Просмотр отдельных изменений
Эта страница позволяет вам проверить переменные, сгенерированные фильтром злоупотреблений, на предмет отдельного изменения.
Переменные, созданные для этого изменения
| Переменная | Значение |
|---|---|
Число правок участника (user_editcount) | 4 |
Имя учётной записи (user_name) | 'D.denisov' |
Время подтверждения адреса эл. почты (user_emailconfirm) | null |
Возраст учётной записи (user_age) | 20230 |
Группы (включая неявные) в которых состоит участник (user_groups) | [
0 => '*',
1 => 'user'
] |
Права, которые есть у участника (user_rights) | [
0 => 'createaccount',
1 => 'read',
2 => 'edit',
3 => 'createpage',
4 => 'createtalk',
5 => 'writeapi',
6 => 'viewmyprivateinfo',
7 => 'editmyprivateinfo',
8 => 'editmyoptions',
9 => 'abusefilter-log-detail',
10 => 'urlshortener-create-url',
11 => 'centralauth-merge',
12 => 'abusefilter-view',
13 => 'abusefilter-log',
14 => 'vipsscaler-test',
15 => 'move-rootuserpages',
16 => 'minoredit',
17 => 'editmyusercss',
18 => 'editmyuserjson',
19 => 'editmyuserjs',
20 => 'sendemail',
21 => 'applychangetags',
22 => 'viewmywatchlist',
23 => 'editmywatchlist',
24 => 'spamblacklistlog',
25 => 'mwoauthmanagemygrants'
] |
Редактирует ли пользователь через мобильное приложение (user_app) | false |
Редактирует ли участник через мобильный интерфейс (user_mobile) | false |
Глобальные группы участника (global_user_groups) | [] |
Global edit count of the user (global_user_editcount) | 4 |
ID страницы (page_id) | 10521346 |
Пространство имён страницы (page_namespace) | 0 |
Название страницы (без пространства имён) (page_title) | 'Денисов, Виктор Петрович' |
Полное название страницы (page_prefixedtitle) | 'Денисов, Виктор Петрович' |
Последние десять редакторов страницы (page_recent_contributors) | [
0 => 'Андрей Романенко',
1 => 'D.denisov'
] |
Возраст страницы (в секундах) (page_age) | 1496 |
Действие (action) | 'edit' |
Описание правки/причина (summary) | 'Сокращён текст' |
Старая модель содержимого (old_content_model) | 'wikitext' |
Новая модель содержимого (new_content_model) | 'wikitext' |
Вики-текст старой страницы до правки (old_wikitext) | '<noinclude>{{к удалению|2024-02-11}}</noinclude>
'''Виктор Петрович Денисов''' (8 марта 1935 года, г. Новомосковск, Тульская область, [[Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика|РСФСР]], [[Союз Советских Социалистических Республик|СССР]] — 31 октября 2021 года, [[Самара]], [[Россия]]) — художник, педагог.
=== Общее ===
Виктор Петрович Денисов (1935–2021 гг.) работал в жанрах пейзажа, натюрморта, портрета. Азы живописи Виктор Денисов постигал под руководством А. Е. Плетнёва в студии ДК «Звезда» завода им. Масленникова (1948–1952). Ещё до окончания Пензенского художественного училища им. К. А. Савицкого (1960) в его творческом методе был усмотрен «формалистический уклон». В 1960-х работы Денисова были широко представлены на областных выставках Калининградского отделения Союза художников РСФСР.
Метод Виктора Денисова, совершенствовавшийся на протяжении всей жизни, остался в целом реалистичным, акцентирующим внимание и на форме, и на содержании, и на сложности цветовой гаммы. Его метод включает обобщения, работу плоскостями и игру цветовыми рефлексами, но всё это вместе взятое применяется не в ущерб содержанию.
Отрешённость, с которой Виктор Денисов прожил свою творческую жизнь, объясняется, с одной стороны, верностью принципам, и, с другой, – естественными жизненными ограничениями, среди которых как в советское время, так и в постперестроечное его утверждалось творчество.
Художник осуществлял преподавательскую деятельность на протяжении более, чем 40 лет и воспитал многих художников, среди которых и члены Союза художников России.
=== Биография ===
==== Детство ====
Виктор Петрович Денисов родился 8 марта 1935 г. в г. Новомосковске Тульской области в семье офицера-танкиста Петра Елисеевича Денисова и Ольги Ивановны Денисовой (Гребеньковой). Во время Финской войны (1940) Петра Денисова направили служить в г. Кохтла-Ярве, отошедший СССР (сейчас территория Эстонии). Когда семья прибыла туда, некоторые разрушенные дома ещё дымились. Среди несгоревших книг библиотеки была одна по классической живописи, поразившая Витю Денисова. Ему было 5 лет.
До июня 1941 семья проживала на Западной Украине в г. Каменец-Подольский. Через неделю после начала войны немцы стали приезжать на мотоциклах. Дом был 5-этажный. Немцы стучали, но двери не ломали. Для устрашения давали очередь по дому из автоматов и уезжали. Эвакуироваться должны были за Урал, но по дороге до Куйбышева (Самара) в эвакуационном эшелоне большинство умерло от тифа, выживших оставили в Куйбышеве, закрытом на тот момент правительственном городе. По прибытии в Куйбышев умер и старший брат Анатолий (29.07.1941). До 1943 семья жила на ул. Александра Невского. Соседом же по комнате, разделённой простынёй, был Станислав Нейгауз, сын известного пианиста Генриха Нейгауза. Молодой музыкант эвакуировался с роялем и постоянно работал над репертуаром, но не мог переносить плач младшего из братьев. Этим соседством может объясняться любовь будущего художника к классической музыке. Затем семья переехала на ул. Конноармейскую. Сначала Витя учился в деревянной школе за стадионом «Волга», которой больше нет, а затем в школе 58, в которой преподавали немецкий язык.
С 5-го по 8-й классы посещал изостудию ДК «Звезда» завода им. Масленникова. Витя Денисов проводил всё свободное и отчасти учебное время в изостудии А.Е. Плетнёва.
В Куйбышеве военнопленные немцы разгружали баржи, плоты, таскали всё на себе. Витя как-то увидел, как на брёвнах сидит немец и рисует какими-то очень хорошими, бархатистыми карандашами. Подойдя, сказал немцу, применив свои познания в немецком языке: «Gut!» Немец ответил: «Brott!» Витя побежал домой, сколько было, взял хлеба. Немец дал за это карандашик размером в половину от целого. Долго служил Вите потом этот карандашик. В студии же он хвастался: «Вот какой карандаш у меня есть!» В СССР такие карандаши появились только в 1970-е.
В 1947 г. врачи нашли у Вити затемнение лёгких и сказали, что если не обеспечить хорошим питанием, то развитие туберкулёза неизбежно. Мать списалась с тульскими родственниками, и Витя отправился в Тулу. Потом приезжал туда каждый год, даже во время обучения в училище. Туляки периодически отправляли посылки с продуктами сначала в Куйбышев, а затем в Пензу.
==== Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960) ====
После седьмого класса Витя гостил в Туле и должен был отправиться поступать в Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого. Мать же хотела, чтобы он пошёл в восьмой класс в Туле, поэтому родственники в Пензу Витю не пустили. В результате он вернулся в Куйбышев и вынужденно посещал 8-й класс, правда, из-за этюдов экзамен по физике остался не сданным. Мечта о поступлении исполнилась в 1952 г. Из-за пропущенного года в армию взяли с 4-го курса. Шли из училища с рюкзаками для отправки в колхоз «на картошку», бежит пацан и кричит: «Денисову в военкомат с вещами!» Служил Виктор Денисов с 14.11.1955 по 3.09.1958 в Калининграде в части по подготовке младших технических авиаспециалистов. Рядовой Денисов остался в обслуживающем персонале учебки художником. Вместе с напарником Виктор вёл оформительскую работу и делал по заказам офицеров копии известных работ, писал этюды. В феврале 1957 г. Денисов принял участие в выставке военных художников в Риге. В обзоре выставки в газете «За Родину» от 28.02.1957 он с удивлением узнал о формалистическом уклоне в своём творческом методе. В статье под названием «В добрый час, армейские художники» Я. Тильберг, профессор, народный художник Латвийской СССР отметил следующее: «''Очень хорошо поступают наши воины, стремясь создавать такие произведения, темы и краски, для которых они черпают из самой жизни нашего народа и Советской Армии. В этом смысле весьма привлекательна работа В. Денисова. Написанный им портрет старого большевика М. Ф. Конюхова – творческая удача художника. Несмотря на то, что портрет написан с некоторым формалистическим уклоном, он всё же обладает по-настоящему зрелыми художественными достоинствами, подкупает хорошей композицией, верной характеристикой старого большевика. Следует порекомендовать тов. Денисову, чтобы он и впредь продолжал работать над портретами советских людей. Его первая удача говорит о том, что ему следует упорно совершенствовать своё мастерство в области портретной живописи».''
Даже по истечении срока службы Денисов 6–7.09.1958 снова оказался в Пензе. И уже через неделю сыграли свадьбу с Татьяной Богониной, сокурсницей, за которой он ухаживал до армии. При этом Татьяна училась в тот год уже на втором курсе Львовского прикладного декоративного института. Знакомство художника с Карпатами состоялось в 1959 г. с одной из воскресных ярмарок и посещения нескольких сёл.
За время обучения в училище наставниками Денисова были следующие преподаватели: И. А. Каштанов (1 к. – рисунок), Н. К. Краснов (1 к. – живопись, 2 к.), Н. Я. Евстигнеев (2 к. – живопись), А. С. Шургилов (3–5 к. – живопись), А. А. Оя (2–3 к. – композиция), М. Е. Валукин (3–5 к. – живопись, рисунок, композиция). Под руководством М. Е. Валукина выполнил дипломную работу «Ой, да на высокой полоныне». По окончании училища (1960) Денисов отказался ехать по распределению в Туркестан, но диплом отдали без вопросов. При последовавшем поступлении во Львовский прикладной декоративный институт ему сказали: «Работы хорошие, но поступайте в свой российский институт, здесь Украина».
В период с ноября 1960 по март 1962 г. Виктор Денисов работал в Куйбышевском отделении художественного фонда РСФСР, с мая 1962 по февраль 1963 г. – оформителем сцены в театре оперы и балета. Там же работал в это время сокурсник Виталий Губарев, автор карандашного наброска А. Е. Плетнёва.
==== Калининградский период (03.1963-12.1970) ====
===== Переезд в Калининград =====
В ноябре 1960 г. родилась дочь Ольга, но уже к 1962 г. брак с Т. Богониной распался. И Виктор Денисов решил уехать в Тулу. Там его приняли, как и прежде, но почувствовалось и некоторое опасение по поводу жилплощади в случае новой женитьбы. Поэтому молодой художник решил вернуться в Калининград. Проработал сначала два месяца на телевидении. Затем художник и друг Владимир Резчиков помог устроиться в Калининградский художественный фонд, в котором Денисов и проработал восемь последующих лет.
Настрой, с которым Виктор Денисов приехал в Калининград, находил выражение в плотности цвета прибалтийских пейзажей и в теме разрушения. Эта тема была навеяна развалинами Кёнигсбергского замка (1255–1968), Домского собора Богоматери и Святого Адальберта, не снесённого потому, что у его стен похоронен всемирно известный философ Иммануил Кант. В начале 1960-х несколько городских кварталов, остававшихся ещё разрушенными, свидетельствовали об ожесточённом сопротивлении гитлеровцев в период взятия Советской армией Кёнигсберга (06–09.04.1945). В лёгкой светоносной манере, которая в завершающий творческий период станет преобладающей, написаны были только две работы: пейзаж «''Март''» (1965) и портрет «''Юнга''» (1970).
В Калининграде молодой художник обзавёлся новой семьёй. В 1965 г. у В. Денисова и П. Денисовой (Суворовой) родился сын Владимир и в 1968 г. – сын Денис. Несмотря на то, что Виктор Денисов, как всем было известно, не любил оформительскую работу, отношение к нему в Калининградском художественном фонде было достаточно хорошим. Он ежегодно участвовал в областных выставках. Сначала получил мастерскую на Ленинском проспекте, где в соседней комнате семья, включая только что родившегося старшего сына, ютилась некоторое время. С появлением второго сына была предоставлена большая комната в коммунальной квартире на проспекте Мира.
Кроме того, в 1967 и 1970 гг. Калининградский художественный фонд предоставил Денисову бесплатные двухмесячные творческие командировки в г. Горячий Ключ.
===== Выставки =====
Согласно сохранившимся каталогам, Виктор Денисов за шесть лет с 1965 по 1970 принял участие в четырёх областных художественных выставках, одной групповой и двух в г. Ольштыне (ПНР). Всего на выставках были представлены 80 работ.
# Выставка изобразительного искусства на Первом фестивале Калининградской молодёжи. 23.05.1957.
# Пятая областная калининградская областная художественная выставка. Калининград. 1958.
# Молодёжная областная художественная выставка г. Львов. 1959.
# Восьмая областная калининградская областная художественная выставка. Калининград. 1965.
# Девятая областная выставка произведений калининградских художников. Калининград. 1966.
# Десятая областная художественная выставка. Калининград. 1967.
# Wystawa plastyki kaliningradskiej. 1967.
# Выставка произведений калининградских художников в г. Ольштыне. ПНР. 10.1968.
# Одиннадцатая областная художественная выставка. Калининград. 1969.
# 4-я групповая художественная выставка. Калининград: Калинингр. отдел. союза художников РСФСР, 1967.
# 35-я выставка произведений художников калужской области (1972–1973).
В первый раз калининградской прессой творчество молодого художника было отмечено в статье Ж. Фомичева «И в искусстве герои», опубликованной в рубрике «Художники – о строителях» («Калининградский комсомолец, 09.08.1963).
В обзоре «Во имя красоты человека: заметки с VIII областной художественной выставки» («Калининградская правда» от 23.05.1965) журналист С. Козловая отметила, как был «''решён В. П. Денисовым «Военврач»'' («Портрет хирурга» ''– Д. В''.) – ''портрет, наполненный отчётливым смыслом и чувством. Написан он весьма лаконично. Каждая деталь найдена точно и убедительно. Сброшенная с усталого лица марлевая маска, взгляд глубоко задумавшегося человека, скрещённые на груди сильные и умные руки хирурга. И хотя запечатлён хирург во время отдыха, в его облике сразу угадывается вся огромная напряжённость фронтовой обстановки''».
В обзоре «Удачи и просчёты: заметки с IX областной художественной выставки» («Калининградская правда» от 12.06.1966) журналист С. Козловая обобщённо оценила работы нескольких художников, включая В. П. Денисова: «''Некоторые пейзажи и этюды, предложенные вниманию зрителей К. М. Кишкиным, Н. П. Карякиным, М. Г. Пясковским, В. П. Денисовым, А. Н. Грачевым, привлекают своей искренностью, ясностью. Но этюды остаются этюдами. А законченные произведения? О чём рассказывают эти произведения, в которых художники стремились отобразить нашу эпоху? Какие страницы сумели вписать они в славную летопись страны, Калининграда, что смогли рассказать о жизни советских людей?''» Тема янтарного производства (1968), значимая для региона, в творчестве Денисова, продолжения не получила.
В обзоре «Разговор со зрителем: на XI областной художественной выставке» («Калининградская правда» от 07.05.1970) искусствовед Н. Папко отметил работы В. П. Денисова следующим образом: «''Нельзя пройти равнодушно и мимо работ В. Денисова. Человек несомненно одарённый, он умело оперирует средствами художественной выразительности. Удивляет, однако, что большинство его произведений, экспонирующихся на выставке, неоправданно мрачны и пессимистичны, как например, «Детский сад» или же «Портрет молодого учёного»''.
===== Таманская археологическая экспедиция (1965, 1966) =====
В 1965–1966 гг. Виктор Денисов участвовал в Таманской археологической экспедиции, работавшей в станице Сенное (Сенная) Краснодарского края под руководством Н. И. Сокольского (1916–1973 гг.). Денисов был приглашён в качестве художника, в задачу которого входило фотографически точное фиксирование пластов земли и обнаруженных артефактов. Пребывание в экспедиции было очень значимым для художника, но сложным. Во-первых, поставленная задача была чужда его художественному методу, и он перешёл на работу в раскоп простым рабочим. А на следующий год он приехал именно для работы в раскопе. Свободное время художник тратил на написание этюдов и портретов. Во-вторых, за время проживания в Прибалтике его зрительный аппарат был настроен на пасмурную прибалтийскую погоду. В станице Сенной изменениям подверглась палитра художника: способы цветопередачи и используемые материалы. Этюды, написанные маслом, сохнут очень долго, что делает невозможной транспортировку этюдов и работ более крупного размера. Пришлось переключиться на темперу. В работах 1965–1966 гг. появляется интенсивность цвета и, соответственно, усиливаются контрасты, но плотность палитры сохраняется. Во время работы экспедиции в 1965–1966 гг. были обнаружены Афродита Таманская, статуя II в. до н. э., высотой 45,5 см, и стеклянная кружка в виде головы Диониса середины II в. н. э. высотой 11,8 см, отображённые на стилизованных натюрмортах медынского периода.
===== Работа на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ, Краснодарский край (1967, 1970) =====
====== Работа с Ю.И.Скориковым ======
В 1967 г. Виктор Денисов два месяца провёл на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ Ставропольского края, которой традиционно руководил Ю. И. Скориков (Ленинград). Юрий Иванович обратил внимание молодого художника на момент рождения образа: «Прежде, чем браться за краски, ты должен увидеть сюжет в законченном виде. Не нужно копировать, образ работы должен созреть в голове!» Виктор Денисов воспринял услышанное с интересом и готовностью применять. Но по прошествии недели так и не смог ничего написать. По-старому уже не мог, а по-новому не получалось. Когда же стало что-то получаться, молодой художник сначала показывал работу Скорикову поэтапно, затем - только по окончании работы.
От Юрия Ивановича Денисов узнал также про концепцию трёх цветов, аналогичную принципу трёхцветной печати. Некоторые аспекты практической реализации концепции «тройных смесей» уточнялись художником на протяжении всей жизни.
В одной из бесед Скориков упомянул, что старые мастера писали тени подробно, а свет – обобщённо, в то время как в современной живописи сложилась диаметрально противоположная практика. Виктор Денисов, заинтересовавшись услышанным, сразу же отправился проверять этот технический приём на практике. Так возник «''Вечерний пейзаж''».
====== Встреча с Д.Я.Черкесом ======
Руководителем группы художников на творческой даче в 1967 г. был Д. Я. Черкес (31.08.1899–09.06.1971 гг.), классик советской живописи, работавший в жанрах плакатной карикатуры и графики, станковой, портретной живописи, натюрморта и пейзажа, в том числе морского. Сотрудничество мастера и молодого художника оказалось плодотворным. По итогам совместной работы Черкес пригласил молодого художника к себе в мастерскую в Москве. Встреча состоялась только в конце 1969 или начале 1970 г. При встрече Черкес произнёс: «Витенька, что же вам показать? Не возражаете против натюрмортов?» Стеллаж был тематическим. Полка с натюрмортами была небольшого размера, только 42 см высотой. Молодого художника удивил контраст между малостью размера и масштабностью содержания: «Я обалдел. Маленький размер, а производят впечатление картины». По следам этого посещения Виктор Денисов написал три натюрморта, один из них «''Яблоки и грибы''», другой – «''Натюрморт с персиками''» (1970).
Виктор Денисов был благодарен Черкесу за объяснение того, чему не учили в училище: как надо смотреть на натуру… В конце 1970 г. он писал Черкесу: «Если я чуть-чуть приблизился к ‘художнику’, то только благодаря Вам».
В дальнейшем в творчестве Денисова в целом и в небольших пейзажах в частности утвердятся следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса:
1) нахождение самостоятельных композиционных решений, а не копирование натуры;
2) стремление к обобщениям;
3) самостоятельное значение небольших пейзажных этюдов, доведение их до состояния маленькой картины;
4) работа в забытом жанре камерного русского пейзажа – почти миниатюры;
5) тяготение к монументальности в композиционных построениях;
6) чёткая композиционная выстроенность;
7) тонкость цветовых сочетаний;
8) верность натуре;
9) отказ от копирования собственных работ;
10) насыщенность, активность цветов, обобщённость и лаконизм, характеризующие общую направленность искусства последних лет.
В 1968 и 1969 г. в калининградских пейзажных работах Денисова также появляются элементы новой техники и происходит соответствующая перестройка в жанрах портрета и натюрморта, но крупных работ создаётся меньше, чем до творческой дачи. На творческой даче 1970 г. были написаны только три-четыре значимых работы.
Снижение активности может объясняться:
во-первых, процессами перестройки творческого метода;
во-вторых, у Виктора Денисова накапливалось пресыщение Прибалтикой, всё более тянуло обратно в Россию - год 1970, включающий второе пребывание в г. Горячий Ключ, проходил уже под знаком «прощания с Калининградом»;
в-третьих, общий настрой омрачался и необходимостью заниматься оформительской работой не только для обеспечения семьи, но и для приобретения красок, кистей и прочей фурнитуры;
в-четвёртых, на душевное состояние Виктора Денисова в последние годы калининградского периода сильно повлиял отрицательный опыт по участию в выставкомах зональных и российских выставок.
Иногда с обвинением в формализме, иногда с объяснениями, а иногда без объяснения причин, его работы отклонялись. Когда высокому выставкому показывался «''Портрет археолога Н. И. Сокольского''» (1965), говорилось: «Зачем нам археологи? Нам нужны рабочие!». Когда предоставлялась работа «''Детский сад''» (1970), на котором детский сад оказывался в окружении дымящих заводских труб, комментировали, что таким советский городской пейзаж быть не может. Причина отклонения портрета "Военврача" (1969), стала понятна со временем, когда композиционное решение этой работы стало жить самостоятельной жизнью независимо от Виктора Денисова.
==== Медынский период (01.1971-10.1974) ====
Переезд в районный город Медынь Калужской области состоялся в декабре 1970 г. В принятии решения о переезде ключевой была рекомендация врачей по смене климата старшему сыну, страдавшему от бронхиальной астмы. Выбор города определился удачным обменом квартиры, но главным было то, что семья оказалась в Центральной России.
Проработав четыре месяца заведующим медынского Автоклуба, Виктор Денисов устроился на работу в Калужский художественный фонд, где и работал до октября 1974 г. От Медыни до Калуги – 60 км. Удалённость от места работы снижала вероятность получения заказов в фонде. Иногда оформительскую работу можно было выполнять на дому. Семейный бюджет пополняло в этот период выполнение договоров по оформлению наглядной агитации в колхозах и совхозах Медынского района.
В обзоре «Портрет современника: на калужской художественной выставке» («Знамя» от 18.04.1971) искусствовед М. Днепровский несколько строчек уделил Виктору Денисову: «''Обращают на себя внимание полотна В. П. Денисова, художника, недавно переехавшего в Калужскую область из Калининграда. Из них выделяются портреты конструктора И. П. Спицина и археолога Н. И. Сокольского. Первый из них построен так, что очень характерный силуэт всей его фигуры и профиль лица чётко выделяются на светлом фоне. Кой-какие аксессуары, данные скупо и сдержанно, определяют характер его труда. Написанный широким мазком, портрет хорошо решён в цвете. Столь же твёрдой рукой сделан и небольшой портрет археолога, в котором выявился определённый тип советского учёного. Метко уловлено выражение его лица, причём всё это достигнуто без всяких усилий. Стоя перед картинами Денисова, чувствуешь, что именно таким языком и надо говорить о нашем современнике''».
На 35-й выставке произведений художников Калужской области (1972–1973) художник представил две живописных работы. В основном в этот период ежедневно писались этюды, как было это заведено ещё в студии А. Е. Плетнёва.
Для некоторых пейзажей 1973 г., также выдержанных в светлой гамме, характерны декоративные черты. В том же году был написан стилизованный архитектурный натюрморт с амфорой и кружкой Диониса. Картина «''Пастушка''» (1974) свидетельствует о том, что состоялась переработка стиля, сформировавшегося на творческой даче в 1967 г., в новую художественную манеру, в которой были реализованы следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса: чёткая композиционная выстроенность, тонкость цветовых сочетаний, верность натуре. Отсюда ощущение утренней свежести, мечтательности и возвышенности.
Примечательна история группового портрета цыганской семьи (1972). Денисов увидел бегущего очень смуглого мальчика с «Сольфеджио» в руках и остановил его. Мальчик представился как Копчёный. В итоге был написан портрет цыганской семьи. А далее предстоял новый переезд, теперь уже в родной город Куйбышев.
==== Куйбышевский и самарский периоды (11.1974–10.2021) ====
===== Возвращение в Куйбышев =====
После переезда семьи в Куйбышев Виктор Денисов проработал несколько месяцев по временному договору в Куйбышевском художественном фонде и неполный год в ДК 4 ГПЗ рекламистом. В феврале 1976 г. он был принят в ДХШ № 1. А когда в феврале 1977 г. перешёл работать в Куйбышевский художественный фонд по основному месту работы, продолжил педагогическую деятельность в ДХШ № 1 по совместительству. В газете «Волжская заря» от 24.05.1977 вышла короткая заметка «Приобщение к прекрасному» – всего 9 строк, зафиксировавшая деятельность Денисова в ДХШ №1: «''Куйбышевская художественная школа. Здесь с увлечением занимается свыше четырёх сот человек. Преподаватели – мастера кисти, графики – с любовью передают свои знания юным художникам».'' Заметка иллюстрируется фотографией 10х15, изображающей В. П. Денисова с учениками 4-го класса К. Ляпиным и Ф. Сшибейкиной. В этот период художник в основном писал этюды. В отличие от Калининграда Куйбышев встретил его сурово. Ему было отказано не только в мастерской, но и в участии в городских и зональных выставках.
===== Изостудия 4 ГПЗ (1975-1989) =====
Изостудия 4 ГПЗ начала свою работу в 1975 г. под руководством П. Денисовой, которая за время совместной жизни с художником в совершенстве овладела тонкостями оформительского дела (именно она вела работу рекламиста) и в достаточной степени разбиралась в вопросах руководства изостудией. Виктор Петрович сначала осуществлял художественное руководство студией по совместительству, а в январе 1980 г. перешёл работать в изостудию по основному месту работы, ставшим до июля 1989 единственным. Деятельность изостудии на разных этапах также освещалась местными газетами. Так, в «Волжской заре» от 30.04.1977 в заметке Л. Грамотенко «Выставка детских рисунков» отмечалось: «''ВО ДВОРЦЕ культуры 4-го ГПЗ состоялась выставка работ изостудии. На ней были представлены рисунки самодеятельных художников различных возрастов. Изостудия при ДК 4-го ГПЗ создана недавно. Ей чуть больше года. Возглавляют её супруги Денисовы: Виктор Петрович и Полина Павловна. Истинные любители своего дела, они обучают подшипниковцев и школьников подшефных заводу школ изобразительному искусству. На выставке много интересных работ. Это натюрморты Елены Рощиной, выполненные карандашом, акварель Тамары Казициной. Радуют первые успехи учеников четвёртого класса Сергея Дорохина и Ирины Сидоровой. Свои рисунки они посвятили весне, посевной страде. Лучшие работы молодых участников изостудии отобраны на областную выставку детского рисунка''».
Газета «Красное знамя» 4-го ГПЗ от 08.06.1981 в небольшой заметке без названия, но с фотографией 8х11 сообщает: «''В заводском Дворце культуры работают различные кружки художественной самодеятельности. Четыре года назад здесь была создана изостудия. Её работой руководит большой энтузиаст своего дела В. П. Денисов. Виктор Петрович трудится здесь со дня основания студии. Через мир искусства, через природу художник старается прививать детям любовь к нашей необъятной Родине. В летнее время студийцы вместе со своим учителем ходят в походы, где пишут пейзажи с натуры. Недавно во Дворце культуры прошла годовая отчётная выставка студии. На снимке: руководитель изостудии В. П. Денисов со своей воспитанницей В. Калдымовой. Фото Ю. Деркачева''».
Период примерно с 1977 по 1982 гг. был незабываемым временем для многих студийцев ДК 4 ГПЗ. Формат изостудии позволял уделять основам живописи столько времени, сколько требовалось для каждого из студийцев и… создавать шедевры. В студии в тот период сложилась невероятная атмосфера дружбы, в которой широким фронтом раскрывались тайны художественного творчества. Именно к этому периоду относятся студийские работы, выполненные в карандашной и акварельной технике. Многие наброски и портреты студийцев были написаны Денисовым в период с 1978 по 1987 г. в помещении изостудии ДК 4 ГПЗ. Студия служила в этот период творческой мастерской художника.
В заметке «Вечер в заводском клубе», опубликованной в газете «Волжская коммуна» 18.01.1986 г., описывается весь спектр кружковой работы, которая велась в ДК 4 ГПЗ. Один из снимков (7х11), иллюстрирующих содержание данной заметки, показывает общение В.П.Денисова с тремя юными студийцами на фоне постановки натюрморта с чашей и старым утюгом, а также живописных работ художника («''Портрет Алины Стрехо''», 1968; «''Эскиз к портрету И. П. Спицина за фортепиано''», 1970). В заметке говорится: «''Дети тружеников объединения входят в помещение изостудии, которой руководит В. П. Денисов, как в сказочный, волшебный мир. Но вскоре карандаш и кисть, мольберт и палитра становятся для них такими же привычными понятиями, как букварь и географическая карта''».
Семья Денисовых жила в то время на ул. Конноармейской рядом с Оврагом Подпольщиков, т. е. там же, где и были написаны многие волжские этюды А. Е. Плетнева. Сегодня – это Постников Овраг. От ул. Конноармейской стартовали многочисленные лыжные прогулки к с. Выползово за Волгой.
Студийский коллектив сплотили регулярные этюды в Загородном парке, в окрестностях посёлка Управленческий, художнические походы на 125-й километр, что ближе к Тольятти («''Озеро. В походе''», 1980) и на правый берег Волги между с. Гаврилова Поляна и По́дгоры («''В походе. Под Белой горой''», 1980).
Итогом интенсивного освоения окрестностей г. Куйбышева стала покупка Виктором Денисовым и его другом и учеником Игорем Кузнецовым деревенских домов в селе По́дгоры. Ландшафты были столь живописны, а разнотравье столь чарующим («''Разнотравье за оз. Иордан''», 1980), что По́дгоры стали постоянно действующей «творческой дачей» для художника и его учеников разных лет.
===== Зрелый период (1980 - 1990-е) =====
В начале 1980-х Виктор Денисов писал ежегодно по одному или два портрета самарских именитых хирургов-профессоров. Среди них портреты: И. П. Коралюка – 1981, Б. Н. Жукова – 1981, Г. И. Бирюковой – 1982, 1983, Н. Махарадзе – 1983, Н. М. Блиничева 1984, А. М. Аминева – 01.1984. Работа над портретами велась в Клиниках медицинского института или же в домашней обстановке портретируемых.
В 1984 г. Денисовым были выполнены несколько портретов работников 4 ГПЗ. Среди них – портреты передовиков В. А. Петровой, С. Г. Шутякова и рационализатора Ивана Ионовича. Но творческий подход художника не соответствовал формальным ожиданиям руководства 4 ГПЗ, и данный проект был закрыт.
В 1980-х создавались женские портреты. Большинство из портретируемых были участницами изостудии. Первый в этом ряду портрет Ольги Астаховой, лучшей ученицы (1980). Далее последовали портреты студийцев Иры Сидоровой (1981) и сидячий портрет Татьяны в фиолетово-голубой гамме (1982). Урожайным оказался 1985 г., который представлен портретами студийцев Тамары Фоменко, Елены Рощиной, Нади Давыдовой (в полный рост), К этому же времени относятся портреты Владимира Фомина и Геннадия Орлова.
Далее работа продолжилась над портретом студийки Татьяны Савчак (1986), портретом Людмилы, матери ученика изостудии (1987), женским портретом «''Возвращение на родину'' (в Азию)» (1987) и портретом Вениамина Лялина (1988), знакомого И. Кузнецова. Завершающим сидячим женским портретом стал портрет «''Испанка''» (1999), для которого позировала ученица ДХШ № 3.
Общее тональное решение объединило работы трёх разных периодов. Ещё в Калининграде однажды возникла пейзажная тема «''Жажда жизни''» (1967), представленная двумя пейзажами, которые изображают ещё полный соками излом старого поваленного дерева. В это же время появился замысел картины «''Продолжение жизни''», представленный набросками разрушенного Кёнигсберга и беременной немки на скамейке, размышляющей о будущем своего ребёнка. Женский этюд к этой картине был написан уже в Куйбышеве (1976) с элементами гаммы, найденной в этюдах «''Жажда жизни''». Эта же гамма появилась и портрете хирурга А. М. Аминева (01.1984). Этот портрет не был закончен, поскольку хирурга не стало. Завершение картины «''Продолжение жизни''» не состоялось, возможно, по той причине, что в скором времени гражданам СССР суждено было стать свидетелями и жертвами распада крупнейшей в мире страны…
В изостудии были написаны значимые натюрморты этого периода. В начальный период многие из натюрмортов писались в акварельной технике. Один из таких натюрмортов – «''Осенний натюрморт''» (1978. Б/акв.). Среди натюрмортов в технике масляной живописи: купеческий (1979), кофейный (1981), с щукой (1985), с глиняным сосудом и кукурузой (1986). Кофейный натюрморт был выполнен в технике Тициана, очень нравившейся художнику. В нём подкладка выполнена чёрной гризалью. После высыхания далее пишется по гризали чёрным и красным, плюс белое. Потом лессируются жёлтой (до 40 лессировок).
С середины 1980-х пейзажи окрестностей Куйбышева стали более выразительными, насыщенными в цветовом отношении и композиционно масштабными. В конце 1980-х назрело время для расширения пространства. Последовали творческие поездки в Центральную Россию. Писались этюды с московскими (Коломенское – 1987, 1988, монастыри: Свято-Данилов – 1990, Новодевичий – 1998), с новгородскими (1989), суздальскими и владимирскими (1990), калужскими (1991) архитектурными памятниками. Этюды конца 1990-х часто выполнены в панорамном формате, в той или иной степени присутствовавшем на всех этапах творчества художника. В это же время шёл процесс переосмысления уже известных подго́ровских мотивов.
В этот период было написано много и акварельных этюдов («''Разлив в По́дгорах''», «''Вечер в деревне''», 1998).
В начале 2000-х художник возвращался к отдельным калининградским («''Лесная сказка''», 2003) и подѓоровским мотивам. Например, упомянутый «''Осенний натюрморт''» (1978) мог составить основу для натюрморта с патиссоном и кукурузой (2000–2001). Подѓоровские мотивы представлены в живописных работах: «''Озеро у с. Выползово''» (2002), «''Борковка с. Выползово''» (2003), «''Пейзаж с голубой лошадью''» (2005–2006).
===== Завершающий период в трудовой и творческой деятельности (2002-2021) =====
В период с 1974 по 2002 гг. в сначала в Куйбышеве, а затем в Самаре Виктор Денисов проводил ежегодные отчётные выставки ученических работ и сам выставлялся в ДК 4 ГПЗ, был отмечен за выставочную активность своих учеников (ДХШ 3, 1997), в которой трудился с 1989 г.
Единственная выставка состоялась в 2003 г., но не в Самаре. Вместе И.В.Кузнецовым Денисов представил свои работы разных лет в галерее "Радуга" Димитровграда.
Сам художник считал, что в 2006 г. он закончил свою творческую деятельность. Многие из запланированных творческих замыслов при этом оказались незавершёнными. Причиной тому стало возрастное изменение в восприятии цвета, с которым художник не хотел мириться. Однако привычное написание этюдов продолжалось вплоть до 2011 г.
В педагогической деятельности Виктора Денисова с 2002 по 2008 год имел место длительный перерыв. В это время Денисов вёл детскую студию в одной из начальных школ г. Самары.
Художник полагал, что в преподавании он сделал всё, что мог, но всё же уступил просьбам одной инициативной группы и проработал с вечерниками в ДХШ № 3 ещё восемь лет до июня 2016 г. После 2016 г. ещё продолжал художественное руководство последней группы вечерников вплоть до их выпуска в 2018 г. Продолжил он курировать самостоятельную работу этой группы и в 2019 г. Ученики показывали Виктору Петровичу свои этюды, он говорил, что надо поправить и как продолжить.
С 2017 г. совместно с младшим сыном начался процесс по описанию живописных работ, отобранных художником и отснятых Анатолием Васильевичем Ибряевым в 2013 году. Воспоминания записывались и вносились в компьютер большей частью в с. По́дгоры. Была составлена биография, уточнялись названия живописных работ, примерная дата их написания, а также события, которые были связаны с той или иной работой. В 2020 г. уже в Самаре проводилась работа по составлению каталога.
Умер Виктор Денисов 31 августа 2021 г.
===== Итоги =====
Жизнь и творчество Виктора Петровича Денисова художника остаются частью культурной жизни Самары, поскольку его творчество продолжает жить в творчестве его учеников. Эстетика формы, за которую всё время ругали художника, взята была на вооружение С.М.Киселем, морская тематика, естественная для жизни художника в Калининграде, – основная для творчества В.П.Гладунова. В.Н.Жирнов успешно работает в жанре портрета, Т.Ручка – в иконописи. Ландшафтный дизайн многих общественных пространств города Самары выполнены Е.В.Катуниной. Е.Н.Павлова нашла себя в жанре декоративной росписи по глине, О. Щепёткина – в промышленном дизайне. Многие стали учителями рисования, графики и композиции или продолжают писать просто для себя в качестве хобби. Среди учеников Виктора Денисова много архитекторов и тех, кто просто неравнодушен к прекрасному. В настоящем издании были учтены только те, кто на протяжении долгих лет оставались в поле зрения.
Первая персональная выставка в с Самаре (Куйбышеве) открылась 08.02.2024 г.
=== Источники ===
1. Влахова И. Молодые дарования // Знамя труда. Куйбышев. 18.04.1951.
2. В. П. Денисов: художник и учитель / под общ. ред. Д. В. Денисова. – Димитровград: ООО «Издательский Центр ЮНИПресс»,
2023. – 320 с.
3. Тильберг Я. В добрый час армейские художники // За Родину. Рига. 28.02.1957.
4. Фомичев Ж. И в искусстве герои // Калининградский комсомолец. 09.08.1963.
5. Козловая С. Во имя красоты человека: заметки с VIII областной художественной выставки // Калининградская правда. 23.05.1965.
6. Козловая С. Удачи и просчёты: заметки с IX областной художественной выставки // Калининградская правда. 12.06.1966.
7. Нерлин Ю. Мастерская // Калининградский комсомолец. 21.02.1969.
8. Папко Н. Разговор со зрителем: на XI областной художественной выставке // Калининградская правда. 07.05.1970.
9. Днепровский М. Портрет современника: на областной художественной выставке // Знамя. Калуга. 18.04.1971.
10. Жоголева В. И. Незнакомый Денисов: к 80-летию старейшего самарского художника // Социальная газета. 31.01.2015.
11. Жоголева В. И. Вообрази себе картину! Старейшему самарскому художнику Виктору Денисову исполнилось 80 лет // Живая вода. Март. 2015. С. 14.
12. Ефремов А. Встреча началась с «Размышлений», а закончилась диспутом // Димитровград-панорама. 12.08.2003.
Мельникова Л. Вернисаж: Не хлебом единым… // Волжская заря. 26.05.1994.' |
Вики-текст новой страницы после правки (new_wikitext) | '<noinclude>{{к удалению|2024-02-11}}</noinclude>
'''Виктор Петрович Денисов''' (8 марта 1935 года, г. Новомосковск, Тульская область, [[Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика|РСФСР]], [[Союз Советских Социалистических Республик|СССР]] — 31 октября 2021 года, [[Самара]], [[Россия]]) — художник, педагог.
=== Общее ===
Виктор Петрович Денисов (1935–2021 гг.) работал в жанрах пейзажа, натюрморта, портрета. Азы живописи Виктор Денисов постигал под руководством А. Е. Плетнёва в студии ДК «Звезда» завода им. Масленникова (1948–1952). Ещё до окончания Пензенского художественного училища им. К. А. Савицкого (1960) в его творческом методе был усмотрен «формалистический уклон». В 1960-х работы Денисова были широко представлены на областных выставках Калининградского отделения Союза художников РСФСР.
Метод Виктора Денисова, совершенствовавшийся на протяжении всей жизни, остался в целом реалистичным, акцентирующим внимание и на форме, и на содержании, и на сложности цветовой гаммы. Его метод включает обобщения, работу плоскостями и игру цветовыми рефлексами, но всё это вместе взятое применяется не в ущерб содержанию.
Отрешённость, с которой Виктор Денисов прожил свою творческую жизнь, объясняется, с одной стороны, верностью принципам, и, с другой, – естественными жизненными ограничениями, среди которых как в советское время, так и в постперестроечное его утверждалось творчество.
Художник осуществлял преподавательскую деятельность на протяжении более, чем 40 лет и воспитал многих художников, среди которых и члены Союза художников России.
=== Биография ===
==== Детство ====
Виктор Петрович Денисов родился 8 марта 1935 г. в г. Новомосковске Тульской области в семье офицера-танкиста Петра Елисеевича Денисова и Ольги Ивановны Денисовой (Гребеньковой).
До июня 1941 семья проживала на Западной Украине в г. Каменец-Подольский. Эвакуироваться должны были за Урал, но по дороге до Куйбышева (Самара) в эвакуационном эшелоне большинство умерло от тифа, выживших оставили в Куйбышеве, закрытом на тот момент правительственном городе. По прибытии в Куйбышев умер и старший брат Анатолий (29.07.1941). Сначала Витя учился в деревянной школе за стадионом «Волга», которой больше нет, а затем в школе 58, в которой преподавали немецкий язык.
С 5-го по 8-й классы посещал изостудию ДК «Звезда» завода им. Масленникова. Витя Денисов проводил всё свободное и отчасти учебное время в изостудии А.Е. Плетнёва.
В 1947 г. врачи нашли у Вити затемнение лёгких и сказали, что если не обеспечить хорошим питанием, то развитие туберкулёза неизбежно. Мать списалась с тульскими родственниками, и Витя отправился в Тулу. Потом приезжал туда каждый год, даже во время обучения в училище. Туляки периодически отправляли посылки с продуктами сначала в Куйбышев, а затем в Пензу.
==== Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960) ====
После седьмого класса Витя гостил в Туле и должен был отправиться поступать в Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого. Мать же хотела, чтобы он пошёл в восьмой класс в Туле, поэтому родственники в Пензу Витю не пустили. В результате он вернулся в Куйбышев и вынужденно посещал 8-й класс, правда, из-за этюдов экзамен по физике остался не сданным. Мечта о поступлении исполнилась в 1952 г. Из-за пропущенного года в армию взяли с 4-го курса. Служил Виктор Денисов с 14.11.1955 по 3.09.1958 в Калининграде в части по подготовке младших технических авиаспециалистов. Рядовой Денисов остался в обслуживающем персонале учебки художником. Вместе с напарником Виктор вёл оформительскую работу и делал по заказам офицеров копии известных работ, писал этюды.
В феврале 1957 г. Денисов принял участие в выставке военных художников в Риге. В обзоре выставки в газете «За Родину» от 28.02.1957 он с удивлением узнал о формалистическом уклоне в своём творческом методе. В статье под названием «В добрый час, армейские художники» Я. Тильберг, профессор, народный художник Латвийской СССР отметил следующее: «''Очень хорошо поступают наши воины, стремясь создавать такие произведения, темы и краски, для которых они черпают из самой жизни нашего народа и Советской Армии. В этом смысле весьма привлекательна работа В. Денисова. Написанный им портрет старого большевика М. Ф. Конюхова – творческая удача художника. Несмотря на то, что портрет написан с некоторым формалистическим уклоном, он всё же обладает по-настоящему зрелыми художественными достоинствами, подкупает хорошей композицией, верной характеристикой старого большевика. Следует порекомендовать тов. Денисову, чтобы он и впредь продолжал работать над портретами советских людей. Его первая удача говорит о том, что ему следует упорно совершенствовать своё мастерство в области портретной живописи».''
Даже по истечении срока службы Денисов 6–7.09.1958 снова оказался в Пензе. И уже через неделю сыграли свадьбу с Татьяной Богониной, сокурсницей, за которой он ухаживал до армии. При этом Татьяна училась в тот год уже на втором курсе Львовского прикладного декоративного института. Знакомство художника с Карпатами состоялось в 1959 г. с одной из воскресных ярмарок и посещения нескольких сёл.
За время обучения в училище наставниками Денисова были следующие преподаватели: И. А. Каштанов (1 к. – рисунок), Н. К. Краснов (1 к. – живопись, 2 к.), Н. Я. Евстигнеев (2 к. – живопись), А. С. Шургилов (3–5 к. – живопись), А. А. Оя (2–3 к. – композиция), М. Е. Валукин (3–5 к. – живопись, рисунок, композиция). Под руководством М. Е. Валукина выполнил дипломную работу «Ой, да на высокой полоныне». По окончании училища (1960) Денисов отказался ехать по распределению в Туркестан, но диплом отдали без вопросов. При последовавшем поступлении во Львовский прикладной декоративный институт ему сказали: «Работы хорошие, но поступайте в свой российский институт, здесь Украина».
В период с ноября 1960 по март 1962 г. Виктор Денисов работал в Куйбышевском отделении художественного фонда РСФСР, с мая 1962 по февраль 1963 г. – оформителем сцены в театре оперы и балета. Там же работал в это время сокурсник Виталий Губарев, автор карандашного наброска А. Е. Плетнёва.
==== Калининградский период (03.1963-12.1970) ====
===== Переезд в Калининград =====
В ноябре 1960 г. родилась дочь Ольга, но уже к 1962 г. брак с Т. Богониной распался. И Виктор Денисов решил уехать в Тулу. Там его приняли, как и прежде, но почувствовалось и некоторое опасение по поводу жилплощади в случае новой женитьбы. Поэтому молодой художник решил вернуться в Калининград. Проработал сначала два месяца на телевидении. Затем художник и друг Владимир Резчиков помог устроиться в Калининградский художественный фонд, в котором Денисов и проработал восемь последующих лет.
Настрой, с которым Виктор Денисов приехал в Калининград, находил выражение в плотности цвета прибалтийских пейзажей и в теме разрушения. В начале 1960-х несколько городских кварталов, остававшихся ещё разрушенными, свидетельствовали об ожесточённом сопротивлении гитлеровцев в период взятия Советской армией Кёнигсберга (06–09.04.1945).
В Калининграде молодой художник обзавёлся новой семьёй. В 1965 г. у В. Денисова и П. Денисовой (Суворовой) родился сын Владимир и в 1968 г. – сын Денис. Несмотря на то, что Виктор Денисов, как всем было известно, не любил оформительскую работу, отношение к нему в Калининградском художественном фонде было достаточно хорошим. Он ежегодно участвовал в областных выставках.
===== Выставки =====
Согласно сохранившимся каталогам, Виктор Денисов за шесть лет с 1965 по 1970 принял участие в четырёх областных художественных выставках, одной групповой и двух в г. Ольштыне (ПНР). Всего на выставках были представлены 80 работ.
# Выставка изобразительного искусства на Первом фестивале Калининградской молодёжи. 23.05.1957.
# Пятая областная калининградская областная художественная выставка. Калининград. 1958.
# Молодёжная областная художественная выставка г. Львов. 1959.
# Восьмая областная калининградская областная художественная выставка. Калининград. 1965.
# Девятая областная выставка произведений калининградских художников. Калининград. 1966.
# Десятая областная художественная выставка. Калининград. 1967.
# Wystawa plastyki kaliningradskiej. 1967.
# Выставка произведений калининградских художников в г. Ольштыне. ПНР. 10.1968.
# Одиннадцатая областная художественная выставка. Калининград. 1969.
# 4-я групповая художественная выставка. Калининград: Калинингр. отдел. союза художников РСФСР, 1967.
# 35-я выставка произведений художников калужской области (1972–1973).
В первый раз калининградской прессой творчество молодого художника было отмечено в статье Ж. Фомичева «И в искусстве герои», опубликованной в рубрике «Художники – о строителях» («Калининградский комсомолец, 09.08.1963).
В обзоре «Во имя красоты человека: заметки с VIII областной художественной выставки» («Калининградская правда» от 23.05.1965) журналист С. Козловая отметила, как был «''решён В. П. Денисовым «Военврач»'' («Портрет хирурга» ''– Д. В''.) – ''портрет, наполненный отчётливым смыслом и чувством. Написан он весьма лаконично. Каждая деталь найдена точно и убедительно. Сброшенная с усталого лица марлевая маска, взгляд глубоко задумавшегося человека, скрещённые на груди сильные и умные руки хирурга. И хотя запечатлён хирург во время отдыха, в его облике сразу угадывается вся огромная напряжённость фронтовой обстановки''».
В обзоре «Удачи и просчёты: заметки с IX областной художественной выставки» («Калининградская правда» от 12.06.1966) журналист С. Козловая обобщённо оценила работы нескольких художников, включая В. П. Денисова: «''Некоторые пейзажи и этюды, предложенные вниманию зрителей К. М. Кишкиным, Н. П. Карякиным, М. Г. Пясковским, В. П. Денисовым, А. Н. Грачевым, привлекают своей искренностью, ясностью. Но этюды остаются этюдами. А законченные произведения? О чём рассказывают эти произведения, в которых художники стремились отобразить нашу эпоху? Какие страницы сумели вписать они в славную летопись страны, Калининграда, что смогли рассказать о жизни советских людей?''» Тема янтарного производства (1968), значимая для региона, в творчестве Денисова, продолжения не получила.
В обзоре «Разговор со зрителем: на XI областной художественной выставке» («Калининградская правда» от 07.05.1970) искусствовед Н. Папко отметил работы В. П. Денисова следующим образом: «''Нельзя пройти равнодушно и мимо работ В. Денисова. Человек несомненно одарённый, он умело оперирует средствами художественной выразительности. Удивляет, однако, что большинство его произведений, экспонирующихся на выставке, неоправданно мрачны и пессимистичны, как например, «Детский сад» или же «Портрет молодого учёного»''.
===== Таманская археологическая экспедиция (1965, 1966) =====
В 1965–1966 гг. Виктор Денисов участвовал в Таманской археологической экспедиции, работавшей в станице Сенное (Сенная) Краснодарского края под руководством Н. И. Сокольского (1916–1973 гг.). Денисов был приглашён в качестве художника, в задачу которого входило фотографически точное фиксирование пластов земли и обнаруженных артефактов. Пребывание в экспедиции было очень значимым для художника, но сложным. Во-первых, поставленная задача была чужда его художественному методу, и он перешёл на работу в раскоп простым рабочим. А на следующий год он приехал именно для работы в раскопе. Свободное время художник тратил на написание этюдов и портретов. Во-вторых, за время проживания в Прибалтике его зрительный аппарат был настроен на пасмурную прибалтийскую погоду. В станице Сенной изменениям подверглась палитра художника: способы цветопередачи и используемые материалы. Этюды, написанные маслом, сохнут очень долго, что делает невозможной транспортировку этюдов и работ более крупного размера. Пришлось переключиться на темперу. В работах 1965–1966 гг. появляется интенсивность цвета и, соответственно, усиливаются контрасты, но плотность палитры сохраняется.
===== Работа на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ, Краснодарский край (1967, 1970) =====
====== Работа с Ю.И.Скориковым ======
В 1967 г. Виктор Денисов два месяца провёл на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ Ставропольского края, которой традиционно руководил Ю. И. Скориков (Ленинград). Юрий Иванович обратил внимание молодого художника на момент рождения образа: «Прежде, чем браться за краски, ты должен увидеть сюжет в законченном виде. Не нужно копировать, образ работы должен созреть в голове!» Виктор Денисов воспринял услышанное с интересом и готовностью применять. Но по прошествии недели так и не смог ничего написать. По-старому уже не мог, а по-новому не получалось. Когда же стало что-то получаться, молодой художник сначала показывал работу Скорикову поэтапно, затем - только по окончании работы.
От Юрия Ивановича Денисов узнал также про концепцию трёх цветов, аналогичную принципу трёхцветной печати. Некоторые аспекты практической реализации концепции «тройных смесей» уточнялись художником на протяжении всей жизни.
В одной из бесед Скориков упомянул, что старые мастера писали тени подробно, а свет – обобщённо, в то время как в современной живописи сложилась диаметрально противоположная практика. Виктор Денисов, заинтересовавшись услышанным, сразу же отправился проверять этот технический приём на практике. Так возник «''Вечерний пейзаж''».
====== Встреча с Д.Я.Черкесом ======
Руководителем группы художников на творческой даче в 1967 г. был Д. Я. Черкес (31.08.1899–09.06.1971 гг.), классик советской живописи, работавший в жанрах плакатной карикатуры и графики, станковой, портретной живописи, натюрморта и пейзажа, в том числе морского. Сотрудничество мастера и молодого художника оказалось плодотворным. Виктор Денисов был благодарен Черкесу за объяснение того, чему не учили в училище: как надо смотреть на натуру… В конце 1970 г. он писал Черкесу: «Если я чуть-чуть приблизился к ‘художнику’, то только благодаря Вам».
В дальнейшем в творчестве Денисова в целом и в небольших пейзажах в частности утвердятся следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса:
1) нахождение самостоятельных композиционных решений, а не копирование натуры;
2) стремление к обобщениям;
3) самостоятельное значение небольших пейзажных этюдов, доведение их до состояния маленькой картины;
4) работа в забытом жанре камерного русского пейзажа – почти миниатюры;
5) тяготение к монументальности в композиционных построениях;
6) чёткая композиционная выстроенность;
7) тонкость цветовых сочетаний;
8) верность натуре;
9) отказ от копирования собственных работ;
10) насыщенность, активность цветов, обобщённость и лаконизм, характеризующие общую направленность искусства последних лет.
В 1968 и 1969 г. в калининградских пейзажных работах Денисова также появляются элементы новой техники и происходит соответствующая перестройка в жанрах портрета и натюрморта, но крупных работ создаётся меньше, чем до творческой дачи. На творческой даче 1970 г. были написаны только три-четыре значимых работы.
Снижение активности может объясняться:
во-первых, процессами перестройки творческого метода;
во-вторых, у Виктора Денисова накапливалось пресыщение Прибалтикой, всё более тянуло обратно в Россию - год 1970, включающий второе пребывание в г. Горячий Ключ, проходил уже под знаком «прощания с Калининградом»;
в-третьих, общий настрой омрачался и необходимостью заниматься оформительской работой не только для обеспечения семьи, но и для приобретения красок, кистей и прочей фурнитуры;
в-четвёртых, на душевное состояние Виктора Денисова в последние годы калининградского периода сильно повлиял отрицательный опыт по участию в выставкомах зональных и российских выставок.
==== Медынский период (01.1971-10.1974) ====
Переезд в районный город Медынь Калужской области состоялся в декабре 1970 г. В принятии решения о переезде ключевой была рекомендация врачей по смене климата старшему сыну, страдавшему от бронхиальной астмы. Выбор города определился удачным обменом квартиры, но главным было то, что семья оказалась в Центральной России.
Проработав четыре месяца заведующим медынского Автоклуба, Виктор Денисов устроился на работу в Калужский художественный фонд, где и работал до октября 1974 г. От Медыни до Калуги – 60 км. Удалённость от места работы снижала вероятность получения заказов в фонде. Иногда оформительскую работу можно было выполнять на дому. Семейный бюджет пополняло в этот период выполнение договоров по оформлению наглядной агитации в колхозах и совхозах Медынского района.
В обзоре «Портрет современника: на калужской художественной выставке» («Знамя» от 18.04.1971) искусствовед М. Днепровский несколько строчек уделил Виктору Денисову: «''Обращают на себя внимание полотна В. П. Денисова, художника, недавно переехавшего в Калужскую область из Калининграда. Из них выделяются портреты конструктора И. П. Спицина и археолога Н. И. Сокольского. Первый из них построен так, что очень характерный силуэт всей его фигуры и профиль лица чётко выделяются на светлом фоне. Кой-какие аксессуары, данные скупо и сдержанно, определяют характер его труда. Написанный широким мазком, портрет хорошо решён в цвете. Столь же твёрдой рукой сделан и небольшой портрет археолога, в котором выявился определённый тип советского учёного. Метко уловлено выражение его лица, причём всё это достигнуто без всяких усилий. Стоя перед картинами Денисова, чувствуешь, что именно таким языком и надо говорить о нашем современнике''».
На 35-й выставке произведений художников Калужской области (1972–1973) художник представил две живописных работы. В основном в этот период ежедневно писались этюды, как было это заведено ещё в студии А. Е. Плетнёва.
Для некоторых пейзажей 1973 г., также выдержанных в светлой гамме, характерны декоративные черты. В том же году был написан стилизованный архитектурный натюрморт с амфорой и кружкой Диониса. Картина «''Пастушка''» (1974) свидетельствует о том, что состоялась переработка стиля, сформировавшегося на творческой даче в 1967 г., в новую художественную манеру, в которой были реализованы следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса: чёткая композиционная выстроенность, тонкость цветовых сочетаний, верность натуре. Отсюда ощущение утренней свежести, мечтательности и возвышенности.
==== Куйбышевский и самарский периоды (11.1974–10.2021) ====
===== Возвращение в Куйбышев =====
После переезда семьи в Куйбышев Виктор Денисов проработал несколько месяцев по временному договору в Куйбышевском художественном фонде и неполный год в ДК 4 ГПЗ рекламистом. В феврале 1976 г. он был принят в ДХШ № 1. А когда в феврале 1977 г. перешёл работать в Куйбышевский художественный фонд по основному месту работы, продолжил педагогическую деятельность в ДХШ № 1 по совместительству. В газете «Волжская заря» от 24.05.1977 вышла короткая заметка «Приобщение к прекрасному» – всего 9 строк, зафиксировавшая деятельность Денисова в ДХШ №1: «''Куйбышевская художественная школа. Здесь с увлечением занимается свыше четырёх сот человек. Преподаватели – мастера кисти, графики – с любовью передают свои знания юным художникам».'' Заметка иллюстрируется фотографией 10х15, изображающей В. П. Денисова с учениками 4-го класса К. Ляпиным и Ф. Сшибейкиной. В этот период художник в основном писал этюды. В отличие от Калининграда Куйбышев встретил его сурово. Ему было отказано не только в мастерской, но и в участии в городских и зональных выставках.
===== Изостудия 4 ГПЗ (1975-1989) =====
Изостудия 4 ГПЗ начала свою работу в 1975 г. под руководством П. Денисовой, которая за время совместной жизни с художником в совершенстве овладела тонкостями оформительского дела (именно она вела работу рекламиста) и в достаточной степени разбиралась в вопросах руководства изостудией. Виктор Петрович сначала осуществлял художественное руководство студией по совместительству, а в январе 1980 г. перешёл работать в изостудию по основному месту работы, ставшим до июля 1989 единственным. Деятельность изостудии на разных этапах также освещалась местными газетами. Так, в «Волжской заре» от 30.04.1977 в заметке Л. Грамотенко «Выставка детских рисунков» отмечалось: «''ВО ДВОРЦЕ культуры 4-го ГПЗ состоялась выставка работ изостудии. На ней были представлены рисунки самодеятельных художников различных возрастов. Изостудия при ДК 4-го ГПЗ создана недавно. Ей чуть больше года. Возглавляют её супруги Денисовы: Виктор Петрович и Полина Павловна. Истинные любители своего дела, они обучают подшипниковцев и школьников подшефных заводу школ изобразительному искусству. На выставке много интересных работ. Это натюрморты Елены Рощиной, выполненные карандашом, акварель Тамары Казициной. Радуют первые успехи учеников четвёртого класса Сергея Дорохина и Ирины Сидоровой. Свои рисунки они посвятили весне, посевной страде. Лучшие работы молодых участников изостудии отобраны на областную выставку детского рисунка''».
Газета «Красное знамя» 4-го ГПЗ от 08.06.1981 в небольшой заметке без названия, но с фотографией 8х11 сообщает: «''В заводском Дворце культуры работают различные кружки художественной самодеятельности. Четыре года назад здесь была создана изостудия. Её работой руководит большой энтузиаст своего дела В. П. Денисов. Виктор Петрович трудится здесь со дня основания студии. Через мир искусства, через природу художник старается прививать детям любовь к нашей необъятной Родине. В летнее время студийцы вместе со своим учителем ходят в походы, где пишут пейзажи с натуры. Недавно во Дворце культуры прошла годовая отчётная выставка студии. На снимке: руководитель изостудии В. П. Денисов со своей воспитанницей В. Калдымовой. Фото Ю. Деркачева''».
Период примерно с 1977 по 1982 гг. был незабываемым временем для многих студийцев ДК 4 ГПЗ. Формат изостудии позволял уделять основам живописи столько времени, сколько требовалось для каждого из студийцев и… создавать шедевры. В студии в тот период сложилась невероятная атмосфера дружбы, в которой широким фронтом раскрывались тайны художественного творчества. Именно к этому периоду относятся студийские работы, выполненные в карандашной и акварельной технике. Многие наброски и портреты студийцев были написаны Денисовым в период с 1978 по 1987 г. в помещении изостудии ДК 4 ГПЗ. Студия служила в этот период творческой мастерской художника.
В заметке «Вечер в заводском клубе», опубликованной в газете «Волжская коммуна» 18.01.1986 г., описывается весь спектр кружковой работы, которая велась в ДК 4 ГПЗ. Один из снимков (7х11), иллюстрирующих содержание данной заметки, показывает общение В.П.Денисова с тремя юными студийцами на фоне постановки натюрморта с чашей и старым утюгом, а также живописных работ художника («''Портрет Алины Стрехо''», 1968; «''Эскиз к портрету И. П. Спицина за фортепиано''», 1970). В заметке говорится: «''Дети тружеников объединения входят в помещение изостудии, которой руководит В. П. Денисов, как в сказочный, волшебный мир. Но вскоре карандаш и кисть, мольберт и палитра становятся для них такими же привычными понятиями, как букварь и географическая карта''».
Студийский коллектив сплотили регулярные этюды в Загородном парке, в окрестностях посёлка Управленческий, художнические походы на 125-й километр, что ближе к Тольятти («''Озеро. В походе''», 1980) и на правый берег Волги между с. Гаврилова Поляна и По́дгоры («''В походе. Под Белой горой''», 1980).
Итогом интенсивного освоения окрестностей г. Куйбышева стала покупка Виктором Денисовым и его другом и учеником Игорем Кузнецовым деревенских домов в селе По́дгоры. Ландшафты были столь живописны, а разнотравье столь чарующим («''Разнотравье за оз. Иордан''», 1980), что По́дгоры стали постоянно действующей «творческой дачей» для художника и его учеников разных лет.
===== Зрелый период (1980 - 1990-е) =====
В начале 1980-х Виктор Денисов писал ежегодно по одному или два портрета самарских именитых хирургов-профессоров. Среди них портреты: И. П. Коралюка – 1981, Б. Н. Жукова – 1981, Г. И. Бирюковой – 1982, 1983, Н. Махарадзе – 1983, Н. М. Блиничева 1984, А. М. Аминева – 01.1984. Работа над портретами велась в Клиниках медицинского института или же в домашней обстановке портретируемых.
В 1984 г. Денисовым были выполнены несколько портретов работников 4 ГПЗ. Среди них – портреты передовиков В. А. Петровой, С. Г. Шутякова и рационализатора Ивана Ионовича. Но творческий подход художника не соответствовал формальным ожиданиям руководства 4 ГПЗ, и данный проект был закрыт.
В 1980-х создавались женские портреты. Большинство из портретируемых были участницами изостудии.
С середины 1980-х пейзажи окрестностей Куйбышева стали более выразительными, насыщенными в цветовом отношении и композиционно масштабными. В конце 1980-х назрело время для расширения пространства. Последовали творческие поездки в Центральную Россию. Писались этюды с московскими (Коломенское – 1987, 1988, монастыри: Свято-Данилов – 1990, Новодевичий – 1998), с новгородскими (1989), суздальскими и владимирскими (1990), калужскими (1991) архитектурными памятниками. Этюды конца 1990-х часто выполнены в панорамном формате, в той или иной степени присутствовавшем на всех этапах творчества художника. В это же время шёл процесс переосмысления уже известных подго́ровских мотивов.
В начале 2000-х художник возвращался к отдельным калининградским («''Лесная сказка''», 2003) и подѓоровским мотивам. Например, упомянутый «''Осенний натюрморт''» (1978) мог составить основу для натюрморта с патиссоном и кукурузой (2000–2001). Подѓоровские мотивы представлены в живописных работах: «''Озеро у с. Выползово''» (2002), «''Борковка с. Выползово''» (2003), «''Пейзаж с голубой лошадью''» (2005–2006).
===== Завершающий период в трудовой и творческой деятельности (2002-2021) =====
В период с 1974 по 2002 гг. в сначала в Куйбышеве, а затем в Самаре Виктор Денисов проводил ежегодные отчётные выставки ученических работ и сам выставлялся в ДК 4 ГПЗ, был отмечен за выставочную активность своих учеников (ДХШ 3, 1997), в которой трудился с 1989 г.
Единственная выставка состоялась в 2003 г., но не в Самаре. Вместе И.В.Кузнецовым Денисов представил свои работы разных лет в галерее "Радуга" Димитровграда.
Сам художник считал, что в 2006 г. он закончил свою творческую деятельность. Многие из запланированных творческих замыслов при этом оказались незавершёнными. Причиной тому стало возрастное изменение в восприятии цвета, с которым художник не хотел мириться. Однако привычное написание этюдов продолжалось вплоть до 2011 г.
В педагогической деятельности Виктора Денисова с 2002 по 2008 год имел место длительный перерыв. В это время Денисов вёл детскую студию в одной из начальных школ г. Самары.
Художник полагал, что в преподавании он сделал всё, что мог, но всё же уступил просьбам одной инициативной группы и проработал с вечерниками в ДХШ № 3 ещё восемь лет до июня 2016 г. После 2016 г. ещё продолжал художественное руководство последней группы вечерников вплоть до их выпуска в 2018 г. Продолжил он курировать самостоятельную работу этой группы и в 2019 г. Ученики показывали Виктору Петровичу свои этюды, он говорил, что надо поправить и как продолжить.
С 2017 г. совместно с младшим сыном начался процесс по описанию живописных работ, отобранных художником и отснятых Анатолием Васильевичем Ибряевым в 2013 году. Воспоминания записывались и вносились в компьютер большей частью в с. По́дгоры. Была составлена биография, уточнялись названия живописных работ, примерная дата их написания, а также события, которые были связаны с той или иной работой. В 2020 г. уже в Самаре проводилась работа по составлению каталога.
Умер Виктор Денисов 31 августа 2021 г.
===== Итоги =====
Жизнь и творчество Виктора Петровича Денисова художника остаются частью культурной жизни Самары, поскольку его творчество продолжает жить в творчестве его учеников. Эстетика формы, за которую всё время ругали художника, взята была на вооружение С.М.Киселем, морская тематика, естественная для жизни художника в Калининграде, – основная для творчества В.П.Гладунова. В.Н.Жирнов успешно работает в жанре портрета, Т.Ручка – в иконописи. Ландшафтный дизайн многих общественных пространств города Самары выполнены Е.В.Катуниной. Е.Н.Павлова нашла себя в жанре декоративной росписи по глине, О. Щепёткина – в промышленном дизайне. Многие стали учителями рисования, графики и композиции или продолжают писать просто для себя в качестве хобби. Среди учеников Виктора Денисова много архитекторов и тех, кто просто неравнодушен к прекрасному. В настоящем издании были учтены только те, кто на протяжении долгих лет оставались в поле зрения.
Первая персональная выставка в с Самаре (Куйбышеве) открылась 08.02.2024 г.
=== Источники ===
1. Влахова И. Молодые дарования // Знамя труда. Куйбышев. 18.04.1951.
2. В. П. Денисов: художник и учитель / под общ. ред. Д. В. Денисова. – Димитровград: ООО «Издательский Центр ЮНИПресс»,
2023. – 320 с.
3. Тильберг Я. В добрый час армейские художники // За Родину. Рига. 28.02.1957.
4. Фомичев Ж. И в искусстве герои // Калининградский комсомолец. 09.08.1963.
5. Козловая С. Во имя красоты человека: заметки с VIII областной художественной выставки // Калининградская правда. 23.05.1965.
6. Козловая С. Удачи и просчёты: заметки с IX областной художественной выставки // Калининградская правда. 12.06.1966.
7. Нерлин Ю. Мастерская // Калининградский комсомолец. 21.02.1969.
8. Папко Н. Разговор со зрителем: на XI областной художественной выставке // Калининградская правда. 07.05.1970.
9. Днепровский М. Портрет современника: на областной художественной выставке // Знамя. Калуга. 18.04.1971.
10. Жоголева В. И. Незнакомый Денисов: к 80-летию старейшего самарского художника // Социальная газета. 31.01.2015.
11. Жоголева В. И. Вообрази себе картину! Старейшему самарскому художнику Виктору Денисову исполнилось 80 лет // Живая вода. Март. 2015. С. 14.
12. Ефремов А. Встреча началась с «Размышлений», а закончилась диспутом // Димитровград-панорама. 12.08.2003.
Мельникова Л. Вернисаж: Не хлебом единым… // Волжская заря. 26.05.1994.' |
Унифицированная разница изменений правки (edit_diff) | '@@ -14,16 +14,16 @@
==== Детство ====
-Виктор Петрович Денисов родился 8 марта 1935 г. в г. Новомосковске Тульской области в семье офицера-танкиста Петра Елисеевича Денисова и Ольги Ивановны Денисовой (Гребеньковой). Во время Финской войны (1940) Петра Денисова направили служить в г. Кохтла-Ярве, отошедший СССР (сейчас территория Эстонии). Когда семья прибыла туда, некоторые разрушенные дома ещё дымились. Среди несгоревших книг библиотеки была одна по классической живописи, поразившая Витю Денисова. Ему было 5 лет.
+Виктор Петрович Денисов родился 8 марта 1935 г. в г. Новомосковске Тульской области в семье офицера-танкиста Петра Елисеевича Денисова и Ольги Ивановны Денисовой (Гребеньковой).
-До июня 1941 семья проживала на Западной Украине в г. Каменец-Подольский. Через неделю после начала войны немцы стали приезжать на мотоциклах. Дом был 5-этажный. Немцы стучали, но двери не ломали. Для устрашения давали очередь по дому из автоматов и уезжали. Эвакуироваться должны были за Урал, но по дороге до Куйбышева (Самара) в эвакуационном эшелоне большинство умерло от тифа, выживших оставили в Куйбышеве, закрытом на тот момент правительственном городе. По прибытии в Куйбышев умер и старший брат Анатолий (29.07.1941). До 1943 семья жила на ул. Александра Невского. Соседом же по комнате, разделённой простынёй, был Станислав Нейгауз, сын известного пианиста Генриха Нейгауза. Молодой музыкант эвакуировался с роялем и постоянно работал над репертуаром, но не мог переносить плач младшего из братьев. Этим соседством может объясняться любовь будущего художника к классической музыке. Затем семья переехала на ул. Конноармейскую. Сначала Витя учился в деревянной школе за стадионом «Волга», которой больше нет, а затем в школе 58, в которой преподавали немецкий язык.
+До июня 1941 семья проживала на Западной Украине в г. Каменец-Подольский. Эвакуироваться должны были за Урал, но по дороге до Куйбышева (Самара) в эвакуационном эшелоне большинство умерло от тифа, выживших оставили в Куйбышеве, закрытом на тот момент правительственном городе. По прибытии в Куйбышев умер и старший брат Анатолий (29.07.1941). Сначала Витя учился в деревянной школе за стадионом «Волга», которой больше нет, а затем в школе 58, в которой преподавали немецкий язык.
С 5-го по 8-й классы посещал изостудию ДК «Звезда» завода им. Масленникова. Витя Денисов проводил всё свободное и отчасти учебное время в изостудии А.Е. Плетнёва.
-В Куйбышеве военнопленные немцы разгружали баржи, плоты, таскали всё на себе. Витя как-то увидел, как на брёвнах сидит немец и рисует какими-то очень хорошими, бархатистыми карандашами. Подойдя, сказал немцу, применив свои познания в немецком языке: «Gut!» Немец ответил: «Brott!» Витя побежал домой, сколько было, взял хлеба. Немец дал за это карандашик размером в половину от целого. Долго служил Вите потом этот карандашик. В студии же он хвастался: «Вот какой карандаш у меня есть!» В СССР такие карандаши появились только в 1970-е.
+В 1947 г. врачи нашли у Вити затемнение лёгких и сказали, что если не обеспечить хорошим питанием, то развитие туберкулёза неизбежно. Мать списалась с тульскими родственниками, и Витя отправился в Тулу. Потом приезжал туда каждый год, даже во время обучения в училище. Туляки периодически отправляли посылки с продуктами сначала в Куйбышев, а затем в Пензу.
-В 1947 г. врачи нашли у Вити затемнение лёгких и сказали, что если не обеспечить хорошим питанием, то развитие туберкулёза неизбежно. Мать списалась с тульскими родственниками, и Витя отправился в Тулу. Потом приезжал туда каждый год, даже во время обучения в училище. Туляки периодически отправляли посылки с продуктами сначала в Куйбышев, а затем в Пензу.
+==== Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960) ====
+После седьмого класса Витя гостил в Туле и должен был отправиться поступать в Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого. Мать же хотела, чтобы он пошёл в восьмой класс в Туле, поэтому родственники в Пензу Витю не пустили. В результате он вернулся в Куйбышев и вынужденно посещал 8-й класс, правда, из-за этюдов экзамен по физике остался не сданным. Мечта о поступлении исполнилась в 1952 г. Из-за пропущенного года в армию взяли с 4-го курса. Служил Виктор Денисов с 14.11.1955 по 3.09.1958 в Калининграде в части по подготовке младших технических авиаспециалистов. Рядовой Денисов остался в обслуживающем персонале учебки художником. Вместе с напарником Виктор вёл оформительскую работу и делал по заказам офицеров копии известных работ, писал этюды.
-==== Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960) ====
-После седьмого класса Витя гостил в Туле и должен был отправиться поступать в Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого. Мать же хотела, чтобы он пошёл в восьмой класс в Туле, поэтому родственники в Пензу Витю не пустили. В результате он вернулся в Куйбышев и вынужденно посещал 8-й класс, правда, из-за этюдов экзамен по физике остался не сданным. Мечта о поступлении исполнилась в 1952 г. Из-за пропущенного года в армию взяли с 4-го курса. Шли из училища с рюкзаками для отправки в колхоз «на картошку», бежит пацан и кричит: «Денисову в военкомат с вещами!» Служил Виктор Денисов с 14.11.1955 по 3.09.1958 в Калининграде в части по подготовке младших технических авиаспециалистов. Рядовой Денисов остался в обслуживающем персонале учебки художником. Вместе с напарником Виктор вёл оформительскую работу и делал по заказам офицеров копии известных работ, писал этюды. В феврале 1957 г. Денисов принял участие в выставке военных художников в Риге. В обзоре выставки в газете «За Родину» от 28.02.1957 он с удивлением узнал о формалистическом уклоне в своём творческом методе. В статье под названием «В добрый час, армейские художники» Я. Тильберг, профессор, народный художник Латвийской СССР отметил следующее: «''Очень хорошо поступают наши воины, стремясь создавать такие произведения, темы и краски, для которых они черпают из самой жизни нашего народа и Советской Армии. В этом смысле весьма привлекательна работа В. Денисова. Написанный им портрет старого большевика М. Ф. Конюхова – творческая удача художника. Несмотря на то, что портрет написан с некоторым формалистическим уклоном, он всё же обладает по-настоящему зрелыми художественными достоинствами, подкупает хорошей композицией, верной характеристикой старого большевика. Следует порекомендовать тов. Денисову, чтобы он и впредь продолжал работать над портретами советских людей. Его первая удача говорит о том, что ему следует упорно совершенствовать своё мастерство в области портретной живописи».''
+В феврале 1957 г. Денисов принял участие в выставке военных художников в Риге. В обзоре выставки в газете «За Родину» от 28.02.1957 он с удивлением узнал о формалистическом уклоне в своём творческом методе. В статье под названием «В добрый час, армейские художники» Я. Тильберг, профессор, народный художник Латвийской СССР отметил следующее: «''Очень хорошо поступают наши воины, стремясь создавать такие произведения, темы и краски, для которых они черпают из самой жизни нашего народа и Советской Армии. В этом смысле весьма привлекательна работа В. Денисова. Написанный им портрет старого большевика М. Ф. Конюхова – творческая удача художника. Несмотря на то, что портрет написан с некоторым формалистическим уклоном, он всё же обладает по-настоящему зрелыми художественными достоинствами, подкупает хорошей композицией, верной характеристикой старого большевика. Следует порекомендовать тов. Денисову, чтобы он и впредь продолжал работать над портретами советских людей. Его первая удача говорит о том, что ему следует упорно совершенствовать своё мастерство в области портретной живописи».''
Даже по истечении срока службы Денисов 6–7.09.1958 снова оказался в Пензе. И уже через неделю сыграли свадьбу с Татьяной Богониной, сокурсницей, за которой он ухаживал до армии. При этом Татьяна училась в тот год уже на втором курсе Львовского прикладного декоративного института. Знакомство художника с Карпатами состоялось в 1959 г. с одной из воскресных ярмарок и посещения нескольких сёл.
@@ -38,9 +38,7 @@
В ноябре 1960 г. родилась дочь Ольга, но уже к 1962 г. брак с Т. Богониной распался. И Виктор Денисов решил уехать в Тулу. Там его приняли, как и прежде, но почувствовалось и некоторое опасение по поводу жилплощади в случае новой женитьбы. Поэтому молодой художник решил вернуться в Калининград. Проработал сначала два месяца на телевидении. Затем художник и друг Владимир Резчиков помог устроиться в Калининградский художественный фонд, в котором Денисов и проработал восемь последующих лет.
-Настрой, с которым Виктор Денисов приехал в Калининград, находил выражение в плотности цвета прибалтийских пейзажей и в теме разрушения. Эта тема была навеяна развалинами Кёнигсбергского замка (1255–1968), Домского собора Богоматери и Святого Адальберта, не снесённого потому, что у его стен похоронен всемирно известный философ Иммануил Кант. В начале 1960-х несколько городских кварталов, остававшихся ещё разрушенными, свидетельствовали об ожесточённом сопротивлении гитлеровцев в период взятия Советской армией Кёнигсберга (06–09.04.1945). В лёгкой светоносной манере, которая в завершающий творческий период станет преобладающей, написаны были только две работы: пейзаж «''Март''» (1965) и портрет «''Юнга''» (1970).
-
-В Калининграде молодой художник обзавёлся новой семьёй. В 1965 г. у В. Денисова и П. Денисовой (Суворовой) родился сын Владимир и в 1968 г. – сын Денис. Несмотря на то, что Виктор Денисов, как всем было известно, не любил оформительскую работу, отношение к нему в Калининградском художественном фонде было достаточно хорошим. Он ежегодно участвовал в областных выставках. Сначала получил мастерскую на Ленинском проспекте, где в соседней комнате семья, включая только что родившегося старшего сына, ютилась некоторое время. С появлением второго сына была предоставлена большая комната в коммунальной квартире на проспекте Мира.
+Настрой, с которым Виктор Денисов приехал в Калининград, находил выражение в плотности цвета прибалтийских пейзажей и в теме разрушения. В начале 1960-х несколько городских кварталов, остававшихся ещё разрушенными, свидетельствовали об ожесточённом сопротивлении гитлеровцев в период взятия Советской армией Кёнигсберга (06–09.04.1945).
-Кроме того, в 1967 и 1970 гг. Калининградский художественный фонд предоставил Денисову бесплатные двухмесячные творческие командировки в г. Горячий Ключ.
+В Калининграде молодой художник обзавёлся новой семьёй. В 1965 г. у В. Денисова и П. Денисовой (Суворовой) родился сын Владимир и в 1968 г. – сын Денис. Несмотря на то, что Виктор Денисов, как всем было известно, не любил оформительскую работу, отношение к нему в Калининградском художественном фонде было достаточно хорошим. Он ежегодно участвовал в областных выставках.
===== Выставки =====
@@ -68,5 +66,5 @@
===== Таманская археологическая экспедиция (1965, 1966) =====
-В 1965–1966 гг. Виктор Денисов участвовал в Таманской археологической экспедиции, работавшей в станице Сенное (Сенная) Краснодарского края под руководством Н. И. Сокольского (1916–1973 гг.). Денисов был приглашён в качестве художника, в задачу которого входило фотографически точное фиксирование пластов земли и обнаруженных артефактов. Пребывание в экспедиции было очень значимым для художника, но сложным. Во-первых, поставленная задача была чужда его художественному методу, и он перешёл на работу в раскоп простым рабочим. А на следующий год он приехал именно для работы в раскопе. Свободное время художник тратил на написание этюдов и портретов. Во-вторых, за время проживания в Прибалтике его зрительный аппарат был настроен на пасмурную прибалтийскую погоду. В станице Сенной изменениям подверглась палитра художника: способы цветопередачи и используемые материалы. Этюды, написанные маслом, сохнут очень долго, что делает невозможной транспортировку этюдов и работ более крупного размера. Пришлось переключиться на темперу. В работах 1965–1966 гг. появляется интенсивность цвета и, соответственно, усиливаются контрасты, но плотность палитры сохраняется. Во время работы экспедиции в 1965–1966 гг. были обнаружены Афродита Таманская, статуя II в. до н. э., высотой 45,5 см, и стеклянная кружка в виде головы Диониса середины II в. н. э. высотой 11,8 см, отображённые на стилизованных натюрмортах медынского периода.
+В 1965–1966 гг. Виктор Денисов участвовал в Таманской археологической экспедиции, работавшей в станице Сенное (Сенная) Краснодарского края под руководством Н. И. Сокольского (1916–1973 гг.). Денисов был приглашён в качестве художника, в задачу которого входило фотографически точное фиксирование пластов земли и обнаруженных артефактов. Пребывание в экспедиции было очень значимым для художника, но сложным. Во-первых, поставленная задача была чужда его художественному методу, и он перешёл на работу в раскоп простым рабочим. А на следующий год он приехал именно для работы в раскопе. Свободное время художник тратил на написание этюдов и портретов. Во-вторых, за время проживания в Прибалтике его зрительный аппарат был настроен на пасмурную прибалтийскую погоду. В станице Сенной изменениям подверглась палитра художника: способы цветопередачи и используемые материалы. Этюды, написанные маслом, сохнут очень долго, что делает невозможной транспортировку этюдов и работ более крупного размера. Пришлось переключиться на темперу. В работах 1965–1966 гг. появляется интенсивность цвета и, соответственно, усиливаются контрасты, но плотность палитры сохраняется.
===== Работа на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ, Краснодарский край (1967, 1970) =====
@@ -80,7 +78,5 @@
====== Встреча с Д.Я.Черкесом ======
-Руководителем группы художников на творческой даче в 1967 г. был Д. Я. Черкес (31.08.1899–09.06.1971 гг.), классик советской живописи, работавший в жанрах плакатной карикатуры и графики, станковой, портретной живописи, натюрморта и пейзажа, в том числе морского. Сотрудничество мастера и молодого художника оказалось плодотворным. По итогам совместной работы Черкес пригласил молодого художника к себе в мастерскую в Москве. Встреча состоялась только в конце 1969 или начале 1970 г. При встрече Черкес произнёс: «Витенька, что же вам показать? Не возражаете против натюрмортов?» Стеллаж был тематическим. Полка с натюрмортами была небольшого размера, только 42 см высотой. Молодого художника удивил контраст между малостью размера и масштабностью содержания: «Я обалдел. Маленький размер, а производят впечатление картины». По следам этого посещения Виктор Денисов написал три натюрморта, один из них «''Яблоки и грибы''», другой – «''Натюрморт с персиками''» (1970).
-
-Виктор Денисов был благодарен Черкесу за объяснение того, чему не учили в училище: как надо смотреть на натуру… В конце 1970 г. он писал Черкесу: «Если я чуть-чуть приблизился к ‘художнику’, то только благодаря Вам».
+Руководителем группы художников на творческой даче в 1967 г. был Д. Я. Черкес (31.08.1899–09.06.1971 гг.), классик советской живописи, работавший в жанрах плакатной карикатуры и графики, станковой, портретной живописи, натюрморта и пейзажа, в том числе морского. Сотрудничество мастера и молодого художника оказалось плодотворным. Виктор Денисов был благодарен Черкесу за объяснение того, чему не учили в училище: как надо смотреть на натуру… В конце 1970 г. он писал Черкесу: «Если я чуть-чуть приблизился к ‘художнику’, то только благодаря Вам».
В дальнейшем в творчестве Денисова в целом и в небольших пейзажах в частности утвердятся следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса:
@@ -118,6 +114,4 @@
в-четвёртых, на душевное состояние Виктора Денисова в последние годы калининградского периода сильно повлиял отрицательный опыт по участию в выставкомах зональных и российских выставок.
-
-Иногда с обвинением в формализме, иногда с объяснениями, а иногда без объяснения причин, его работы отклонялись. Когда высокому выставкому показывался «''Портрет археолога Н. И. Сокольского''» (1965), говорилось: «Зачем нам археологи? Нам нужны рабочие!». Когда предоставлялась работа «''Детский сад''» (1970), на котором детский сад оказывался в окружении дымящих заводских труб, комментировали, что таким советский городской пейзаж быть не может. Причина отклонения портрета "Военврача" (1969), стала понятна со временем, когда композиционное решение этой работы стало жить самостоятельной жизнью независимо от Виктора Денисова.
==== Медынский период (01.1971-10.1974) ====
@@ -131,6 +125,4 @@
Для некоторых пейзажей 1973 г., также выдержанных в светлой гамме, характерны декоративные черты. В том же году был написан стилизованный архитектурный натюрморт с амфорой и кружкой Диониса. Картина «''Пастушка''» (1974) свидетельствует о том, что состоялась переработка стиля, сформировавшегося на творческой даче в 1967 г., в новую художественную манеру, в которой были реализованы следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса: чёткая композиционная выстроенность, тонкость цветовых сочетаний, верность натуре. Отсюда ощущение утренней свежести, мечтательности и возвышенности.
-
-Примечательна история группового портрета цыганской семьи (1972). Денисов увидел бегущего очень смуглого мальчика с «Сольфеджио» в руках и остановил его. Мальчик представился как Копчёный. В итоге был написан портрет цыганской семьи. А далее предстоял новый переезд, теперь уже в родной город Куйбышев.
==== Куйбышевский и самарский периоды (11.1974–10.2021) ====
@@ -147,6 +139,4 @@
В заметке «Вечер в заводском клубе», опубликованной в газете «Волжская коммуна» 18.01.1986 г., описывается весь спектр кружковой работы, которая велась в ДК 4 ГПЗ. Один из снимков (7х11), иллюстрирующих содержание данной заметки, показывает общение В.П.Денисова с тремя юными студийцами на фоне постановки натюрморта с чашей и старым утюгом, а также живописных работ художника («''Портрет Алины Стрехо''», 1968; «''Эскиз к портрету И. П. Спицина за фортепиано''», 1970). В заметке говорится: «''Дети тружеников объединения входят в помещение изостудии, которой руководит В. П. Денисов, как в сказочный, волшебный мир. Но вскоре карандаш и кисть, мольберт и палитра становятся для них такими же привычными понятиями, как букварь и географическая карта''».
-
-Семья Денисовых жила в то время на ул. Конноармейской рядом с Оврагом Подпольщиков, т. е. там же, где и были написаны многие волжские этюды А. Е. Плетнева. Сегодня – это Постников Овраг. От ул. Конноармейской стартовали многочисленные лыжные прогулки к с. Выползово за Волгой.
Студийский коллектив сплотили регулярные этюды в Загородном парке, в окрестностях посёлка Управленческий, художнические походы на 125-й километр, что ближе к Тольятти («''Озеро. В походе''», 1980) и на правый берег Волги между с. Гаврилова Поляна и По́дгоры («''В походе. Под Белой горой''», 1980).
@@ -159,17 +149,9 @@
В 1984 г. Денисовым были выполнены несколько портретов работников 4 ГПЗ. Среди них – портреты передовиков В. А. Петровой, С. Г. Шутякова и рационализатора Ивана Ионовича. Но творческий подход художника не соответствовал формальным ожиданиям руководства 4 ГПЗ, и данный проект был закрыт.
-В 1980-х создавались женские портреты. Большинство из портретируемых были участницами изостудии. Первый в этом ряду портрет Ольги Астаховой, лучшей ученицы (1980). Далее последовали портреты студийцев Иры Сидоровой (1981) и сидячий портрет Татьяны в фиолетово-голубой гамме (1982). Урожайным оказался 1985 г., который представлен портретами студийцев Тамары Фоменко, Елены Рощиной, Нади Давыдовой (в полный рост), К этому же времени относятся портреты Владимира Фомина и Геннадия Орлова.
-
-Далее работа продолжилась над портретом студийки Татьяны Савчак (1986), портретом Людмилы, матери ученика изостудии (1987), женским портретом «''Возвращение на родину'' (в Азию)» (1987) и портретом Вениамина Лялина (1988), знакомого И. Кузнецова. Завершающим сидячим женским портретом стал портрет «''Испанка''» (1999), для которого позировала ученица ДХШ № 3.
-
-Общее тональное решение объединило работы трёх разных периодов. Ещё в Калининграде однажды возникла пейзажная тема «''Жажда жизни''» (1967), представленная двумя пейзажами, которые изображают ещё полный соками излом старого поваленного дерева. В это же время появился замысел картины «''Продолжение жизни''», представленный набросками разрушенного Кёнигсберга и беременной немки на скамейке, размышляющей о будущем своего ребёнка. Женский этюд к этой картине был написан уже в Куйбышеве (1976) с элементами гаммы, найденной в этюдах «''Жажда жизни''». Эта же гамма появилась и портрете хирурга А. М. Аминева (01.1984). Этот портрет не был закончен, поскольку хирурга не стало. Завершение картины «''Продолжение жизни''» не состоялось, возможно, по той причине, что в скором времени гражданам СССР суждено было стать свидетелями и жертвами распада крупнейшей в мире страны…
-
-В изостудии были написаны значимые натюрморты этого периода. В начальный период многие из натюрмортов писались в акварельной технике. Один из таких натюрмортов – «''Осенний натюрморт''» (1978. Б/акв.). Среди натюрмортов в технике масляной живописи: купеческий (1979), кофейный (1981), с щукой (1985), с глиняным сосудом и кукурузой (1986). Кофейный натюрморт был выполнен в технике Тициана, очень нравившейся художнику. В нём подкладка выполнена чёрной гризалью. После высыхания далее пишется по гризали чёрным и красным, плюс белое. Потом лессируются жёлтой (до 40 лессировок).
+В 1980-х создавались женские портреты. Большинство из портретируемых были участницами изостудии.
С середины 1980-х пейзажи окрестностей Куйбышева стали более выразительными, насыщенными в цветовом отношении и композиционно масштабными. В конце 1980-х назрело время для расширения пространства. Последовали творческие поездки в Центральную Россию. Писались этюды с московскими (Коломенское – 1987, 1988, монастыри: Свято-Данилов – 1990, Новодевичий – 1998), с новгородскими (1989), суздальскими и владимирскими (1990), калужскими (1991) архитектурными памятниками. Этюды конца 1990-х часто выполнены в панорамном формате, в той или иной степени присутствовавшем на всех этапах творчества художника. В это же время шёл процесс переосмысления уже известных подго́ровских мотивов.
-В этот период было написано много и акварельных этюдов («''Разлив в По́дгорах''», «''Вечер в деревне''», 1998).
-
-В начале 2000-х художник возвращался к отдельным калининградским («''Лесная сказка''», 2003) и подѓоровским мотивам. Например, упомянутый «''Осенний натюрморт''» (1978) мог составить основу для натюрморта с патиссоном и кукурузой (2000–2001). Подѓоровские мотивы представлены в живописных работах: «''Озеро у с. Выползово''» (2002), «''Борковка с. Выползово''» (2003), «''Пейзаж с голубой лошадью''» (2005–2006).
+В начале 2000-х художник возвращался к отдельным калининградским («''Лесная сказка''», 2003) и подѓоровским мотивам. Например, упомянутый «''Осенний натюрморт''» (1978) мог составить основу для натюрморта с патиссоном и кукурузой (2000–2001). Подѓоровские мотивы представлены в живописных работах: «''Озеро у с. Выползово''» (2002), «''Борковка с. Выползово''» (2003), «''Пейзаж с голубой лошадью''» (2005–2006).
===== Завершающий период в трудовой и творческой деятельности (2002-2021) =====
' |
Новый размер страницы (new_size) | 53320 |
Старый размер страницы (old_size) | 65458 |
Изменение размера в правке (edit_delta) | -12138 |
Добавленные в правке строки (added_lines) | [
0 => 'Виктор Петрович Денисов родился 8 марта 1935 г. в г. Новомосковске Тульской области в семье офицера-танкиста Петра Елисеевича Денисова и Ольги Ивановны Денисовой (Гребеньковой). ',
1 => 'До июня 1941 семья проживала на Западной Украине в г. Каменец-Подольский. Эвакуироваться должны были за Урал, но по дороге до Куйбышева (Самара) в эвакуационном эшелоне большинство умерло от тифа, выживших оставили в Куйбышеве, закрытом на тот момент правительственном городе. По прибытии в Куйбышев умер и старший брат Анатолий (29.07.1941). Сначала Витя учился в деревянной школе за стадионом «Волга», которой больше нет, а затем в школе 58, в которой преподавали немецкий язык. ',
2 => 'В 1947 г. врачи нашли у Вити затемнение лёгких и сказали, что если не обеспечить хорошим питанием, то развитие туберкулёза неизбежно. Мать списалась с тульскими родственниками, и Витя отправился в Тулу. Потом приезжал туда каждый год, даже во время обучения в училище. Туляки периодически отправляли посылки с продуктами сначала в Куйбышев, а затем в Пензу. ',
3 => '==== Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960) ====',
4 => 'После седьмого класса Витя гостил в Туле и должен был отправиться поступать в Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого. Мать же хотела, чтобы он пошёл в восьмой класс в Туле, поэтому родственники в Пензу Витю не пустили. В результате он вернулся в Куйбышев и вынужденно посещал 8-й класс, правда, из-за этюдов экзамен по физике остался не сданным. Мечта о поступлении исполнилась в 1952 г. Из-за пропущенного года в армию взяли с 4-го курса. Служил Виктор Денисов с 14.11.1955 по 3.09.1958 в Калининграде в части по подготовке младших технических авиаспециалистов. Рядовой Денисов остался в обслуживающем персонале учебки художником. Вместе с напарником Виктор вёл оформительскую работу и делал по заказам офицеров копии известных работ, писал этюды. ',
5 => 'В феврале 1957 г. Денисов принял участие в выставке военных художников в Риге. В обзоре выставки в газете «За Родину» от 28.02.1957 он с удивлением узнал о формалистическом уклоне в своём творческом методе. В статье под названием «В добрый час, армейские художники» Я. Тильберг, профессор, народный художник Латвийской СССР отметил следующее: «''Очень хорошо поступают наши воины, стремясь создавать такие произведения, темы и краски, для которых они черпают из самой жизни нашего народа и Советской Армии. В этом смысле весьма привлекательна работа В. Денисова. Написанный им портрет старого большевика М. Ф. Конюхова – творческая удача художника. Несмотря на то, что портрет написан с некоторым формалистическим уклоном, он всё же обладает по-настоящему зрелыми художественными достоинствами, подкупает хорошей композицией, верной характеристикой старого большевика. Следует порекомендовать тов. Денисову, чтобы он и впредь продолжал работать над портретами советских людей. Его первая удача говорит о том, что ему следует упорно совершенствовать своё мастерство в области портретной живописи».'' ',
6 => 'Настрой, с которым Виктор Денисов приехал в Калининград, находил выражение в плотности цвета прибалтийских пейзажей и в теме разрушения. В начале 1960-х несколько городских кварталов, остававшихся ещё разрушенными, свидетельствовали об ожесточённом сопротивлении гитлеровцев в период взятия Советской армией Кёнигсберга (06–09.04.1945). ',
7 => 'В Калининграде молодой художник обзавёлся новой семьёй. В 1965 г. у В. Денисова и П. Денисовой (Суворовой) родился сын Владимир и в 1968 г. – сын Денис. Несмотря на то, что Виктор Денисов, как всем было известно, не любил оформительскую работу, отношение к нему в Калининградском художественном фонде было достаточно хорошим. Он ежегодно участвовал в областных выставках. ',
8 => 'В 1965–1966 гг. Виктор Денисов участвовал в Таманской археологической экспедиции, работавшей в станице Сенное (Сенная) Краснодарского края под руководством Н. И. Сокольского (1916–1973 гг.). Денисов был приглашён в качестве художника, в задачу которого входило фотографически точное фиксирование пластов земли и обнаруженных артефактов. Пребывание в экспедиции было очень значимым для художника, но сложным. Во-первых, поставленная задача была чужда его художественному методу, и он перешёл на работу в раскоп простым рабочим. А на следующий год он приехал именно для работы в раскопе. Свободное время художник тратил на написание этюдов и портретов. Во-вторых, за время проживания в Прибалтике его зрительный аппарат был настроен на пасмурную прибалтийскую погоду. В станице Сенной изменениям подверглась палитра художника: способы цветопередачи и используемые материалы. Этюды, написанные маслом, сохнут очень долго, что делает невозможной транспортировку этюдов и работ более крупного размера. Пришлось переключиться на темперу. В работах 1965–1966 гг. появляется интенсивность цвета и, соответственно, усиливаются контрасты, но плотность палитры сохраняется. ',
9 => 'Руководителем группы художников на творческой даче в 1967 г. был Д. Я. Черкес (31.08.1899–09.06.1971 гг.), классик советской живописи, работавший в жанрах плакатной карикатуры и графики, станковой, портретной живописи, натюрморта и пейзажа, в том числе морского. Сотрудничество мастера и молодого художника оказалось плодотворным. Виктор Денисов был благодарен Черкесу за объяснение того, чему не учили в училище: как надо смотреть на натуру… В конце 1970 г. он писал Черкесу: «Если я чуть-чуть приблизился к ‘художнику’, то только благодаря Вам».',
10 => 'В 1980-х создавались женские портреты. Большинство из портретируемых были участницами изостудии. ',
11 => 'В начале 2000-х художник возвращался к отдельным калининградским («''Лесная сказка''», 2003) и подѓоровским мотивам. Например, упомянутый «''Осенний натюрморт''» (1978) мог составить основу для натюрморта с патиссоном и кукурузой (2000–2001). Подѓоровские мотивы представлены в живописных работах: «''Озеро у с. Выползово''» (2002), «''Борковка с. Выползово''» (2003), «''Пейзаж с голубой лошадью''» (2005–2006). '
] |
Удалённые в правке строки (removed_lines) | [
0 => 'Виктор Петрович Денисов родился 8 марта 1935 г. в г. Новомосковске Тульской области в семье офицера-танкиста Петра Елисеевича Денисова и Ольги Ивановны Денисовой (Гребеньковой). Во время Финской войны (1940) Петра Денисова направили служить в г. Кохтла-Ярве, отошедший СССР (сейчас территория Эстонии). Когда семья прибыла туда, некоторые разрушенные дома ещё дымились. Среди несгоревших книг библиотеки была одна по классической живописи, поразившая Витю Денисова. Ему было 5 лет. ',
1 => 'До июня 1941 семья проживала на Западной Украине в г. Каменец-Подольский. Через неделю после начала войны немцы стали приезжать на мотоциклах. Дом был 5-этажный. Немцы стучали, но двери не ломали. Для устрашения давали очередь по дому из автоматов и уезжали. Эвакуироваться должны были за Урал, но по дороге до Куйбышева (Самара) в эвакуационном эшелоне большинство умерло от тифа, выживших оставили в Куйбышеве, закрытом на тот момент правительственном городе. По прибытии в Куйбышев умер и старший брат Анатолий (29.07.1941). До 1943 семья жила на ул. Александра Невского. Соседом же по комнате, разделённой простынёй, был Станислав Нейгауз, сын известного пианиста Генриха Нейгауза. Молодой музыкант эвакуировался с роялем и постоянно работал над репертуаром, но не мог переносить плач младшего из братьев. Этим соседством может объясняться любовь будущего художника к классической музыке. Затем семья переехала на ул. Конноармейскую. Сначала Витя учился в деревянной школе за стадионом «Волга», которой больше нет, а затем в школе 58, в которой преподавали немецкий язык. ',
2 => 'В Куйбышеве военнопленные немцы разгружали баржи, плоты, таскали всё на себе. Витя как-то увидел, как на брёвнах сидит немец и рисует какими-то очень хорошими, бархатистыми карандашами. Подойдя, сказал немцу, применив свои познания в немецком языке: «Gut!» Немец ответил: «Brott!» Витя побежал домой, сколько было, взял хлеба. Немец дал за это карандашик размером в половину от целого. Долго служил Вите потом этот карандашик. В студии же он хвастался: «Вот какой карандаш у меня есть!» В СССР такие карандаши появились только в 1970-е. ',
3 => 'В 1947 г. врачи нашли у Вити затемнение лёгких и сказали, что если не обеспечить хорошим питанием, то развитие туберкулёза неизбежно. Мать списалась с тульскими родственниками, и Витя отправился в Тулу. Потом приезжал туда каждый год, даже во время обучения в училище. Туляки периодически отправляли посылки с продуктами сначала в Куйбышев, а затем в Пензу.',
4 => '==== Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960) ====',
5 => 'После седьмого класса Витя гостил в Туле и должен был отправиться поступать в Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого. Мать же хотела, чтобы он пошёл в восьмой класс в Туле, поэтому родственники в Пензу Витю не пустили. В результате он вернулся в Куйбышев и вынужденно посещал 8-й класс, правда, из-за этюдов экзамен по физике остался не сданным. Мечта о поступлении исполнилась в 1952 г. Из-за пропущенного года в армию взяли с 4-го курса. Шли из училища с рюкзаками для отправки в колхоз «на картошку», бежит пацан и кричит: «Денисову в военкомат с вещами!» Служил Виктор Денисов с 14.11.1955 по 3.09.1958 в Калининграде в части по подготовке младших технических авиаспециалистов. Рядовой Денисов остался в обслуживающем персонале учебки художником. Вместе с напарником Виктор вёл оформительскую работу и делал по заказам офицеров копии известных работ, писал этюды. В феврале 1957 г. Денисов принял участие в выставке военных художников в Риге. В обзоре выставки в газете «За Родину» от 28.02.1957 он с удивлением узнал о формалистическом уклоне в своём творческом методе. В статье под названием «В добрый час, армейские художники» Я. Тильберг, профессор, народный художник Латвийской СССР отметил следующее: «''Очень хорошо поступают наши воины, стремясь создавать такие произведения, темы и краски, для которых они черпают из самой жизни нашего народа и Советской Армии. В этом смысле весьма привлекательна работа В. Денисова. Написанный им портрет старого большевика М. Ф. Конюхова – творческая удача художника. Несмотря на то, что портрет написан с некоторым формалистическим уклоном, он всё же обладает по-настоящему зрелыми художественными достоинствами, подкупает хорошей композицией, верной характеристикой старого большевика. Следует порекомендовать тов. Денисову, чтобы он и впредь продолжал работать над портретами советских людей. Его первая удача говорит о том, что ему следует упорно совершенствовать своё мастерство в области портретной живописи».'' ',
6 => 'Настрой, с которым Виктор Денисов приехал в Калининград, находил выражение в плотности цвета прибалтийских пейзажей и в теме разрушения. Эта тема была навеяна развалинами Кёнигсбергского замка (1255–1968), Домского собора Богоматери и Святого Адальберта, не снесённого потому, что у его стен похоронен всемирно известный философ Иммануил Кант. В начале 1960-х несколько городских кварталов, остававшихся ещё разрушенными, свидетельствовали об ожесточённом сопротивлении гитлеровцев в период взятия Советской армией Кёнигсберга (06–09.04.1945). В лёгкой светоносной манере, которая в завершающий творческий период станет преобладающей, написаны были только две работы: пейзаж «''Март''» (1965) и портрет «''Юнга''» (1970).',
7 => '',
8 => 'В Калининграде молодой художник обзавёлся новой семьёй. В 1965 г. у В. Денисова и П. Денисовой (Суворовой) родился сын Владимир и в 1968 г. – сын Денис. Несмотря на то, что Виктор Денисов, как всем было известно, не любил оформительскую работу, отношение к нему в Калининградском художественном фонде было достаточно хорошим. Он ежегодно участвовал в областных выставках. Сначала получил мастерскую на Ленинском проспекте, где в соседней комнате семья, включая только что родившегося старшего сына, ютилась некоторое время. С появлением второго сына была предоставлена большая комната в коммунальной квартире на проспекте Мира. ',
9 => 'Кроме того, в 1967 и 1970 гг. Калининградский художественный фонд предоставил Денисову бесплатные двухмесячные творческие командировки в г. Горячий Ключ. ',
10 => 'В 1965–1966 гг. Виктор Денисов участвовал в Таманской археологической экспедиции, работавшей в станице Сенное (Сенная) Краснодарского края под руководством Н. И. Сокольского (1916–1973 гг.). Денисов был приглашён в качестве художника, в задачу которого входило фотографически точное фиксирование пластов земли и обнаруженных артефактов. Пребывание в экспедиции было очень значимым для художника, но сложным. Во-первых, поставленная задача была чужда его художественному методу, и он перешёл на работу в раскоп простым рабочим. А на следующий год он приехал именно для работы в раскопе. Свободное время художник тратил на написание этюдов и портретов. Во-вторых, за время проживания в Прибалтике его зрительный аппарат был настроен на пасмурную прибалтийскую погоду. В станице Сенной изменениям подверглась палитра художника: способы цветопередачи и используемые материалы. Этюды, написанные маслом, сохнут очень долго, что делает невозможной транспортировку этюдов и работ более крупного размера. Пришлось переключиться на темперу. В работах 1965–1966 гг. появляется интенсивность цвета и, соответственно, усиливаются контрасты, но плотность палитры сохраняется. Во время работы экспедиции в 1965–1966 гг. были обнаружены Афродита Таманская, статуя II в. до н. э., высотой 45,5 см, и стеклянная кружка в виде головы Диониса середины II в. н. э. высотой 11,8 см, отображённые на стилизованных натюрмортах медынского периода.',
11 => 'Руководителем группы художников на творческой даче в 1967 г. был Д. Я. Черкес (31.08.1899–09.06.1971 гг.), классик советской живописи, работавший в жанрах плакатной карикатуры и графики, станковой, портретной живописи, натюрморта и пейзажа, в том числе морского. Сотрудничество мастера и молодого художника оказалось плодотворным. По итогам совместной работы Черкес пригласил молодого художника к себе в мастерскую в Москве. Встреча состоялась только в конце 1969 или начале 1970 г. При встрече Черкес произнёс: «Витенька, что же вам показать? Не возражаете против натюрмортов?» Стеллаж был тематическим. Полка с натюрмортами была небольшого размера, только 42 см высотой. Молодого художника удивил контраст между малостью размера и масштабностью содержания: «Я обалдел. Маленький размер, а производят впечатление картины». По следам этого посещения Виктор Денисов написал три натюрморта, один из них «''Яблоки и грибы''», другой – «''Натюрморт с персиками''» (1970).',
12 => '',
13 => 'Виктор Денисов был благодарен Черкесу за объяснение того, чему не учили в училище: как надо смотреть на натуру… В конце 1970 г. он писал Черкесу: «Если я чуть-чуть приблизился к ‘художнику’, то только благодаря Вам».',
14 => '',
15 => 'Иногда с обвинением в формализме, иногда с объяснениями, а иногда без объяснения причин, его работы отклонялись. Когда высокому выставкому показывался «''Портрет археолога Н. И. Сокольского''» (1965), говорилось: «Зачем нам археологи? Нам нужны рабочие!». Когда предоставлялась работа «''Детский сад''» (1970), на котором детский сад оказывался в окружении дымящих заводских труб, комментировали, что таким советский городской пейзаж быть не может. Причина отклонения портрета "Военврача" (1969), стала понятна со временем, когда композиционное решение этой работы стало жить самостоятельной жизнью независимо от Виктора Денисова. ',
16 => '',
17 => 'Примечательна история группового портрета цыганской семьи (1972). Денисов увидел бегущего очень смуглого мальчика с «Сольфеджио» в руках и остановил его. Мальчик представился как Копчёный. В итоге был написан портрет цыганской семьи. А далее предстоял новый переезд, теперь уже в родной город Куйбышев.',
18 => '',
19 => 'Семья Денисовых жила в то время на ул. Конноармейской рядом с Оврагом Подпольщиков, т. е. там же, где и были написаны многие волжские этюды А. Е. Плетнева. Сегодня – это Постников Овраг. От ул. Конноармейской стартовали многочисленные лыжные прогулки к с. Выползово за Волгой.',
20 => 'В 1980-х создавались женские портреты. Большинство из портретируемых были участницами изостудии. Первый в этом ряду портрет Ольги Астаховой, лучшей ученицы (1980). Далее последовали портреты студийцев Иры Сидоровой (1981) и сидячий портрет Татьяны в фиолетово-голубой гамме (1982). Урожайным оказался 1985 г., который представлен портретами студийцев Тамары Фоменко, Елены Рощиной, Нади Давыдовой (в полный рост), К этому же времени относятся портреты Владимира Фомина и Геннадия Орлова. ',
21 => '',
22 => 'Далее работа продолжилась над портретом студийки Татьяны Савчак (1986), портретом Людмилы, матери ученика изостудии (1987), женским портретом «''Возвращение на родину'' (в Азию)» (1987) и портретом Вениамина Лялина (1988), знакомого И. Кузнецова. Завершающим сидячим женским портретом стал портрет «''Испанка''» (1999), для которого позировала ученица ДХШ № 3.',
23 => '',
24 => 'Общее тональное решение объединило работы трёх разных периодов. Ещё в Калининграде однажды возникла пейзажная тема «''Жажда жизни''» (1967), представленная двумя пейзажами, которые изображают ещё полный соками излом старого поваленного дерева. В это же время появился замысел картины «''Продолжение жизни''», представленный набросками разрушенного Кёнигсберга и беременной немки на скамейке, размышляющей о будущем своего ребёнка. Женский этюд к этой картине был написан уже в Куйбышеве (1976) с элементами гаммы, найденной в этюдах «''Жажда жизни''». Эта же гамма появилась и портрете хирурга А. М. Аминева (01.1984). Этот портрет не был закончен, поскольку хирурга не стало. Завершение картины «''Продолжение жизни''» не состоялось, возможно, по той причине, что в скором времени гражданам СССР суждено было стать свидетелями и жертвами распада крупнейшей в мире страны…',
25 => '',
26 => 'В изостудии были написаны значимые натюрморты этого периода. В начальный период многие из натюрмортов писались в акварельной технике. Один из таких натюрмортов – «''Осенний натюрморт''» (1978. Б/акв.). Среди натюрмортов в технике масляной живописи: купеческий (1979), кофейный (1981), с щукой (1985), с глиняным сосудом и кукурузой (1986). Кофейный натюрморт был выполнен в технике Тициана, очень нравившейся художнику. В нём подкладка выполнена чёрной гризалью. После высыхания далее пишется по гризали чёрным и красным, плюс белое. Потом лессируются жёлтой (до 40 лессировок).',
27 => 'В этот период было написано много и акварельных этюдов («''Разлив в По́дгорах''», «''Вечер в деревне''», 1998). ',
28 => '',
29 => 'В начале 2000-х художник возвращался к отдельным калининградским («''Лесная сказка''», 2003) и подѓоровским мотивам. Например, упомянутый «''Осенний натюрморт''» (1978) мог составить основу для натюрморта с патиссоном и кукурузой (2000–2001). Подѓоровские мотивы представлены в живописных работах: «''Озеро у с. Выползово''» (2002), «''Борковка с. Выползово''» (2003), «''Пейзаж с голубой лошадью''» (2005–2006).'
] |
Все внешние ссылки, добавленные в правке (added_links) | [] |
Все внешние ссылки в новом тексте (all_links) | [] |
Ссылки на странице до правки (old_links) | [] |
Разобранный HTML-код новой версии (new_html) | '<div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="ru" dir="ltr"><table id="request_for_deletion" class="mbox-К_удалению plainlinks metadata ambox ambox-speedy" role="presentation"><tbody><tr><td class="mbox-image"><div style="width:52px"><span typeof="mw:File"><span><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/de/OOjs_UI_icon_trash-destructive.svg/40px-OOjs_UI_icon_trash-destructive.svg.png" decoding="async" width="40" height="40" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/de/OOjs_UI_icon_trash-destructive.svg/60px-OOjs_UI_icon_trash-destructive.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/de/OOjs_UI_icon_trash-destructive.svg/80px-OOjs_UI_icon_trash-destructive.svg.png 2x" data-file-width="20" data-file-height="20" /></span></span></div></td><td class="mbox-text"><div class="mbox-text-div"><b>Эту статью предлагается <a href="/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F:%D0%A3%D0%B4%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5_%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86" title="Википедия:Удаление страниц">удалить</a>.</b></div><div class="mbox-textsmall-div hide-when-compact" style="font-size:85%">Пояснение причин и соответствующее обсуждение вы можете найти на странице <span class="nowrap"><a href="/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F:%D0%9A_%D1%83%D0%B4%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8E/11_%D1%84%D0%B5%D0%B2%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8F_2024#Денисов,_Виктор_Петрович" title="Википедия:К удалению/11 февраля 2024">Википедия:К удалению/11 февраля 2024</a></span>.<br />Пока процесс обсуждения не завершён, статью можно попытаться улучшить, однако следует воздерживаться от переименований или немотивированного удаления содержания, подробнее см. <a href="/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F:%D0%A7%D1%82%D0%BE_%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B0%D1%82%D1%8C,_%D0%B5%D1%81%D0%BB%D0%B8_%D0%B2%D0%B0%D1%88%D0%B0_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B0_%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D0%B8%D0%B4%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC_%D0%BD%D0%B0_%D1%83%D0%B4%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5" title="Википедия:Что делать, если ваша статья стала кандидатом на удаление">руководство к дальнейшему действию</a>.<br />Не снимайте пометку о выставлении на удаление до <a href="/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F:%D0%9F%D0%9F%D0%98" class="mw-redirect" title="Википедия:ППИ">подведения итога</a> обсуждения.
<hr />
<i>Номинатору: <a class="external text" href="https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F:%D0%9A_%D1%83%D0%B4%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8E/11_%D1%84%D0%B5%D0%B2%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8F_2024&action=edit&section=new&preview=no&preloadtitle=%5B%5B%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2%2C+%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80+%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87%5D%5D&editintro=template:editintro/КУ">добавить секцию обсуждения</a></i>.<br /><div class="plainlinks" style="font-style:italic"><a class="external text" href="https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&diff=cur">Последнее изменение</a> сделано участником <a href="/w/index.php?title=%D0%A3%D1%87%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA:D.denisov&action=edit&redlink=1" class="new" title="Участник:D.denisov (страница отсутствует)">D.denisov</a> (<a href="/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%92%D0%BA%D0%BB%D0%B0%D0%B4/D.denisov" title="Служебная:Вклад/D.denisov">вклад</a> <b>·</b> <a href="/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%96%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8B/D.denisov" title="Служебная:Журналы/D.denisov">журналы</a>) в 12:37, 11 февраля 2024 (UTC; менее 2 часов назад).<div class="group-closer-show group-sysop-show">Администраторам и подводящим итоги: <div class="hlist inline" style="margin-left: 0em;">
<ul><li><a href="/wiki/%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:%D0%A1%D1%81%D1%8B%D0%BB%D0%BA%D0%B8_%D1%81%D1%8E%D0%B4%D0%B0/%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Служебная:Ссылки сюда/Денисов, Виктор Петрович">ссылки сюда</a></li>
<li><a class="external text" href="https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=history">история</a></li>
<li><a class="external text" href="https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F:Log&page=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87">журналы</a></li>
<li><b><a class="external text" href="https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=delete&wpReason=%D1%81%D0%BE%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%BE+%5B%5B%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F%3A%D0%9A+%D1%83%D0%B4%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8E%2F11+%D1%84%D0%B5%D0%B2%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8F+2024%23%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2%2C+%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80+%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87%5D%5D">удалить</a></b></li></ul>
</div>
</div>
</div></div></td></tr></tbody></table>
<p><b>Виктор Петрович Денисов</b> (8 марта 1935 года, г. Новомосковск, Тульская область, <a href="/wiki/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%A1%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%82%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%A4%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%A1%D0%BE%D1%86%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%A0%D0%B5%D1%81%D0%BF%D1%83%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%B0" title="Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика">РСФСР</a>, <a href="/wiki/%D0%A1%D0%BE%D1%8E%D0%B7_%D0%A1%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%82%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%85_%D0%A1%D0%BE%D1%86%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%85_%D0%A0%D0%B5%D1%81%D0%BF%D1%83%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D0%BA" title="Союз Советских Социалистических Республик">СССР</a> — 31 октября 2021 года, <a href="/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%80%D0%B0" title="Самара">Самара</a>, <a href="/wiki/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F" title="Россия">Россия</a>) — художник, педагог.
</p>
<div id="toc" class="toc" role="navigation" aria-labelledby="mw-toc-heading"><input type="checkbox" role="button" id="toctogglecheckbox" class="toctogglecheckbox" style="display:none" /><div class="toctitle" lang="ru" dir="ltr"><h2 id="mw-toc-heading">Содержание</h2><span class="toctogglespan"><label class="toctogglelabel" for="toctogglecheckbox"></label></span></div>
<ul>
<li class="toclevel-1 tocsection-1"><a href="#Общее"><span class="tocnumber">1</span> <span class="toctext">Общее</span></a></li>
<li class="toclevel-1 tocsection-2"><a href="#Биография"><span class="tocnumber">2</span> <span class="toctext">Биография</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2 tocsection-3"><a href="#Детство"><span class="tocnumber">2.1</span> <span class="toctext">Детство</span></a></li>
<li class="toclevel-2 tocsection-4"><a href="#Пензенское_художественное_училище_им._К._А._Савицкого_и_армия_(1952-1960)"><span class="tocnumber">2.2</span> <span class="toctext">Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960)</span></a></li>
<li class="toclevel-2 tocsection-5"><a href="#Калининградский_период_(03.1963-12.1970)"><span class="tocnumber">2.3</span> <span class="toctext">Калининградский период (03.1963-12.1970)</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-3 tocsection-6"><a href="#Переезд_в_Калининград"><span class="tocnumber">2.3.1</span> <span class="toctext">Переезд в Калининград</span></a></li>
<li class="toclevel-3 tocsection-7"><a href="#Выставки"><span class="tocnumber">2.3.2</span> <span class="toctext">Выставки</span></a></li>
<li class="toclevel-3 tocsection-8"><a href="#Таманская_археологическая_экспедиция_(1965,_1966)"><span class="tocnumber">2.3.3</span> <span class="toctext">Таманская археологическая экспедиция (1965, 1966)</span></a></li>
<li class="toclevel-3 tocsection-9"><a href="#Работа_на_творческой_даче_Союза_художников_РСФСР_в_г._Горячий_Ключ,_Краснодарский_край_(1967,_1970)"><span class="tocnumber">2.3.4</span> <span class="toctext">Работа на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ, Краснодарский край (1967, 1970)</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-4 tocsection-10"><a href="#Работа_с_Ю.И.Скориковым"><span class="tocnumber">2.3.4.1</span> <span class="toctext">Работа с Ю.И.Скориковым</span></a></li>
<li class="toclevel-4 tocsection-11"><a href="#Встреча_с_Д.Я.Черкесом"><span class="tocnumber">2.3.4.2</span> <span class="toctext">Встреча с Д.Я.Черкесом</span></a></li>
</ul>
</li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-2 tocsection-12"><a href="#Медынский_период_(01.1971-10.1974)"><span class="tocnumber">2.4</span> <span class="toctext">Медынский период (01.1971-10.1974)</span></a></li>
<li class="toclevel-2 tocsection-13"><a href="#Куйбышевский_и_самарский_периоды_(11.1974–10.2021)"><span class="tocnumber">2.5</span> <span class="toctext">Куйбышевский и самарский периоды (11.1974–10.2021)</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-3 tocsection-14"><a href="#Возвращение_в_Куйбышев"><span class="tocnumber">2.5.1</span> <span class="toctext">Возвращение в Куйбышев</span></a></li>
<li class="toclevel-3 tocsection-15"><a href="#Изостудия_4_ГПЗ_(1975-1989)"><span class="tocnumber">2.5.2</span> <span class="toctext">Изостудия 4 ГПЗ (1975-1989)</span></a></li>
<li class="toclevel-3 tocsection-16"><a href="#Зрелый_период_(1980_-_1990-е)"><span class="tocnumber">2.5.3</span> <span class="toctext">Зрелый период (1980 - 1990-е)</span></a></li>
<li class="toclevel-3 tocsection-17"><a href="#Завершающий_период_в_трудовой_и_творческой_деятельности_(2002-2021)"><span class="tocnumber">2.5.4</span> <span class="toctext">Завершающий период в трудовой и творческой деятельности (2002-2021)</span></a></li>
<li class="toclevel-3 tocsection-18"><a href="#Итоги"><span class="tocnumber">2.5.5</span> <span class="toctext">Итоги</span></a></li>
</ul>
</li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-1 tocsection-19"><a href="#Источники"><span class="tocnumber">3</span> <span class="toctext">Источники</span></a></li>
</ul>
</div>
<h3><span id=".D0.9E.D0.B1.D1.89.D0.B5.D0.B5"></span><span class="mw-headline" id="Общее">Общее</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=1" title="Редактировать раздел «Общее»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=1" title="Редактировать код раздела «Общее»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h3>
<p>Виктор Петрович Денисов (1935–2021 гг.) работал в жанрах пейзажа, натюрморта, портрета. Азы живописи Виктор Денисов постигал под руководством А. Е. Плетнёва в студии ДК «Звезда» завода им. Масленникова (1948–1952). Ещё до окончания Пензенского художественного училища им. К. А. Савицкого (1960) в его творческом методе был усмотрен «формалистический уклон». В 1960-х работы Денисова были широко представлены на областных выставках Калининградского отделения Союза художников РСФСР.
</p><p>Метод Виктора Денисова, совершенствовавшийся на протяжении всей жизни, остался в целом реалистичным, акцентирующим внимание и на форме, и на содержании, и на сложности цветовой гаммы. Его метод включает обобщения, работу плоскостями и игру цветовыми рефлексами, но всё это вместе взятое применяется не в ущерб содержанию.
</p><p>Отрешённость, с которой Виктор Денисов прожил свою творческую жизнь, объясняется, с одной стороны, верностью принципам, и, с другой, – естественными жизненными ограничениями, среди которых как в советское время, так и в постперестроечное его утверждалось творчество.
</p><p>Художник осуществлял преподавательскую деятельность на протяжении более, чем 40 лет и воспитал многих художников, среди которых и члены Союза художников России.
</p>
<h3><span id=".D0.91.D0.B8.D0.BE.D0.B3.D1.80.D0.B0.D1.84.D0.B8.D1.8F"></span><span class="mw-headline" id="Биография">Биография</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=2" title="Редактировать раздел «Биография»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=2" title="Редактировать код раздела «Биография»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h3>
<h4><span id=".D0.94.D0.B5.D1.82.D1.81.D1.82.D0.B2.D0.BE"></span><span class="mw-headline" id="Детство">Детство</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=3" title="Редактировать раздел «Детство»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=3" title="Редактировать код раздела «Детство»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h4>
<p>Виктор Петрович Денисов родился 8 марта 1935 г. в г. Новомосковске Тульской области в семье офицера-танкиста Петра Елисеевича Денисова и Ольги Ивановны Денисовой (Гребеньковой).
</p><p>До июня 1941 семья проживала на Западной Украине в г. Каменец-Подольский. Эвакуироваться должны были за Урал, но по дороге до Куйбышева (Самара) в эвакуационном эшелоне большинство умерло от тифа, выживших оставили в Куйбышеве, закрытом на тот момент правительственном городе. По прибытии в Куйбышев умер и старший брат Анатолий (29.07.1941). Сначала Витя учился в деревянной школе за стадионом «Волга», которой больше нет, а затем в школе 58, в которой преподавали немецкий язык.
</p><p>С 5-го по 8-й классы посещал изостудию ДК «Звезда» завода им. Масленникова. Витя Денисов проводил всё свободное и отчасти учебное время в изостудии А.Е. Плетнёва.
</p><p>В 1947 г. врачи нашли у Вити затемнение лёгких и сказали, что если не обеспечить хорошим питанием, то развитие туберкулёза неизбежно. Мать списалась с тульскими родственниками, и Витя отправился в Тулу. Потом приезжал туда каждый год, даже во время обучения в училище. Туляки периодически отправляли посылки с продуктами сначала в Куйбышев, а затем в Пензу.
</p>
<h4><span id=".D0.9F.D0.B5.D0.BD.D0.B7.D0.B5.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.BE.D0.B5_.D1.85.D1.83.D0.B4.D0.BE.D0.B6.D0.B5.D1.81.D1.82.D0.B2.D0.B5.D0.BD.D0.BD.D0.BE.D0.B5_.D1.83.D1.87.D0.B8.D0.BB.D0.B8.D1.89.D0.B5_.D0.B8.D0.BC._.D0.9A._.D0.90._.D0.A1.D0.B0.D0.B2.D0.B8.D1.86.D0.BA.D0.BE.D0.B3.D0.BE_.D0.B8_.D0.B0.D1.80.D0.BC.D0.B8.D1.8F_.281952-1960.29"></span><span class="mw-headline" id="Пензенское_художественное_училище_им._К._А._Савицкого_и_армия_(1952-1960)">Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960)</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=4" title="Редактировать раздел «Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960)»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=4" title="Редактировать код раздела «Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952-1960)»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h4>
<p>После седьмого класса Витя гостил в Туле и должен был отправиться поступать в Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого. Мать же хотела, чтобы он пошёл в восьмой класс в Туле, поэтому родственники в Пензу Витю не пустили. В результате он вернулся в Куйбышев и вынужденно посещал 8-й класс, правда, из-за этюдов экзамен по физике остался не сданным. Мечта о поступлении исполнилась в 1952 г. Из-за пропущенного года в армию взяли с 4-го курса. Служил Виктор Денисов с 14.11.1955 по 3.09.1958 в Калининграде в части по подготовке младших технических авиаспециалистов. Рядовой Денисов остался в обслуживающем персонале учебки художником. Вместе с напарником Виктор вёл оформительскую работу и делал по заказам офицеров копии известных работ, писал этюды.
</p><p>В феврале 1957 г. Денисов принял участие в выставке военных художников в Риге. В обзоре выставки в газете «За Родину» от 28.02.1957 он с удивлением узнал о формалистическом уклоне в своём творческом методе. В статье под названием «В добрый час, армейские художники» Я. Тильберг, профессор, народный художник Латвийской СССР отметил следующее: «<i>Очень хорошо поступают наши воины, стремясь создавать такие произведения, темы и краски, для которых они черпают из самой жизни нашего народа и Советской Армии. В этом смысле весьма привлекательна работа В. Денисова. Написанный им портрет старого большевика М. Ф. Конюхова – творческая удача художника. Несмотря на то, что портрет написан с некоторым формалистическим уклоном, он всё же обладает по-настоящему зрелыми художественными достоинствами, подкупает хорошей композицией, верной характеристикой старого большевика. Следует порекомендовать тов. Денисову, чтобы он и впредь продолжал работать над портретами советских людей. Его первая удача говорит о том, что ему следует упорно совершенствовать своё мастерство в области портретной живописи».</i>
</p><p>Даже по истечении срока службы Денисов 6–7.09.1958 снова оказался в Пензе. И уже через неделю сыграли свадьбу с Татьяной Богониной, сокурсницей, за которой он ухаживал до армии. При этом Татьяна училась в тот год уже на втором курсе Львовского прикладного декоративного института. Знакомство художника с Карпатами состоялось в 1959 г. с одной из воскресных ярмарок и посещения нескольких сёл.
</p><p>За время обучения в училище наставниками Денисова были следующие преподаватели: И. А. Каштанов (1 к. – рисунок), Н. К. Краснов (1 к. – живопись, 2 к.), Н. Я. Евстигнеев (2 к. – живопись), А. С. Шургилов (3–5 к. – живопись), А. А. Оя (2–3 к. – композиция), М. Е. Валукин (3–5 к. – живопись, рисунок, композиция). Под руководством М. Е. Валукина выполнил дипломную работу «Ой, да на высокой полоныне». По окончании училища (1960) Денисов отказался ехать по распределению в Туркестан, но диплом отдали без вопросов. При последовавшем поступлении во Львовский прикладной декоративный институт ему сказали: «Работы хорошие, но поступайте в свой российский институт, здесь Украина».
</p><p>В период с ноября 1960 по март 1962 г. Виктор Денисов работал в Куйбышевском отделении художественного фонда РСФСР, с мая 1962 по февраль 1963 г. – оформителем сцены в театре оперы и балета. Там же работал в это время сокурсник Виталий Губарев, автор карандашного наброска А. Е. Плетнёва.
</p>
<h4><span id=".D0.9A.D0.B0.D0.BB.D0.B8.D0.BD.D0.B8.D0.BD.D0.B3.D1.80.D0.B0.D0.B4.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B9_.D0.BF.D0.B5.D1.80.D0.B8.D0.BE.D0.B4_.2803.1963-12.1970.29"></span><span class="mw-headline" id="Калининградский_период_(03.1963-12.1970)">Калининградский период (03.1963-12.1970)</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=5" title="Редактировать раздел «Калининградский период (03.1963-12.1970)»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=5" title="Редактировать код раздела «Калининградский период (03.1963-12.1970)»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h4>
<h5><span id=".D0.9F.D0.B5.D1.80.D0.B5.D0.B5.D0.B7.D0.B4_.D0.B2_.D0.9A.D0.B0.D0.BB.D0.B8.D0.BD.D0.B8.D0.BD.D0.B3.D1.80.D0.B0.D0.B4"></span><span class="mw-headline" id="Переезд_в_Калининград">Переезд в Калининград</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=6" title="Редактировать раздел «Переезд в Калининград»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=6" title="Редактировать код раздела «Переезд в Калининград»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h5>
<p>В ноябре 1960 г. родилась дочь Ольга, но уже к 1962 г. брак с Т. Богониной распался. И Виктор Денисов решил уехать в Тулу. Там его приняли, как и прежде, но почувствовалось и некоторое опасение по поводу жилплощади в случае новой женитьбы. Поэтому молодой художник решил вернуться в Калининград. Проработал сначала два месяца на телевидении. Затем художник и друг Владимир Резчиков помог устроиться в Калининградский художественный фонд, в котором Денисов и проработал восемь последующих лет.
</p><p>Настрой, с которым Виктор Денисов приехал в Калининград, находил выражение в плотности цвета прибалтийских пейзажей и в теме разрушения. В начале 1960-х несколько городских кварталов, остававшихся ещё разрушенными, свидетельствовали об ожесточённом сопротивлении гитлеровцев в период взятия Советской армией Кёнигсберга (06–09.04.1945).
</p><p>В Калининграде молодой художник обзавёлся новой семьёй. В 1965 г. у В. Денисова и П. Денисовой (Суворовой) родился сын Владимир и в 1968 г. – сын Денис. Несмотря на то, что Виктор Денисов, как всем было известно, не любил оформительскую работу, отношение к нему в Калининградском художественном фонде было достаточно хорошим. Он ежегодно участвовал в областных выставках.
</p>
<h5><span id=".D0.92.D1.8B.D1.81.D1.82.D0.B0.D0.B2.D0.BA.D0.B8"></span><span class="mw-headline" id="Выставки">Выставки</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=7" title="Редактировать раздел «Выставки»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=7" title="Редактировать код раздела «Выставки»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h5>
<p>Согласно сохранившимся каталогам, Виктор Денисов за шесть лет с 1965 по 1970 принял участие в четырёх областных художественных выставках, одной групповой и двух в г. Ольштыне (ПНР). Всего на выставках были представлены 80 работ.
</p>
<ol><li>Выставка изобразительного искусства на Первом фестивале Калининградской молодёжи. 23.05.1957.</li>
<li>Пятая областная калининградская областная художественная выставка. Калининград. 1958.</li>
<li>Молодёжная областная художественная выставка г. Львов. 1959.</li>
<li>Восьмая областная калининградская областная художественная выставка. Калининград. 1965.</li>
<li>Девятая областная выставка произведений калининградских художников. Калининград. 1966.</li>
<li>Десятая областная художественная выставка. Калининград. 1967.</li>
<li>Wystawa plastyki kaliningradskiej. 1967.</li>
<li>Выставка произведений калининградских художников в г. Ольштыне. ПНР. 10.1968.</li>
<li>Одиннадцатая областная художественная выставка. Калининград. 1969.</li>
<li>4-я групповая художественная выставка. Калининград: Калинингр. отдел. союза художников РСФСР, 1967.</li>
<li>35-я выставка произведений художников калужской области (1972–1973).</li></ol>
<p>В первый раз калининградской прессой творчество молодого художника было отмечено в статье Ж. Фомичева «И в искусстве герои», опубликованной в рубрике «Художники – о строителях» («Калининградский комсомолец, 09.08.1963).
</p><p>В обзоре «Во имя красоты человека: заметки с VIII областной художественной выставки» («Калининградская правда» от 23.05.1965) журналист С. Козловая отметила, как был «<i>решён В. П. Денисовым «Военврач»</i> («Портрет хирурга» <i>– Д. В</i>.) – <i>портрет, наполненный отчётливым смыслом и чувством. Написан он весьма лаконично. Каждая деталь найдена точно и убедительно. Сброшенная с усталого лица марлевая маска, взгляд глубоко задумавшегося человека, скрещённые на груди сильные и умные руки хирурга. И хотя запечатлён хирург во время отдыха, в его облике сразу угадывается вся огромная напряжённость фронтовой обстановки</i>».
</p><p>В обзоре «Удачи и просчёты: заметки с IX областной художественной выставки» («Калининградская правда» от 12.06.1966) журналист С. Козловая обобщённо оценила работы нескольких художников, включая В. П. Денисова: «<i>Некоторые пейзажи и этюды, предложенные вниманию зрителей К. М. Кишкиным, Н. П. Карякиным, М. Г. Пясковским, В. П. Денисовым, А. Н. Грачевым, привлекают своей искренностью, ясностью. Но этюды остаются этюдами. А законченные произведения? О чём рассказывают эти произведения, в которых художники стремились отобразить нашу эпоху? Какие страницы сумели вписать они в славную летопись страны, Калининграда, что смогли рассказать о жизни советских людей?</i>» Тема янтарного производства (1968), значимая для региона, в творчестве Денисова, продолжения не получила.
</p><p>В обзоре «Разговор со зрителем: на XI областной художественной выставке» («Калининградская правда» от 07.05.1970) искусствовед Н. Папко отметил работы В. П. Денисова следующим образом: «<i>Нельзя пройти равнодушно и мимо работ В. Денисова. Человек несомненно одарённый, он умело оперирует средствами художественной выразительности. Удивляет, однако, что большинство его произведений, экспонирующихся на выставке, неоправданно мрачны и пессимистичны, как например, «Детский сад» или же «Портрет молодого учёного»</i>.
</p>
<h5><span id=".D0.A2.D0.B0.D0.BC.D0.B0.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.B0.D1.8F_.D0.B0.D1.80.D1.85.D0.B5.D0.BE.D0.BB.D0.BE.D0.B3.D0.B8.D1.87.D0.B5.D1.81.D0.BA.D0.B0.D1.8F_.D1.8D.D0.BA.D1.81.D0.BF.D0.B5.D0.B4.D0.B8.D1.86.D0.B8.D1.8F_.281965.2C_1966.29"></span><span class="mw-headline" id="Таманская_археологическая_экспедиция_(1965,_1966)">Таманская археологическая экспедиция (1965, 1966)</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=8" title="Редактировать раздел «Таманская археологическая экспедиция (1965, 1966)»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=8" title="Редактировать код раздела «Таманская археологическая экспедиция (1965, 1966)»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h5>
<p>В 1965–1966 гг. Виктор Денисов участвовал в Таманской археологической экспедиции, работавшей в станице Сенное (Сенная) Краснодарского края под руководством Н. И. Сокольского (1916–1973 гг.). Денисов был приглашён в качестве художника, в задачу которого входило фотографически точное фиксирование пластов земли и обнаруженных артефактов. Пребывание в экспедиции было очень значимым для художника, но сложным. Во-первых, поставленная задача была чужда его художественному методу, и он перешёл на работу в раскоп простым рабочим. А на следующий год он приехал именно для работы в раскопе. Свободное время художник тратил на написание этюдов и портретов. Во-вторых, за время проживания в Прибалтике его зрительный аппарат был настроен на пасмурную прибалтийскую погоду. В станице Сенной изменениям подверглась палитра художника: способы цветопередачи и используемые материалы. Этюды, написанные маслом, сохнут очень долго, что делает невозможной транспортировку этюдов и работ более крупного размера. Пришлось переключиться на темперу. В работах 1965–1966 гг. появляется интенсивность цвета и, соответственно, усиливаются контрасты, но плотность палитры сохраняется.
</p>
<h5><span id=".D0.A0.D0.B0.D0.B1.D0.BE.D1.82.D0.B0_.D0.BD.D0.B0_.D1.82.D0.B2.D0.BE.D1.80.D1.87.D0.B5.D1.81.D0.BA.D0.BE.D0.B9_.D0.B4.D0.B0.D1.87.D0.B5_.D0.A1.D0.BE.D1.8E.D0.B7.D0.B0_.D1.85.D1.83.D0.B4.D0.BE.D0.B6.D0.BD.D0.B8.D0.BA.D0.BE.D0.B2_.D0.A0.D0.A1.D0.A4.D0.A1.D0.A0_.D0.B2_.D0.B3._.D0.93.D0.BE.D1.80.D1.8F.D1.87.D0.B8.D0.B9_.D0.9A.D0.BB.D1.8E.D1.87.2C_.D0.9A.D1.80.D0.B0.D1.81.D0.BD.D0.BE.D0.B4.D0.B0.D1.80.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B9_.D0.BA.D1.80.D0.B0.D0.B9_.281967.2C_1970.29"></span><span class="mw-headline" id="Работа_на_творческой_даче_Союза_художников_РСФСР_в_г._Горячий_Ключ,_Краснодарский_край_(1967,_1970)">Работа на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ, Краснодарский край (1967, 1970)</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=9" title="Редактировать раздел «Работа на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ, Краснодарский край (1967, 1970)»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=9" title="Редактировать код раздела «Работа на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ, Краснодарский край (1967, 1970)»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h5>
<h6><span id=".D0.A0.D0.B0.D0.B1.D0.BE.D1.82.D0.B0_.D1.81_.D0.AE..D0.98..D0.A1.D0.BA.D0.BE.D1.80.D0.B8.D0.BA.D0.BE.D0.B2.D1.8B.D0.BC"></span><span class="mw-headline" id="Работа_с_Ю.И.Скориковым">Работа с Ю.И.Скориковым</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=10" title="Редактировать раздел «Работа с Ю.И.Скориковым»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=10" title="Редактировать код раздела «Работа с Ю.И.Скориковым»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h6>
<p>В 1967 г. Виктор Денисов два месяца провёл на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ Ставропольского края, которой традиционно руководил Ю. И. Скориков (Ленинград). Юрий Иванович обратил внимание молодого художника на момент рождения образа: «Прежде, чем браться за краски, ты должен увидеть сюжет в законченном виде. Не нужно копировать, образ работы должен созреть в голове!» Виктор Денисов воспринял услышанное с интересом и готовностью применять. Но по прошествии недели так и не смог ничего написать. По-старому уже не мог, а по-новому не получалось. Когда же стало что-то получаться, молодой художник сначала показывал работу Скорикову поэтапно, затем - только по окончании работы.
</p><p>От Юрия Ивановича Денисов узнал также про концепцию трёх цветов, аналогичную принципу трёхцветной печати. Некоторые аспекты практической реализации концепции «тройных смесей» уточнялись художником на протяжении всей жизни.
</p><p>В одной из бесед Скориков упомянул, что старые мастера писали тени подробно, а свет – обобщённо, в то время как в современной живописи сложилась диаметрально противоположная практика. Виктор Денисов, заинтересовавшись услышанным, сразу же отправился проверять этот технический приём на практике. Так возник «<i>Вечерний пейзаж</i>».
</p>
<h6><span id=".D0.92.D1.81.D1.82.D1.80.D0.B5.D1.87.D0.B0_.D1.81_.D0.94..D0.AF..D0.A7.D0.B5.D1.80.D0.BA.D0.B5.D1.81.D0.BE.D0.BC"></span><span class="mw-headline" id="Встреча_с_Д.Я.Черкесом">Встреча с Д.Я.Черкесом</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=11" title="Редактировать раздел «Встреча с Д.Я.Черкесом»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=11" title="Редактировать код раздела «Встреча с Д.Я.Черкесом»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h6>
<p>Руководителем группы художников на творческой даче в 1967 г. был Д. Я. Черкес (31.08.1899–09.06.1971 гг.), классик советской живописи, работавший в жанрах плакатной карикатуры и графики, станковой, портретной живописи, натюрморта и пейзажа, в том числе морского. Сотрудничество мастера и молодого художника оказалось плодотворным. Виктор Денисов был благодарен Черкесу за объяснение того, чему не учили в училище: как надо смотреть на натуру… В конце 1970 г. он писал Черкесу: «Если я чуть-чуть приблизился к ‘художнику’, то только благодаря Вам».
</p><p>В дальнейшем в творчестве Денисова в целом и в небольших пейзажах в частности утвердятся следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса:
</p><p>1) нахождение самостоятельных композиционных решений, а не копирование натуры;
</p><p>2) стремление к обобщениям;
</p><p>3) самостоятельное значение небольших пейзажных этюдов, доведение их до состояния маленькой картины;
</p><p>4) работа в забытом жанре камерного русского пейзажа – почти миниатюры;
</p><p>5) тяготение к монументальности в композиционных построениях;
</p><p>6) чёткая композиционная выстроенность;
</p><p>7) тонкость цветовых сочетаний;
</p><p>8) верность натуре;
</p><p>9) отказ от копирования собственных работ;
</p><p>10) насыщенность, активность цветов, обобщённость и лаконизм, характеризующие общую направленность искусства последних лет.
</p><p><br />
В 1968 и 1969 г. в калининградских пейзажных работах Денисова также появляются элементы новой техники и происходит соответствующая перестройка в жанрах портрета и натюрморта, но крупных работ создаётся меньше, чем до творческой дачи. На творческой даче 1970 г. были написаны только три-четыре значимых работы.
</p><p>Снижение активности может объясняться:
</p><p>во-первых, процессами перестройки творческого метода;
</p><p>во-вторых, у Виктора Денисова накапливалось пресыщение Прибалтикой, всё более тянуло обратно в Россию - год 1970, включающий второе пребывание в г. Горячий Ключ, проходил уже под знаком «прощания с Калининградом»;
</p><p>в-третьих, общий настрой омрачался и необходимостью заниматься оформительской работой не только для обеспечения семьи, но и для приобретения красок, кистей и прочей фурнитуры;
</p><p>в-четвёртых, на душевное состояние Виктора Денисова в последние годы калининградского периода сильно повлиял отрицательный опыт по участию в выставкомах зональных и российских выставок.
</p>
<h4><span id=".D0.9C.D0.B5.D0.B4.D1.8B.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B9_.D0.BF.D0.B5.D1.80.D0.B8.D0.BE.D0.B4_.2801.1971-10.1974.29"></span><span class="mw-headline" id="Медынский_период_(01.1971-10.1974)">Медынский период (01.1971-10.1974)</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=12" title="Редактировать раздел «Медынский период (01.1971-10.1974)»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=12" title="Редактировать код раздела «Медынский период (01.1971-10.1974)»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h4>
<p>Переезд в районный город Медынь Калужской области состоялся в декабре 1970 г. В принятии решения о переезде ключевой была рекомендация врачей по смене климата старшему сыну, страдавшему от бронхиальной астмы. Выбор города определился удачным обменом квартиры, но главным было то, что семья оказалась в Центральной России.
</p><p>Проработав четыре месяца заведующим медынского Автоклуба, Виктор Денисов устроился на работу в Калужский художественный фонд, где и работал до октября 1974 г. От Медыни до Калуги – 60 км. Удалённость от места работы снижала вероятность получения заказов в фонде. Иногда оформительскую работу можно было выполнять на дому. Семейный бюджет пополняло в этот период выполнение договоров по оформлению наглядной агитации в колхозах и совхозах Медынского района.
</p><p>В обзоре «Портрет современника: на калужской художественной выставке» («Знамя» от 18.04.1971) искусствовед М. Днепровский несколько строчек уделил Виктору Денисову: «<i>Обращают на себя внимание полотна В. П. Денисова, художника, недавно переехавшего в Калужскую область из Калининграда. Из них выделяются портреты конструктора И. П. Спицина и археолога Н. И. Сокольского. Первый из них построен так, что очень характерный силуэт всей его фигуры и профиль лица чётко выделяются на светлом фоне. Кой-какие аксессуары, данные скупо и сдержанно, определяют характер его труда. Написанный широким мазком, портрет хорошо решён в цвете. Столь же твёрдой рукой сделан и небольшой портрет археолога, в котором выявился определённый тип советского учёного. Метко уловлено выражение его лица, причём всё это достигнуто без всяких усилий. Стоя перед картинами Денисова, чувствуешь, что именно таким языком и надо говорить о нашем современнике</i>».
</p><p>На 35-й выставке произведений художников Калужской области (1972–1973) художник представил две живописных работы. В основном в этот период ежедневно писались этюды, как было это заведено ещё в студии А. Е. Плетнёва.
</p><p>Для некоторых пейзажей 1973 г., также выдержанных в светлой гамме, характерны декоративные черты. В том же году был написан стилизованный архитектурный натюрморт с амфорой и кружкой Диониса. Картина «<i>Пастушка</i>» (1974) свидетельствует о том, что состоялась переработка стиля, сформировавшегося на творческой даче в 1967 г., в новую художественную манеру, в которой были реализованы следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса: чёткая композиционная выстроенность, тонкость цветовых сочетаний, верность натуре. Отсюда ощущение утренней свежести, мечтательности и возвышенности.
</p>
<h4><span id=".D0.9A.D1.83.D0.B9.D0.B1.D1.8B.D1.88.D0.B5.D0.B2.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B9_.D0.B8_.D1.81.D0.B0.D0.BC.D0.B0.D1.80.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B9_.D0.BF.D0.B5.D1.80.D0.B8.D0.BE.D0.B4.D1.8B_.2811.1974.E2.80.9310.2021.29"></span><span class="mw-headline" id="Куйбышевский_и_самарский_периоды_(11.1974–10.2021)">Куйбышевский и самарский периоды (11.1974–10.2021)</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=13" title="Редактировать раздел «Куйбышевский и самарский периоды (11.1974–10.2021)»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=13" title="Редактировать код раздела «Куйбышевский и самарский периоды (11.1974–10.2021)»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h4>
<h5><span id=".D0.92.D0.BE.D0.B7.D0.B2.D1.80.D0.B0.D1.89.D0.B5.D0.BD.D0.B8.D0.B5_.D0.B2_.D0.9A.D1.83.D0.B9.D0.B1.D1.8B.D1.88.D0.B5.D0.B2"></span><span class="mw-headline" id="Возвращение_в_Куйбышев">Возвращение в Куйбышев</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=14" title="Редактировать раздел «Возвращение в Куйбышев»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=14" title="Редактировать код раздела «Возвращение в Куйбышев»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h5>
<p>После переезда семьи в Куйбышев Виктор Денисов проработал несколько месяцев по временному договору в Куйбышевском художественном фонде и неполный год в ДК 4 ГПЗ рекламистом. В феврале 1976 г. он был принят в ДХШ № 1. А когда в феврале 1977 г. перешёл работать в Куйбышевский художественный фонд по основному месту работы, продолжил педагогическую деятельность в ДХШ № 1 по совместительству. В газете «Волжская заря» от 24.05.1977 вышла короткая заметка «Приобщение к прекрасному» – всего 9 строк, зафиксировавшая деятельность Денисова в ДХШ №1: «<i>Куйбышевская художественная школа. Здесь с увлечением занимается свыше четырёх сот человек. Преподаватели – мастера кисти, графики – с любовью передают свои знания юным художникам».</i> Заметка иллюстрируется фотографией 10х15, изображающей В. П. Денисова с учениками 4-го класса К. Ляпиным и Ф. Сшибейкиной. В этот период художник в основном писал этюды. В отличие от Калининграда Куйбышев встретил его сурово. Ему было отказано не только в мастерской, но и в участии в городских и зональных выставках.
</p>
<h5><span id=".D0.98.D0.B7.D0.BE.D1.81.D1.82.D1.83.D0.B4.D0.B8.D1.8F_4_.D0.93.D0.9F.D0.97_.281975-1989.29"></span><span class="mw-headline" id="Изостудия_4_ГПЗ_(1975-1989)">Изостудия 4 ГПЗ (1975-1989)</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=15" title="Редактировать раздел «Изостудия 4 ГПЗ (1975-1989)»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=15" title="Редактировать код раздела «Изостудия 4 ГПЗ (1975-1989)»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h5>
<p>Изостудия 4 ГПЗ начала свою работу в 1975 г. под руководством П. Денисовой, которая за время совместной жизни с художником в совершенстве овладела тонкостями оформительского дела (именно она вела работу рекламиста) и в достаточной степени разбиралась в вопросах руководства изостудией. Виктор Петрович сначала осуществлял художественное руководство студией по совместительству, а в январе 1980 г. перешёл работать в изостудию по основному месту работы, ставшим до июля 1989 единственным. Деятельность изостудии на разных этапах также освещалась местными газетами. Так, в «Волжской заре» от 30.04.1977 в заметке Л. Грамотенко «Выставка детских рисунков» отмечалось: «<i>ВО ДВОРЦЕ культуры 4-го ГПЗ состоялась выставка работ изостудии. На ней были представлены рисунки самодеятельных художников различных возрастов. Изостудия при ДК 4-го ГПЗ создана недавно. Ей чуть больше года. Возглавляют её супруги Денисовы: Виктор Петрович и Полина Павловна. Истинные любители своего дела, они обучают подшипниковцев и школьников подшефных заводу школ изобразительному искусству. На выставке много интересных работ. Это натюрморты Елены Рощиной, выполненные карандашом, акварель Тамары Казициной. Радуют первые успехи учеников четвёртого класса Сергея Дорохина и Ирины Сидоровой. Свои рисунки они посвятили весне, посевной страде. Лучшие работы молодых участников изостудии отобраны на областную выставку детского рисунка</i>».
</p><p>Газета «Красное знамя» 4-го ГПЗ от 08.06.1981 в небольшой заметке без названия, но с фотографией 8х11 сообщает: «<i>В заводском Дворце культуры работают различные кружки художественной самодеятельности. Четыре года назад здесь была создана изостудия. Её работой руководит большой энтузиаст своего дела В. П. Денисов. Виктор Петрович трудится здесь со дня основания студии. Через мир искусства, через природу художник старается прививать детям любовь к нашей необъятной Родине. В летнее время студийцы вместе со своим учителем ходят в походы, где пишут пейзажи с натуры. Недавно во Дворце культуры прошла годовая отчётная выставка студии. На снимке: руководитель изостудии В. П. Денисов со своей воспитанницей В. Калдымовой. Фото Ю. Деркачева</i>».
</p><p>Период примерно с 1977 по 1982 гг. был незабываемым временем для многих студийцев ДК 4 ГПЗ. Формат изостудии позволял уделять основам живописи столько времени, сколько требовалось для каждого из студийцев и… создавать шедевры. В студии в тот период сложилась невероятная атмосфера дружбы, в которой широким фронтом раскрывались тайны художественного творчества. Именно к этому периоду относятся студийские работы, выполненные в карандашной и акварельной технике. Многие наброски и портреты студийцев были написаны Денисовым в период с 1978 по 1987 г. в помещении изостудии ДК 4 ГПЗ. Студия служила в этот период творческой мастерской художника.
</p><p>В заметке «Вечер в заводском клубе», опубликованной в газете «Волжская коммуна» 18.01.1986 г., описывается весь спектр кружковой работы, которая велась в ДК 4 ГПЗ. Один из снимков (7х11), иллюстрирующих содержание данной заметки, показывает общение В.П.Денисова с тремя юными студийцами на фоне постановки натюрморта с чашей и старым утюгом, а также живописных работ художника («<i>Портрет Алины Стрехо</i>», 1968; «<i>Эскиз к портрету И. П. Спицина за фортепиано</i>», 1970). В заметке говорится: «<i>Дети тружеников объединения входят в помещение изостудии, которой руководит В. П. Денисов, как в сказочный, волшебный мир. Но вскоре карандаш и кисть, мольберт и палитра становятся для них такими же привычными понятиями, как букварь и географическая карта</i>».
</p><p>Студийский коллектив сплотили регулярные этюды в Загородном парке, в окрестностях посёлка Управленческий, художнические походы на 125-й километр, что ближе к Тольятти («<i>Озеро. В походе</i>», 1980) и на правый берег Волги между с. Гаврилова Поляна и По́дгоры («<i>В походе. Под Белой горой</i>», 1980).
</p><p>Итогом интенсивного освоения окрестностей г. Куйбышева стала покупка Виктором Денисовым и его другом и учеником Игорем Кузнецовым деревенских домов в селе По́дгоры. Ландшафты были столь живописны, а разнотравье столь чарующим («<i>Разнотравье за оз. Иордан</i>», 1980), что По́дгоры стали постоянно действующей «творческой дачей» для художника и его учеников разных лет.
</p>
<h5><span id=".D0.97.D1.80.D0.B5.D0.BB.D1.8B.D0.B9_.D0.BF.D0.B5.D1.80.D0.B8.D0.BE.D0.B4_.281980_-_1990-.D0.B5.29"></span><span class="mw-headline" id="Зрелый_период_(1980_-_1990-е)">Зрелый период (1980 - 1990-е)</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=16" title="Редактировать раздел «Зрелый период (1980 - 1990-е)»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=16" title="Редактировать код раздела «Зрелый период (1980 - 1990-е)»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h5>
<p>В начале 1980-х Виктор Денисов писал ежегодно по одному или два портрета самарских именитых хирургов-профессоров. Среди них портреты: И. П. Коралюка – 1981, Б. Н. Жукова – 1981, Г. И. Бирюковой – 1982, 1983, Н. Махарадзе – 1983, Н. М. Блиничева 1984, А. М. Аминева – 01.1984. Работа над портретами велась в Клиниках медицинского института или же в домашней обстановке портретируемых.
</p><p>В 1984 г. Денисовым были выполнены несколько портретов работников 4 ГПЗ. Среди них – портреты передовиков В. А. Петровой, С. Г. Шутякова и рационализатора Ивана Ионовича. Но творческий подход художника не соответствовал формальным ожиданиям руководства 4 ГПЗ, и данный проект был закрыт.
</p><p>В 1980-х создавались женские портреты. Большинство из портретируемых были участницами изостудии.
</p><p>С середины 1980-х пейзажи окрестностей Куйбышева стали более выразительными, насыщенными в цветовом отношении и композиционно масштабными. В конце 1980-х назрело время для расширения пространства. Последовали творческие поездки в Центральную Россию. Писались этюды с московскими (Коломенское – 1987, 1988, монастыри: Свято-Данилов – 1990, Новодевичий – 1998), с новгородскими (1989), суздальскими и владимирскими (1990), калужскими (1991) архитектурными памятниками. Этюды конца 1990-х часто выполнены в панорамном формате, в той или иной степени присутствовавшем на всех этапах творчества художника. В это же время шёл процесс переосмысления уже известных подго́ровских мотивов.
</p><p>В начале 2000-х художник возвращался к отдельным калининградским («<i>Лесная сказка</i>», 2003) и подѓоровским мотивам. Например, упомянутый «<i>Осенний натюрморт</i>» (1978) мог составить основу для натюрморта с патиссоном и кукурузой (2000–2001). Подѓоровские мотивы представлены в живописных работах: «<i>Озеро у с. Выползово</i>» (2002), «<i>Борковка с. Выползово</i>» (2003), «<i>Пейзаж с голубой лошадью</i>» (2005–2006).
</p>
<h5><span id=".D0.97.D0.B0.D0.B2.D0.B5.D1.80.D1.88.D0.B0.D1.8E.D1.89.D0.B8.D0.B9_.D0.BF.D0.B5.D1.80.D0.B8.D0.BE.D0.B4_.D0.B2_.D1.82.D1.80.D1.83.D0.B4.D0.BE.D0.B2.D0.BE.D0.B9_.D0.B8_.D1.82.D0.B2.D0.BE.D1.80.D1.87.D0.B5.D1.81.D0.BA.D0.BE.D0.B9_.D0.B4.D0.B5.D1.8F.D1.82.D0.B5.D0.BB.D1.8C.D0.BD.D0.BE.D1.81.D1.82.D0.B8_.282002-2021.29"></span><span class="mw-headline" id="Завершающий_период_в_трудовой_и_творческой_деятельности_(2002-2021)">Завершающий период в трудовой и творческой деятельности (2002-2021)</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=17" title="Редактировать раздел «Завершающий период в трудовой и творческой деятельности (2002-2021)»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=17" title="Редактировать код раздела «Завершающий период в трудовой и творческой деятельности (2002-2021)»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h5>
<p>В период с 1974 по 2002 гг. в сначала в Куйбышеве, а затем в Самаре Виктор Денисов проводил ежегодные отчётные выставки ученических работ и сам выставлялся в ДК 4 ГПЗ, был отмечен за выставочную активность своих учеников (ДХШ 3, 1997), в которой трудился с 1989 г.
</p><p>Единственная выставка состоялась в 2003 г., но не в Самаре. Вместе И.В.Кузнецовым Денисов представил свои работы разных лет в галерее "Радуга" Димитровграда.
</p><p>Сам художник считал, что в 2006 г. он закончил свою творческую деятельность. Многие из запланированных творческих замыслов при этом оказались незавершёнными. Причиной тому стало возрастное изменение в восприятии цвета, с которым художник не хотел мириться. Однако привычное написание этюдов продолжалось вплоть до 2011 г.
</p><p>В педагогической деятельности Виктора Денисова с 2002 по 2008 год имел место длительный перерыв. В это время Денисов вёл детскую студию в одной из начальных школ г. Самары.
</p><p>Художник полагал, что в преподавании он сделал всё, что мог, но всё же уступил просьбам одной инициативной группы и проработал с вечерниками в ДХШ № 3 ещё восемь лет до июня 2016 г. После 2016 г. ещё продолжал художественное руководство последней группы вечерников вплоть до их выпуска в 2018 г. Продолжил он курировать самостоятельную работу этой группы и в 2019 г. Ученики показывали Виктору Петровичу свои этюды, он говорил, что надо поправить и как продолжить.
</p><p>С 2017 г. совместно с младшим сыном начался процесс по описанию живописных работ, отобранных художником и отснятых Анатолием Васильевичем Ибряевым в 2013 году. Воспоминания записывались и вносились в компьютер большей частью в с. По́дгоры. Была составлена биография, уточнялись названия живописных работ, примерная дата их написания, а также события, которые были связаны с той или иной работой. В 2020 г. уже в Самаре проводилась работа по составлению каталога.
</p><p>Умер Виктор Денисов 31 августа 2021 г.
</p>
<h5><span id=".D0.98.D1.82.D0.BE.D0.B3.D0.B8"></span><span class="mw-headline" id="Итоги">Итоги</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=18" title="Редактировать раздел «Итоги»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=18" title="Редактировать код раздела «Итоги»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h5>
<p>Жизнь и творчество Виктора Петровича Денисова художника остаются частью культурной жизни Самары, поскольку его творчество продолжает жить в творчестве его учеников. Эстетика формы, за которую всё время ругали художника, взята была на вооружение С.М.Киселем, морская тематика, естественная для жизни художника в Калининграде, – основная для творчества В.П.Гладунова. В.Н.Жирнов успешно работает в жанре портрета, Т.Ручка – в иконописи. Ландшафтный дизайн многих общественных пространств города Самары выполнены Е.В.Катуниной. Е.Н.Павлова нашла себя в жанре декоративной росписи по глине, О. Щепёткина – в промышленном дизайне. Многие стали учителями рисования, графики и композиции или продолжают писать просто для себя в качестве хобби. Среди учеников Виктора Денисова много архитекторов и тех, кто просто неравнодушен к прекрасному. В настоящем издании были учтены только те, кто на протяжении долгих лет оставались в поле зрения.
</p><p>Первая персональная выставка в с Самаре (Куйбышеве) открылась 08.02.2024 г.
</p>
<h3><span id=".D0.98.D1.81.D1.82.D0.BE.D1.87.D0.BD.D0.B8.D0.BA.D0.B8"></span><span class="mw-headline" id="Источники">Источники</span><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&veaction=edit&section=19" title="Редактировать раздел «Источники»" class="mw-editsection-visualeditor"><span>править</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=%D0%94%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&action=edit&section=19" title="Редактировать код раздела «Источники»"><span>править код</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></h3>
<p>1.     Влахова И. Молодые дарования // Знамя труда. Куйбышев. 18.04.1951.
</p><p>2.     В. П. Денисов: художник и учитель / под общ. ред. Д. В. Денисова. – Димитровград: ООО «Издательский Центр ЮНИПресс»,
</p><p>2023. – 320 с.
</p><p>3.     Тильберг Я. В добрый час армейские художники // За Родину. Рига. 28.02.1957.
</p><p>4.     Фомичев Ж. И в искусстве герои // Калининградский комсомолец. 09.08.1963.
</p><p>5.     Козловая С. Во имя красоты человека: заметки с VIII областной художественной выставки // Калининградская правда. 23.05.1965.
</p><p>6.     Козловая С. Удачи и просчёты: заметки с IX областной художественной выставки // Калининградская правда. 12.06.1966.
</p><p>7.     Нерлин Ю. Мастерская // Калининградский комсомолец. 21.02.1969.
</p><p>8.     Папко Н. Разговор со зрителем: на XI областной художественной выставке // Калининградская правда. 07.05.1970.
</p><p>9.     Днепровский М. Портрет современника: на областной художественной выставке // Знамя. Калуга. 18.04.1971.
</p><p>10.   Жоголева В. И. Незнакомый Денисов: к 80-летию старейшего самарского художника // Социальная газета. 31.01.2015.
</p><p>11.  Жоголева В. И. Вообрази себе картину! Старейшему самарскому художнику Виктору Денисову исполнилось 80 лет // Живая вода. Март. 2015. С. 14.
</p><p>12.  Ефремов А. Встреча началась с «Размышлений», а закончилась диспутом // Димитровград-панорама. 12.08.2003.
</p><p>Мельникова Л. Вернисаж: Не хлебом единым… // Волжская заря. 26.05.1994.
</p></div>' |
Была ли правка сделана через выходной узел сети Tor (tor_exit_node) | false |
Unix-время изменения (timestamp) | '1707655128' |
Название базы данных вики (wiki_name) | 'ruwiki' |
Языковой код вики (wiki_language) | 'ru' |