Просмотр отдельных изменений

[ 0 => '{{Музыкальный жанр', 1 => '| Название = Русский рок', 2 => '| Направление = [[рок-музыка]]', 3 => '| Истоки = [[авторская песня]], [[русская народная музыка]], зарубежная рок-музыка и [[рок-н-ролл]]', 4 => '| Возникновение = первая половина 1960-х, {{USSR}}', 5 => '| Расцвет = [[1980-е годы|конец 1980-х]], [[2000-е годы|начало 2000-х]]', 6 => '| Поджанры = ', 7 => '| Родственные = ', 8 => '| Производные = ', 9 => '| См также = ', 10 => '}}', 11 => '{{Внешние медиафайлы', 12 => ' |topic = Примеры русского рока <small>(из списка лучших песен русского рока XX века по опросу слушателей «Нашего радио»)<ref>[https://www.nashe.ru/news/luchshie-rok-pesni-xx-veka Лучшие рок-песни XX века — НАШЕ Радио]</ref></small>', 13 => ' |width = 200', 14 => ' |video1 = [https://www.youtube.com/watch?v=bY1m5A3es8E Кино — Группа крови]', 15 => ' |video2 = [https://www.youtube.com/watch?v=LmICLHhlHzU Машина времени — Поворот]', 16 => ' |video3 = [https://www.youtube.com/watch?v=5KC-iscJtsI ДДТ — Что такое осень]', 17 => ' |video4 = [https://www.youtube.com/watch?v=20MeiEazZvQ Наутилус Помпилиус — Последнее письмо (Гудбай Америка)]', 18 => '}}', 19 => '', 20 => ''''Русский рок''' — направление [[рок-музыка|рок-музыки]], зародившееся [[Культура СССР|в СССР]] в [[1960-е годы в музыке|1960-е]] годы под влиянием [[Британское вторжение|западной]] рок-музыки<ref>[https://www.novayagazeta.ru/articles/2017/05/15/72439 Добротой по Дурости и Трусости. Артемий Троицкий — о «ДДТ»] // [[Новая газета|НГ]] — Культура, 15 мая 2017</ref> и [[Авторская песня|бардовской песни]] и развивавшееся как за счёт [[Художественная самодеятельность|самодеятельных]] коллективов, так и за счёт официальных [[Вокально-инструментальный ансамбль|ВИА]]. Своего расцвета русский рок достиг в [[1980-е годы#Музыка|1980-е]], благодаря [[Перестройка#Культурная политика|ослаблению цензуры в СССР]]. В этот период были созданы [[рок-клуб]]ы, появились и приобрели популярность такие группы, как «[[Кино (группа)|Кино]]», «[[Алиса (группа)|Алиса]]», «[[ДДТ (группа)|ДДТ]]», «[[Ария (группа)|Ария]]», «[[Браво (группа)|Браво]]», «[[Nautilus Pompilius]]», «[[Чайф]]», «[[Гражданская оборона (группа)|Гражданская оборона]]», а уже известные, например, «[[Аквариум (группа)|Аквариум]]» и «[[Машина времени (группа)|Машина Времени]]», начали издавать альбомы официально.', 21 => '', 22 => 'Русский рок XX века часто рассматривают как единое культурное движение, имеющее некоторые общие музыкальные, эстетические и идейные черты<ref><blockquote>Здесь надо понять, что когда мы говорим о русском роке, то имеем в виду целостное стилистически движение, русские тексты и особого рода музыку. // Я введу вас в мир… поп / Троицкий А., Стечкин И. М.: Время, 2006 ISBN 596910096X, 9785969100961 </blockquote></ref><ref>Русская рок-поэзия: текст и контекст : сборник научных трудов / Доманский Ю. Тверской государственный университет, 2003</ref><ref>Двадцатый век. Музыка войны и мира. Материалы международной научной конференции / Власова Е., Зенкин К., Карачевская М. Litres, 2017. ISBN 5040433476, 9785040433476', 23 => '', 24 => '<blockquote>В этих условиях русский рок создал целую инфраструктуру <…>, вполне организованное движение, включавшее в себя клубы, самодеятельные студии звукозаписи, обширную самиздатовскую прессу, <…> фестивали, собиравшие обширную аудиторию…</blockquote>', 25 => '</ref><ref>''Алексеев А. С, А. П. Бурлака, А. Сидоров.'' Кто есть кто в советском роке — М. : Издательство МП «Останкино», 1991. — 320 с. — 200 000 экз. — ISBN 5-86018-001-2.', 26 => '<blockquote>РУССКИЙ РОК, НАЦИОНАЛЬНЫЙ РОК. За неимением лучшего, этим термином обозначают направление в отечественном рок-движении, ориентированное на соединение традиций рок-н-ролла и русского мелоса.', 27 => '</blockquote></ref>. Характерной особенностью русского рока был акцент на текстах песен, также русский рок стал символом молодёжи эпохи перестройки. В XXI веке в России существуют практически все жанры рок-музыки, из-за чего «русский рок» стал более размытым понятием<ref name="troitsky1">[https://www.svoboda.org/a/28175919.html Артемий Троицкий: «Рок перестал быть режущим предметом»] — Радио Свобода, 29 декабря 2016', 28 => '<blockquote>При этом говорить, что они представляют собой сегодня какое-то мощное общественно значимое движение, как это было в 80-е годы, не приходится. Движения нет, но отдельные силы есть, они в достаточной мере разрозненны, но достаточно разнообразны.', 29 => '</blockquote></ref><ref>{{начало цитаты}}С повсеместным распространением интернета, слушатель переориентировался на западные образцы. Волну подхватили молодые музыканты, тут же принявшиеся копировать зарубежные музыкальные тренды — эмо, инди, брит-поп, и пр. Слушать русский рок стало не модно. В интернет-сообществах надоевшее направление тут же окрестили «говонороком», а его приверженцев — «говнарями».{{конец цитаты|источник=''Александр Макаров''. [https://svpressa.ru/society/article/56174/ Музыка протеста: перезагрузка] // [[Свободная пресса]], 16 июня 2012}}</ref>.', 30 => '', 31 => '== История ==', 32 => '', 33 => '=== 1960-е. Зарождение ===', 34 => '[[Файл:Песняры.jpg|300 px|right|thumb|«[[Песняры]]», популярный белорусский ВИА, исполнявший [[фолк-рок]], основан в 1969 году]]', 35 => 'Рок в СССР появился в [[1960-е годы в музыке|1960-е годы]]. К середине 1960-х в [[Москва|Москве]] и [[Ленинград]]е сформировались бит-группы, на первых порах исполнявшие [[Кавер-версия|кавер-версии]] зарубежных [[Хит (популярное произведение)|хитов]]. Среди этих групп были такие звёзды московского рока 1960-х как «[[Сокол (группа)|Сокол]]»<ref>{{cite web|url=http://www.rockanet.ru/60/Sokol.phtml|title=Группа «Сокол»|publisher=rockanet.ru|accessdate=2012-07-24|archiveurl=https://web.archive.org/web/20111017030513/http://rockanet.ru/60/Sokol.phtml|archivedate=2011-10-17|deadlink=yes}}</ref>, «[[Скифы (Группа)|Скифы]]», «[[Скоморохи (группа)|Скоморохи]]» и англоязычные «[[Славяне (группа)|Славяне]]»<ref>{{Cite web |url=http://www.rock-book.ru/total/rock_story/sssr.html |title=Рок-история, рок-группы, рок-музыка, rock, rock-group, rock-music |accessdate=2009-11-11 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20110110184720/http://www.rock-book.ru/total/rock_story/sssr.html |archivedate=2011-01-10 |deadlink=yes }}</ref> (группы [[Градский, Александр Борисович|Александра Градского]]), «[[Лесные братья (группа)|Лесные братья]]» (Ленинград)<ref>{{статья', 36 => '|заглавие=Русский рок на костях', 37 => '|автор=[[Васин, Коля|К. Васин]]', 38 => '|ссылка=http://naunaunau.narod.ru/articles/0531-gazeta-rumba/rumba-1989.pdf', 39 => '|язык=ru', 40 => '|издание=Румба', 41 => '|издательство=Novosti Press Agency', 42 => '|год=1989', 43 => '|выпуск=', 44 => '|номер=спецномер', 45 => '|страницы=9', 46 => '|issn=', 47 => '|ref=румба', 48 => '|тип=журнал', 49 => '}}</ref>. Уже в 1965 году группа «[[Сокол (группа)|Сокол]]» сочинила первую песню на русском языке<ref>Юрий Айзеншпис: Тот, кто зажигает «звёзд» // «Коммерсантъ Деньги» № 10, 15.03.1995</ref>.', 50 => 'В 1962 году школьники [[Алибасов, Бари Каримович|Бари Алибасов]] и Михаил Арапов создали джаз-квинтет<ref>', 51 => '{{Cite web', 52 => ' |url = http://www.pkzsk.info/ot-nachala-integrala/', 53 => ' |title = От начала «Интеграла» |author = Дмитрий Авдеев |date = 2015-07-02 |work = «Петропавловск kz» |publisher = ИА REX-Казахстан', 54 => ' |description = Интервью М. Арапова газете «Петропавловск kz»', 55 => ' |accessdate = 2015-10-05', 56 => '}}</ref>, который в 1965 году трансформировался в бит-квартет «[[Интеграл (группа)|Интеграл]]», где исполнялась джазовая музыка и композиции в стиле [[The Shadows]] и [[The Swinging Blue Jeans]], сочинялись собственные [[Твист (танец)|твисты]] и рок-н-роллы.<ref>{{cite web', 57 => ' |url=http://www.na-nax.com/integral/81-2010-02-16-17-04-30/59-2009-12-01-15-00-08.html', 58 => ' |title=Группа Интеграл. Бари Алибасов. История, биография', 59 => ' |author=Матвей Долгополов', 60 => ' |date=', 61 => ' |work=', 62 => ' |publisher=официальный сайт группы «НА-НА»', 63 => ' |accessdate=2015-10-05', 64 => ' |archiveurl=https://web.archive.org/web/20150808135620/http://www.na-nax.com/integral/81-2010-02-16-17-04-30/59-2009-12-01-15-00-08.html', 65 => ' |archivedate=2015-08-08', 66 => ' |deadlink=yes', 67 => '}}</ref>.', 68 => '', 69 => 'С широким распространением [[Битломания|битломании]]<ref>[https://tass.ru/opinions/9662231 «Джон должен был быть здесь»: основатель «Битлз» как крестный отец русского рока]</ref> практически в каждой школе создавалась своя рок-группа<ref>[https://kg-rostov.ru/city/stories/vudstok-nash/ Агеев А. «Вудсток- наш!»] ''Кто главный''</ref>. Многие из этих коллективов потом стали главными лицами сцены [[1970-е годы в музыке|1970-х]] («Рубиновая атака», «[[Аргонавты (группа)|Аргонавты]]», «[[Удачное приобретение]]», «[[Машина времени (группа)|Машина времени]]»). Развитие бит-сцены привело к созданию первого рок-клуба «КМ» (по названию кафе-мороженого, в здании которого он находился)<ref>В. Марочкин. Скиф с голубой гитарой.</ref>.', 70 => '', 71 => 'Однако музыканты независимых бит-групп сталкивались с двумя проблемами, ограничивавшими их деятельность. Первая состояла в недоступности студий звукозаписи, поэтому до настоящего времени дошло очень мало записей групп 1960-х. Среди них можно выделить записи группы «Скифы», использовавшей разнообразные звуковые эффекты<ref>[http://skifi-ru.narod.ru/index3a.htm Архив записей группы Скифы]</ref> (по мнению основателя американской фирмы «Electro-Harmonics», производящей подобные эффекты, изобретения группы «Скифы» по своим возможностям опережали западный рынок на несколько лет, в чём и состоит уникальность звучания этой группы)<ref>Ю. Валов. Скифская сюита.</ref>, и группу «Сокол», которая сделала в 1968 году единственную сохранившуюся запись своего творчества — саундтрек к мультфильму [[Хитрук, Фёдор Савельевич|Ф. Хитрука]] «[[Фильм, фильм, фильм]]». Вторая проблема состояла в том, что после завершения высшего образования музыканты бывших независимых групп были вынуждены делать выбор: уйти работать по специальности или вступить в профессиональный коллектив, которым на тот момент являлся [[Вокально-инструментальный ансамбль|ВИА]] (вокально-инструментальный ансамбль)<ref>{{Cite web|lang=ru|url=https://www.colta.ru/articles/music_modern/29212-denis-boyarinov-aleksandr-gradskiy-sudba-utopiya|title=Утопия А.Г.|author=Бояринов Денис|website=Colta.ru|subtitle=Гений сильнее среды? Судьба и сделки с дьяволом Александра Градского|date=2021-12-22|access-date=2022-02-11|archive-date=2022-02-08|archive-url=https://web.archive.org/web/20220208091612/https://www.colta.ru/articles/music_modern/29212-denis-boyarinov-aleksandr-gradskiy-sudba-utopiya|deadlink=no}}</ref><ref name=бронпою>[https://daily.afisha.ru/music/18326-pervyy-uspeshnyy-sovetskiy-via-poyuschie-gitary-my-pogovorili-s-ego-osnovatelem/ Первый успешный советский ВИА — «Поющие гитары». Мы поговорили с его основателем]</ref>.', 72 => '', 73 => 'Бит-движение также развивалось и в провинции. 1 января 1966 года в [[Харьков]]е местными рок-группами был проведён первый [[сейшн]] в [[Дом культуры|Доме культуры]] железнодорожников<ref name="Прощание с легендой">''Кудряц Е.'' [http://kudryats.journalisti.ru/?p=12462 Прощание с легендой] // Зарубежные задворки. — 2010. — № 2—3.</ref>. В том же году [[Коротков, Сергей Александрович (музыковед)|Сергей Коротков]] выпустил самиздатовский журнал «Бит-Эхо», который стал первым отечественным рок-н-ролльным журналом<ref name="Прощание с легендой" />.', 74 => '', 75 => '18 декабря 1966 года в [[Каменск-Уральский|Каменске-Уральском]] Свердловской области прошёл первый в стране рок-фестиваль, организованный лидером местной бит-группы «Месяцевики» Владимиром Прокиным<ref name="Четыре года общего режима за песни Ленина-Маккартни">''Карасюк Д.'' [http://diletant.media/articles/32747829/ Четыре года общего режима за песни Ленина-Маккартни] // diletant.media. — 2016. — 15 дек.</ref><ref name=fzz>[https://fuzzmusic.ru/legendarnye-rok-festivali-potrjasshie-sssr/ Легендарные рок-фестивали СССР]</ref>. В фестивале приняло участие четыре каменских группы<ref name="Четыре года общего режима за песни Ленина-Маккартни" />.', 76 => '', 77 => '[[Файл:Макаревич.jpg|250 px|right|thumb|Андрей Макаревич основал рок-группу «Машина времени» в 1969 году. Группа существует более 50 лет]]', 78 => '9 мая 1969 года в [[Ростов-на-Дону|Ростове-на-Дону]], на [[Левбердон]]е, был проведён рок-фестиваль, впоследствии известный как «[[Вудсток-на-Дону]]»<ref name="«ВУДСТОК»-на-Дону">''[[Посиделов, Валерий Павлович|Посиделов В.]]'' «ВУДСТОК»-на-Дону // Ростов официальный. — 2004. — 21 янв. — № 3 (477). — С. 11.</ref>. В фестивале приняли участие четыре [[Ростовский рок-клуб|ростовские рок-группы]]: «Утренняя Роса», «Малыш и братья», «Корда» и «Неудачники»<ref name="«ВУДСТОК»-на-Дону" />.', 79 => '', 80 => 'Для московского рока ключевым фестивальным событием являлся Ереванский фестиваль, ежегодно проходивший в 1968—1972 годах и собиравший самые крупные московские коллективы<ref>История советской рок-музыки // Rock-book.</ref>.', 81 => '', 82 => 'После распада большинства самых известных команд 1960-х или выезда за рубеж многих их членов, рок-музыка продолжала развиваться за счёт более молодого поколения. В 1972 году московская группа «Оловянные солдатики» записала [[магнитоальбом]] «Рассуждения». Позднее «Оловянные солдатики» стали известны тем, что записали песню для мультфильма «[[Ну, погоди!]]» — «У попа была собака».', 83 => '', 84 => 'Родоначальником ленинградской магнитоальбомной истории считается [[Морозов, Юрий Васильевич|Юрий Морозов]] (1973), о чём сказано в книге [[Кушнир, Александр Исаакович|Александра Кушнира]] «100 магнитоальбомов советского рока», где работы Морозова ошибочно названы также и первыми альбомами советского рока в принципе (это не так, поскольку на год раньше это сделали «Оловянные солдатики», а ещё в 1969 году это пытались сделать «Скифы»). Среди записей ленинградских групп первенство принадлежит сохранившимся в хорошем качестве записям бит-группы «Садко», включавшим [[Кавер-версия|кавер-версии]] и собственные песни на русском языке, сделанным ранее опытов Морозова, — в конце 1960-х годов.', 85 => '', 86 => '=== 1970-е годы. Распространение ===', 87 => '[[Файл:Boris Grebenshikov.jpg|250 px|right|thumb|Борис Гребенщиков основал группу «Аквариум» в 1972 году]]', 88 => 'Параллельно независимой рок-сцене существовала официальная (и от того более известная) сцена советских [[Вокально-инструментальный ансамбль|вокально-инструментальных ансамблей]], ставших символом 1970-х в советском роке также, как прогрессив и арт-рок{{нет АИ|2|02|2017}}. Бывшие веянием времени, многие ВИА исполняли музыку, близкую к року (например, «[[Песняры (ВИА)|Песняры]]»<ref>[https://daily.afisha.ru/music/18236-ne-povtoryaetsya-takoe-nikogda-vladimir-zavyalov-o-nevozvraschenii-sovetskoy-estrady/ Не повторяется такое никогда: Владимир Завьялов — о невозвращении советской эстрады]</ref>, «[[Ариэль (ВИА)|Ариэль]]»<ref>[https://www.salonav.com/arch/2017/09/5-legendarnyx-rok-festivalej-kotorye-potryasli-sssr.htm 5 легендарных рок-фестивалей, которые потрясли СССР]</ref>, «[[Цветы (группа)|Цветы]]»<ref>[http://www.nvspb.ru/stories/stas-namin-segodnya-uje-ne-vse-znayut-chto-ya-muzykant-51832 Стас Намин: «Сегодня уже не все знают, что я музыкант»]. Газета «Невское Время», 19 июля 2013</ref>, «[[Поющие гитары]]»), что не удивительно, ведь в то время в них играли иногда полными составами бывшие звёзды рока 1960-х. Некоторые советские композиторы — [[Тухманов, Давид Фёдорович|Д. Тухманов]], [[Антонов, Юрий Михайлович|Ю. Антонов]], — старались совместить традиции [[Советская эстрада|эстрадной песни]] с современными музыкальными идеями, идущими в том числе из западной рок-музыки<ref>[https://tass.ru/opinions/8995149 Дальний берег детства. Песни Давида Тухманова как новая коллективная память]</ref>.', 89 => '', 90 => 'Несмотря на то, что репертуар ВИА проходил утверждение на [[Художественный совет|худсоветах]], состоящих из консервативных пожилых политработников, в начале 1970-х на пластинках-[[Мини-альбом|миньонах]] выходили кавер-версии «[[Битлз]]», а на концертах все группы обязательно исполняли сегмент, также состоявший из забойных [[Кавер-версия|кавер-версий]]. Петь свои песни не разрешалось, потому что каждая песня заносилась в программу-рапортичку, за каждый факт исполнения которой автору текста и музыки, обязательно бывшему и членом Союза композиторов, перечислялся [[гонорар]]. В случае с иностранными авторами и исполнителями этого было делать не нужно. Группы, которые это не устраивало, предпочитали считаться [[самодеятельность|самодеятельными]], однако это лишало возможности выпускать официальные пластинки. Возможности для концертов это не всегда ограничивало — если группа была прикреплённой к отдельному вузу или факультету, это давало возможность выступать на сцене.', 91 => '', 92 => 'В 1970 и 1971 годах проходил первый Всесоюзный фестиваль «[[Серебряные струны (фестиваль)|Серебряные струны]]». В 1971-72 годы организация «[[Поп-федерация]]» занималась подпольными рок-концертами<ref>[https://iz.ru/1133233/aleksei-pevchev/muzykanty-khoteli-aplodismentov-i-gonorarov-ne-svergat-vlast «Музыканты хотели аплодисментов и гонораров, а не свергать власть». Историк и прозаик Владимир Рекшан — о связях русского рока и спецслужб, походе на Смольный и закате прекрасной эпохи]</ref>. Самым известным местом выступления рок-групп 1970-х в Москве стал Дом культуры «Энергетик» [[МЭИ]], в котором на одном из концертов вынесли чугунные ворота и вызывали конную милицию для наведения порядка<ref>Телепрограмма «По волне моей памяти»: Александр Градский</ref><ref>[https://www.kp.ru/daily/26235/3118106/ Александр Градский о "Машине времени: «Вас всех забудут, а эти будут играть»]</ref>, в то время как хиппи подкармливали лошадей сахаром, «случайно завалявшимся в карманах». В этот период в основном распространялись не альбомные, а концертные записи, которые переписывались как [[самиздат]] от одного владельца магнитофона — к другому<ref name=урокиистории>[https://urokiistorii.ru/articles/ja-fokstrot-tanceval-i-tancevat-budu История советской пиратской музыки: «Я фокстрот танцевал и танцевать буду!»]</ref>.', 93 => '', 94 => 'Для московской рок-музыки 1970-х годов было абсолютно нетипичным такое явление ленинградского рока, как [[квартирник]], широко распространившийся в 1980-е годы. В Москве, помимо уже упомянутых групп «Рубиновая атака», «Удачное приобретение», «Машина Времени», также хорошо были известны «[[Високосное лето]]» (записавшие один из редких для 1970-х магнитоальбомов), «[[Автограф (группа)|Автограф]]», «[[Воскресение (группа)|Воскресение]]». Рок-группы Ленинграда 1970-х, такие как «[[Мифы (группа)|Мифы]]», «[[Ордановский, Георгий Владимирович|Россияне]]», «[[Санкт-Петербург (группа)|Санкт-Петербург]]», тоже выступали на сцене исключительно в электрическом варианте. Для рок-музыки того времени, требовавшей драйва, выступление в акустическом варианте было бессмысленно. В соответствии с велением времени и доминированием стилей [[арт-рок]], [[хард-рок]] и [[прогрессив-рок]] группы 1970-х имели соответствующее звучание: это и были уже упомянутые «Мифы», «Россияне», «Рубиновая атака», «Удачное приобретение», «Високосное лето» (в чём можно убедиться в отношение последних двух по сохранившимся записям — «Удачное приобретение Live’74» и альбом группы «Високосное лето» «Лавка чудес» (1978)). Скорее исключением являлся звук групп «Машина Времени», «Оловянные Солдатики», «Воскресенье», черпавших вдохновение непосредственно в [[Рок-музыка#Рок-музыка 60-х годов|стилях 1960-х годов]], а потому игравших в более мягком и философском звучании. Это же относится и к ленинградской группе «[[Аквариум (группа)|Аквариум]]», вдохновлявшейся 1960-ми годами. К 1980-м годам в мировой музыке проявились менее тяжёлые стили — [[пост-панк]], [[Новая волна (музыка)|нью-вейв]] — что по свидетельству первого нью-вейв музыканта [[Василий Шумов|Василия Шумова]] (лидера группы «[[Центр (группа)|Центр»]], возникшей в 1980 году) приводило к размолвкам со стороны молодого поколения и представителей более старшей хард-роковой генерации. Начиная с 79-го года, появляются подпольные студии звукозаписи («[[АнТроп]]»<ref name=урокиистории/>, студия [[Гноевых, Александр Георгиевич|Александра Гноевых]] и др.).', 95 => '', 96 => 'Среди первых официально изданных полноформатных рок-альбомов называют «Русские картинки» ВИА «[[Ариэль (вокально-инструментальный ансамбль)|Ариэль]]» (1977), «Гусляр» ВИА «[[Песняры]]» (1979)<ref>[https://web.archive.org/web/20220208091753/https://www.colta.ru/articles/music_modern/5213-bog-rok-n-rolla Бог Рок-н-Ролла. 65-ЛЕТИЮ ГРАНДИОЗНОГО АЛЕКСАНДРА ГРАДСКОГО ПОСВЯЩАЕТСЯ. ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ ХОТЕЛ «УРЫТЬ „БИТЛЗ“», И ЕГО ПАРАДОКСАЛЬНЫЕ «РУССКИЕ ПЕСНИ»]</ref><!-- нужно уточнение/дополнение-->. Некоторые советские композиторы рубежа 70-х — 80-х годов вполне легально работали в формате [[Рок-опера|рок-оперы]]; наиболее известные произведения: «[[Орфей и Эвридика (зонг-опера)|Орфей и Эвридика]]» (1975), «[[Звезда и смерть Хоакина Мурьеты (рок-опера)|Звезда и смерть Хоакина Мурьеты]]» (1975), «[[«Юнона» и «Авось»]]» (1980)<ref>[https://iz.ru/1455236/zoia-igumnova/donetckie-artisty-menia-ubezhdali-kazhdym-zvukom «Донецкие артисты меня убеждали каждым звуком»]</ref>.', 97 => '', 98 => '=== Начало 1980-х. Рок-клубы ===', 99 => 'К концу 1970-х — началу 1980-х в СССР сформировалось полноценное рок-движение, которое начало самоорганизовываться (хотя и не без помощи властей). Чтобы упорядочить стихийное движение, в 1981 году был открыт [[Ленинградский рок-клуб]], первый рок-клуб в СССР. Благодаря рок-клубам у рок-групп впервые появилась возможность легально записываться и давать концерты<ref>{{Cite web|url=https://www.svoboda.org/a/27675500.html |title=Рок, КГБ, Комсомол |website=Радио Свобода |access-date=2021-01-28}}</ref><ref>{{Cite web|url=http://avangard.rosbalt.ru/interview/olga-slobodskaya-esli-by-ne-perestrojka-nas-by-posadili/ |title=Ольга Слободская: Если бы не Перестройка, нас бы посадили |website=Новости о культуре Петербурга - Петербургский авангард |access-date=2021-02-03}}</ref>, а у властей — держать рокеров под наблюдением<ref>{{статья|автор=Бройдо А.|заглавие=«Святой» апостол Олег|ссылка=http://gazeta.aif.ru/online/longliver/20/18_05|язык=ru|издание=«АиФ Долгожитель»|тип=газета|год=2003-04-17|том=|номер=08(20)|страницы=18—19|doi=|issn=}}</ref>. В 1980 году был проведён первый официальный рок-фестиваль «[[Весенние Ритмы, Тбилиси-80|Тбилиси-80]]»<ref>Всесвит: літературно-художній та громадсько-политичний місячник, Випуски 7 — 9. Спілка письменників України, Українське товариство дружби і культурного зв’язку з зарубіжними країнами. — Радянський письменник, 1987</ref><ref>100 знаменитых символов советской эпохи / А. Ю. Хорошевский. — Харьков: Фолио, 2006. — 510 с. — (Серия «100 знаменитых»). — ISBN 966-03-3385-4</ref>, лауреатами которого стали группы «[[Машина времени (группа)|Машина времени]]», «[[Магнетик бэнд]]», «[[Автограф (группа)|Автограф]]» и «[[Интеграл (ансамбль)|Интеграл]]».', 100 => '', 101 => '[[Файл:Zemlyane - Soviet Life, October 1984.jpg|280 px|right|thumb|Группа «[[Земляне (группа)|Земляне]]», фото журнала<br> «[[Russian Life|Soviet Life]]» ([[США]]) октябрь 1984]]', 102 => 'В конце 1970-х — начале 1980-х на большую сцену профессиональной советской эстрады смогло пробиться немало вчерашних самодеятельных рок-групп, заключивших трудовые соглашения и контракты с различными филармониями СССР, таких как «[[Земляне (группа)|Земляне]]» (Кемеровская филармония, позднее Ленконцерт и [[Москонцерт]]), «[[Диалог (группа)|Диалог]]» (Кемеровская филармония), «[[Автограф (группа)|Автограф]]» ([[Москонцерт]]), «[[Круиз (группа)|Круиз]]» (Тамбовская филармония), «[[Машина времени (группа)|Машина времени]]» ([[Москонцерт]]) и других.', 103 => '', 104 => 'Однако русский рок пережил очередной трудный период в 1983—1985 годах, когда по инициативе [[К. У. Черненко]] на самодеятельные группы начались гонения<ref>[http://www.sakhaopenworld.org/ilin/trilistnik/2000-1/22.htm Александр Кушнир «Золотое подполье. Полная иллюстрированная энциклопедия рок-самиздата. 1967—1994»]</ref>, а организация концертов без участия государственного монополиста была приравнена к незаконному частному предпринимательству (нетрудовым доходам) и грозила тюрьмой. [[Приказ Министерства культуры 28 сентября 1984 года|Приказом Министерства культуры от 28 сентября 1984 года]] были запрещены «[[Альянс (группа)|Альянс]]»<ref>[https://www.colta.ru/articles/music_modern/6461-na-zare На заре. 33 ГОДА И ПЯТЬ ЖИЗНЕЙ ГРУППЫ «АЛЬЯНС» — НЕДООЦЕНЕННЫХ КЛАССИКОВ МОСКОВСКОЙ «НОВОЙ ВОЛНЫ»]</ref>, «Гулливер», «[[Браво (группа)|Браво]]», «Примус», «Центр», «Зигзаг», «[[ДК (группа)|ДК]]», «Альфа», «Кросс», «Теннис», «Зона отдыха», «[[Аквариум (группа)|Аквариум]]», «Мануфактура», «Мифы», «Пикник», «[[Кино (группа)|Кино]]», «[[Карнавал (группа)|Карнавал]]», «Дилижанс», «Акцент», «Хрустальный шар», «Автоматические удовлетворители», «Люцифер», «[[ДДТ (группа)|ДДТ]]»<ref>{{Статья|автор=|заглавие=Интервью с Владимиром Сигачевым|ссылка=|язык=|издание=УРлайт|тип=|год=1989|месяц=|число=|том=|номер=3|страницы=|issn=}}</ref>, «Метро», «[[Урфин Джюс (группа)|Урфин Джюс]]» и другие группы<ref>[http://ex-pressa.ru/articles/articles_00064/ ПОСТАНОВЛЕНИЕ УПРАВЛЕНИЯ КУЛЬТУРЫ Г. МОСКВЫ ОТ 28 СЕНТЯБРЯ 1984 Г.]</ref>. В этот период от подобных мер особенно пострадали московские группы: «[[Воскресение (группа)|Воскресение]]», «[[Браво]]», «[[Коррозия Металла]]»; их концерты прекращала милиция, а отдельные их участники даже побывали под арестом (в частности, [[Жанна Агузарова]] («[[Браво]]»)<ref>[https://ria.ru/20120707/692457703.html Биография Жанны Агузаровой]</ref><ref>[https://www.m24.ru/articles/koncerty/13092013/25546 Рок в помощь: как прошёл первый концерт в поддержку чернобыльцев]</ref>, [[Романов, Алексей Дмитриевич|Алексей Романов]] («[[Воскресение (группа)|Воскресение]]»)<ref>[https://svpressa.ru/post/article/100093/ Песня до тюрьмы доведёт. За что сидели советские авторы и исполнители?]</ref>, Валерий Баринов («[[Трубный зов]]»)<ref name=румба>{{статья', 105 => '|заглавие=Десять заповедей в ритмах диско?', 106 => '|автор=П. Монстер', 107 => '|ссылка=http://naunaunau.narod.ru/articles/0531-gazeta-rumba/rumba-1989.pdf', 108 => '|язык=ru', 109 => '|издание=Румба', 110 => '|издательство=Novosti Press Agency', 111 => '|год=1989', 112 => '|выпуск=', 113 => '|номер=спецномер', 114 => '|страницы=23', 115 => '|issn=', 116 => '|ref=румба', 117 => '|тип=журнал', 118 => '}}</ref>. В 1984—1985 годах известными постановлениями ЦК КПСС и Минкульта о рок-группах, рок-жанр был вновь удалён из реестра Министерства Культуры{{Нет АИ|07|06|2020}}. Были расформированы некоторые профессиональные ВИА{{какие?}} экспериментировавшие в рок-жанре, репертуар многих других исполнителей подвергся проверке, [[литование|литовке]] и цензуре{{Нет АИ|11|06|2020}}.', 119 => '', 120 => 'Только в 1985 году была открыта [[Московская рок-лаборатория]], позволившая столичным группам легализовать свою деятельность. Некоторые группы получили доступ к радио- и телеэфиру благодаря программе «[[Музыкальный ринг]]» и радиопередаче «Хит-парад Александра Градского» радиостанции «[[ЮFM#История|Юность]]»<ref>[http://www.gradsky.com/publication/s88_08.shtml Хит-парад Александра Градского 88]</ref>. А с началом [[Перестройка|перестройки]] и [[Гласность|гласности]] в 1985 году у музыкантов появилась возможность выступать с концертами, не опасаясь уголовного преследования за предпринимательство и [[тунеядство]]. Эта «оттепель» дала толчок второй волне русского рока, особенно ленинградским группам в стиле «[[новая волна (музыка)|нью-вейв]]» — «[[Кино (группа)|Кино]]», «[[Алиса (группа)|Алиса]]», «[[АукцЫон]]», «[[Оберманекен (группа)|Оберманекен]]», «[[Странные игры]]» и др. Популярными становятся [[Наутилус Помпилиус]], [[Аквариум (группа)|Аквариум]], [[Зоопарк (группа)|Зоопарк]] и [[Бригада С]].', 121 => '', 122 => 'В городах [[СССР]] были созданы рок-клубы, сформировались известные рок-группы, появились люди, последовательно пишущие о рок-музыке ([[Старцев, Александр Витальевич|Александр Старцев]], [[Троицкий, Артемий Кивович|Артемий Троицкий]], [[Александр Житинский]]), выпускаются локальные [[самиздат]]овские журналы «[[Рокси (журнал)|Рокси]]», «Зеркало», «Ухо», «[[Урлайт]]» и др. Организуются [[Рок-фестиваль|крупные рок-фестивали]] («[[Рок-панорама-86|Рок-панорама]]» — 1986—1987, «[[Литуаника]]» — 1985—1989, «[[Подмосковные вечера (рок-фестиваль)|Черноголовка]]», «[[Подольский рок-фестиваль|Подольск]]» — 1987, «СыРок» — 1988—1992,<ref name=fzz/><ref>[http://www.screen.ru/altTV/zombie.htm#4 Видео рок-фестивалей Сырок 88—92, Черноголовка 97, Подольск 87]</ref> «[[Moscow Music Peace Festival|Московский международный фестиваль мира]]» — 1989, «[[Монстры рока СССР]]»<ref>[fishki.net/2200066-pervyj-sovetskij-illjustrirovannyj-rok-reliz.html/gallery-4189968/ «Череповец 89» — Журнал «ОК Metal Hammer», ноябрь, 1989]</ref> — 1989—1991, «[[Рок чистой воды]]» — 1990—1992, «[[Монстры Рока]]» — 1991) и др. Прототипом русской рок-музыки 1980-х стала англо-американская рок-музыка, а именно, такие её направления как [[хард-рок]], [[хеви-метал]], «[[Новая волна (музыка)|новая волна]]», а также [[панк-рок]] и частично [[постпанк]].', 123 => '', 124 => 'Музыкальный критик [[Троицкий, Артемий Кивович|Артемий Троицкий]] писал по поводу первых [[хард-рок]]овых филармонических рок-групп СССР начала 1980-х годов:', 125 => '{{начало цитаты}}''Практикующим металлическим группам — «[[Круиз (группа)|Круиз]]», «[[Магнетик бэнд|Группа Гуннара Грапса]]» и «[[Земляне (группа)|Земляне]]» — удалось замечательно сплавить каноны [[хеви-метал]] и массовой эстрадной песни, что обеспечило им стабильное положение. Остальные существовали на грани (а иногда и за гранью) запрета…''{{конец цитаты|источник=(Из книги «Рок-музыка в СССР. Опыт популярной энциклопедии», 1990)<ref>[http://maxima-library.org/htmlbook/252606/252606.html Книга «Рок-музыка в СССР. Опыт популярной энциклопедии», 1990] {{Wayback|url=http://maxima-library.org/htmlbook/252606/252606.html |date=20150402154804 }} // Источник: Свободная библиотека, maxima-library.org</ref><ref>[http://sovr.narod.ru/books/rock_muz_enc/00268.html Книга «Рок-музыка в СССР. Опыт популярной энциклопедии», 1990] // Источник: История советской рок-музыки (СМИ СССР)</ref>}}', 126 => '', 127 => 'Многие песни классических русских рок-групп писались и иногда исполнялись под акустическую гитару как [[авторская песня]]. Это происходило в первую очередь на неофициальных концертах и «[[квартирник]]ах». Таким образом, многие коллективы 1980-х были, в некотором смысле, группой сопровождения поэта-песенника. Часто группы формировались вокруг такого автора текстов (а иногда и музыки), который обычно считался «лидером» и, так же как и группа, становился широко известен.', 128 => '', 129 => '==== Региональные сцены ====', 130 => 'Несмотря на то, что увлечение рок-музыкой в СССР было повсеместным, к концу 1980-х оформился ряд центров советского рок-движения, заметно отличавшихся друг от друга как по стилю, так и по организационным особенностям. Прежде всего выделяются три крупнейших центра русского рока — [[Санкт-Петербург|Ленинград (Санкт-Петербург)]], [[Москва]] и [[Екатеринбург|Свердловск (Екатеринбург)]]<ref>[http://slovari.yandex.ru/dict/krugosvet/article/b/b5/1007652.htm Яндекс-Словари. Русский рок] {{Wayback|url=http://slovari.yandex.ru/dict/krugosvet/article/b/b5/1007652.htm |date=20080420111832 }}{{мёртвая ссылка|число=14|месяц=06|год=2016}}</ref>.', 131 => '', 132 => '; [[Санкт-Петербург|Ленинград (Санкт-Петербург)]]', 133 => '[[Файл:Kino1986leningrad (cropped).jpg|thumb|250px|right|[[Виктор Цой]], лидер группы «Кино» — одной из самых популярных советских рок-групп 1980-х]]', 134 => '', 135 => 'В 1981 году в Ленинграде был образован [[Ленинградский рок-клуб]]. В разные годы членами рок-клуба являлись такие группы, как «[[Пикник (группа)|Пикник]]» ([[Шклярский, Эдмунд Мечиславович|Эдмунд Шклярский]]), «[[Зоопарк (группа)|Зоопарк]]» ([[Науменко, Майк|Майк Науменко]]), «[[Секрет (группа)|Секрет]]» ([[Леонидов, Максим Леонидович|Максим Леонидов]], [[Фоменко, Николай Владимирович|Николай Фоменко]]), «[[Мифы (группа)|Мифы]]» (Геннадий Барихновский), «[[Санкт-Петербург (группа)|Санкт-Петербург]]» ([[Рекшан, Владимир Ольгердович|Владимир Рекшан]]), «[[НОМ]]» ([[Кагадеев, Андрей Владимирович|Андрей]] и [[Кагадеев, Сергей Владимирович|Сергей]] Кагадеевы), «[[Автоматические удовлетворители]]» ([[Панов, Андрей Валерьевич|Андрей «Свин» Панов]]), «[[Объект насмешек]]» ([[Рикошет (музыкант)|Александр «Рикошет» Аксёнов]]), «[[Бригадный подряд (группа)|Бригадный подряд]]» (Николай Михайлов), «[[Кофе (группа)|Кофе]]» ([[Копылов, Игорь Владимирович|Игорь Копылов]], [[Нестеренко, Эдуард Геннадьевич|Эдуард Нестеренко]]). Широкой известности добились группы «[[Аквариум (группа)|Аквариум]]» ([[Гребенщиков, Борис Борисович|Борис Гребенщиков]]), «[[Кино (группа)|Кино]]» ([[Цой, Виктор Робертович|Виктор Цой]]), «[[Алиса (группа)|Алиса]]» ([[Кинчев, Константин Евгеньевич|Константин Кинчев]]), «[[АукцЫон]]» ([[Фёдоров, Леонид Валентинович|Леонид Фёдоров]]) и «[[ДДТ (группа)|ДДТ]]» ([[Шевчук, Юрий Юлианович|Юрий Шевчук]]). Среди прочих значительных коллективов были «[[Телевизор (группа)|Телевизор]]» ([[Борзыкин, Михаил Владимирович|Михаил Борзыкин]]), «Оберманекен» (Анжей Захарищев фон Брауш), «[[Ноль (группа)|Ноль]]» ([[Чистяков, Фёдор Валентинович|Фёдор Чистяков]]), а также рок-бард [[Башлачёв, Александр Николаевич|Александр Башлачёв]]. Ленинградский рок представлял собой хорошо организованное сообщество, центром которого был рок-клуб, большинство активных членов которого хорошо знали друг друга. Особую роль в клубе играли [[Тропилло, Андрей Владимирович|Андрей Тропилло]], создавший фактически первую в СССР частную студию звукозаписи, и Борис Гребенщиков, являвшийся центральной фигурой питерской рок-тусовки. Музыка большинства групп, как правило, представляла собой аранжировки песен в акустическом исполнении, что позволяло без особых проблем исполнять их на «квартирниках» и приближало питерские группы к «традиционному» року 1960-х. В то же время для ленинградской рок-тусовки был характерен большой интерес к другим видам искусства — литературе, театру и кинематографу. Встречались и [[хеви-метал|металлические группы]]: «[[Август (группа)|Август]]», «[[Фронт (группа)|Фронт]]», «[[Романов, Игорь Евгеньевич|Союз]]», «[[Скорая Помощь (группа)|Скорая Помощь]]».', 136 => '', 137 => '; [[Москва]]', 138 => '[[Файл:Dub & Holst cropped.jpg|250 px|right|thumb|Группа «[[Ария (группа)|Ария]]», одни из пионеров жанра [[хеви-метал]] в СССР]]', 139 => 'В 1985 году в Москве была создана «[[Московская рок-лаборатория|рок-лаборатория]]» при [[Дворец культуры имени Горбунова|Доме Культуры им. Горбунова]]. Наиболее известные московские группы того периода: «[[Машина времени (группа)|Машина времени]]» ([[Макаревич, Андрей Вадимович|Андрей Макаревич]]), «[[Воскресение (группа)|Воскресение]]» ([[Романов, Алексей Дмитриевич|Алексей Романов]]), «[[Карнавал (группа)|Карнавал]]» ([[Барыкин, Александр Александрович|Александр Барыкин]]), «[[Мозаика (группа)|Мозаика]]» ([[Малежик, Вячеслав Ефимович|Вячеслав Малежик]]), «[[Звуки Му]]» ([[Мамонов, Пётр Николаевич|Пётр Мамонов]]), «[[Вежливый отказ]]» ([[Суслов, Роман Юрьевич|Роман Суслов]]), «[[Бригада С]]» ([[Сукачёв, Игорь Иванович|Гарик Сукачёв]]), «[[Ва-БанкЪ]]» ([[Скляр, Александр Феликсович|Александр Ф. Скляр]]), «[[Небо и земля (группа)|Небо и земля]]» ([[Сигачёв, Владимир Николаевич|Владимир Сигачёв]]), «[[Крематорий (группа)|Крематорий]]» ([[Григорян, Армен Сергеевич|Армен Григорян]]), «[[Браво]]» ([[Хавтан, Евгений Львович|Евгений Хавтан]]). В Московской рок-лаборатории также стали появляться первые электронные рок-группы, такие как «[[Центр (группа)|Центр]]» ([[Шумов, Василий Герардович|Василий Шумов]]), «[[Ночной проспект (группа)|Ночной проспект]]», «[[Биоконструктор]]» и другие. Для столичной рок-музыки, особенно её первой волны, была характерна ранняя коммерциализация, что отчасти объясняло то, что «Горбушка» являлась скорее центром неформальной рок-культуры, нежели некой стержневой организацией для музыкантов. В большинстве своём московские рок-группы существовали сами по себе и формировали свой собственный, ни на что не похожий стиль, как правило, отличавшейся подчёркнутой несерьёзностью и снисходительным отношением к реальности. Эти качества достигли расцвета в [[1990-е годы]] и способствовали популярности таких групп, как «[[Тайм-Аут (группа)|Тайм-Аут]]», «[[Несчастный случай (группа)|Несчастный случай]]», «[[Манго-Манго]]», «[[Ногу свело!]]», «[[Бахыт-Компот]]» и др. Помимо групп, исполнявших «классический» рок, в 1980-е годы в Москве появился ряд коллективов, играющих «[[хеви-метал]]»: «[[Ария (группа)|Ария]]», «[[Мастер (группа)|Мастер]]», «[[Чёрный кофе (группа)|Чёрный кофе]]» ([[Варшавский, Дмитрий Львович|Дмитрий Варшавский]]), «[[Круиз (группа)|Круиз]]» ([[Гаина, Валерий Борисович|Валерий Гаина]]), «[[Чёрный обелиск (группа)|Чёрный обелиск]]» ([[Крупнов, Анатолий Германович|Анатолий Крупнов]]) и «[[Коррозия Металла]]» ([[Троицкий, Сергей Евгеньевич|Сергей «Паук» Троицкий]]). Также заметную роль в истории русского рока играет группа «[[Умка и Броневик|Умка и Броневик»]], ставшая фольклором среди советских [[хиппи]].', 140 => '', 141 => '[[Файл:Nau 80.jpg|300 px|thumb|Группа «[[Nautilus Pompilius|Наутилус Помпилиус]]»]]', 142 => '; [[Урал (регион)|Урал]] и [[Екатеринбург|Свердловск (Екатеринбург)]]', 143 => 'Свердловская рок-тусовка была относительно узкой, и особую роль в ней играли поэты-песенники [[Кормильцев, Илья Валерьевич|Илья]] и [[Кормильцев, Евгений Валерьевич|Евгений]] Кормильцевы. [[Уральский рок]] испытал сильное влияние зарубежных групп 1970-х годов (в том числе [[Психоделический рок|психоделического рока]]), большую роль играли клавишные, музыка не была предназначена для акустического исполнения, отличалась сложностью аранжировок. В 1986 году был основан [[Свердловский рок-клуб]].<br>Известные группы из региона: «[[Урфин Джюс (группа)|Урфин Джюс]]» ([[Пантыкин, Александр Александрович|Александр Пантыкин]]), «[[Трек (группа)|Трек]]» ([[Полева, Настя|Настя Полева]])<ref>[http://inrock.ru/reviews/trek-2019 Трек «Полное собрание сочинений» (3 CD, 2019)]</ref>, «[[Отражение (группа)|Отражение]]» (Сергей Кондаков), «[[Ассоциация содействия возвращению заблудшей молодёжи на стезю добродетели|Ассоциация]]» (полное название — «Ассоциация содействия возвращению заблудшей молодёжи на стезю добродетели», [[Могилевский, Алексей Юрьевич|Алексей Могилевский]]), «[[Nautilus Pompilius|Наутилус Помпилиус]]» ([[Бутусов, Вячеслав Геннадьевич|Вячеслав Бутусов]]), «[[Чайф]]» ([[Шахрин, Владимир Владимирович|Владимир Шахрин]]), «[[Настя (группа)|Настя]]» ([[Полева, Анастасия Викторовна|Анастасия «Настя» Полева]]), «[[Агата Кристи (группа)|Агата Кристи]]» ([[Самойлов, Вадим Рудольфович|Вадим]] и [[Самойлов, Глеб Рудольфович|Глеб]] Самойловы), «[[Апрельский марш]]», «Группа Максима Ильина» ([[Ильин, Максим Викторович|Максим Ильин]]).', 144 => '', 145 => '; [[Сибирь]] и [[Новосибирск]]', 146 => '«[[Иван Кайф]]», «[[Гражданская оборона (группа)|Гражданская оборона]]» ([[Летов, Егор|Егор Летов]]), «[[Калинов Мост (группа)|Калинов мост]]» ([[Ревякин, Дмитрий Александрович|Дмитрий Ревякин]]), [[Коридор (группа)|«Коридор» (Алексей Костюшкин)]], «[[Тёплая трасса]]», «[[9-й район]]», [[Дягилева, Яна Станиславовна|Янка Дягилева]], «[[Пик Клаксон]]» ([[Евгений Лищенко]], Олег Лищенко), «[[Кооператив Ништяк|Кооператив ништяк]]», «[[Инструкция по выживанию]]», «[[Оргазм Нострадамуса]]», [[Ник Рок-н-Ролл]]. Периферийное и не имевшее единого центра сибирское рок-сообщество в 1980-е годы было представлено в основном направлением, которое его участники называли [[панк-рок]]ом. Советский сибирский панк-рок опирался не только на англо-американский панк-рок, но и на постпанк, [[гаражный рок]], психоделию и даже частично на [[фолк-рок]] и представлял собой отдельное культурное явление, продолжавшее существование в андеграунде и в 1990-е годы и оказавшее большое влияние на молодёжную субкультуру.', 147 => '', 148 => '; [[Воронеж]]', 149 => 'В 1987 году открылся Воронежский городской рок-клуб. Здесь была образована рок-группа «[[Сектор Газа (группа)|Сектор Газа]]», первая в СССР рок-группа, игравшая [[Литература ужасов|хоррор]] с элементами славянской мистики, русского фолка и деревенской лирики с элементами западного [[панк-рок]]а, [[хард-рок]]а, [[рэп-рок]]а и [[метал]]а. Неформально стиль часто называют «колхозным роком» или «колхозным панком».', 150 => '', 151 => '; [[Киев]]', 152 => 'Наиболее известными рок-группами Киева во времена СССР были: «[[Вопли Видоплясова]]», «[[Коллежский асессор (группа)|Коллежский асессор]]», «[[Раббота Хо]]», «[[Годзадва]]», «[[Иванов Даун]]». Самиздатовские журналы: «Гучномовець».', 153 => '[[Файл:1988 Harkov Rock-club Fest TNN.jpg|thumb|250px|Группа «[[Там! Нет Ничего|День и Вечер]]», фестиваль харьковского рок-клуба, 1987]]', 154 => '', 155 => '; [[Харьков]]', 156 => 'Здесь с конца 1980-х проводятся рок-фестивали. Наиболее известная рок-группа из Харькова — «[[Разные люди (группа)|Разные люди]]» ([[Чернецкий, Александр Владимирович|Александр Чернецкий]]), в 1989—1994 годах вторым солистом и автором песен в которой был также [[Чиграков, Сергей Николаевич|Сергей Чиграков (Чиж)]]. Определённой популярность в Харькове и сопредельных землях пользовались группы «Шок», «Утро», «Противовес», «Фабрика», «[[К.П.П.]]» (первоначально сокращённо — «КровьПролитПросвет», основана в 1988 году известным в украинских рок-н-ролльных кругах [[Щелкановцев, Сергей Павлович|Сергеем «Сэром» Щелкановцевым]]). Некоторые харьковские рок-группы исполняли свои песни на [[Украинский язык|украинском]] или [[Английский язык|английском]] (как рок-группа «Дождь») языках. Наиболее известным музыкальным критиком в харьковской рок-среде был [[Коротков, Сергей Александрович (музыковед)|Сергей Коротков]]<ref>[http://www.nneformat.ru/texts/?id=5804 Сергей Коротков (05.04.1946 — 31.01.2010). Послесловие]</ref>. Развитию рок-среды города также способствовало «Радио-50» — возможно, первая частная радиостанция в СССР. Самиздатовские журналы: «Рок-Курьер», «Рок-н-рольная Харьковщина»<ref>''Бабай Д.'' Заповедник застоя // Рок-н-ролльная Харьковщина. — 1989. — № 1.</ref>.', 157 => '', 158 => '; [[Ростов-на-Дону]]', 159 => 'В 1969 году на ростовском [[Левбердон]]е при большом скоплении молодёжи был проведён первый в [[СССР]] независимый [[open air]] рок-фестиваль<ref name="«ВУДСТОК»-на-Дону" /><ref name="Из истории ростовской рок-музыки">''Агеев А.'' [http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=5283&level1=main&level2=articles Из истории ростовской рок-музыки] // www.relga.ru. — 2018. — 15 февр.</ref>. Участвовали ростовские группы «Утренняя Роса», «Неудачники», «Малыш и братья», «Корда»<ref name="Из истории ростовской рок-музыки" /><ref>''Тулуманова Т.'' [https://rostof.ru/articles/rok-n-don-rovno-50-let-nazad-v-sssr-proshel-pervyy-rok-festival Рок-н-Дон: ровно 50 лет назад в СССР прошёл первый рок-фестиваль] // rostof.ru. — 2019. — 9 мая.</ref>.', 160 => '', 161 => 'Затем, наиболее заметные местные фестивали проводились с середины 1980-х, самым известным был «[[Закрытая зона (рок-фестиваль)|Закрытая зона]]» ([[Ростовский государственный университет путей сообщения|ДК РИИЖТ]], 1989)<ref>''[[Пилипенко, Галина Анатольевна|Пилипенко Г.]]'' Плач по Изауре // [[Ура Бум-Бум!]]. — 1989. — № 4.</ref>. Наиболее известные группы: «[[Пекин Роу Роу]]», «[[Театр Менестрелей]]», «[[Там! Нет Ничего]]», «Геликоптер Блюз Бенд», «[[Площадь согласия (группа)|Площадь согласия]]» ([[Таганрог]]), «[[Чистая вода (группа)|Чистая вода]]» ([[Аксай (Ростовская область)|Аксай]]), «[[ЭЛЕН]]», «[[Зазеркалье (группа)|Зазеркалье]]», «Оникс» ([[Новочеркасск]]). Наиболее известными музыкальными критиками в ростовской рок-среде были [[Пилипенко, Галина Анатольевна|Галина Пилипенко]] и [[Ваганов, Игорь Александрович|Игорь Ваганов]]. Самиздатовские журналы: «Донской Бит», «ПНЧУ» («Приложение неизвестно к чему»), «[[Ура Бум-Бум!]]», «[[Ваганов, Игорь Александрович|Рок-ОПО]]», «КРИК», «Палата»<ref>''Кушнир А.'' Золотое Подполье. Полная иллюстрированная энциклопедия рок-самиздата. История. Антология. Библиография. — Нижний Новгород: Деком, 1994. — 366 с.</ref>.', 162 => '', 163 => '==== «Красная волна» ====', 164 => 'В 1986 году в [[США]] вышел двойной альбом «[[Red Wave]]» («Красная волна») с записями ленинградских групп «[[Аквариум (группа)|Аквариум]]», «[[Странные игры]]», «[[Алиса (группа)|Алиса]]» и «[[Кино (группа)|Кино]]», способствовавший развитию русского рока и интересу к советской рок-культуре за пределами СССР. Выпуск альбома стал возможен благодаря [[Стингрей, Джоанна|Джоанне Стингрей]] — американке, много бывавшей в СССР и активно интересовавшейся советским роком<ref>[https://tass.ru/opinions/11742141 На гребне «Красной волны». Как Америка Рональда Рейгана встретила песни молодых Цоя и БГ]</ref> (была замужем за гитаристом группы «Кино» [[Каспарян, Юрий|Юрием Каспаряном]]).', 165 => '', 166 => 'По одному экземпляру Стингрей послала тогдашним лидерам США и СССР, [[Рейган, Рональд|Рейгану]] и [[Горбачёв, Михаил Сергеевич|Горбачёву]], с заявлением, что то, чего они не могут достичь на дипломатическом уровне, успешно получается у рок-музыкантов. После этого [[Министерство культуры СССР|Министерство культуры]] дало распоряжение фирме «[[Мелодия (фирма)|Мелодия]]» срочно выпустить пластинки русского рока<ref name="aq.spr">[http://handbook.reldata.com/handbook.nsf/Main?OpenFrameSet&Frame=Body&Src=1/9DFC40EB1123BD45C325679D006ACCAB%3FOpenDocument Аквариум. Справочник] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20070929092707/http://handbook.reldata.com/handbook.nsf/Main?OpenFrameSet&Frame=Body&Src=1%2F9DFC40EB1123BD45C325679D006ACCAB%3FOpenDocument |date=2007-09-29 }}</ref>, а советские рок-группы вскоре получили возможность давать концерты, записывать и выпускать альбомы в других странах, сотрудничать с зарубежными музыкантами. Группа «[[Кино (группа)|Кино]]» совершила в 1988—89 годах турне по [[Франция|Франции]], [[Италия|Италии]] и [[Дания|Дании]], «[[Звуки Му]]» выпустили в Великобритании альбом «Zvuki mu» (продюсер: [[Брайан Ино]]) и ездили в турне по [[Англия|Англии]] и [[США]], группа «Круиз» выпустила в Германии альбом «Кruiz» и также гастролировала по Европе<ref>[http://tabloid.net.ru/poteryannoe-intervyu-valerij-gaina-kruiz-yanvar-2003/ Потерянное интервью. Валерий Гаина (Круиз). Январь 2003]</ref>. Лидер «Аквариума» [[Борис Гребенщиков]] записал в США англоязычный альбом «[[Radio Silence]]» совместно с [[Стюарт, Дэвид Аллан|Дэйвом Стюартом]] ([[Eurythmics]]) при участии [[Энни Леннокс]] ([[Eurythmics]]) и [[Крисси Хайнд]] ([[The Pretenders]]).', 167 => '', 168 => '=== Конец 1980-х — начало 1990-х. Выход из андеграунда ===', 169 => 'Конец 1980-х ознаменовался окончательным выходом русского рока из подполья. Были сняты несколько фильмов, ставших культурными символами [[Перестройка|перестройки]]: «[[Взломщик (фильм, 1987)|Взломщик]]» (1986) с [[Кинчев, Константин|Константином Кинчевым]], «[[Игла (фильм)|Игла]]» (1988) с [[Цой, Виктор|Виктором Цоем]], «[[Асса (фильм)|Асса]]» (1987) с «[[Аквариум (группа)|Аквариумом]]» и другими, «[[Такси-блюз (фильм)|Такси-блюз]]» (1989) с [[Мамонов, Пётр|Петром Мамоновым]], а также короткометражка «[[Йя-хха]]» с участием вышеперечисленных рок-музыкантов.', 170 => '', 171 => '[[Файл:Константин Кинчев (Казань, 2 мая 2010 года).JPG|мини|справа|Константин Кинчев из группы «[[Алиса (группа)|Алиса]]». С 1990-х многие его песни посвящены темам христианства и [[пан-славизм]]а]]', 172 => 'С этого периода стали появляться многочисленные новые группы, дорога которых к зрительской аудитории была теперь открыта. В России услышали о группе «[[Агата Кристи (группа)|Агата Кристи]]», игравшей [[психоделический рок|психоделический]] [[постпанк]] с элементами [[готик-рок]]а. Появились такие проекты, как «[[Смысловые галлюцинации]]», «[[Ва-БанкЪ]]», «[[Ноль (группа)|Ноль]]», «[[Ногу свело!]]» и другие.', 173 => '', 174 => 'Также в конце 1980-х годов начал развиваться русскоязычный [[христианский рок]]. Вначале это были группы, состоящие только из [[протестантизм|протестантов]]. Наиболее яркие представители — «[[Трубный зов]]», «Новый Завет» и другие. Понятие «православный рок» впервые использовал Анатолий Вишняков («[[Галактическая Федерация]]»)<ref>{{cite web|url=http://japson.ru/gold/books-r/poeza4/22.htm#_ftnref2|title=ХРИСТИАНСКАЯ РОК-ПОЭЗИЯ 1990-х гг. В РЕЛИГИОЗНО-ОБЩЕСТВЕННОМ КОНТЕКСТЕ|author= Т.К. НИКОЛЬСКАЯ}}</ref><ref>{{cite web|url=https://antimodern.wordpress.com/2010/05/11/rock-4/#_ftnref2|title=Рок-миссионерство в Русской Православной Церкви. Хронология}}</ref>.', 175 => '', 176 => 'Как протестная субкультура русский рок потерял своё значение с конца 1980-х, когда после легализации рок-музыки она начала становиться частью нарождающегося российского шоу-бизнеса. Это привело к выделению из рок-среды ограниченного числа «звёздных» коллективов, способных собирать большие площадки. Интерес массового слушателя к остальным русским рок-исполнителям пошёл на спад, многие из них прекратили свою деятельность в связи со смертью своих основателей, отъездом за рубеж или нежеланием работать вместе. Так распались «[[Автограф (группа)|Автограф]]», «[[Кино (группа)|Кино]]», «[[Наутилус Помпилиус]]», «[[Gorky Park]]», «[[Зоопарк (группа)|Зоопарк]]», «[[Секрет (группа)|Секрет]]», «[[Круиз (группа)|Круиз]]», «[[Диалог (группа)|Диалог]]», «[[Чёрный кофе (группа)|Чёрный кофе]]».', 177 => '', 178 => 'Среди тридцати исполнителей, вошедших в первые пять выпусков серии «[[Легенды русского рока]]», активную деятельность к середине 2000-х годов вели лишь около половины.', 179 => '', 180 => '=== 1990-е — начало 2000-х. Новые жанры, фестивали, «Наше радио» ===', 181 => '[[Файл:Yuri Shevchuck.jpg|thumb|left|170px|[[Шевчук, Юрий Юлианович|Юрий Шевчук]], «[[ДДТ (группа)|ДДТ]]»]]', 182 => 'По своему звучанию русскоязычная рок-музыка к середине 1990-х приблизилась к тенденциям в мировой музыке, фактически влившись в её различные направления уже без того отставания, которое было неизбежным во времена [[Железный занавес|железного занавеса]]. Музыку некоторых русскоязычных рок-групп 1990-х и 2000-х иногда характеризуют как «[[рокапопс]]», наиболее ярким представителем которого является основанная во Владивостоке группа «[[Мумий Тролль]]».', 183 => '', 184 => 'В 1990-х годах многие группы официально переиздавали старые альбомы, раньше выпущенные неофициально как самиздат. Фирма «[[Мороз Рекордс]]» выпустила большую серию сборников под названием «[[Легенды русского рока]]», в которой вышли ретроспективные сборные альбомы большинства известных советских рок-групп и музыкантов.', 185 => '', 186 => 'Средства массовой коммуникации стали играть большую роль в развитии рок-музыки. Хотя большинство телеканалов и радиостанций почти игнорировало современные русские рок-группы, в 1990-х и 2000-х появились СМИ, специализирующиеся именно на этой музыке — «[[Наше радио]]»<ref name=новкрит>«Свой своему поневоле брат: мессианство и ресентимент русского рока». {{публикация|книга|язык=русский|заглавие=Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки|ответственный=под ред. [[Горбачёв, Александр Витальевич|А. Горбачёва]]|место=М.|издательство=Арт Гид|год=2020|страниц=344|серия=Новая критика|isbn=978-5-6043944-1-0|ref=ИМИ}}</ref>, телеканал «[[О2ТВ]]», «[[Радио Максимум]]», журнал «[[Fuzz (журнал)|Fuzz]]» и другие. Радиостанции и другие спонсоры организуют фестивали: с 1995 года проводится «[[Максидром]]», а с 1999 — «[[Нашествие]]», вскоре ставшее крупнейшим фестивалем русского рока.', 187 => '', 188 => '[[Файл:BI-2 band.jpg|thumb|170px|Группа «[[Би-2]]» стала популярна в 2000-е]]', 189 => 'В российской рок-музыке продолжилось развитие жанров, популярных за рубежом. Появилось большое количество коллективов, исполняющих панк и гранж («[[Король и Шут]]», «[[Пилот (группа)|Пилот]]», «[[Наив]]», «[[Тараканы!]]», «[[Lumen]]», «[[7раса]]», «[[Небо Здесь]]») и брит-поп («[[Мумий Тролль]]», «[[Би-2]]», «[[Сплин]]», «[[Земфира|Земфира»]], «[[Маша и Медведи]]»). «Тяжёлая» сцена расширилась с появлением исполнителей пауэр- и симфо-метала («[[Эпидемия (группа)|Эпидемия]]», «[[Catharsis]]», «[[Arda (группа)|Арда]]», «[[Харизма (группа)|Харизма]]», «[[Ольви]]», «[[Mechanical Poet]]»). Особое развитие получил [[фолк-метал]] и [[паган-метал]]: такие группы как «[[Аркона (группа)|Аркона]]», «[[Темнозорь]]», «[[Сварга (группа)|Сварга]]», «[[Невидь]]», [[Alkonost]], [[Butterfly Temple]] и десятки других сочиняли песни, основанные на смешении металла с [[русская народная музыка|русской народной музыкой]] и с текстами о [[Славянское неоязычество|славянском неоязычестве]] или [[Славянское фэнтези|славянском фэнтези]]. «Аркона» и «Темнозорь» даже добились известности за пределами России.', 190 => '', 191 => 'В середине 1990-х появился русский [[альтернативный рок]]. Изначально это был [[готик-рок]] (в духе [[The Cure]])<ref name="ИванЛебедевSpecialRadio2017"/>, а затем — [[нойз-рок]] и [[гранж]] (в духе [[Sonic Youth]])<ref name="SKDУндергрундХерос2020"/>, которые быстро «въелись» в культуру как русского рока, так и [[хип-хоп]]а. Серьёзный толчок в сторону альтернативы сделали группы «[[Дубовый Гаайъ|Дубовый Гай]]» («[[Дельфин (исполнитель)|Дельфин]]»)<ref name="SKDУндергрундХерос2020">{{cite web|url=https://undergrundheros.ru/eta-muzyka-budet-vechnoj-dubovyj-gaaj/|title=Эта музыка будет вечной: Дубовый Гаайъ — «Stop Killing Dolphins» (автор: Хаим Захаров) (9 марта 2020 года)|website=undergrundheros.ru|access-date=2021-11-04|archive-date=2021-11-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20211104225732/https://undergrundheros.ru/eta-muzyka-budet-vechnoj-dubovyj-gaaj/|deadlink=no}}</ref> в союзе с Alien Pat. Holman<ref name="ИванЛебедевSpecialRadio2017">{{cite web|url=https://specialradio.ru/art/650/|title=Иван Лебедев. Никогда не выпадать из времени. часть 1 (2017)|website=specialradio.ru|access-date=2021-07-31|archive-date=2021-07-31|archive-url=https://web.archive.org/web/20210731205312/https://specialradio.ru/art/650/|deadlink=no}}</ref>, «[[Химера (группа)|Химера]]»<ref name="stogoff">{{книга', 192 => ' |автор = [[Стогов, Илья Юрьевич|Стогов И. Ю.]]', 193 => ' |часть = ', 194 => ' |заглавие = Грешники', 195 => ' |оригинал = ', 196 => ' |ссылка = ', 197 => ' |ответственный = ', 198 => ' |издание = ', 199 => ' |место = {{СПб.}}', 200 => ' |издательство = «[[Амфора (издательство)|Амфора]]»', 201 => ' |год = 2007', 202 => ' |том = ', 203 => ' |страницы = ', 204 => ' |страниц = 250', 205 => ' |серия = Всё это рок-н-ролл!', 206 => ' |isbn = 978-5-367-00586-8', 207 => ' |тираж = 5000', 208 => '}}</ref>, «[[Кирпичи (группа)|Кирпичи]]», а также группа «[[Сектор Газа (группа)|Сектор Газа]]», где [[Клинских, Юрий Николаевич|Юрий «Хой» Клинских]] использовал рэп-рок в 1990-х. В 2000-х появилась широкая альтернативная сцена, исполнители [[инди-рок]]а, [[ню-метал]]а, [[Эмо (музыкальный стиль)|эмо]], [[металкор]]а — такие как «[[Amatory]]», «[[Jane Air]]», «[[Психея (группа)|Психея]]», «##### ([[5diez]])», «[[Tracktor Bowling]]», «[[Grenouer]]», «[[Слот (группа)|СЛОТ]]», «[[Мои Ракеты Вверх]]», «[[Stigmata (группа)|Stigmata]]», «[[7000$]]», «[[Rashamba]]» и множество других. Телеканал «[[A-One]]» активно продвигал эту сцену, учредив премию «[[Rock Alternative Music Prize|RAMP]]», но в 2011 году поменял руководство и переориентировался на рэп, а затем закрылся.', 209 => '', 210 => 'С 2000 года постепенно набирает обороты развитие русского блюзового и блюз-рокового направления в музыке. Особенностью его является сохранение традиций и привнесение русских особенностей в исполнительские тенденции. Важным элементом являются глубокие и порой философские тексты. Явлением в русском блюзе стали такие группы как «[[Peter Pan the Band]]», «Юкон», «Дорога на Миссисипи», «Блюз Анклав», «Бабушкины сказки».', 211 => '', 212 => 'Фолк-рок получил новое развитие, сблизившись с одной стороны с [[Менестрель (ролевые игры)|менестрельской песней]] («[[Мельница (группа)|Мельница]]», «[[The Dartz]]», «[[Theodor Bastard]]»), а с другой стороны — с так называемым скандинавским фолк-роком («[[Наследие вагантов]]», «[[Тролль гнёт ель]]», «[[White Owl]]», «[[Tintal]]»). Часть групп ориентировалась на фольклорные традиции народов России: «Ярос» (славянский фолк-рок), «H-Ural» (хантыйский электрофолк), «[[Буготак (группа)|Буготак]]» (бурятский этно-рок), «[[Лунная Охота]]» (славянский обрядовый фолк) и др.', 213 => '', 214 => 'Группы с явным уклоном в [[готик-рок|готику]], такие как «[[Пикник (группа)|Пикник]]», «[[Агата Кристи (группа)|Агата Кристи]]» и «[[Телевизор (группа)|Телевизор]]», существовали ещё в конце 80-х. Но после 2000 года «тёмная сцена» обрела новое дыхание с появлением ряда групп в жанре [[дарквейв]] ([[Otto Dix]], [[Roman Rain]], [[Stillife]]) и готик-метал ([[Forgive-Me-Not]], [[Luna Aeterna]]). В 2010 году «Агата Кристи» распалась и образовалась группа Глеба Самойлова [[The Matrixx]].', 215 => '', 216 => '=== Конец 2000-х — настоящее время. «Новая русская волна» ===', 217 => '[[Файл:Orgiya Pravednikov 11092016 2.jpg|мини|[[Калугин, Сергей Александрович|Сергей Калугин]] и арт-рок-группа «[[Оргия Праведников]]» обрели популярность в конце 2000-х и 2010-е]]', 218 => 'С середины двухтысячных годов протестная тематика снова зазвучала в русском роке. Самые известные группы, достигшие определённого коммерческого успеха в протестной тематике: [[Элизиум (группа)|Элизиум]], [[Порнофильмы (группа)|Порнофильмы]], [[Louna]], «Lumen». Но политический и философский уклон песен набирал обороты и с 2008 года начинает появляться целый пласт групп, играющих в этой тематике, такие как [[Рабфак (группа)|РабФак]], «Весёлый Роджер», «Icecreamoff», «Adaen», «Де-факто» и другие.{{нет АИ|1|07|2021}} Политически протестными текстами прославился исполнитель [[рэп-рок]]а [[Noize MC]].', 219 => '', 220 => 'С 2009 по 2013 год под [[Самара|Самарой]] проводился международный фестиваль «[[Рок над Волгой]]»<ref>[http://volga.news/article/351242.html Перезагрузка «Рока над Волгой». Каким он мог бы стать]</ref><ref>[https://www.ufa.kp.ru/daily/26241/3123342/?broadcast.number=1 Чем запомнился фестиваль «Рок над Волгой»]</ref>.', 221 => '', 222 => 'В 2010-х годах набрали популярность [[Инди-рок|инди]]-стили, а также произошло частичное возвращение интереса к отечественной «[[Новая волна (музыка)|новой волне]]»<ref>{{Youtube|alTI7kCUmXE|"Герои советского нью-вейва" (2016)|logo=1}}, документальный фильм</ref><ref>[https://www.colta.ru/articles/music_modern/6461-na-zare 33 ГОДА И ПЯТЬ ЖИЗНЕЙ ГРУППЫ «АЛЬЯНС» — НЕДООЦЕНЕННЫХ КЛАССИКОВ МОСКОВСКОЙ «НОВОЙ ВОЛНЫ»]</ref>; ряд групп эпохи 80-х возобновили свою творческую деятельность<ref>Алексей Мажаев. [http://www.intermedia.ru/news/286395 «Центр» — «Первый пещерный» ***] [[InterMedia]] (2 ноября 2015)</ref><ref>[https://www.colta.ru/articles/music_modern/1814-strannye-igry-u-nas-takaya-anarhiya-chto-lyuboy-pleybek-slomaetsya «Странные игры»: «У нас такая анархия, что любой плейбек сломается»]</ref><ref>[http://pofaktam.ru/5045-sovetskaja-nju-vejv-gruppa-kofe-vernulas-s-klipom-v-poiskah-zvuka/ Советская нью-вейв группа «Кофе» вернулась с клипом «В поисках звука»]</ref>. Музыкальные журналисты в этот период часто говорят о «новой русской волне»<ref name="afisha"/>, к которой относят такие группы как «[[Пасош]]»<ref name="5uglov"/><ref name="karmapolitan"/>, «[[Буерак (группа)|Буерак]]»<ref name="5uglov">[https://5uglov.ru/post/15281_novaya_russkaya_volna_chto_vkluchit_esli_mokrie_krossi_i_aigel_nadoeli Новая русская волна что включить, если Мокрые кроссы и АИГЕЛ надоели?]</ref><ref name="karmapolitan">[https://karmapolitan.ru/posts/11933-ya-zhivu-v-rossii-i-mne-ne-strashno-chto-takoe-novaya-russkaya-volna «Я живу в России и мне не страшно»: что такое «новая русская волна»?] — Karmapolitan</ref>, [[Ploho]]<ref name="karmapolitan"/><ref>[https://makersofsiberia.com/lyudi/ploho.html Ploho: «У руля встают ребята, не знающие ни советского режима, ни 90-х, ни даже 00-х»]</ref>, [[Motorama]]<ref name="afisha">[https://daily.afisha.ru/archive/volna/archive/bosco_fresh_fest/ Афиша Волна: Новая русская музыка как культурный оккупай] — Афиша</ref>, «[[Краснознамённая дивизия имени моей бабушки]]»<ref name="afisha"/>, [[Sonic Death]], [[Padla Bear Outfit]], [[Арсений Креститель]], белорусские «[[Петля Пристрастия]]»<ref>[http://britishwave.ru/reviews/petlya_pristrastiya_moda_i_oblaka_2016 Рецензия: Петля Пристрастия — Мода и облака (2016)] | British Wave</ref> и «[[Молчат дома]]»<ref>[https://lenta.ru/articles/2020/10/29/molchat_doma/ «К тебе прямо домой придут и выломают дверь» Белорусы решили петь мрачные песни о конце света. Как они прославились на весь мир?] : Музыка: Культура: Lenta.ru</ref>. Большинство этих групп исполняет [[пост-панк]] или [[инди-рок]], зачастую в эстетике [[Lo-Fi]]. Значимым фестивалем для «новой русской волны» стала «Боль»<ref>[https://daily.afisha.ru/music/2123-muzykalnyy-festival-bol-zdes-bolshe-vsego-gryazi-zhira-i-eksperimentov/ Музыкальный фестиваль «Боль»: «Здесь больше всего грязи, жира и экспериментов»] — Афиша Daily</ref><ref>[https://the-flow.ru/features/kazaryan-bol «Политкорректность не наш конек». Организатор фестиваля «Боль» — о том, как он работает]</ref>, важной площадкой движения считался клуб «Ионотека»<ref>[https://daily.afisha.ru/music/20601-mambl-rok-ty-nadoel-kak-poshlaya-molli-porodila-bastardov-kopiy/ Мамбл-рок, ты надоел! Как «Пошлая Молли» породила бастардов-копии] — Афиша Daily</ref>. Как отмечал лидер «Пасоша» Петар Мартич, новая русская волна — «это не группы, это интерес, который они вызывают»<ref name=daily.afisha.ru>{{cite web|url=https://daily.afisha.ru/music/2453-esli-ty-ne-pod-chem-to-i-ne-slemishsya-to-ty-kakoy-to-loh/|title=«Пасош» «Eсли ты не под чем-то и не слэмишься, то ты какой-то лох» – Афиша Daily|publisher=daily.afisha.ru|accessdate=2017-3-25|archive-date=2017-04-24|archive-url=https://web.archive.org/web/20170424085727/https://daily.afisha.ru/music/2453-esli-ty-ne-pod-chem-to-i-ne-slemishsya-to-ty-kakoy-to-loh/|deadlink=no}}</ref>.', 223 => '', 224 => 'Вместе с тем, критики<ref>[https://mus.academy/articles/russkiy-rok-skoree-mertv-chem-zhiv-epikriz-ot-roma Русский рок скорее мертв, чем жив? Эпикриз от Романа Сенчина]</ref>, в частности тот же Артемий Троицкий<ref name="troitsky1"/><ref name="troitsky2"/>, отмечают, что при всём обилии новых групп русский рок как единое явление в 2010-е пережил кризис, связанный с потерей идентичности. Молодые группы начали ориентироваться главным образом на западную моду, чаще исполнять песни на английском, смешивать рок с другими жанрами (электронной музыкой, рэпом). Отмечают также, что в 2010-е русский рок потерял популярность у молодёжи, утратил роль «голоса поколения» и был во многом вытеснен [[Русский рэп|русским рэпом]]<ref>[https://kino.rambler.ru/other/38508794-pochemu-rep-eto-novyy-rok/ Почему рэп — это новый рок] — Рамблер/кино</ref><ref>[https://www.nashe.ru/news/anastasiya-rogozhnikova-rep-stal-preemnikom-russkogo-roka Анастасия Рогожникова: «Рэп стал преемником русского рока»] — НАШЕ Радио</ref><ref>[https://click-or-die.ru/2021/09/russian-rock-death/ Когда умер русский рок? В его смерти поучаствовал даже Оксимирон] | Палач — Гаджеты, скидки и медиа</ref>.', 225 => '', 226 => 'В 2022 году в результате [[Вторжение России на Украину (с 2022 года)|вооружённого конфликта России с Украиной]], преследования за пацифистские антивоенные высказывания и запрета концертов<ref>[https://www.fontanka.ru/2022/07/07/71472080/ Кого запретили — список запрещенных в России артистов из-за Украины] — 7 июля 2022 — Фонтанка. Ру</ref>, Россию были вынуждены покинуть и прекратить выступления в ней многие известные музыканты и целые коллективы, в том числе «Аквариум»<ref>[https://www.gazeta.ru/culture/news/2022/06/20/n_17969648.shtml Борис Гребенщиков рассказал о жизни после отъезда из России] — Газета.Ru | Новости</ref>, «Машина времени»<ref>[https://www.gazeta.ru/culture/news/2022/08/03/n_18256742.shtml Макаревич объяснил, почему не возвращается в Россию] — Газета.Ru | Новости</ref>, «ДДТ»<ref>[https://kulturomania.ru/news/item/yuriy-shevchuk-zayavil-o-prekrashchenii-kontsertov-ddt-v-rossii/ Юрий Шевчук заявил о прекращении концертов «ДДТ» в России]</ref>, «Би-2»<ref>[https://lenta.ru/news/2022/08/07/bi2/ Группа «Би-2» покинула Россию]: Музыка: Культура: Lenta.ru</ref>, «Ногу свело!»<ref>[https://www.starhit.ru/novosti/jivuschiy-v-ssha-maksim-pokrovskiy-o-vozvraschenii-est-rossiyskiy-pasport-boyus-vyehat-288615/ Живущий в США Максим Покровский о возвращении: «Есть российский паспорт. Боюсь въехать»] | STARHIT</ref>, и другие. Некоторым из них (например Макаревич<ref>[https://www.kommersant.ru/doc/5691824 Макаревич стал первым, кого признали иноагентом из-за «иностранного влияния»] — Новости — Общество — Коммерсантъ</ref>, Земфира<ref>[https://www.bbc.com/russian/news-64514366 Певицу Земфиру объявили «иноагентом» в России] — BBC News Русская служба</ref>, Покровский<ref>[https://www.interfax.ru/russia/893918 Лидер группы "Ногу свело" Максим Покровский признан иноагентом] — Интерфакс</ref>, Лёва Би-2), российские власти присвоили статус так называемых «[[Иностранный агент (Россия)|иностранных агентов]]» за их протестные высказывания. Концерты других исполнителей, не поддержавших СВО, например «Сплин»<ref>[https://daily.afisha.ru/news/74563-splin-ubrali-iz-afishi-rok-festivalya-veter-sibiri/ «Сплин» убрали из афиши рок-фестиваля «Ветер Сибири»] - Афиша Daily</ref><ref name="msk1"/>, «Мумий Тролль»<ref name="msk1">[https://msk1.ru/text/culture/2023/02/24/72086579/ Кого из легендарных музыкантов потеряла российская сцена после начала спецоперации на Украине, чьи концерты отменили в 2022 году] - 24 февраля 2023 - msk1.ru</ref>, «Ночные снайперы»<ref>[https://www.ridus.ru/v-ulan-ude-otmenili-koncert-diany-arbeninoj-i-ee-gruppy-nochnye-snajpery-400385.html В Улан-Удэ отменили концерт Дианы Арбениной и ее группы «Ночные снайперы»<!-- Заголовок добавлен ботом -->]</ref><ref>[https://mosregtoday.ru/culture/v-neskol-kih-gorodah-rossii-otmenili-koncerty-diany-arbeninoy/ В нескольких городах России отменили концерты Дианы Арбениной] — «Подмосковье сегодня»</ref>, «Наив»<ref>[https://fedpress.ru/news/59/society/3236136 В Перми отменили концерт группы «Наив» после скандальных высказываний фронтмена] | Пермский край | ФедералПресс</ref>, в России массово отменялись. Подобным преследованиям в этот период подверглись и многие исполнители [[Русский Рэп|русского рэпа]].', 227 => '', 228 => '== Русский рок за пределами России ==', 229 => 'Иногда к русскому року относят себя некоторые русскоязычные группы за пределами России, а также различные группы в странах бывшего [[СССР]], на которые оказал влияние русский рок. Например, такие рок-группы, как «[[Адаптация (группа)|Адаптация]]», которые, несмотря на нахождение в Казахстане ([[Алма-Ата]] и [[Актюбинск]]), имеют полное право называться русским роком. То же касается белорусской группы «[[Красные Звёзды]]», стилистически сближающейся с сибирской волной русского рока. ', 230 => '', 231 => '=== Рок-группы Украины ===', 232 => 'На [[Украина|Украине]] рок развивался со времён СССР. Русский рок представлен в творчестве музыкантов Украины достаточно ярко. В частности, это группы <!-- Океан Эльзи не вписывать! Они не поют песни на русском языке. -->"[[5’Nizza]]", «K.P.S.S.», «Труба», «Мы100», «[[ТОЛ (группа)|ТОЛ]]», «Хламида», «Двойной Смысл», «Сердце СолнцА», «Rana Ridibunda», «[[Marvel (группа)|Marvel]]», «[[Дороги меняют цвет]]»<ref>{{Cite web |url=http://rock.kiev.ua/arhiv/2008/405/ |title=Рецензия на альбом «Всё по…» |accessdate=2011-01-07 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20090419174659/http://rock.kiev.ua/arhiv/2008/405/ |archivedate=2009-04-19 |deadlink=yes }}</ref>, «[[777 (группа)|777]]». С русскоязычных песен начинала свой путь группа «[[Кому вниз]]» (альбом «''Падая вверх''»), отдельные русскоязычные песни есть у группы «[[Вопли Видоплясова]]».', 233 => '', 234 => '=== Русский рок в Финляндии ===', 235 => '* [[Folkswagen]]', 236 => '* «[[Курск (группа)|Курск]]»', 237 => '* [[Princessa Avenue]]', 238 => '', 239 => '== Особенности ==', 240 => '[[Файл:Artemiy Troitsky3.jpg|280 px|thumb|Артемий Троицкий — музыкальный критик, знаток русского рока]]', 241 => '[[Файл:Nashestvie 2008.jpg|280 px|thumb|Рок-фестиваль «[[Нашествие]]» проводился с 1999 по 2019 годы, количество посетителей доходило до 200 тысяч человек]]', 242 => '', 243 => 'Хотя в русском роке существуют все те же жанры и стили, что и в мировом, у него есть и свои национальные особенности, связанные с использованием русского [[Напев|мелоса]]. Кроме того, русский рок делает акцент на поэзию и подачу текста<ref name="Dice">{{cite web|author=Екатерина Дайс.|title=Русский рок и кризис современной отечественной культуры|url=http://magazines.russ.ru/neva/2005/1/dais11.html|publisher=[[Журнальный зал]]|date=2005|accessdate=2010-04-13|deadlink=yes|archiveurl=https://web.archive.org/web/20110809002207/http://magazines.russ.ru/neva/2005/1/dais11.html|archivedate=2011-08-09}}</ref>. Иногда «русский рок» рассматривают как отдельный жанр в музыке или в поэзии,<ref name="Dice"/> либо разделяют его на два направления: западническое, следующее в ключе мировых жанров и модных тенденций, и уникально русское, наследующее традициям авторской песни<ref>[https://mus.academy/articles/russkiy-rok-skoree-mertv-chem-zhiv-epikriz-ot-roma Русский рок скорее мертв, чем жив? Эпикриз от Романа Сенчина] / Музыкальная академия, № 1 (765), 2019 г.</ref>. С момента возникновения русский рок почти всегда был [[Пацифизм|пацифистским]], такие группы как «Аквариум», «Наутилус Помпилиус», «Кино», Lumen, «ДДТ», записали ряд антивоенных песен. Это связано с философией [[хиппи]] и гуманистическим посылом отечественной литературы ([[Толстой, Лев Николаевич|Толстой]], [[Чехов, Антон Павлович|Чехов]], [[Платонов, Андрей Платонович|Платонов]], [[Шаламов, Варлам Тихонович|Шаламов]], [[Бродский, Иосиф Александрович|Бродский]])<ref>[https://novayagazeta.ru/articles/2022/03/14/ne-streliai-a-oni-streliaiut «Не стреляй!», а они стреляют. Куда делись слушатели Шевчука и Гребенщикова и читатели Толстого и Чехова?]</ref>.', 244 => '', 245 => 'Историк [[Смирнов, Илья Викторович|Илья Смирнов]] в 1988 году выделял демократичность русского рока, характеризующуюся его независимыми средствами тиражирования (самиздат, концертная деятельность, рок-пресса и т. д.) и его неприятием [[Политическая реакция|реакционерами]]. В контексте молодёжной культуры он характеризовал русский рок не молодёжным направлением, но естественным продолжением культурной традиции советского народа<ref>{{статья', 246 => '|заглавие=Року невозможно заткнуть рот', 247 => '|автор=', 248 => '|ссылка=http://naunaunau.narod.ru/articles/0531-gazeta-rumba/rumba-1989.pdf', 249 => '|язык=ru', 250 => '|издание=Румба', 251 => '|издательство=Novosti Press Agency', 252 => '|год=1989', 253 => '|выпуск=', 254 => '|номер=спецномер', 255 => '|страницы=28', 256 => '|issn=', 257 => '|ref=румба', 258 => '|тип=журнал', 259 => '}}</ref>.', 260 => '', 261 => 'Артемий Троицкий подчеркнул: существует мнение о том, что русский рок сильно политизирован. Это верно лишь отчасти. В советское время один факт, что музыкант играл рок, то есть идеологически сомнительную музыку, если не вредоносную, можно было воспринимать как политическое заявление. Во многих рок-песнях речь шла об одиночестве, отчуждении, пьянстве, сексе, лицемерии — а это была почти [[Антисоветизм|антисоветчина]], недостойная молодых [[Моральный кодекс строителя коммунизма|строителей коммунизма]]. Однако нужно констатировать: прямых обличительных политических песен — про КГБ, КПСС, Ленина-Сталина-Брежнева, войну в Афганистане — в классическом русском роке 1970—1980-х годов не было. Перестроечные хиты «[[Скованные одной цепью]]» на стихи Ильи Кормильцева и «Твой папа — фашист» Михаила Борзыкина — максимум рок-политизированности тех времён<ref>[https://www.svoboda.org/a/30254121.html Левый коктейль. Артемий Троицкий гуляет по минным полям свободы]</ref>. По мнению того же Троицкого, в 2000-е и 2010-е рок в России, за редким исключением, перестал быть политическим и общественным, превратился просто в музыку, зачастую созданную с ориентацией на западную моду и на английском, а потому утратил функцию «голоса поколения»<ref name="troitsky2">[https://novayagazeta.ru/articles/2015/04/29/64032-rok-i-rol-pochemu-desyatye-8212-ne-vosmidesyatye Рок и роль: почему десятые — не восьмидесятые] Объясняет Артемий Троицкий</ref>. [[Кагадеев, Андрей Владимирович|Андрей Кагадеев]] заметил, что перестали выходить резонансные песни, такие как «[[Поезд в огне]]» Бориса Гребенщикова и «[[Хочу перемен!|Перемен!]]» Виктора Цоя, которые могли направить всю страну<ref>[https://web.archive.org/web/20220626001955/https://www.golosameriki.com/a/nom-interview/6631569.html Андрей Кагадеев: «Искусство может влиять только на одного конкретного человека. А на народные массы влияет тупая пропаганда»]</ref>.', 262 => '', 263 => '[[Быков, Дмитрий Львович|Дмитрий Быков]] считает, что русский рок — явление пограничное: это и высшая точка развития советской культуры, и начало её вырождения, упрощения и деградации. При всей его поэтичности и виртуозности, он выражал именно усталость от сложности советского пространства и жажду простоты. Как в сказке «[[Attalea princeps (рассказ)|Attalea princeps]]» [[Гаршин, Всеволод Михайлович|Всеволода Гаршина]]: когда пальма пробивает теплицу, она погибает. Во всём русском роке слышен звон бьющегося стекла<ref>[http://www.sobaka.ru/entertainment/music/84466 «Главный сюжет постсоветской эпохи — ПТУ-шник, призываемый в армию»: Дмитрий Быков — о Викторе Цое]</ref>. То есть, он жил только тогда, когда имел проблемы с цензурой, выездом за границу и денежным обеспечением, а получив свободу, быстро умер<ref>[https://ren.tv/blog/richard-semashkov/633852-russkii-rok-dorvalsia-do-svobody-i-umer Русский рок дорвался до свободы и умер]</ref>. Впрочем, как известно, с одной стороны — высказывание «рок-н-ролл мёртв», явно носит интернациональный характер, а с другой — и во второй половине 2010-х наиболее известные российские рок-группы («Алиса», «ДДТ», «Сплин», и пр.) продолжают собирать на концертах тысячи и десятки тысяч человек, а рок-фестивали — до нескольких сот тысяч («Нашествие», «Рок над Волгой»). Рок-композиции (как новые, так и хорошо известные старые) в Интернете набирают миллионы прослушиваний и просмотров.', 264 => '', 265 => '[[Липницкий, Александр Давидович|Александр Липницкий]] полагает: на 50 % это было музыкальное явление, а на остальные — социально-политическое. В силу нежелания принимать развитие мировой культуры, советские власти преследовали современную музыку, не давали молодёжи жить своей жизнью. Появление протестной музыкальной культуры было предопределено. В результате распада СССР произошло духовное обнищание рок-музыки, она перестала быть актуальной. Поскольку нет потребности в роке, то популярными стали шансон, [[гаджет]]ы и сериалы<ref>[https://iz.ru/616378/zoia-igumnova/aleksandr-lipnitckii-rok-budet-zhit-kak-pesni-tcoia Александр Липницкий: «Русский рок не умер». Музыкант — о легендах, посвящённых Виктору Цою, метаморфозах «Звуков Му» и чудодейственной силе икон]</ref>.', 266 => '', 267 => 'Александр Градский неоднократно заявлял, что русского рока как явления «не случилось», делая акцент на низком профессиональном уровне исполнителей и проводя параллели с «[[Русский шансон|блатняком]]»<ref>[https://alexandergradsky.com/publication/s06_16.shtml Александр Градский: «Не люблю, когда меня называют отцом-основателем русского рока». С. Клюев, по материалам: «Столичные новости», № 34 (421) 05-11 сентября 2006]</ref><ref>[https://subscribe.ru/archive/lit.writer.texty/200506/06125634.html Александр Градский: «Русского рока нет в природе!»]</ref><ref>[https://www.trud.ru/article/20-12-2003/65833_aleksandr_gradskij_nashim_rokeram_daleko_do_rok-n-.html АЛЕКСАНДР ГРАДСКИЙ: НАШИМ РОКЕРАМ ДАЛЕКО ДО РОК-Н-РОЛЛА]</ref><ref>[https://novayagazeta.ru/articles/2013/12/27/57826-aleksandr-gradskiy-171-muzyka-suschestvuet-dlya-vyrazheniya-glavnogo-i-neob-yasnimogo-187 Александр Градский: «Музыка существует для выражения главного и необъяснимого»]</ref>. Константин Никольский в 2009 году сказал, что не может оценить это, «поскольку русского рока больше нет»<ref>[https://aif.ru/culture/15030 Какую песню Ален Делон поёт для фанатов, и почему Константин Никольский не может оценивать русский рок]</ref>. Андрей Макаревич уверен, что из-за изолированности русский рок «достаточно уродлив и ущербен»<ref>[https://mir24.tv/articles/16387394/makarevich-o-yubilee-mashiny-vremeni-brake-i-russkom-roke-eksklyuziv Макаревич — о юбилее «Машины времени», браке и русском роке]</ref>. Стас Намин полагает: то, что в России называется рок-музыкой, развивается по особым внутренним законам, не интернационально и понятно только там. В XXI веке рок не реагирует ни на политику, ни на социальную жизнь, ни даже на войну. Возможно, это трансформация жанра в развлекательный поп. Рок-н-ролльный драйв перешёл к рэпу, которого действительно волнует, что происходит вокруг, заявляя об этом открытым текстом. Лучшие представители рока в России не очень нужны и проигрывают в популярности эстраде и авторской песне<ref>[https://iz.ru/944384/andrei-tumanov/draiv-rok-muzyki-pereshel-k-repu «Драйв рок-музыки перешёл к рэпу». Музыкант и режиссёр Стас Намин — о внутренней свободе, дуэте с Бастой и принципе Битлов]</ref>.', 268 => '', 269 => '== Русский рок в кино ==', 270 => '', 271 => '=== Значение фильмов о русском роке ===', 272 => 'По мнению журналиста Сергея Шолохова, фильмы о русском роке помогают понять, можно ли считать контркультуру '''составной частью культуры''':', 273 => '', 274 => '{{начало цитаты}}О рок-культуре сейчас говорят очень много. Иногда берут этот термин в кавычки (как это делает, например, писатель [[Житинский, Александр Николаевич|А. Житинский]]). Иногда объявляют «нравственным СПИДом» (как это делает, например, писатель [[Михалков, Сергей Владимирович|С. Михалков]]). Иногда отождествляют с [[масскульт]]ом. Последний соблазн очень велик: кое-кому кажется, что такое отождествление многое объясняет. Например, [[Разрыв поколений|конфликт между «отцами» и «детьми»]]. Если рок-культура равна масскультуре, то все понятно: водораздел между поколениями объясняется элементарной необразованностью «детей». Вот почему её кумиры — там, в недрах таинственной рок-культуры, где никому нет дела ни до романа [[Рыбаков, Анатолий Наумович|А. Рыбакова]] «[[Дети Арбата (роман)|Дети Арбата]]», ни до фильма [[Абуладзе, Тенгиз Евгеньевич|Т. Абуладзе]] «[[Покаяние (фильм)|Покаяние]]». Да и вообще вопросы, владеющие умами нашей интеллигенции, им «до лампочки». «Детей» занимают другие проблемы, о существовании которых «отцы» даже не подозревают, хотя уже слышали краем уха и о Курехине, и о Гребенщикове, и о Кинчеве, и о группе «Кино». Нынешнее время вывело лидеров рока из подполья. Можно ли осуждать молодежь за то, что она избрала себе иных кумиров, чем хотелось бы старшему поколению? Конечно, нет. Но отождествление рок-культуры с масскультом, который все человеческие ценности превращает в единицы ритма, равнозначно приговору. И самой рок-культуре, и «детям».', 275 => '', 276 => 'Рок-культура, как и любая культура, подвержена влиянию масскульта, но отнюдь не равна ему. Удивительную способность многих наших интеллектуалов не замечать этого можно объяснить или незнанием, или нежеланием знать. Отсюда невольная подмена понятий: разговор о рок-культуре становится разговором о рок-музыке, как правило, негативным. А ведь она, музыка, всего лишь атрибут этой культуры. Рок-культура возникла не только вокруг гонимого рока (музыкального стиля), но и как консолидация молодежи вокруг '''определенных ценностей'''. Русский исповедальный рок, иногда ироничный, иногда безмерно агрессивный, но никогда не фальшивый (за фальшь здесь изгоняют из рядов: «Идите в ресторан, там пойте!»), искренний и свободный (сравните любую песню Кинчева, Гребенщикова или Макаревича с тем океаном фальши, который обрушивается на голову любителей нашей [[Музыка СССР#Эстрадная песня|эстрадной песенной лирики]]), противопоставил себя не только духовной зажатости, скованности, скуке, но и благополучному мироощущению обывателей, и особенно — здесь и кроется причина ненависти многих «отцов» к року — тем «делателям культуры», кто насаждал это благополучное мироощущение.', 277 => '', 278 => 'Пусть многое в рок-культуре было беспомощно и наивно, но привлекало именно потому, что честно. И когда общество и пресса заговорили про [[период застоя]], то самодеятельные рок-музыканты, которые всегда пели то, что думали, вдруг пришлись ко двору. Но недоверие, подозрительность по отношению к рок-культуре остались и, думается, ещё надолго.{{конец цитаты|источник=ИНЫЕ ВРЕМЕНА - ИНЫЕ ПЕСНИ. Журнал «Искусство кино» 1989 г., Сергей Шолохов<ref name="автоссылка1">[https://www.kibitka.net/1985r/105-05004.html ИНЫЕ ВРЕМЕНА - ИНЫЕ ПЕСНИ. Журнал «Искусство кино» 1989 г., Сергей Шолохов]</ref>}}', 279 => '', 280 => '{{начало цитаты}}', 281 => '…попытки некоторых кинематографистов отвести молодежи некую экологическую нишу с роком и прочими радостями «детства» (мол, чем бы дитя ни тешилось…) были весьма недальновидны. На них не стоит останавливаться. Более интересен вариант: «контркультура как составная часть культуры».', 282 => '', 283 => 'Классический пример того, как решалась эта задача, — телефильм режиссёра [[Юлий Колтун|Ю.Колтуна]] «[[Переступить черту (фильм, 1985)|Переступить черту]]». На роли рассерженных молодых людей были приглашены музыканты из рок-группы «[[Алиса (группа)|Алиса]]». В фильме они объединены в ансамбль «Бумажный змей». Его функция в фильме как пикантный десерт к ужину, на который герой фильма скульптор пригласил «нужных» людей. Последним нет дела ни до скульптуры, ни до музыки, им подавай экзотику. Эпатаж? Отлично! И мальчики-музыканты убегают разгневанными, потому что это не их аудитория, потому что именно против сытых направлен пафос их песен.', 284 => '', 285 => 'Соединяя в пространстве фильма невозможное в жизни (никогда реальная «Алиса» не будет петь ублюдкам из сферы торговли на чьей-нибудь даче), авторы выполняют свою «культурную миссию» и одновременно избавляются от собственных страхов перед «детьми», ставя естественный молодёжный протест в дурацкое, комичное положение. Вот чего стоит этот протест — как бы говорят они.', 286 => '', 287 => 'Идея хитрая, но ассимилировать рок-культуру таким образом оказалось невозможным. Схема «рок — потом преступление» стала трещать по всем швам.', 288 => 'Первые же обсуждения фильма «Взломщик» на молодёжной аудитории обнаружили, что «дети» отнеслись к фильму неоднозначно. В рок-среде поднялась буря. «Мы не крадем синтезаторов!», «Мы не уголовники!» — кричали рокеры. И хотя в фильме следы сценарной схемы еле различимы, а он сам, разумеется, не о краже синтезатора, но знаков привычной модели — неблагополучная семья — сын рок-музыкант — кража синтезатора — милиция — оказалось достаточно, чтобы в режиссёра градом полетели упреки. Но главный упрек был связан с образом Кинчева на экране. Молодежь хотела увидеть звезду не хуже, чем на обложке «Советского экрана», где Кинчев был изображен в своем броском сценическом облике. А увидели певца, лишенного атрибутов «звездности». Произошла своеобразная демифологизация Кинчева — для его поклонников. А их миллион как минимум…', 289 => '', 290 => 'Культура едина и неделима. За её пределами — царство кича, который может быть как молодёжным, так и традиционным (атрибуты меняются, суть остается).', 291 => '', 292 => 'Огородников '''вырвал своего героя из привычного рок-контекста''', прилежно сочиняемого и «отцами», и «детьми». И показал его подлинное место в культуре.{{конец цитаты|источник=ИНЫЕ ВРЕМЕНА - ИНЫЕ ПЕСНИ. Журнал «Искусство кино» 1989 г., Сергей Шолохов<ref name="автоссылка1"/>}}', 293 => '', 294 => '=== Документальные передачи ===', 295 => 'Об истории русского рока:', 296 => '* «[[Йя-Хха]]» (1986)', 297 => '* «[[Рок (фильм)|Рок]]» А. Учителя (1987).', 298 => '* «Сорок сроков Рока» (2005)', 299 => '* «Живая история — Русский рок» (2008)', 300 => '* «Как русский рок вышел из подполья: Гребенщиков, Шевчук, Кинчев и другие» (2019)<ref>[https://www.intermedia.ru/news/342083 Рецензия: документальный фильм «Как русский рок вышел из подполья: Гребенщиков, Шевчук, Кинчев и другие»]</ref>', 301 => '* «Сон в красном тереме» — о свердловском рок-клубе.', 302 => '* [[Аэростат (радиопрограмма)]]', 303 => '* [[Программа «А»]]', 304 => '', 305 => '== См. также ==', 306 => '* [[Рок-музыка]]', 307 => '* [[Ленинградский рок-клуб]]', 308 => '* [[Свердловский рок-клуб]]', 309 => '* [[Московская рок-лаборатория]]', 310 => '* «[[100 магнитоальбомов советского рока]]»', 311 => '* [[Русская музыка]]', 312 => '', 313 => '== Примечания ==', 314 => '{{примечания|2}}', 315 => '', 316 => '== Литература ==', 317 => '* ''[[Владимир Марочкин]]''. [https://books.google.lt/books?id=_1jRCQAAQBAJ&printsec=frontcover&dq=%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0+%D1%80%D0%BE%D0%BA-%D0%BD-%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F.&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiuleX5ksrlAhVFi8MKHbqTCdcQ6AEIJzAA#v=onepage&q=%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0%20%D1%80%D0%BE%D0%BA-%D0%BD-%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F.&f=false Москва рок-н-ролльная. Рок-музыка в столице.] / 2019', 318 => '', 319 => '== Ссылки ==', 320 => '{{Навигация}}', 321 => '* [http://www.krugosvet.ru/articles/76/1007652/1007652a1.htm Рок-Музыка в России] в энциклопедии «[[Кругосвет]]»', 322 => '* ''[[Артём Троицкий]].'' [http://corpuscul.net/stili-muzyki/sovetskij-rok/ История советского музыкального движения] // corpuscul.net', 323 => '* [https://archive.is/T215f «Рок в СССР» — фотограф Игорь Мухин]', 324 => '* [https://lenta.ru/articles/2019/03/26/kosirev3/ «Я знаю с десяток песен, которые прикончили СССР». Как русский рок развалил Советский Союз] // [[Лента. Ру]], март 2019', 325 => '* [https://lenta.ru/articles/2019/06/27/kovriga/ Как накрывали квартирники в СССР и сколько Цой получал за подпольные концерты] // Лента. Ру, июнь 2019', 326 => '', 327 => '; тематические сайты', 328 => '* [http://gruppasssr.ru/ gruppasssr.ru — Советский рок] — один из первых сайтов про рок в СССР', 329 => '* [https://web.archive.org/web/20120626052128/http://rusrockmusic.ru/ rusrockmusic.ru — Русская рок-музыка]', 330 => '* [https://web.archive.org/web/20121113042506/http://www.rusrock.ru/ rusrock.ru — Русский рок]', 331 => '* [http://russianrock.org/ russianrock.org — История русского рока]', 332 => '* [http://russrock.ru/ russrock.ru — Русский рок от «А» до «Я»]', 333 => '* [http://www.nneformat.ru/ «Наш НеФормат» — Русский рок без форматных ограничений]', 334 => '', 335 => '{{Рок-музыка}}', 336 => '{{Рок-музыка по регионам}}', 337 => '', 338 => '[[Категория:Русский рок| ]]', 339 => '[[Категория:История музыки России]]' ]