после чего выбрал карьеру профессионального военного{{sfn|Давыдов|1962|с=29}}{{sfn|Соколов|2003|с=252}}. === Владимир Давыдов и Чайковский === [[Файл:Čajkovskij a Kamenka.jpg|thumb|300px|left|Чайковский (стоит справа) с отцом и семьёй Давыдовых в их имении Вербовка. Маленький Владимир в группе детей на переднем плане, июль или август 1875 года]] [[Файл:Дом, где умер П. И. Чайковский.jpg|thumb|Дом, где умер П. И. Чайковский на квартире Владимира Давыдова и Модеста Чайковского]] П. И. Чайковский внимательно следил за учёбой племянника. О результатах экзаменов он даже требовал сообщений по [[телеграф]]у. Композитор и сам принимал активное участие в воспитании и образовании племянника: ходил с ним в театр, занимался музыкой (в том числе давал уроки игры на фортепиано{{sfn|Давыдов|1962|с=29}}, играл с ним в четыре руки), поощрял интерес к чтению, беседовал (как в форме переписки, так и в ходе личного общения), поддерживал в тяжёлые минуты{{sfn|Соколов|2003|с=253, 255—256}}. За счёт Чайковского Давыдов побывал вместе с ним в 1892 году в [[Виши]]{{sfn|Чайковский|1997|с=482}}{{sfn|Познанский|2010|с=710}}{{sfn|Poznansky|1998|с=39}} и Париже, на деньги композитора Давыдов нанял и обустроил собственную квартиру в [[Санкт-Петербург]]е, приобрёл обмундирование перед поступлением в [[Преображенский лейб-гвардии полк|Преображенский полк]] (служил в 4 роте{{sfn|Познанский|2010|с=710}}). Стены дома Чайковского украшали фотографии Владимира Давыдова — от первых детских снимков до совместного [[париж]]ского фотопортрета{{ref+|В настоящее время они экспонируются в гостиной Государственного дома-музея П. И. Чайковского в Клину{{sfn|Путеводитель|1974|с=30—31}}.|Прим|}}{{sfn|Соколов|2003|с=256}}. С 1889 года Давыдов постепенно стал близким другом, которому Пётр Ильич доверял душевные переживания и творческие планы, рассказывал подробности заграничных путешествий и впечатления от своего восприятия музыки, литературы и театра. После прекращения переписки с [[Фон Мекк, Надежда Филаретовна|Надеждой фон Мекк]] (в 1890 году) Владимир стал для композитора главным эпистолярным собеседником{{sfn|Соколов|2003|с=256}}. Сохранилось 43 послания Чайковского к Давыдову (1889—1893, известно также «музыкальное письмо» композитора к любимому племяннику — романс для голоса и фортепиано «От милого нету вести», сочинённый в 1893 году) и 66 писем, а также 3 телеграммы, которые написал Владимир Давыдов к Чайковскому (1879—1893){{sfn|Соколов|2003|с=257}}. По мнению Александра Познанского, Чайковский в 1891 году изменил стиль своей переписки с Бобом и начал посылать ему подробные письма, как он это делал со своими братьями [[Чайковский, Модест Ильич|Модестом]] и [[Чайковский, Анатолий Ильич|Анатолием]] в прошлом, забывая, что его двадцатилетний племянник был слишком молод, чтобы понять эмоции своего дяди. В течение всего этого года образ Владимира Давыдова всё больше и больше беспокоил Чайковского. Никогда прежде его желание постоянного присутствия Боба не было так заметно{{sfn|Познанский|2010|с=644—646}}<ref name="Poznansky" />. Давыдов был одним из присутствовавших у постели умирающего композитора в ночь на 25 октября 1893 года в Санкт-Петербурге{{sfn|Poznansky|1998|с=45}}{{sfn|Соколов|2003|с=258}}{{sfn|Холден|2003|с=568}}. Владимир снимал квартиру вместе с Модестом Чайковским на углу [[Малая Морская улица|Малой Морской улицы]] и [[Гороховая улица|Гороховой]] (на пятом этаже дома 13{{sfn|Познанский|2007|с=7, илл.}}){{sfn|Poznansky|1998|с=44}}{{sfn|Познанский|2010|с=688—689}}, где остановился Чайковский, прибывший в столицу, чтобы дирижировать первым исполнением своей Шестой симфонии{{sfn|Туманина|1968|с=166}}. Нет свидетельств присутствия племянника на премьере Шестой симфонии, но он побывал с композитором на спектакле в [[Александринский театр|Александринском театре]] (друзья смотрели «Горячее сердце» [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островского]] с [[Савина, Мария Гавриловна|Марией Савиной]] и [[Варламов, Константин Александрович|Константином Варламовым]]{{sfn|Сидельников|1992|с=346}}) и, по мнению Познанского, должен был присутствовать на ужине в {{comment|ресторане Ф. О. Лейнера|ресторан Лейнера (Невский, 18, со стороны Большой Морской улицы), по легенде, П. И. Чайковский выпил здесь стакан не кипячённой воды в разгар бушевавшей эпидемии.)}} (заведение не отличалось роскошью, сюда охотно заходили артисты после спектаклей, чтобы скромно и вкусно поужинать{{sfn|Конисская|1974|с=288}}) 20 октября 1893 года, где, вероятно, Чайковский заразился [[холера|холерой]]{{ref+|Существуют и другие версии заражения композитора холерой, подробно изложенные в книге доктора биологических наук Николая Блинова{{sfn|Блинов|1994|с=34—35}}: * По одной из них, изложенной Модестом Чайковским в трёхтомной биографии композитора, Чайковский заразился утром 21 октября дома, выпив стакан сырой воды. * Газета «[[Биржевые ведомости]]» 27 октября сообщала, что якобы Чайковский выпил стакан сырой воды ночью, предварительно поставив его вечером на ночной столик. * По ещё одной версии («[[Новости и Биржевая газета]]», 26 октября 1893 года), на ночной столик композитора но ночь с 20 на 21 октября поставили графин с сырой водой, из которого он пил ночью.|Прим|}}. [[Смерть П. И. Чайковского|Смерть композитора]], по мнению Познанского, оставила на его психике столь тяжёлую травму, что Давыдов так и не смог её преодолеть{{sfn|Познанский|2010|с=740}}<ref name="Poznansky" />. На похоронах племянник нёс гроб в паре с Модестом Чайковским{{sfn|Давыдов|1962|с=82}}{{sfn|Конисская|1974|с=297}}. === Давыдов — наследник Чайковского === [[Файл:Комната Давыдова.webm|thumb|300px|Комната Владимира Давыдова в доме-музее П. И. Чайковского в Клину. Фотография Чайковского работы харьковского мастера [[Федецкий, Альфред Константинович|Альфреда Федецкого]] была подарена композитором племяннику с надписанной ремаркой: «Бобу для письменного стола».]] Давыдов, по воле покойного, оказался не только наследником, но и распорядителем доходов с его [[Авторское право|авторских прав]], выделяя указанные в [[Завещание|завещании]] суммы для других упомянутых в нём лиц{{sfn|Соколов|2003|с=261—262}}{{sfn|Прибегина|1983|с=158}}{{sfn|Холден|2003|с=627}}{{sfn|Будяковский|2005|с=312—313}}. Владимир Давыдов вместе со своим дядей [[Чайковский, Модест Ильич|Модестом Чайковским]] и {{comment|Александром Литке|граф Александр Николаевич Литке — двоюродный племянник композитора, считался хорошим актёром-любителем, в совершенстве владел французским языком. Близкий друг братьев Чайковских и Боба Давыдова.}} разбирал эпистолярный архив Чайковского, позже он вместе с Модестом Чайковским выкупил у слуги композитора [[Софронов, Алексей Иванович|Алексея Софронова]] дом в Клину, где жил композитор в последнее время, за 11 000 рублей{{sfn|Соколов|2003|с=261—262}} в 1897 году{{sfn|Чайковский|1997|с=475}}{{sfn|Холодковский|1962|с=18}}{{sfn|Путеводитель|1974|с=14}}. Краевед и биограф Владимир Холодковский считал, что на семейном совете Чайковских было решено, что покупателем дома юридически выступит не кто-либо из них, а Софронов. Он вложил в эту покупку свои личные сбережения, условившись с Модестом Чайковским и Владимиром Давыдовым, что впоследствии переуступит им дом вместе со всей завещанной ему обстановкой. Для себя Софронов взамен оговорил деревянный «пятистенный домик», который он просил построить ему в Клину на берегу [[Сестра (приток Дубны)|Сестры]]{{sfn|Холодковский|1962|с=18}}. Эту версию поддержал и Юрий Давыдов. Тремя создателями дома-музея композитора в Клину он называл В. Л. Давыдова, А. И. Софронова и М. И. Чайковского{{sfn|Давыдов|1965|с=105}}. Доктор искусствоведения Аркадий Климовицкий называл двух основателей — Модеста и Давыдова{{sfn|Климовицкий|2015|с=49—50}}. {{показать |* П. И. Чайковский. Завещание (фрагменты, касающиеся Владимира Давыдова, с сохранением орфографии и пунктуации XIX века){{sfn|Чайковский|2018|с=32—33}}. |{{начало цитаты}}«Следуемую мне и по мне моим наследникам за представления как на Императорских так и на каких бы то ни было заграничных столичных и провинциальных русских сценах, оперы моего сочинения, как уже сочинённые, так и те, которые я ещё впоследствии могу сочинить (поспектакльную плату) предоставляю получать всю сполна племяннику моему в настоящее время воспитаннику Императорского Училища Правоведения Владимиру Львовичу Давыдову с тем, чтобы из сумм этих он ежегодно уплачивал [перечисляются наследники и суммы, полагающиеся им]… Доли суммы образуемой от поспектакльной платы подлежащие уплаты означенным лицам, в случае смерти их предоставляю в полное распоряжение Владимиру Львовичу Давыдову… Всякие мои авторские доходы, а также все вообще принадлежащие мне и моим наследникам законные права собственности на мои музыкальные произведения предоставляю племяннику моему Владимиру Львовичу Давыдову… Из моей [[Собственность|движимой собственности]] карманные золотые часы с чёрной [[эмаль]]ю, усеянной звёздочками и золотыми фигурами [[Жанна д'Арк|Иоанны Д’Арк]], [[Аполлон]]а и двух [[Музы|муз]] ныне у меня похищенных в случае если бы они вместе с находившейся при них цепочкой были найдены и возвращены мне, завещаю племяннику моему Владимиру Львовичу Давыдову»{{конец цитаты|источник=Протокол вскрытия завещания, составленного 30 сентября 1891 года}} }} === Владимир Давыдов на государственной службе === После смерти композитора Давыдов достаточно быстро продвигался по службе{{sfn|Соколов|2003|с=252}}{{sfn|Познанский|2010|с=740}}. Он — [[ефрейтор]] с 24 января 1894 года, [[подпрапорщик]] с 22 июня 1894-го, [[подпоручик]] с 28 октября 1894-го, [[командир роты]] в 1895—1896 годах, [[поручик]] с 6 декабря 1898 года{{sfn|Соколов|2003|с=265}}. Давыдов получил ряд государственных наград: серебряную [[медаль «В память царствования императора Александра III»]] (1896), серебряную [[медаль «В память коронации Императора Николая II»]] (1896), [[медаль «За труды по первой всеобщей переписи населения»]] (1897), {{comment|Знак отличия за беспорочную службу|Знак установил император Николай I в день своей коронации 22 августа 1827 года. С тех пор в этот день происходили ежегодные пожалования знака, которым награждались как военные, так и штатские лица. Знак представлял собой квадратную сквозную пряжку, серебряную с позолотой, в которую вставлялась орденская лента (для военных – Георгиевская, для штатских – Владимирская). Поверх ленты был укреплён дубовый венок с латинской цифрой, означавшей количество лет (15, 20, 25, 30 и т. д. лет), проведённых на службе. Носился знак на мундирном фраке, ниже орденов и медалей. Награждение Знаком отличия беспорочной службы проходило через Капитул российских императорских и царских орденов. Представление к награде делалось министрами и главнокомандующими. При Капитуле работала Дума Знака отличия беспорочной службы, состоявшая из государственных лиц II класса, решавших вопросы награждения путём голосования. Дума собиралась в Зимнем дворце. С 1859 года Знак стал выдаваться за беспорочную службу в течение не менее 40 лет.}} (1900){{sfn|Соколов|2003|с=252}}. С 30 октября 1896 года по 28 мая 1899 года Давыдов заведовал школой солдатских детей и певческим хором Преображенского полка. Приказ великого князя [[Константин Константинович|Константина Константиновича]] отмечал, что «хор достиг возможного совершенства и без труда мог соперничать с лучшими певческими хорами столицы. К делу воспитания и обучения солдатских детей поручик Давыдов относился с примерной заботливостью и любовью»{{sfn|Соколов|2003|с=266}}. === После ухода со службы === 12 мая 1900 года Владимир Львович уволился с действительной военной службы и был зачислен в [[Офицер запаса|запас]]. Последний год перед увольнением он провёл в долгосрочном отпуске из-за ухудшения здоровья. После увольнения со службы начался наиболее тяжёлый период в жизни Давыдова, «связанный с непрерывными физическими страданиями, нравственными муками, духовным опустошением и постепенной деградацией»{{sfn|Соколов|2003|с=266}}{{sfn|Познанский|2010|с=740}}<ref name="Poznansky" />. Выйдя в отставку, он поселился в доме Чайковского в Клину, но комнаты композитора сохранял в том виде, в каком они находились к 1893 году. Пристроив в 1898 году к дому несколько комнат (по Владимиру Холодковскому, в 1899 году{{sfn|Холодковский|1962|с=16}}), Давыдов в одной поселился сам{{ref+|По стилю комнаты Владимира Давыдова и Модеста Чайковского сильно отличаются от более ранних интерьеров здания. Потолок и стены обиты сосновыми досками и украшены накладной резьбой. Работы были выполнены местными столярами-краснодеревщиками{{sfn|Белонович|2012|с=51}}. До середины 80-х годов XX века в комнате, принадлежавшей прежде Давыдову, находилась «Музыкальная комната» музея, где проходили лекции и концерты. После постройки большого концертного зала комнате Давыдова был возвращён исторический облик на основе зарисовок Модеста Чайковского{{sfn|Белонович|2012|с=81, 84}}. Интерьер её подробно описан в Путеводителе по музею 1980 года{{sfn|Путеводитель|1980|с=68—72}}.|Прим|}}, а в другой предложил проживать Модесту Чайковскому{{sfn|Давыдов|1962|с=30}}{{sfn|Познанский|2010|с=740}}{{sfn|Путеводитель|1974|с=15}}{{sfn|Холден|2003|с=627}}. К моменту увольнения в запас Давыдов пристрастился к [[морфин]]у и [[опиум]]у. Эту зависимость Валерий Соколов расценивал как вынужденную — наркотики избавляли на время от болей, вызванных болезнями. Среди болезней и травм, которые сам Давыдов называл в письмах— нервные припадки, головные боли (из-за [[Сотрясение мозга|сотрясения мозга]] в детстве, о котором подробно в своих воспоминаниях рассказывает младший брат{{sfn|Давыдов|1962|с=29}}), тучность, бессонница, [[Гастрит|катар желудка]], {{comment|«холерина»|Желудочное заболевание, своими проявлениями напоминающее холеру, но менее опасное.}}, [[стенокардия]], запоры, «[[Фурункул|чиреи]]», [[сифилис]], боли в кишечнике, шумы в ухе, «[[артрит|опухание суставов рук]]», отрицательная реакция на запахи, перелом руки, галлюцинации, страх пространства и толпы. Многое из перечисленного Соколов считал следствием потребления самих наркотиков{{sfn|Соколов|2003|с=267}}{{sfn|Познанский|2010|с=740}}. Его мать, страдавшая заболеванием печени, и сестра Татьяна, мучившаяся [[Мигрень|мигренями]], в качестве болеутоляющего средства также применяли морфин{{sfn|Соколов|2003|с=266}}. По настоянию Модеста Чайковского Давыдов ездил на лечение в [[Италия|Италию]], [[Германская империя|Германию]], [[Австро-Венгрия|Австрию]] и [[Швейцария|Швейцарию]]{{sfn|Познанский|2010|с=740}}<ref name="Poznansky" />. Модест Чайковский планировал приехать в Клин 13 декабря 1906 года, но задержался на сутки, чтобы побывать на концерте, где исполнялся один из [[струнный квартет|струнных квартетов]] брата. В его отсутствие Владимир Давыдов покончил с собой утром 14 декабря 1906 года. В секретном донесении Московского губернского [[Корпус жандармов|жандармского управления]] от 18 декабря 1906 года сообщалось, что «в гор. Клину произошёл следующий случай: Поручик запаса Гвардии Владимир Львович Давыдов, 35 л[ет], лишил себя жизни выстрелом из [[Браунинг (пистолет)|браунинга]]; до этого времени он страдал расстройством умственных способностей»{{sfn|Соколов|2003|с=272}}{{sfn|Познанский|2010|с=740—741}}<ref name="Poznansky" />. Подробности его самоубийства неизвестны; Валерий Соколов предположил, что оно произошло «во время одного из приступов [[Алкогольный делирий|белой горячки]], а непосредственной причиной принятия роковой дозы алкоголя могло стать отсутствие в доме М. И. Чайковского»{{sfn|Соколов|2003|с=272}}. Английский биограф композитора считал самоубийство результатом «острой [[Депрессия|депрессии]]», вызванной двумя факторами: мучительной ролью, которую он играл в последние годы жизни Чайковского, и впечатлениями от его агонии на смертном ложе{{sfn|Холден|2003|с=629}}. Давыдов был похоронен на Демьяновском кладбище, недалеко от дома, где Чайковский создал Шестую симфонию и где было совершено самоубийство{{sfn|Соколов|2003|с=273}}<ref name="Poznansky" />. Усадьбу с мемориальным музеем композитора по завещанию (от 18 ноября 1903 года) он оставил Модесту Чайковскому{{sfn|Давыдов|1962|с=30}}, авторские права на наследие Чайковского также перешли к Модесту{{sfn|Соколов|2003|с=261—262}}. == Роль в жизни композитора == В советском музыковедении роль Владимира Давыдова в жизни Чайковского не акцентировалась. Советский музыковед, кандидат искусствоведения Надежда Туманина считала, что в отношении композитора к племяннику проявился его страх старости, приближения смерти. Она писала: «Не страстной ли жаждой соприкосновения с юностью, с красотой молодости… нужно объяснять его постоянную тягу к обществу людей, значительно моложе его и его страстную привязанность к племяннику Б. Л. Давыдову, в чьей юности он хотел видеть возрождение своей собственной?»{{sfn|Туманина|1968|с=419—420}}. [[Файл:Семья Давыдовых. 1881 г.jpg|thumb|300px|Семья Давыдовых (Владимир Давыдов в возрасте 10 лет сидит слева в ближнем ряду), 1881]] [[Файл:Круг молодых друзей П. И. Чайковского.jpg|thumb|300px|Круг молодых друзей П. И. Чайковского (четвёртый слева, сидящий за столом, — Владимир Давыдов) — «четвёртая сюита», февраль 1893]] === Давыдов в работах Валерия Соколова === По утверждению Валерия Соколова, первоначально композитор проявлял по отношению к племяннику «нерастраченные отцовские [[эмоция|эмоции]]». Они подпитывались внешним сходством мальчика с его дядей-композитором{{sfn|Соколов|2003|с=253}}<ref name="Poznansky">{{cite news|author={{comment|Poznansky A.|Poznansky, Alexander}} |title=Vladimir Davydov |url=http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Vladimir_Davydov |publisher=Project:Tchaikovsky Research |lang=en|date=8 June 2019 |accessdate=2019-10-10|ref=|archiveurl=|archivedate=}}</ref>. Пётр Ильич мечтал о таком же внутреннем сходстве. В его сознании, с точки зрения Соколова, появился образ будущего творческого собрата, который «делает успехи в музыке и обнаруживает замечательные способности к рисованию». В письме Надежде фон Мекк 7 октября 1879 года композитор писал: «Вообще это маленький поэт. Он не любит обычных мальчишеских игр. Всё свободное время он посвящает или рисованию, или музыке, или цветам, к которым он питает страсть»<ref name="Letter 1167">{{cite news|author= |title=Letter 1167 аddressed to Nadezhda von Meck 29 April / 11 May – 30 April / 12 May 1879. Autograph Location Klin (Russia): Tchaikovsky State Memorial Musical Museum-Reserve (a3, No. 541) |url=http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Letter_1167 |publisher=Project:Tchaikovsky Research |lang=en|date=17 February 2019 |accessdate=2019-10-12|ref=|archiveurl=|archivedate=}}</ref><ref name="Poznansky" />. Маленькому Владимиру Давыдову Чайковский посвятил «Детский альбом» для фортепиано. Когда он обнаружил отсутствие у Владимира музыкальных способностей, то стал возлагать надежды на некое другое призвание племянника: живопись или поэзию, прозу или философию. «Творческим двойником» композитора, по словам Соколова, Владимир Давыдов не стал, а внутреннее сходство проявилось «в психическом складе и [[физиология|физиологии]]» — «в болезненной впечатлительности и нервности мальчика ещё в детстве», в аналогичном заболевании желудка, сексуальной ориентации и состоянии «неопределённой тоски»…{{sfn|Соколов|2003|с=255—556}}. По мнению Соколова, осознание сходства с племянником заставляло композитора не только «с тревогой и беспокойством думать о его будущности», но и вызвало у него «весьма определённое [[Платоническая любовь|платоническое влечение]]». По мнению Соколова, «сочетание отцовской и чувственной любви заметно обогатило душевную палитру композитора, патетика этих переживаний находила естественное отражение в его творчестве». К концу жизни композитора роль племянника в его жизни стала «едва ли не ключевой». «Мой ангел», «мой идол», «мой кумир» — называл Чайковский Давыдова. В одном из посланий он писал: «Боб! Я обожаю тебя. Помнишь, я говорил тебе, что не столько наслаждаюсь твоим лицезрением, сколько страдаю, когда лишаюсь тебя. Но на чужбине, имея в виду бесконечное число дней, недель и месяцев без тебя, — чувствую особенно сильно всю значительность моей любви к тебе»{{sfn|Соколов|2003|с=253, 255}}. Чайковский видел Давыдова во сне, плакал над его письмами и покрывал их поцелуями, тяжело переживал расставания с ним. Композитор видел его недостатки (равнодушие, инертность, [[эгоизм]]), но готов был их простить. Чайковский переживал за душевное здоровье юноши в дни тяжёлых событий в семье Давыдовых (смерть сестры Давыдова {{comment|Татьяны|Татьяна Львовна Давыдова (1861–1887). Обладала неуравновешенной психикой. В апреле 1883 г. Татьяна Львовна родила внебрачного сына Георгия (Жоржа), беременность и роды, происходившие во Франции, были тайными. Похоронена на кладбище в Александро-Невской лавре в Санкт-Петербурге.}} в 1887 году, и его матери — в 1891), выплачивал ему ежемесячную субсидию (пятьдесят рублей) и регулярно выдавал «сверхординарные» суммы{{sfn|Соколов|2003|с=255—256}}. Соколов сделал вывод, что, вероятно, привязанность Чайковского к племяннику была односторонней и могла стать в этом случае «причиной глубокой душевной драмы композитора, выразившейся в трагическом мироощущении последних лет». В качестве доказательства он приводил цитаты из писем и дневников композитора: «Я чувствую, что он меня не только не любит, но просто питает ко мне нечто вроде антипатии»; «Удивительно, как Боб ленив на письма, — хоть бы плюнул на почтовую бумагу и послал. Я, было, хотел ему сегодня написать, — но вдруг почувствовал, что слишком много чести для субъекта, которому и плюнуть на меня лень»{{sfn|Соколов|2003|с=258}}. В письмах самого Давыдова Соколов находил «элементы и любви и равнодушия», «высокую оценку творческого гения композитора и трезвый взгляд на себя (как предмет обожания)», «беспредельное уважение к знаменитому дяде»{{sfn|Соколов|2003|с=259}}<ref name="Poznansky" />. === Владимир Давыдов в работах Александра Познанского === Американский биограф композитора Александр Познанский писал, что «отношения с Бобом Давыдовым находились на исключительно высоком уровне, независимо от того, имело между ними место плотское общение или нет. Чайковский был личностью достаточно возвышенной, чтобы ценить в эросе душевную привязанность и чистый платонизм»{{sfn|Познанский|2007|с=91}}. При всём разнообразии содержания и тона в записях Чайковского, по мнению Познанского, «пронизывающие их эмоции явно превосходили обычную привязанность мужчины средних лет к подростку. Скорее, это напоминало чувства любовника: уже это было источником страданий и тоски… Даже когда Боб едва вступил в половую зрелость, он уже замечал у дяди чувства, в которых явно присутствовал эротический компонент»<ref name="Poznansky" />. Группу же молодых близких родственников и друзей Давыдова исследователь называет «четвёртой сюитой»{{ref+|Состав «четвёртой сюиты» младший брат Владимира Давыдова Юрий перечисляет в своих мемуарах о композиторе{{sfn|Давыдов|1962|с=79}}, в несколько ином виде его приводит также Познанский{{sfn|Познанский|2010|с=662}}.|Прим|}}, и утверждает, что они «безусловно, позволяли, по крайней мере, ласкать себя», «разделяли его [Чайковского] сексуальные пристрастия или нуждались в его протекции»{{sfn|Познанский|2007|с=91}}. Александр Познанский утверждал, что на основе [[Сексуальная ориентация|сексуальной ориентации]] дяди и племянника делать вывод о наличии между ними интимных отношений тем не менее не следует, напротив, трагизм темы неразделённой любви в Шестой симфонии указывает на обратное{{sfn|Познанский|2010|с=681}}. === Давыдов в работах других западных исследователей биографии композитора === Нина Берберова приводила текст одного из писем Чайковского к Давыдову как свидетельство его влюблённости: «Больше всего я думал, конечно, о тебе, и так жаждал увидеть тебя, услышать твой голос, и это казалось мне таким невероятным счастьем, что кажется отдал бы десять лет жизни (а я жизнь, как тебе известно, очень ценю), чтобы хоть на секунду ты появился. Боб! Я обожаю тебя. Помнишь, я говорил тебе, что не столько наслаждаюсь твоим лицезрением, сколько страдаю, когда лишаюсь тебя? Но на чужбине, имея в виду бесконечное количество дней без тебя, чувствую особенно всю значительность моей любви к тебе…»<ref name="Letter 4342">{{cite web |url=http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Letter_4342|title=Letter 4342 (8 / 20 March 1891). To Vladimir Davydov. Berlin. Language Russian Autograph Location Klin (Russia): Tchaikovsky State Memorial Musical Museum-Reserve (a3, No. 121)|author=|date=17 February 2019 |work=|publisher={{comment|Tchaikovsky Research|Веб-сайт «Исследования Чайковского» был запущен в феврале 2006 года с целью сделать более доступной информацию о жизни и творчестве композитора России. Проект является результатом сотрудничества учёных и ценителей творчества Чайковского. Среди авторов: Бретт Лэнгстон, Александр Познанский, Луис Сундквист, Валерий Соколов, Люсинда Браун, Рональд де Вет, Жан-Пьер Мабиль, Томас Колхазе, Александр Комаров, Генри Заячковский, Уве Сауэртейг, Юлия Уайт и Анна-Мария Леонард.}}|accessdate=2019-10-11|lang=en}}</ref>{{sfn|Берберова|1997|с=237}}. Берберова, однако, считала, что окружающие могли и не замечать влюблённость Чайковского в племянника: «Как любовь его к Бобу посторонние люди принимали за любовь к детям вообще, так его любовь к [[Софронов, Алексей Иванович|Алёше]] [юному слуге композитора] (иная, будничная, но тоже сладостная) могла быть принята за любовь к простому народу»{{sfn|Берберова|1997|с=189}}. Британский исследователь Дэвид Браун полагал, что по мере взросления увлечение Чайковского племянником становилось в тягость Давыдову, к этому прибавлялись ещё и нарастающие собственные проблемы Владимира{{sfn|Brown|2009|с=274 (epub)}}. Дэвид Браун считал Дневник Чайковского 1884 года важным источником знаний об отношениях композитора с многочисленными родственниками, который раскрывает его внутренний мир, а часто содержит и глубоко личные признания. Он считал, что именно тогда зародились близкие отношения Чайковского с его племянником{{sfn|Brown|2009|с=274 (epub)}}. Американский музыковед, специализирующийся на русской музыке и балете XIX века, Роланд Джон Уайли, анализируя Дневник, пришёл к такому же выводу{{sfn|Wiley|2009|p=249}}. Английский биограф композитора {{нп3|Холден, Энтони|Энтони Холден|en|Anthony Holden}} в своей книге о Чайковском утверждал, что за литерами X и Z, которыми тот в Дневнике за весну — лето 1884 года обозначал навязчиво преследующие его ближе к ночи влечения («этот Z менее мучителен, и, пожалуй, более основателен, чем Х, — но тем не менее и он неприятен», «Z меня сегодня особенно мучает. Да простит мне Господь столь скверные чувства!», «Страшно сильное Z. Боже мой, прости и укроти меня!», — писал, например, композитор), скрывались его отвращение к себе и растущее влечение к тринадцатилетнему племяннику Владимиру Давыдову{{sfn|Холден|2003|с=372—373}}. Холден обращал, в частности, внимание на то, что первое появление терзавших Чайковского X и Z приходится на 24 мая, когда он открытым текстом сделал в дневнике запись: «Он, наконец, меня просто с ума сведёт своей несказанной прелестью»{{sfn|Холден|2003|с=375}}. Холден, сопоставляя шифрованные и открытые записи, делал вывод: записи означают «испытываемый им стыд в связи с самоуправствами своего [[либидо]], особенно когда приходил в возбуждение от своего мужавшего племянника. Z, по всей вероятности, должен был олицетворять само половое желание, а куда менее частый X — чувство вины, сопряжённое с тем, как он его облегчал»{{sfn|Холден|2003|с=376}}. Холден, однако, отмечал мнение, высказанное старшим архивистом в музее в Клину, [[Вайдман, Полина Ефимовна|Полиной Вайдман]], которая провела разграничение между молодыми мужчинами, которыми композитор увлекался романтически, такими, как его племянник, и теми, с кем его природа заставляла вступать в «случайные связи». Процитировав письмо Чайковского к Модесту, в котором он оправдывался, что ему «нечего стыдиться», Вайдман настаивала, что композитор в этом случае имел в виду романтическую гомосексуальную любовь (неизвестно, платоническую, или нет), а упоминания кратких связей «полны раскаяния и отвращения к себе»{{sfn|Холден|2003|с=376}}. Роланд Джон Уайли писал, что не имело смысл шифровать то, что и так открытым текстом выражалось на страницах Дневника — влюблённость в Давыдова, кроме этого Чайковский писал о неопределённом, смутном характере Z, а со своими гомосексуальными склонностями он к 44 годам уже определился, к тому же записи о X и Z появляются обычно в связи с карточной игрой, в которой принимает участие семья хозяев. По мнению Уайли, композитора мучила собственная откровенная неблагодарность по отношению к семье Давыдовых, он ощущал свою вину перед ней, а Z был её символом{{sfn|Wiley|2009|pp=248—249}}. == Особенности личности == [[Файл:Владимир Давыдов в 1890-е годы.png|thumb|Владимир Давыдов в 1890-е годы]] Свою [[гомосексуальность]] Давыдов обнаружил во время обучения в Училище правоведения. Её следствием стало чувство к своему однокашнику {{comment|Рудольфу Буксгевдену|Рудольф Оттович Буксгевден (1870 — ?). Выпускник Училища правоведения, позже — чиновник второго департамента Министерства юстиции.}} (в переписке — «Рудя»){{sfn|Познанский|2010|с=647—648, 681}}{{sfn|Соколов|2003|с=260—261}}<ref name="Poznansky" />. Переживая ненормальность такого чувства, юноша нашёл сочувствие у младшего брата композитора, Модеста. Позже Модест стал поверенным в сердечных делах племянника, другом и [[Опека|опекуном]]. Среди посвящённых в тайну племянника оказался и Пётр Ильич, но, по словам Валерия Соколова, «степень интимности в общении с ним у Боба была неизмеримо ниже». В последние два года их переписки тема любви к «Руде» постоянно муссировалась в письмах Чайковского и Давыдова. Соколов считал, что в переписке отчётливо заметна тема ревности Чайковского к удачливому сопернику{{sfn|Соколов|2003|с=260—261}}{{sfn|Познанский|2010|с=647—648}}<ref name="Poznansky" />. Давыдов уважительно относился к религии и церковным обрядам, но сам не был глубоко верующим человеком, а к концу жизни вообще не придавал вопросам веры значения. Он любил охоту, увлекался «[[Теннис|лаун-теннисом]]», любил кофе и много курил (до 50 сигарет в день). В творчестве, по мнению Соколова, Давыдов находился на полудилетантском уровне. Он играл на фортепиано, занимался живописью, сочинял стихи, некоторые из них хранятся в архиве дома-музея Чайковского в Клину. О своих опытах в творчестве он писал: «…в сущности я напоминаю немного обезьяну, подражающую человеку [Чайковскому], сама не сознавая зачем»{{sfn|Соколов|2003|с=264}}. Юрий Давыдов писал, что Владимир обладал способностями к музыке и живописи, но у него не хватало силы воли серьёзно заниматься искусством. По утверждению мемуариста, в этом виноваты Пётр и Модест Чайковские — они с детства его слишком баловали. Мать Владимира часто ссорилась из-за него с братьями, чаще всего с Модестом{{sfn|Давыдов|1962|с=29}}. {{показать |* Владимир Давыдов. Стихотворение «Чуть брезжит, близится рассвет» (1891). Архив Государственного дома-музея П. И. Чайковского в Клину. Г 3, № 7, Л. 27—28{{sfn|Соколов|2003|с=264—265}}. |{{начало цитаты}}<poem><center>«Чуть брезжит, близится рассвет, и сквозь опущенные шторы Лениво бледный утра свет рисует на полу узоры. Кругом всё спит, одни часы однообразным колебаньем, Полёту времени верны, тревожат сонное молчанье. Но чу! Стучат, ещё, опять! Что это? Путник запоздалый Ночлега просит, или тать крадётся с замыслом удалым? Не может быть, то стук иной — упорный, странный и зловещий. В нём смысл таится роковой, и сердце чует голос вещий! Ужели то мне шлёт судьба грядущих бед определенье, Иль часа смерти для меня она пророчит приближенье? Иль может быть, стучит рука, которая во время оно Огнём чертила письмена перед владыкой [[Вавилон]]а? Но день настал. Пернатых хоры, ликуя, встретили светило, И сквозь опущенные шторы огнём всю комнату залило. А стук? Вы можете спросить, ужель то было наважденье? О нет, нисколько, так и быть, я прилагаю объясненье. Моей соседке не спалось — и чтоб избавиться от скуки, В головку юную взбрелось производить все эти стуки!»</center></poem>{{конец цитаты|источник=}} }} === Владимир Давыдов и розыгрыши композитором своих друзей === Современники неоднократно описывали шутливые розыгрыши композитором своих друзей и даже мало знакомых персонажей, в которых обычно принимал участие его племянник. Так Владимир Направник подробно рассказывал о попытке разыграть родственницу Чайковского {{comment|Анну Мерклинг|Анна Петровна Мерклинг (1830—1911) — двоюродная сестра П. И. Чайковского, он посвятил ей Скерцо-менуэт для фортепиано.}}. Придя к композитору, он застал его и Давыдова за написанием массы писем к ней. Письма были разнообразного содержания, но в одном, которое написал сам композитор, утверждалось, что Пётр Ильич Чайковский застрелился. «Меня тоже засадили писать», — вспоминал Направник. Всего было составлено пятнадцать — двадцать писем. Чайковский сам опустил их в почтовый ящик. Розыгрыш не удался. Мерклинг обо всём догадалась и не была удивлена встрече с композитором на следующий день на {{comment|званом обеде|Обед (или ужин), участники которого приходят по приглашению, рассылаемому заранее, где обозначена цель званого обеда. Имеет ограниченный состав участников, но количество приглашённых не регламентируется.}}{{sfn|Направник|1979|с=257—258}}. Актёр Александринского театра [[Юрьев, Юрий Михайлович|Юрий Юрьев]] рассказывал, как композитор и Владимир Давыдов подслушивали и подглядывали за его деловой встречей с Модестом Чайковским по поводу распределения ролей в спектакле по пьесе младшего брата композитора. «Юноша в военной форме» (Давыдов) сильно смутил актёра, с лукавой улыбкой рассказав, что композитор только что стоял за дверью на коленях и разглядывал его в замочную скважину{{sfn|Юрьев|1979|с=328—329}}. Врач Василий Бертенсон, считавший Петра Ильича своим другом, рассказывал, что Чайковский, Давыдов и Александр Литке пригласили его в ресторан Лейнера и устроили грандиозное пиршество, а Чайковский заказал для себя «[[аршин]]ную [[стерлядь]]». Когда пришло время расплачиваться, все трое заявили, что забыли дома бумажники. Бертенсон вынужден был заплатить не только за себя, но и за них. На следующий день Чайковский заочно вернул долг врачу{{sfn|Бертенсон|1979|с=400—401}}. == Произведения композитора и Владимир Давыдов == === «Детский альбом» === [[Файл:Детский альбом.jpg|220px|thumb|«Детский альбом» — прижизненное издание с посвящением Владимиру Давыдову]] Владимиру Давыдову, которому тогда было 6,5 лет, Чайковский посвятил «Детский альбом» для фортепиано (сочинение 39, написан в июне 1878 года, издан в том же году{{sfn|Айзенштадт|2003|с=9}}) и сделал, по мнению Соколова, примечательное высказывание о том, что ему «можно целые симфонии посвящать»{{sfn|Соколов|2003|с=254}}{{sfn|Айзенштадт|2003|с=10}}. Композитор только что примирился с семьёй своей любимой сестры Александры, которая незадолго до этого безоговорочно встала на сторону супруги композитора [[Милюкова, Антонина Ивановна|Антонины Милюковой]] в её ссоре с мужем{{sfn|Соколов|1994|с=44}}{{sfn|Айзенштадт|2003|с=15}}. Приехав в Каменку после примирения, он нашёл здесь счастливую многодетную семью близких людей и привязался к одному из сыновей Давыдовых — Владимиру{{sfn|Айзенштадт|2003|с=15—16}}. В первом издании к каждой пьесе цикла художником А. Степановым были созданы рисунки{{sfn|Айзенштадт|2003|с=9}}<ref name="Poznansky" />, композитор писал по поводу них: «Картиночки значительно уступают по художественному достоинству [[Сикстинская мадонна|Сикстинской мадонне]] [[Рафаэль Санти|Рафаэля]], но ничего, сойдёт, — детям будет занятно». Его волновало, что формат издания неудобен для шестилетнего ребёнка, и, когда Володя будет играть на фортепиано пьесы, ему придётся делать это стоя{{sfn|Айзенштадт|2003|с=10}}. Доктор искусствоведения Сергей Айзенштадт допускал наличие скрытых мотивов создания Чайковским этого цикла, он находил в нём «личное», «недетское», «тайную боль» и «взрослую мудрость»{{sfn|Айзенштадт|2003|с=13}}, «желание погрузиться в светлый, чистый мир детства», «мотивы странствий» (композитор незадолго до этого вернулся из [[Италия|Италии]]), «религиозные размышления»{{sfn|Айзенштадт|2003|с=17}}. Основываясь на том, что в печатных изданиях цикла по-другому построена последовательность образующих его пьес, музыкальные педагоги М. Месропова и А. Кандинский-Рыбников предположили, что Чайковский, создав цикл, решил сохранить его в оригинальной версии рукописи только для себя. Эту версию он передал в архив издателя [[Юргенсон, Пётр Иванович|Петра Юргенсона]], а опубликовал облегчённую, детскую редакцию «Детского альбома», чтобы «повременить обращаться к своему любимому племяннику Володе Давыдову, с глубоко личной интерпретацией недетской проблемы жизни и смерти». По другому воспринимал эту проблему Сергей Айзенштадт, он считал, что порядок пьес изменило издательство, а композитор, считая свой цикл незначительным произведением, не стал поднимать скандал{{sfn|Айзенштадт|2003|с=22—23}}. === Шестая симфония === [[Файл:Tchaikovsky and Vladimir "Bob" Davydov.jpg|thumb|left|Пётр Чайковский и Владимир Давыдов (справа). Фотография студии Van Boch в Париже, июнь 1892]] [[Файл:Титульный лист рукописи Шестой симфонии с посвящением Владимиру Давыдову.jpg|220px|thumb|Титульный лист рукописи Шестой симфонии с посвящением Владимиру Давыдову, 1893]] Шестую симфонию (сочинение 74, [[си минор]], 1893 год) композитор также посвятил Владимиру Давыдову{{sfn|Чайковский|1997|с=572}}{{sfn|Должанский|1981|с=183}}{{sfn|Туманина|1968|с=416}}. Композитор принял решение опубликовать это посвящение уже после отправки партитуры в издательство. Когда 18 октября 1893 года Чайковский написал издателю Юргенсону письмо с просьбой разместить на заглавном листе партитуры посвящение Давыдову, он даже приписал: «Надеюсь, что не поздно»{{sfn|Никитин|1990|с=18}}. Композитор ещё в августе утверждал, что намеревается посвятить симфонию ему, но испытывает сомнения{{sfn|Чайковский|1997|с=559}}{{sfn|Никитин|1990|с=18}}. Нерешительность брата Модест объяснял тем, что любимец Петра Ильича Володя долго не писал своему дяде. Раздумья Чайковского затянулись до самого последнего момента{{sfn|Никитин|1990|с=18}}. По ходу работы над симфонией композитор подробно информировал племянника (единственного из всех близких родственников) о замысле произведения и его композиции, раскрывал, по словам Соколова, скрытую программу симфонии. В письме 11 февраля 1893 года содержится просьба никому эту программу не рассказывать (исключение было сделано только для Модеста Чайковского). Валерий Соколов делал вывод, что «совокупность этих фактов наводит на мысль»: Владимир Давыдов «мог быть одним из героев „проникнутой субъективностью“ программы Шестой симфонии»{{sfn|Соколов|2003|с=257}}. Чайковский называл её своим лучшим произведением{{sfn|Туманина|1968|с=416}}{{sfn|Должанский|1981|с=185, 186}}, писал, что нередко во время странствования, мысленно сочиняя её, «очень плакал»{{sfn|Чайковский|1997|с=534, 582}}{{sfn|Должанский|1981|с=185, 186}}. Надежда Туманина отмечала, что в работах зарубежных авторов содержание Шестой симфонии обычно связывается с интимными сторонами жизни Чайковского (так, Александр Познанский прямо писал, что в симфонии отразился «конфликт духовного и плотского начал в его отношениях с Бобом Давыдовым»{{sfn|Познанский|2007|с=94}}, «посвящение Патетической симфонии Бобу Давыдову намекает… на эротическое измерение её содержания»{{sfn|Познанский|2007|с=100}}). Познанский отрицал, что содержание симфония «отражает [[суицид]]ные намерения её создателя». Связь между Чайковским и Давыдовым, по его мнению, «должна была быть столь интимной, сокровенной и невыразимой, что нет никаких способов определить качество и значение её для музыкального сочинения с помощью какого бы то ни было формального или иного анализа»{{sfn|Познанский|2010|с=730}}. Сама Туманина поддерживала точку зрения, высказанную академиком [[Асафьев, Борис Владимирович|Борисом Асафьевым]] и принятую советскими музыковедами, что следует говорить о программности Шестой симфонии в более широком и обобщённом плане{{sfn|Туманина|1968|с=416}}. Они не отрицали «личного и сокровенного» содержания симфонии, которое композитор не желал афишировать{{sfn|Сидельников|1992|с=339}}{{sfn|Побережная|1994|с=316}}. [[Файл:Tchaikovsky - Pathétique - Wilhelm Furtwängler - IV. Finale - Adagio lamentoso.ogg|220px|thumb|Шестая симфония. Finale. Adagio lamentoso. Исполняет [[Берлинский филармонический оркестр]]. Дирижирует [[Фуртвенглер, Вильгельм|Вильгельм Фуртвенглер]], 1938]] Американский исследователь творчества Чайковского профессор Музыкального колледжа {{нп3|Университет Северного Техаса|университета Северного Техаса|en|University of North Texas}} {{comment|Тимоти Л. Джексон|Доктор философии по теории музыки, является автором монографии о Шестой симфонии Чайковского для серии «Кембриджские справочники» (1999).}}, чью точку зрения приводит Уайли в своей книге о Чайковском, попытался реконструировать программу Шестой симфонии. По его мнению, Чайковский воспринимал свои отношения с Бобом как смертельную «болезнь»: добиваясь запретной любви, влюблённые «играют в азартную игру» с Судьбой («блефуют»), которая их уничтожает. Любовь же оказывается фатальной, так как предстаёт в качестве [[Эрот|Эроса]] как форма божественного безумия. В первой части {{comment|Scerzando|музыкальный термин, требующий лёгкого, как бы шутливого исполнения.}} показывает Боба подростком, вторая часть представляет собой [[Идиллия|идиллию]], изображающую любовь между композитором и Бобом. [[Скерцо]] / Марш продолжает традицию «любовного сражения», а Финал симфонии представляет собой, по мнению Джексона, «в музыкальных символах Самораспятие композитора» ({{lang-en|«the finale represents, in musical symbols, the selfcrucifixion of the composer»}}){{sfn|Wiley|2009|pp=422—423}}{{sfn|Jackson|1999|pp=40—41, также данной проблеме посвящён целый раздел: pp. 1—12}}. Не все западные исследователи придерживаются этой трактовки. Так, [[израиль]]ский музыковед {{comment|Марина Рыцарева|Марина Рыцарева (род. 1946) — окончила Ленинградскую консерваторию. Работала в Библиотеке им. Ленина, в Музее музыкальной культуры им. Глинки, в Центре музыкальной информации при Союзе композиторов СССР. Доктор искусствоведения, профессор Бар-Иланского университета.}} (автор книги о Шестой симфонии) считает данную точку зрения ошибочной. Она указывает на восхищение, которое Чайковский испытывал к фигуре [[Иисус Христос|Иисуса]], воспринимая симфонию как историю [[Страсти Христовы|Страстей Христовых]]{{sfn|Sheinberg|2014|p=4}}. === Другие произведения === В 1890—1891 годах Чайковский создал симфоническую балладу по стихотворению [[Мицкевич, Адам|Адама Мицкевича]] «Воевода» в переводе [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. С. Пушкина]]. В письме к Владимиру Давыдову 4 октября 1890 года упоминается разговор между композитором и его племянником незадолго перед этим о литературных сюжетах для симфонических произведений. Давыдов неодобрительно отнёсся к мысли композитора написать балладу на сюжет стихотворения Мицкевича. Композитор пренебрёг советом и закончил «Воеводу» в августе 1891 года{{sfn|Туманина|1968|с=267}}. В апреле 1893 года Чайковский попытался подключить Давыдова к творческому процессу в работе над фортепианным циклом (ор. 72). Композитор предложил племяннику составить программы для пьес. Давыдов не справился с задачей, он писал Чайковскому: «[программы фортепианных] пьес изобрести не мог, да и где мне?!»{{sfn|Соколов|2003|с=257}}. Доцент музыковедения в [[Индианский университет|Индианском университете]] Лесли Кирни писала, что заявления Боба Давыдова о себе как о «пустом сосуде» причиняли композитору боль. Чайковский считал его человеком выше «простых смертных», а тот говорил о себе в терминах, эквивалентных тем, которые использовал его дядя, когда описывал свою [[Милюкова, Антонина Ивановна|жену]]{{sfn|Kearney|1998|с=247}}. Предпринимались попытки соотнести с личностью Владимира Давыдова и другие произведения композитора, в частности балет «[[Щелкунчик]]». По мнению балетного критика Павла Ященкова, имение Давыдовых Каменка «преобразилась в сознании композитора в детское утопическое царство сластей Конфитюренбург, где хозяйка имения сестра композитора Александра Ильинична была великодушной королевой, умершая за пять лет до неё её дочь Татьяна — Кларой, а его „идол“… Боб „принцем-любимчиком“», само «царство Конфитюренбург, куда попадают главные герои „Щелкунчика“… сродни некоему наркотическому видению», что с его точки зрения соотносится с увлечением семьи Давыдовых морфином, «принц-Щелкунчик, как и Дезире (что в переводе означает „желанный“) в предыдущей „[[Спящая красавица (балет)|Спящей красавице]]“, это всё он — обожаемый и желанный племянник». == Образ Владимира Давыдова в художественной литературе и кинематографе == Владимир Давыдов является одним из двух главных действующих лиц в романе [[Германия|немецкого]] писателя [[Манн, Клаус|Клауса Манна]] {{нп3|Пётр Ильич Чайковский. Патетическая симфония|«Пётр Ильич Чайковский. Патетическая симфония»|de|Symphonie Pathétique}} (оригинальное название — {{lang-de|«Symphonie Pathétique»}}, 1935). Действие романа происходит с декабря 1887 по октябрь 1893 года. Упоминаются реальные события жизни племянника композитора и его взаимоотношений с Чайковским (влюблённость во Владимира при сочинении Шестой симфонии — «Он уже не в состоянии отличить свою любовь к музыке от своей любви к Владимиру: его чувства переплетаются, сливаются воедино и совместно порождают то вдохновение, которым наполнены эти спасённые от одиночества дни, эти одухотворённые недели», предоставление Чайковским крупной денежной суммы для меблировки квартиры брата Модеста и Давыдова в Санкт-Петербурге…), вместе с тем именно Давыдову приписывает Клаус Манн инициативу сближения с Чайковским, Владимир охарактеризован как «поклонник женского пола» (в частности, упоминается любовь «к Настеньке из Санкт-Петербурга»), ему приписываются «революционные декларации» (писатель наделяет его комплексом «идей, объединяющих в себе элементы [[нигилизм]]а и [[анархизм]]а с [[социализм|социалистическими]] элементами») и интерес к международной политике…{{sfn|Манн|2010|с=1—378}}. Владимир Давыдов стал одним из второстепенных персонажей [[беллетристика|беллетризированной]] биографии композитора советской писательницы [[Ал. Алтаев|Маргариты Ямщиковой]] «Чайковский: Биографическая повесть» (1954, книга вышла под псевдонимом «Ал. Алтаев»){{sfn|Ямщикова|1954|с=1—526}} и документально-художественной повести «П. И. Чайковский» {{comment|Натальи Калининой|Писатель и киносценарист. Родилась в 1944 году в семье писателя Анатолия Калинина. Работала переводчиком с английского языка. Автор более десяти книг, в том числе о композиторах П. И. Чайковском, С. В. Рахманинове, Ф. Шопене.}}, вышедшей в 1988 году в издательстве «[[Детская литература (издательство)|Детская литература]]»{{sfn|Калинина|1988|с=1—143}}. В книге [[Франция|французского]] писателя русского происхождения [[Труайя, Анри|Анри Труайя]] «Пётр Чайковский и [[Фон Мекк, Надежда Филаретовна|Надежда фон Мекк]]» (в оригинале — {{lang-fr|«La Baronne et le musicien, Madame Von Meck et Tchaïkovski»}}, 2004) Давыдов — также один из второстепенных персонажей. Фон Мекк порывает в книге с композитором, узнав о посвящении Шестой симфонии племяннику и догадавшись о наличии между ними гомосексуальных отношений{{sfn|Труайя|2004|с=1—192}}. В фильме российского режиссёра {{comment|Аделя Аль-Хадада|Адель Саидович Аль-Хадад (род. 1964). Советский и российский режиссёр и актёр. Сын арабского учёного, выпускника Московского энергетического института, в 1985 году окончил актёрско-режиссёрский курс М. А. Захарова и А. А. Гончарова в ГИТИСе. Режиссёрский дебют в кино — фильм «Уставшие» (1991).}} «[[Апокриф: музыка для Петра и Павла]]» (2004) действие происходит в 1878 году в усадьбе помещиков Давыдовых Каменка на Украине, куда 38-летний Чайковский заезжает к своей сестре Александре. В усадьбе должно состояться первое исполнение его хорового сочинения «Благообразный [[Иосиф Аримафейский|Иосиф]]». Эпизодическими персонажами фильма являются трое маленьких братьев Давыдовых — Дмитрий, Владимир (его роль исполнял семилетний {{comment|Павел Лысенок|Лысенок, Павел Игоревич (род. 1997), дебютировал в кино в 2001 году и сыграл более 25 ролей в художественных фильмах, снимался в «Ералаше».}}, он же читал и текст от автора в фильме) и Юрий<ref>{{cite web |url=http://www.ssees.ucl.ac.uk/videos/dvds5601-5700.pdf|title=Apokrif: Muzyka dlia Petra i Pavla [Apocrypha: Music for Peter and Paul]. Kinostudiia Apokrif, with the support of the Sluzhba kinematografii Ministerstva kul´tury Rossiiskoi Federatsii, 2004.|author=|date=|work=|publisher={{comment|UCL SSEES Library|Создана Университетским колледжем Лондона. Предоставляет печатные и электронные книги, журналы, архивные коллекции и другие ресурсы для изучения стран Центральной и Восточной Европы и России.}}|accessdate=2019-09-4|lang=en}}</ref>. Фильм получил награды на отечественном и международном фестивалях, но вызвал ироническое отношение кинокритиков. Так, кандидат философских наук и доктор искусствоведения [[Цыркун, Нина Александровна|Нина Цыркун]] писала: «Сценарий дословно, буква в букву, иллюстрируется картинками, ради этой дословности вводится закадровый детский голос „от автора“, и даже сон — вот уж простор для режиссёрской фантазии — пересказывается словами»{{sfn|Цыркун|2005|с=}}. Владимир Давыдов — один из персонажей фильма «Чайковский: „Трагическая жизнь гения музыки“», снятого на [[ВВС]] для телевидения [[Великобритания|Великобритании]] в 2007 году режиссёром, сценаристом и продюсером Мэттью Уайтманом<ref>{{imdb name|id=0925840|name=Matthew Whiteman (I)}}</ref>. Он состоит из двух эпизодов продолжительностью 60 минут каждый: «Чайковский: „Сотворение гения“»<ref name="The Creation of Genius">{{imdb title | id = 0960857| title = «Tchaikovsky: „The Creation of Genius“»}}</ref> и «Чайковский: „Триумф и трагедия“»<ref name="Fortune and Tragedy">{{imdb title | id = 0965044| title = «Tchaikovsky: „Fortune and Tragedy“»}}</ref>. Роль племянника композитора сыграл {{comment|Сэм Маркс|Британский актёр театра и кино. Играет в постановках «Королевской шекспировской труппы», исполнял эпизодические роли в телесериалах}}<ref>{{imdb name|id=1478591|name=Sam Marks (I)}}</ref>. Сюжет (женитьба композитора, страстный роман с [[Котек, Иосиф Иосифович|Иосифом Котеком]], для которого он написал [[Концерт для скрипки с оркестром (Чайковский)|Концерт для скрипки с оркестром]], загадочная смерть) прерывается в фильме видеозаписями произведений самого Чайковского, в которых {{не переведено 3|Хазлвуд, Чарльз|Чарльз Хазлвуд|en|Charles Hazlewood}} дирижирует Молодёжным оркестром [[Мариинский театр|Мариинского театра]] в Санкт-Петербурге (звучат эпизоды из увертюры «[[1812 год (увертюра)|1812 год»]], балета «[[Спящая красавица (балет)|Спящая красавица]]», Концерта для скрипки с оркестром и Шестой симфонии…)<ref name="BBC">{{cite web |url=https://www.bbc.co.uk/radio3/classical/tchaikovsky/tvschedule.shtml |title=Tchaikovsky: Fortune and Tragedy, 2/2 BBC TWO|author=|date=17 February 2019 |work=|publisher=ВВС|accessdate=2019-10-13|lang=en}}</ref>. == Примечания == ;Комментарии {{примечания|group=Прим|1}} ;Источники {{примечания|2}} == Литература == {{refbegin|2}} ;Источники * {{статья |автор={{comment|Бертенсон В. Б.|Бертенсон, Василий Бернардович (1853—1933). Врач-терапевт, друг братьев Чайковских.}} |заглавие=Листки из воспоминаний |ссылка= |издание=Воспоминания о П. И. Чайковском. 3-е изд. |место=М. |издательство=Музыка |год=1979 |страниц=572 |страницы=397—404 |ref=Бертенсон}} * {{книга |автор=[[Давыдов, Юрий Львович|Давыдов Ю. Л.]] |заглавие=Записки о П. И. Чайковском |место=М. |издательство=[[Музыка (издательство)|Государственное музыкальное издательство]]|серия= |год=1962 |тираж=15000|isbn=|страниц=116|ref=Давыдов}} * {{статья |автор={{comment|Направник В. Э.|Направник, Владимир Эдуардович (1869—1948). Юрист, сын дирижёра и композитора Эдуарда Направника, друг Чайковского.}} |заглавие=Мои воспоминания о Чайковском |ссылка= |издание=Воспоминания о П. И. Чайковском. 3-е изд. |место=М. |издательство=Музыка |год=1979 |страниц=572 |страницы=255—264 |ref=Направник}} * {{статья |автор={{comment|Соколов В. С.|Соколов, Валерий Соломонович.}}|заглавие=Письма В. Л. Давыдова к П. И. Чайковскому. Публикация и комментарии {{comment|В. С. Соколова|Соколов, Валерий Соломонович.}}|ссылка= |издание=Чайковский. Новые документы и материалы СПб.: Композитор |тип=Сборник статей СПбГК. Научная библиотека. Отдел рукописей. ISBN 5-7379-0215-3, 312 c. Петербургский музыкальный архив|год=2003 |месяц=|число= |том= |номер=4 |страницы=273—290|issn= |ref=Давыдов}} * {{книга |автор={{comment|Чайковский М. И.|Чайковский, Модест Ильич.}} |заглавие=Жизнь Петра Ильича Чайковского (по документам, хранившимся в архиве в Клину) в 3-х томах|ссылка= |место=М. |издательство=Алгоритм |год=1997 |страниц=401 |том=3. 1885—1893 |серия=Гений в искусстве |isbn=5-88878-007-3|тираж=6000 |ref=Чайковский}} (переиздание книги {{книга |автор={{comment|Чайковский М. И.|Чайковский, Модест Ильич.}} |заглавие=Жизнь Петра Ильича Чайковского (по документам, хранившимся в Архиве имения покойного композитора в Клину) в 3-х томах, 2-е изд, испр|ссылка= |место=Москва — Лейпциг. |издательство=Издательство П. Юргенсона |год=1903 |страниц=593 |том=3. 1885—1893 |серия= |isbn= |ref=}}) * {{статья |автор={{comment|Чайковский П. И.|Чайковский, Пётр Ильи.}}|заглавие=Завещание|ссылка= |издание=П. И. Чайковский и его наследие в XIX–XXI вв. Забытое и новое. Международная научная конференция к 125-летию со дня смерти композитора г. Клин, 7–9 ноября 2018 г. |тип=Сборник статей. Государственный мемориальный музыкальный музей-заповедник П. И. Чайковского|год=2018 |месяц=|число= |том= |номер= |страницы=32—33|issn= |ref=Чайковский}} * {{статья |автор={{comment|Юрьев Ю. И.|Юрьев, Юрий Михайлович.}} |заглавие=Мои встречи с П. И. Чайковским |ссылка= |издание=Воспоминания о П. И. Чайковском. 3-е изд. |место=М. |издательство=Музыка |год=1979 |страниц=572 |страницы=328—331 |ref=Юрьев}} ;Научная и научно-популярная литература * {{книга |автор={{comment|Айзенштадт С. А.|Айзенштадт, Сергей Абрамович. Заслуженный артист РФ, доктор искусствоведения (2016), профессор. Окончил Новосибирскую консерваторию (1979).}}|название=«Детский альбом» П. И. Чайковского|часть=«Детский альбом» в фортепианном творчестве П. И. Чайковского|место=М.| издательство=Классика XXI|год=2003|ISBN=5-89817-071-5|тираж=2000|страницы=8—34 |страниц=80|ref=Айзенштадт}} * {{книга |автор={{comment|Блинов Н. О.|Блинов, Николай Орестович (1929—1988). Доктор биологических наук, профессор, потомок настоятеля Благовещенского собора, друга семьи Чайковских, учителя и крёстного отца П. И. Чайковского.}}|название=Последняя болезнь и смерть П. И. Чайковского. До и после трагедии. Подготовка к публикации и комментарии {{comment|Соколов В. С.|Соколов, Валерий Соломонович.}} |часть=|место=М.| издательство=Музыка|год=1994|ISBN=5-7140-0564-3|тираж=|страницы= |страниц=204|ref=Блинов}} * {{книга |автор=[[Берберова, Нина Николаевна|Берберова Н. Н.]] |заглавие=Чайковский. Биография. |ссылка=https://archive.org/details/chaikovskii0000berb |место=СПб. |издательство=Лимбус Пресс|серия=Биография |год=1997 |тираж=10000|isbn=5-8370-0361-4|страниц=256|ref=Берберова}} (переиздание книги 1937 г.) * {{книга |автор=[[Будяковский, Андрей Евгеньевич|Будяковский А. Е.]] |заглавие=Жизнь Петра Ильича Чайковского |место=СПб. |издательство=КультИнформПресс|серия= |год=2005 |тираж=1000|isbn=|страниц=351|ref=Будяковский}} * {{книга |автор=[[Давыдов, Юрий Львович|Давыдов Ю. Л.]] |заглавие=Клинские годы творчества Чайковского |место=М. |издательство=[[Московский рабочий]]|серия= |год=1965 |тираж=13000|isbn=|страниц=125|ref=Давыдов}} * {{книга |автор={{comment|Должанский А. Н.|Должанский, Александр Наумович.}}|название=Симфоническая музыка Чайковского. Избранные произведения. 2-е изд|часть=Шестая симфония «Патетическая»|место=Л.| издательство=Музыка|год=1981|ISBN=|тираж=15000|страницы=183—206 |страниц=208|ref=Должанский}} * {{книга |автор={{comment|Климовицкий А. И.|Климовицкий, Аркадий Иосифович. Доктор искусствоведения, профессор Санкт-Петербургской консерватории, главный научный сотрудник Российского института истории искусств.}} |заглавие=Пётр Ильич Чайковский. Культурные предчувствия. Культурная память. Культурные взаимодействия |место=СПб. |издательство=Петрополис|серия= |год=2015 |тираж=1000|isbn=978-5-9676-0665-6|страниц=424|ref=Климовицкий}} * {{книга |автор={{comment|Конисская Л. М.|Конисская, Лидия Михайловна.}}|часть=Adagio lamentoso |заглавие=Чайковский в Петербурге. 2-е изд., переработанное и дополненное |место=Л. |издательство=Лениздат |серия= |год=1974|тираж=100000 |страницы=270—306 |страниц=320 |ref=Конисская}} * {{книга |автор={{comment|Никитин Б. С.|Никитин, Борис Семёнович (род. 1925). Автор книг о жизни и творчестве российских музыкантов: «Сергей Рахманинов: две жизни» (1993), «Сергей Рахманинов. Фёдор Шаляпин» (1998) и других.}} |заглавие=Чайковский. Старое и новое |место=М. |издательство=Знание|серия= |год=1990 |тираж=100000|isbn=5-07-000670-3|страниц=208|ref=Никитин}} * {{книга |автор={{comment|Побережная Г. И.|Побережная, Галина Ионовна (род. 1946). Доктор искусствоведения, профессор, пионер музыкотерапии.}} |заглавие=Пётр Ильич Чайковский |место=Киев |издательство=Рос. мовою |год=1994 |тираж=5000|страниц=358 |isbn=5-8238-0156-4 |ref=Побережная}} * {{книга |автор={{comment|Познанский А. Н.|Познанский, Александр Николаевич.}} |заглавие=Смерть Чайковского. Легенды и факты |место=СПб. |издательство=[[Композитор Санкт-Петербург (издательство)|Композитор]] |год=2007|тираж=500|страниц=254|isbn=978-5-7379-0361-9|ref=Познанский}} * {{книга |автор={{comment|Познанский А. Н.|Познанский, Александр Николаевич (род. 1950). Историк, писатель, специалист по П. И. Чайковскому. Учился на историческом факультете Ленинградского государственного университета. В начале 1970-х годов участвовал в диссидентском движении, что стало причиной его эмиграции на Запад в 1977 году. В настоящее время работает в Славянском и Восточноевропейском отделе библиотеки Йельского университета в США. Его книги о Чайковском, написанные на основе малоизвестных архивных материалов, переведены на многие языки.}} |заглавие=Чайковский |ссылка= |место=М. |издательство=[[Молодая гвардия (издательство)|Молодая гвардия]] |год=2010 |страниц=800 |серия=[[Жизнь замечательных людей]] |isbn=978-5-235-03347-4 |ref=Познанский}} * {{книга |автор={{comment|Прибегина Г. А.|Прибегина, Галина Алексеевна (род. 1933). Окончила Институт имени Гнесиных. В 1957—1965 научный сотрудник, заведующая отделом архивно-рукописных материалов Центрального музея музыкальной культуры имени М. И. Глинки. В 1965—1972 и 1974—1978 — редактор и заведующая редакцией книжных изданий издательства «Музыка». С 1978 года — заместитель главного редактора издательства «Советский композитор». Автор исследований, статей и публикаций, посвящённых творчеству П. И. Чайковского.}} |заглавие=Пётр Ильич Чайковский |место=М. |издательство=Музыка|серия=Русские и советские композиторы. Библиотечная серия |год=1983 |тираж=50000|isbn=|страниц=192|ref=Прибегина}} * {{книга |автор={{comment|Сидельников Л. С.|Сидельников, Леонид Сергеевич (род. 1931). Композитор и музыковед. Кандидат искусствоведения (1988), диссертация «Отечественное симфоническое исполнительство. История и современность». Окончил Московскую консерваторию в 1961 по классу хорового дирижирования и в 1968 по классу композиции.}} |заглавие=П. И. Чайковский |ссылка= |место=М. |издательство=Искусство |год=1992 |страниц=352, илл. |серия=Жизнь в искусстве |isbn=5-210-02306-0 |ref=Сидельников}} * {{книга |автор={{comment|Соколов В. С.|Соколов, Валерий Соломонович.}} |заглавие=Антонина Чайковская. История забытой жизни |ссылка=https://archive.org/details/antoninachaikovs0000soko |место=М. |издательство=Музыка |серия= |год=1994|тираж=10000 |isbn=5-7140-0565-1 |страниц=296 |ref=Соколов}} * {{статья |автор={{comment|Соколов В. С.|Соколов, Валерий Соломонович.}}|заглавие=Жизнь и смерть Владимира Львовича Давыдова (Материалы к биографии Чайковского) |ссылка= |издание=Чайковский. Новые документы и материалы СПб.: Композитор |тип=Сборник статей СПбГК. Научная библиотека. Отдел рукописей. ISBN 5-7379-0215-3, 312 c. Петербургский музыкальный архив|год=2003 |месяц=|число= |том= |номер=4 |страницы=252—273|issn= |ref=Соколов}} * {{книга |автор={{comment|Туманина Н. В.|Туманина (Рукавишникова), Надежда Васильевна (1909—1968). Музыковед, исследователь отечественной музыки, педагог. Кандидат искусствоведения (1943). Окончила историко-теоретический факультет Московской консерватории. С 1944 года доцент Московской консерватории. В 1949—1957 годах заведовала кафедрой истории русской музыки. В 1960 году — руководитель комплексного Сектора русского искусства Института истории искусств АН СССР. Автор многочисленных статей. Автор книг: «Мусоргский. Жизнь и творчество», «Оперное творчество Чайковского» (1957), «Чайковский и музыкальный театр» (1961).}} |заглавие=П. И. Чайковский |место=М. |издательство=[[Наука (издательство)|Наука]] |серия= |год=1968|том=2. Великий мастер. 1878—1893 |тираж=12000|isbn=|страниц=487|ref=Туманина}} * {{книга |автор={{нп3|Холден, Энтони|{{comment|Холден Э.|Холден, Энтони (род. 1947) окончил Мертон-колледж в Оксфорде. Английский писатель, переводчик с древнегреческого языка, телеведущий и критик, получил широкую известность как биограф, автор книг о Шекспире, Чайковском, Лоуренсе Оливье… Сотрудники Дома-музея в Клину предоставили возможность Холдену работы с неопубликованными документами из музейного архива.}}|en|Anthony Holden}} |заглавие=Пётр Чайковский. Перевод с англ. А. Озерова |место=М. |издательство=[[Эксмо]]|серия=Русские биографии |год=2003 |тираж=5100|isbn=5-699-04129-X|страниц=672|ref=Холден}} * {{книга |автор={{comment|Холодковский В. В.|Холодковский, Владимир Вениаминович (1894—1961). Советский краевед и биограф, автор книг «Николай Иванович Лобачевский» (1945), «Дом в Клину», «Московские парки культуры и отдыха» (1955).}} |заглавие=Дом в Клину. 3-е издание |место=М. |издательство=[[Московский рабочий]]|серия= |год=1962 |тираж=50000|isbn=|страниц=341|ref=Холодковский}} * {{статья|автор=[[Цыркун, Нина Александровна|Цыркун Н. А.]]|заглавие=Девятый вал |ссылка=https://seance.ru/n/25-26/debutes/devyatyj-val/ |издание=[[Сеанс (журнал)|Сеанс]] |тип=Журнал|день=|месяц= |год=2005 |том=|страницы= |выпуск=25 / 26 |issn= |ref=Цыркун}} * {{статья |автор={{comment|Ященков П.|Ященков, Павел. Окончил Государственную академию славянской культуры. Преподаватель истории хореографического искусства в Московском хореографическом училище. Балетный критик газеты «Московский комсомолец».}}|заглавие=Балет со следами морфия и неразделённой любви к племяннику. Часть 3 |ссылка=https://www.mk.ru/culture/article/2014/01/04/967170-balet-so-sledami-morfiya-i-nerazdelennoy-lyubvi-k-plemyanniku.html |издание=Московский комсомолец |тип=Газета |год=2014 |месяц=1|число=4 |том= |номер= |страницы=|issn= |ref=Ященков}}. * {{книга |автор={{comment|Brown D.|Brown, David (1929—2014). Британский писатель, музыковед (профессор). Исследователь творчества русских композиторов. Биограф П. И. Чайковского, автор книг о М. Глинке, М. Мусоргском.}}|часть= |заглавие=Tchaikovsky. The Man and his Music |место= |издательство=Pegasus Books|серия= |год=2009 |тираж=|isbn=978-1605-9801-71|страниц=496 (504 в формате FB2)|страницы= |ref=Brown}} * {{книга |автор={{comment|Jackson T. L.|Jackson, Timothy L.}} |заглавие=Tchaikovsky: Symphony № 6 (Pathet).|сноска=http://catdir.loc.gov/catdir/samples/cam032/98039930.pdf|место=Cambridge |издательство=Cambridge University Press|серия=Cambridge Music Handbooks |год=1999 |тираж=|isbn=978-0521646765|страниц=168|ref=Jackson}} * {{книга |автор={{comment|Kearney L.|Kearney, Leslie (Кирни, Лесли). Доцент музыковедения в Университете Индианы.}}|часть=Tchaikovsky Androgyne: The Maid of Orleans |заглавие=Tchaikovsky and His World. Ed. {{comment|Kearney L.|Kearney, Leslie.}} |место=Princeton. |издательство=Princeton University Press|серия=The Bard Music Festival (Book 35) |год=1998 |тираж=|isbn=0-691-00430-7|страниц=384|страницы=29—276 |ref=Kearney}} * {{книга |автор={{comment|Poznansky A.|Poznansky, Alexander.}} |часть=Tchaikovsky: A Life Reconsidered |заглавие=Tchaikovsky and His World. Ed. {{comment|Kearney L.|Kearney, Leslie (Кирни, Лесли).}}|место=Princeton |издательство=[[Princeton University Press]] |серия=The Bard Music Festival (Book 35) |год=1998 |тираж=|isbn=0-6910-0430-7|allpages=384|pages=1—55 |ref=Poznansky}} * {{статья|автор={{comment|Sheinberg E.|Sheinberg, Esti. Эсти Шейнберг получила степень доктора философии по музыке в Эдинбургском университете в Шотландии, специализация — музыкальная семиотика. Преподавала, разработала курсы и проводила исследования в Тель-Авивском университете, Израиль (1985—1992), Эдинбургском университете (1995–2002 гг.), Virginia Tech, США (2004—2012), в университете Небраски-Линкольна, США (2014–2019).}}|заглавие=Review. Tchaikovsky's «Pathétiqu»e and Russian Culture, by Marina Ritzarev. Farnham, UK: Ashgate, 2014. |ссылка=https://biu.ac.il/hu/mu/min-ad/14/Sheinberg-Ritzarev.pdf |издание=Israel Studies in Musicology |тип=Журнал|день=|месяц= |год=2014 |том=12|страницы=1—4 в онлайн-версии |выпуск= |issn= |ref=Sheinberg}} * {{книга |автор={{нп3|Уайли, Роланд Джон|Wiley R. J.|en|Roland John Wiley}} |заглавие=Tchaikovsky |место=Oxford |издательство=Oxford University Press|серия= |год=2009 |тираж=|isbn=978-0195-3689-25|страниц=592|ref=Wiley}} ;Художественная литература * {{книга |автор=[[Ал. Алтаев|{{comment|Ал. Алтаев [Ямщикова М. В.] |Ямщикова, Маргарита Владимировна.}}]] |заглавие=Чайковский |место=М.|серия= |издательство=Детгиз |год=1954|тирах=30000|страниц=526|isbn=|ref=Ямщикова}} * {{книга |автор={{comment|Калинина Н. А.|Калинина, Наталья Анатольевна.}}|заглавие=П. И. Чайковский |место=М. |издательство=[[Детская литература (издательство)|Детская литература]]|серия= |год=1988 |тираж=100000 |isbn=5—08—001035—5|страниц=143|ref=Калинина}} * {{книга |автор=[[Манн, Клаус|{{comment|Манн К.|Манн, Клаус.}}]] |заглавие=Пётр Ильич Чайковский. [[Симфония № 6 (Чайковский)|Патетическая симфония]] |место=М. |издательство=[[АСТ (издательство)|АСТ]], {{comment|Астрель|«Астрель-СПб», издательство, основанное в 2003 году, которое в основном занимается художественной и детской литературой.}}, [[ВКТ (телеканал)|ВКТ]]|серия=Жизнь замечательных людей (АСТ) |год=2010 |тираж=|isbn=978-5-271-27467-1|страниц=378|ref=Манн}} * {{книга |автор=[[Труайя, Анри|Труайя А.]] |заглавие=Пётр Чайковский и Надежда фон Мекк. Перевод О. Озеровой |место=М.|серия=Русские биографии |издательство=[[Эксмо]] |год=2004|тирах=4100|страниц=192|isbn=|ref=Труайя}} ;Путеводители * {{книга |автор={{comment|Белонович Г. И.|Белонович, Галина Ивановна. Заместитель директора дома-музея П. И. Чайковского в Клину.}} |заглавие=Государственный дом-музей П. И. Чайковского в Клину |место=М. |издательство=Мелихово |серия=Жизнь замечательных музеев |год=2012 |тираж=|isbn=978-5-905629-70-9|страниц=316|ref=Белонович}} * {{книга |автор= |заглавие=Государственный дом-музей П. И. Чайковского в Клину. Путеводитель. Составители К. Ю. Давыдова, С. С. Кутомина, И. Ю. Соколинская, М. В. Суторихина |место=М. |издательство=Музыка |серия= |год=1974 |тираж=50000|isbn=|страниц=|ref=Путеводитель}} * {{книга |автор= |заглавие=Государственный дом-музей П. И. Чайковского в Клину. Путеводитель. |место=М. |издательство=Музыка |серия= |год=1980 |тираж=|isbn=|страниц=95|ref=Путеводитель}} {{refend}} {{Пётр Чайковский|nocat=1}} {{ВС}} {{wikidata/Ancestors|years=new-line}} {{Избранная статья|Личность}} [[Категория:Давыдовы (потомство Минчака)|Владимир Львович]] [[Категория:Родившиеся в Каменке (Черкасская область)]] [[Категория:Пётр Чайковский]] [[Категория:Награждённые медалью «За труды по первой всеобщей переписи населения»]] [[Категория:Выпускники Императорского училища правоведения]] [[Категория:Застрелившиеся в Российской империи]] [[Категория:Хоровые дирижёры XIX века]] [[Категория:Хормейстеры России]]'