Мона Брэнд

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Marina100 (обсуждение | вклад) в 21:01, 12 февраля 2022 (викификация). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Отпатрулированная версия этой страницы, проверенная 12 февраля 2022, была основана на этой версии.
Мона Брэнд
Псевдонимы Alexis Fox[2]
Дата рождения 22 октября 1915(1915-10-22)[1]
Место рождения
Дата смерти 1 августа 2007(2007-08-01)[1] (91 год)
Место смерти
Гражданство (подданство)
Род деятельности драматург, поэтесса, писательница

Мона Брэнд (англ. Mona Brand; 22 октября 1915[1], Сидней[3] — 1 августа 2007[1], Сидней) — австралийский драматург, поэтесса и писательница[4]. Она также писала под именем Алексис Фокс.

Во время жизни, Брэнд была более известна в Европе, чем в Австралии, настолько, что сама озаглавила свою автобиографию 1995 года «Достаточно голубое небо: автобиография Моны Бранд» … неизвестного известного писателя.[5] Пьесы Моны Бренд ставились в театрах Великобритании, СССР, Китая, Чехословакии, Венгрии, Германии, Румынии, Польши, Латвии, Индии.

Ранние годы

Брэнд родилась в Сиднее 22 октября 1915 года в семье Александра и Вайолет Брэнд (урожденной Никсон). У нее был старший брат Джон и младший Дерик.

В начале 1930-х годов ее отец был вторым инженером на корабле SS Cape Leeuwin, обслуживающем маяки и световые корабли между Брисбеном и Дарвином.[6] Мать Моны, Вайолет Никсон, была младшей дочерью журналиста, государственного инспектора, архитектора и поэта Фрэнсиса Ходжсона Никсона (1832—1883), чьи сборники поэтических произведений «Легенды и лозунги о духе Питера» предположительно «собраны, исправлены и отредактированы Фрэнсисом Н». был опубликован в Мельбурне в 1865 году.[7][8]

Когда Моне исполнилось семь лет, ее мать умерла от искусственного аборта[9][10] и ее отправили жить к родственникам в Рокхемптон, где они посещали среднюю школу для девочек в Рокхемптоне. В возрасте одиннадцати лет она вернулась в Сидней, закончив обучение в средней школе для девочек в Северном Сиднее. Брэнд написала о своих детских чувствах в своей автобиографии «Достаточно голубого неба», которую она опубликовала в 1995 году. Во время обучения в старшей школе, будущая писательница приняла решение стать журналисткой.

Взрослые годы

Первая работа Брэнд была копирайтером в газете The Sun в Сиднее.[11] Во время Второй мировой войны она работала социальным работником, а затем научным сотрудником Министерства труда и национальной службы (1945-48). Между 1948 и 1954 годами работала в Лондоне, сначала в качестве машинистки в редакции Би-би-си, затем в Ханое, Вьетнам, в 1956-57 годах преподавателем английского языка, а затем вернулась в Австралию.

26 сентября 1955 года Мона вышла замуж за Лена Фокса, журналиста и члена Коммунистической партии, который также был поэтом и писателем-фантастом. Их брак, по словам друзей и самой Брэнд, был «браком истинных умов». Они оставались вместе до его смерти в Сиднее 9 января 2004 года в возрасте 98 лет.[12]

Политические взгляды

Брэнд была членом Коммунистической партии Австралии с 1947 года[13] по 1970 год, при этом она «делает четкое уточнение, что принадлежала к Коммунистической партии Австралии, а не к Советскому Союзу»[14]. По её словам, «когда я вступила в Коммунистическую партию, это было не столько потому, что я согласилась с Карлом Марксом (о котором я мало читала), сколько потому, что я чувствовал, что он и его последователи согласны со мной».[15]

Большая часть общественной активности Брэнд была выражена через её работу, и особенно через её творческие взаимоотношения с Новым Театром Сиднея. Большинство её пьес несут четкую политическую окраску.

В одной из её самых популярных пьес «Here Comes Kisch» рассказывается об экстрадиции Эгона Киша из Австралии в 1935 году. Киш, коммунист и антинацист, которому было запрещено въезжать в Австралию, изображается на протяжении всей пьесы как интеллигентный, приземленный человек, в то время как немецкие чиновники пишутся как сикофанты.[16] Другие известные политические пьесы включают «Дорогие отношения», пьесу, которая высмеивает потребительство сопутствующее празднованию Дня матери и обсуждает тяготы рабочего класса в капиталистической системе,[17] «Лучше жернова», которая описывает несправедливость в уголовном осуждении молодежи в Англия и опирается на дело Дерека Бентли[18] и «Здесь под небесами», пьесу о сексизме и расизме, как в отношении азиатов, так и аборигенов.[19]

Брэнд активно защищала права аборигенов. Вместе с супругом она провела кампанию за положительное голосование на референдуме 1967 года, чтобы австралийские аборигены были признаны в Конституции Австралии.[20]

В 1956 году Брэнд отправилась во Вьетнам, чтобы помочь вьетнамской революции через её связи с КПА. Она помогала Радио Ханой и Голосу Вьетнама, особенно с английскими переводами. Вернулась на родину через год.[21]

Австралийская служба безопасности и разведки (ASIO) с 1950 год собирала досье на писательницу и активистку с подробным описанием её перемещений и деятельности. Файл досье состоял из 379 страниц. Когда он был рассекречен и обнародован, Брэнд выразила свое отвращение к действиям ASIO в сатирической статье в «The Sydney Morning Herald» в 2002 году.[22]

Литературная карьера

Брэнд присоединилась к Викторианскому отделению Братства австралийских писателей в военные годы, обсуждая свои ранние работы с другими писателями Леонардом Манном, Фрэнком Далби Дэвисоном и Вэнсом Палмером. После войны она присоединилась к Мельбурнской группе писателей-реалистов, где была прочитана ее первая пьеса Here Under Heaven. Эта группа, в которую входили такие писатели, как Фрэнк Харди и Эрик Ламберт, порекомендовала пьесу Новому театру Мельбурна, и она была поставлена в 1948 году.[23]

Писательница много путешествовал по миру, впервые отправившись в Лондон в 1948 году. Она попыталась заинтересовать лондонские театральные коллективы своей работой, но ей сказали, что лондонские зрители не будут интересоваться пьесами об Австралии. Несмотря на это в течение пяти с половиной лет она была в Великобритании (1948—1953), где активно работал в лондонском Театром Единства, который разделял общие взгляды с Новым театром в Австралии[24] В это время Брэнд писала «Strangers in the Land». Поскольку эта пьеса касалась войны в Малайе, которая в то время была актуальной проблемой, она надеялся, что британцы заинтересуются ею. Пьеса была поставлена Театром Единства в 1950 году и затем запрещена в Великобритании. Позднее пьеса была поставлена в театрах Австралии, СССР, Чехословакии, Восточной Германии и Индии.[25]

Пьеса Better a Millstone, написанная в 1953 году, была вдохновлена делом Дерека Бентли, в ходе которого молодого, неграмотного человека повесили за участие в грабеже, приведшем к убийству полицейского. Брэнд сосредотачивает внимание на кампании посмертного прощения.[26] Она использует пьесу для рассмотрения вопросов жестокого обращения с детьми, коммерческой эксплуатации и криминализации молодежи.

Взаимодействие с Новым Театром

Новый театр Сиднея был заинтересован в развитии творчества австралийских женщин-драматургов середины XX века.[27] С момента своего основания в 1930-х годах Новый театр определил свою философию несколькими способами: от лозунга «Искусство — оружие» до более позднего «Театра с целью». Театр не являлся профессиональным.

Было высказано предположение, что одной из причин художественной «изоляции» Брэнд от Австралийского профессионального театра является её левая склонность и связь с Новым театром. С другой стороны относительная не представленность на родине компенсируется тем, что, на самом деле, у неё было больше поставленных произведений по всему миру, чем у многих других известных австралийских драматургов, например, Дэвида Уильямсона.[28] В Австралии у Брэнд не было ни одной поставленной пьесы, профессионально созданной при её жизни.

Более вероятно, что изоляция Моны от основного австралийского театра была вызвана политическим и литературным контекстом периода, в котором она писала, и более широким отношением к прогрессивным драматургам и писателям того периода. В то время, когда в Австралии доминировала консервативная театральная индустрия, некоторые умеренно социалистические или феминистские драматурги, такие как Брэнд, нашли выход в движении «Новый театр» или «Репертуарный театр», который поддерживал социалистические и социально сознательные художественные движения. Последствием отсутствия признания в основном русле была возросшая связь с левыми и дальнейшая «порча» репутации этих авторов. В этот период Новый Театр боролся за признание, особенно в Сиднее, поскольку коммерческая пресса не публиковала обзоры их постановок, в течение пятнадцати лет.[29] Работы Моны Брэнд, однако, были хорошо приняты в Великобритании, СССР, Китае, Чехословакии, Венгрии, Германии, Румынии, Польше, Латвии и Индии.[30]

Её участие в Новом театре длилось более трех десятилетий и позволило ей написать более двадцати пьес. Она сама определила постановки «Нового театра» как «открыто или косвенно, предполагавшие, что в капитализме были сильные слабости, а в социализме были сильные стороны». Она пыталась решать гуманитарные вопросы, отдавая предпочтение идеям феминизма.[31] Это очевидно в её любительской пьесе «In Search of Aphra», о которой она сказала, что не писала пьесу как сознательно феминистскую работу. Вместо этого она почувствовала несправедливость по отношению к главной героине и написала произведение с гуманитарной точки зрения.[32] Новый Театр все ещё работает по сей день.

Поздние годы и смерть

Вторая волна феминизма и повышение количества исследований посвященным женщинам в университетах Австралии в 1980-х годах, которые часто пересматривали историю женщин, стали свидетелями растущего признания работы и карьеры Брэнд в Австралии. Хотя ни одна из её пьес никогда не была профессионально поставлена в Австралии, в знак признания её важного вклада в театр в Австралии, Кристина М. Тилли предприняла подробное исследование, в 1981 году, пьес Брэнд и её политической активности. Тилли собрала много сценариев и деталей их создания, и в результате её работы многие оригинальные рукописи и письма Брэнд теперь хранятся в библиотеке Фрайер в Университете Квинсленда, Брисбен.

Мона Брэнд умерла в Сиднее 1 августа 2007 года.[33][34]

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Mona Brand // SNAC (англ.) — 2010.
  2. ↑ Чешская национальная авторитетная база данных
  3. ↑ 1 2 Blain V., Grundy I., Clements P. The Feminist Companion to Literature in English (англ.): Women Writers from the Middle Ages to the Present — 1990. — P. 133.
  4. ↑ БРЭНД [Brand] Мона Театральная энциклопедия. Том 1/Глав. ред. С. С. Мокульский - М.: Советская энциклопедия, 1961. Дата обращения: 8 марта 2020.
  5. ↑ Enough Blue Sky: the autobiography of Mona Brand... an unknown well-known writer (англ.).
  6. ↑ Anderson, Hugh. Len Fox alive and kicking (неопр.) // The Australian Association for Maritime History. — 2001. — June. Архивировано 9 апреля 2013 года.
  7. ↑ Tilley, Christine M. Mona Brand: A Checklist, 1935-1980 (англ.) // Australian Literary Studies[англ.] : journal. — February 1981. — Vol. 10. — P. 117—127, 118.
  8. ↑ AustLit http://www.austlit.edu.au/run?ex=ShowWork&workId=C%235R]
  9. ↑ Moore, Nicole. Art Makes the World (неопр.) // Overland. — 2007. — 1 December. — С. 93—94.
  10. ↑ Brand. Enough Blue Sky (неопр.). — С. 14—15, 18—19, 65—66.
  11. ↑ Brand. Enough Blue Sky (неопр.). — С. 67.
  12. ↑ Deacon, Vera. Farewell to Leonard Phillips Fox (неопр.) // The Hummer. — Australian Society for the Study of Labour History. — Т. 4.
  13. ↑ Overington, Caroline (2010-03-29). "Gallery rejects $400K from Communists". The Australian. News Limited.
  14. ↑ New Theatre, The New Years 1932- (Sydney: University Publishing Service, University of Sydney, 2007):58.
  15. ↑ Brand, Enough Blue Sky, IV
  16. ↑ Brand, Mona, Here Comes Kisch, (Montmorency, Victoria, Yackandanda Playscripts, 1983).
  17. ↑ Brand, Mona, Here Under Heaven: Three plays: Barbara, Our 'dear' relations, Here under Heaven, (Sydney, Wentworth Press, 1969).
  18. ↑ Brand, Mona, Plays, (Moscow, Progress Publishers, 1965).
  19. ↑ Brand, Here under Heaven : Three plays.
  20. ↑ J. Holder, Comrades Up the Cross — Len Fox. http://www.crossart.com.au/L_fox.html Архивировано 13 мая 2013 года.
  21. ↑ Holder, Jo. Comrades up the Cross: Len Fox. Kings Cross Arts Festival. The Cross Art Projects. Дата обращения: 19 июля 2013. Архивировано из оригинала 13 мая 2013 года.
  22. ↑ Brand, Mona (2002-12-12). "The sometimes true story of ASIO, the cold war and me". The Sydney Morning Herald. Архивировано 23 ноября 2008. Дата обращения: 17 июля 2013. {{cite news}}: Неизвестный параметр |deadlink= игнорируется (|url-status= предлагается) (справка)
  23. ↑ Tilley. Mona Brand (неопр.).
  24. ↑ Australian Drama 1920—1955, (Papers presented to a conference on Australian drama, University of New England, Armidale, 1-4 September 1984).
  25. ↑ http://www.austlit.edu.au/run?ex=ShowWork&workId=CUHS Архивировано 14 марта 2011 года. AustLit entry
  26. ↑ Tompkins and Holledge, Performing Women/Performing Feminisms, 111.
  27. ↑ Pfisterer, Susan and Carolyn Pickett, Playing with ideas: Australian Women Playwrights from the suffragettes to the sixties, (Currency Press Pty Ltd, 1999).
  28. ↑ Leslie Rees, Foreword, in Enough Blue Sky, I—V
  29. ↑ Australian Drama 1920—1955, 9-12
  30. ↑ Tilley, Mona Brand, 117—127.
  31. ↑ Pfisterer and Pickett, Playing with Ideas, 169-82.
  32. ↑ Tompkins and Holledge, Performing Women/Performing Feminisms, 113.
  33. ↑ Moore, Nicole. 'Art Makes the World.' Overland Issue 189 (2007): 93-94.
  34. ↑ Hay, Ashley. 'Mona Brand, 1915—2007.' Sydney Pen Magazine (June 2008): 44

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Мона_Брэнд&oldid=119991241