Просмотр кода страницы Of Human Feelings

{{Музыкальный альбом
| Название     = Of Human Feelings
| Тип          = студийный альбом
| Исполнитель  = [[Коулман, Орнетт|Орнетта Коулмана]]
| Обложка      = Ornette Coleman - Of Human Feelings.jpg
| Выпущен      = 1982
| Дата записи  = 25 апреля 1979
| Место записи = {{нп3|CBS Studio Building|CBS Studio Building|en|CBS Studio Building}}, [[Нью-Йорк]], [[США]]
| Жанр         = {{нп3|Гармолодика|Гармолодический фанк|en|Harmolodics}}, [[джаз-фанк]], [[фри-джаз]], [[джаз-фьюжн]]
| Длительность = 36:21
| Лейбл        = {{нп3|Antilles Records|Antilles Records|en|Antilles Records}}
| Продюсер     = Орнетт Коулман
| Язык         = [[Английский язык|английский]]
| Предыдущий   = [[Body Meta]]
| Пред_год     = 1978
| Год          = 1982
| Следующий    = [[Opening the Caravan of Dreams]]
| След_год     = 1985
| Прочее       = 
}}
'''''Of Human Feelings''''' — альбом американского [[джаз]]ового [[саксофонист]]а, [[композитор]]а и [[бэнд-лидер]]а [[Коулман, Орнетт|Орнетта Коулмана]]. Пластинка была записана 25 апреля 1979 года в [[нью-йорк]]ской студии {{нп3|CBS Studio Building|CBS Studio Building|en|CBS Studio Building}} с ансамблем Коулмана {{нп3|Prime Time (группа)|Prime Time|en|Prime Time (band)}}, в который входили гитаристы Чарли Эллерби и {{нп3|Никс, Берн|Берн Никс|en|Bern Nix}}, басист [[Такума, Джамааладэн|Джамааладэн Такума]], а также барабанщики Кэлвин Уэстон и {{нп3|Коулман, Денардо|Денардо Коулман|en|Denardo Coleman}}, сын саксофониста. Итоговый результат представлял собой вторую попытку записи материала, после неудачной сессии в марте того же года во время которой планировалось сделать {{нп3|Запись с нарезкой на диск|нарезку непосредственно на диск|en|Direct-to-disc recording}}, и стал первым джазовым альбомом, записанным с помощью [[Цифровая звукозапись|цифровой аппаратуры]] на территории Соединённых Штатов.

В музыкальном плане альбом является [[джаз-фанк]]ом созданным в рамках {{нп3|Гармолодика|гармолодического|en|Harmolodics}} подхода к импровизации, тем самым продолжая направление предыдущей пластинки Коулмана ''{{нп3|Dancing in Your Head|Dancing in Your Head|en|Dancing in Your Head}}'' (1975). Этот подход подчёркивал естественные ритмические и эмоциональные реакции в ключе, схожем с духом [[Общественное сознание|коллективного сознания]], как описывал это саксофонист. Лонгплей также опирался на влияние [[ритм-энд-блюз]]а, характерного для ранней карьеры Коулмана, благодаря чему содержал более короткие и отличающиеся друг от друга композиции, нежели в ''Dancing in Your Head'', а также на принципы [[фри-джаз]]а, которые применялись к [[фанк]]овым элементам записи.

Сменив менеджера, Коулман подписал контракт с фирмой звукозаписи [[Island Records]]; ''Of Human Feelings'' был выпущен на её дочернем лейбле {{нп3|Antilles Records|Antilles Records|en|Antilles Records}} в 1982 году. Критики преимущественно хвалили альбом за выразительную музыку и гармолодический подход, однако он имел слабые продажи и был выпущен маленьким тиражом. После спора по поводу роялти за запись Коулман вновь сменил менеджера, назначив новым своего сына. Эта ситуация вдохновила его вновь начать публичные выступления в 1980-х годах.

== Предыстория ==
[[Файл:Ellerbie Coleman Nix.jpg|thumb|260px|Орнетт Коулман (в центре) в сопровождении гитаристов Чарли Эллерби (слева) и {{нп3|Никс, Берн|Берна Никса|en|Bern Nix}} (справа)]]
К концу 1960-х Орнетт Коулман стал одним из самых влиятельных музыкантов в [[джаз]]е, возглавив один из его поджанров — [[фри-джаз]], первоначально получивший пренебрежительный приём от джазовых критиков и музыкантов за отклонение от общепринятых структур [[Гармония (музыка)|гармонии]] и [[Тональность|тональности]]<ref name="Palmer1982">{{cite web|last=Palmer |first=Robert |author-link=Палмер, Роберт (писатель)|date=1982-03-14 |url=https://www.nytimes.com/1982/03/14/arts/ornette-coleman-s-prophetic-jazz.html |title=Ornette Coleman's Prophetic Jazz |publisher=[[The New York Times]] |access-date=2014-12-21 |archive-url=https://web.archive.org/web/20141222151728/http://www.nytimes.com/1982/03/14/arts/ornette-coleman-s-prophetic-jazz.html |archive-date=2014-12-22 |lang=en}}</ref>{{sfn|Rinzler|2008|pp=62–63}}. В середине 1970-х Коулман завязал с фри-джазом, собрал ансамбль и разработал новую творческую теорию, получившую название {{нп3|Гармолодика|гармолодика|en|Harmolodics}}{{sfn|Cohen|2012|p=97}}. Согласно её концепции, все музыканты могли играть независимые друг от друга мелодии в любой {{нп3|Тоника (музыка)|тональности|en|Key (music)}} и при этом звучать как слаженная группа. Он научил своих молодых коллег этому [[Музыкальная импровизация|импровизационному]] подходу, основанному на их индивидуальных предпочтениях, и попросил не использовать элементы традиционных стилей<ref name="Palmer1986">{{cite web|last=Palmer |first=Robert |date=1986-07-16 |url=https://www.nytimes.com/1986/07/16/arts/the-pop-life-ornette-coleman-s-music-develops-in-prime-time.html |title=The Pop Life – Ornette Coleman's Music Develops in Prime Time |publisher=''[[The New York Times]]'' |access-date=2013-04-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20131002202510/http://www.nytimes.com/1986/07/16/arts/the-pop-life-ornette-coleman-s-music-develops-in-prime-time.html |archive-date=2013-10-02 |lang=en}}</ref>. Коулман сравнивал эту групповую этику с духом «[[Общественное сознание|коллективного сознания]]», в котором делался упор на «человеческие чувства» и «биологические ритмы», подчеркнув, что его целью был успех музыки, а свой личный<ref>{{статья|автор=Nelson, Nels; Bittan, Dave; Takiff, Jonathan; Carrier, Jerry|издание={{нп3|Philadelphia Daily News|Philadelphia Daily News|en|Philadelphia Daily News}}|номер=June 4|год=1982|заглавие=Kool Jazz Players|страницы=52|язык=en}}</ref>. Он также начал добавлять в своё творчество элементы из других стилей (в том числе [[Рок-музыка|рока]]), такие как электрогитара, и нетипичные для запада ритмы, позаимствованные у [[Марокко|марокканских]] и [[Нигерия|нигерийских]] исполнителей<ref name="Palmer1982"/>.

Записывая ''Of Human Feelings'' Коулман продолжил гармолодический подход начатый в его {{нп3|Dancing in Your Head|предыдущем альбоме|en|Dancing in Your Head}}, ставшим дебютным для созданного им ансамбля {{нп3|Prime Time (группа)|Prime Time|en|Prime Time (band)}}. В состав квартета входили гитаристы Чарли Эллерби и {{нп3|Никс, Берн|Берн Никс|en|Bern Nix}}, басист [[Такума, Джамааладэн|Джамааладэн Такума]], а также барабанщики {{нп3|Джексон, Рональд Шеннон|Рональд Шеннон Джексон|en|Ronald Shannon Jackson}} и {{нп3|Коулман, Денардо|Денардо Коулман|en|Denardo Coleman}}, сын Коулмана<ref name="Palmer1986"/>{{sfn|Litweiler|1992|p=170}}. В 1975 году, когда Такума был приглашён в Prime Time, он ещё посещал старшую школу, его первой записью с ансамблем стала пластинка ''{{нп3|Body Meta|Body Meta|en|Body Meta}}'', которая была выпущена в 1978 году<ref>{{harvnb|Nicholson|1998|p=313}}; {{harvnb|Larkin|1998|p=5280}}</ref>. До этого Такума играл у джазового [[Орган (музыкальный инструмент)|органиста]] {{нп3|Эрланд, Чарльз|Чарльза Эрланда|en|Charles Earland}}, однако тот вскоре уволил юношу, так как посчитал, что он перетягивает внимание публики на себя. Коулман нашёл стиль Такумы идеальным для гармолодики и попросил сохранить его в первозданном виде{{sfn|Mandel|2007|p=161}}. Хотя теория Коулмана изначально бросала вызов знаниям и музыкальному восприятию молодого бас-гитариста, Такуме пришлась по душе необычная роль, которая отводилась каждому участнику группы как в качестве солиста, так и как мелодиста: «Когда мы читаем музыку Орнетта, мы пользуемся его [[Нота (музыка)|нотами]], но также прислушиваемся к его [[Фраза (музыка)|фразам]] и формулируем так, как он того хочет. Тем не менее, затем я могу взять ту же мелодию и сформулировать её так, как хочется мне, и эти ноты будут определять фразировку, ритм, гармонию — всё это»{{sfn|Mandel|2007|p=162}}.

== Запись и продюсирование ==
В марте 1979 года Коулман и Prime Time отправились в [[нью-йорк]]скую студию [[RCA Records]], чтобы записать альбом путём прямой {{нп3|Запись с нарезкой на диск|нарезки на диск|en|Direct-to-disc recording}}. Однако в процессе возникли проблемы со студийным оборудованием, и материал был забракован. Неудачная сессия была проектом Phrase Text, {{нп3|Музыкальное издательство (дистрибьютор)|музыкального издательства|en|Music publisher}} Коулмана. Саксофонист вынашивал идею создания собственной звукозаписывающей компании с таким же названием и пригласил в качестве менеджера своего старого друга Кунле Мвангу{{sfn|Litweiler|1992|p=170}}. В апреле Мванга организовал ещё одну сессию в нью-йоркской студии {{нп3|CBS Studio Building|CBS|en|CBS Studio Building}} — под [[Рабочее название|рабочим названием]] ''Fashion Faces'' — 25 апреля там был записан ''Of Human Feelings''{{sfn|Litweiler|1992|p=170}}<ref name="автоссылка1">{{cite AV media notes|year=1982|title=Of Human Feelings|others=[[Ornette Coleman]]|publisher={{нп3|Antilles Records|Antilles Records|en|Antilles Records}}|id=AN-2001|type=LP liner notes}}</ref>. Джексон не принимал участия в работе, вместо него был нанят барабанщик Кэлвин Уэстон, который исполнял свои партии одновременно с Денардо{{sfn|Litweiler|1992|p=170}}. Музыканты записали все композиции с первого дубля без каких-либо проблем с оборудованием<ref>{{harvnb|Litweiler|1992|p=170}}; {{harvnb|Wilson|1999|p=207}}.</ref>.

Пластинка была записана при помощи двухдорожечного цифрового магнитофона Sony {{нп3|PCM adaptor|PCM-1600|en|PCM adaptor}} — редкого студийного оборудования для того времени<ref name="Butterworth">{{cite journal |last=Butterworth |first=Brent |date=2013-05-26 |url=http://www.soundandvisionmag.com/blog/2013/05/26/brent-butterworth-jump-street-ornette-coleman |title=Brent Butterworth on 'Jump Street' by Ornette Coleman |journal=[[Sound & Vision (журнал)|Sound & Vision]] |access-date=2013-04-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130811211156/http://www.soundandvisionmag.com/blog/2013/05/26/brent-butterworth-jump-street-ornette-coleman |archive-date=2013-08-11 |lang=en}}</ref>. По данным журналиста Говарда Манделя, [[Секция (музыка)|пассажи]], сыгранные группой в альбоме, не звучали ни очень тихо, ни чересчур громко, потому что они были [[Микширование|сведены]] со [[Частота|среднечастотным]] диапазоном и [[Компрессор аудиосигнала|сжатым аудиосигналом]]{{sfn|Mandel|2007|p=162}}. Из-за особенностей используемого оборудования Коулман не стал добавлять в материал дополнительные [[Звуковой эффект|звуковые эффекты]] и избегал [[Овердаббинг|наложений]], дополнительных аудиодорожек и [[Микширование|ремикширования]]<ref name="Butterworth"/>. По словам музыканта, ''Of Human Feelings'' был первым джазовым альбомом, записанным в Соединённых Штатах при помощи цифровой аппаратуры{{sfn|Wilson|1999|p=207}}.

== Музыкальная составляющая ==
{{Врезка|Выравнивание = right|Фон =  #F5F5DC|Цвет=#FFFFF0|Ширина = 29%|Размер шрифта=85%|Заголовок =
|Содержание =''«Люди начали спрашивать меня, действительно ли я играю [[ритм-н-блюз]], и я всегда отвечаю, ну конечно же. Для меня ритм — это кислород, который находится под нотами и движет их вперед, а блюз — это окраска этих нот, их эмоциональная интерпретация»''{{sfn|Harrison, Fox, Thacker, Nicholson|2000|p=573}}.|Подпись = Орнетт Коулман, 1981 год}}
Согласно [[Музыкальный словарь Гроува|Краткому Оксфордскому музыкальному словарю]] (2004) ''Of Human Feelings'' представляет собой [[джаз-фанк]] тип музыки, возникший на рубеже 1970-х годов и характеризующийся замысловатыми ритмическими рисунками, повторяющейся [[Басовая линия|басовой партией]] и [[Латиноамериканская музыка|латинскими]] [[ритм]]ическими элементами{{sfn|Kennedy, Bourne|2004|p=152}}. Ллойд Сакс из ''[[Chicago Sun-Times]]'' писал, что, хотя Коулман не считался исполнителем [[джаз-фьюжн]]а, альбом можно охарактеризовать как таковой из-за сочетания в нём [[фри-джаз]]а и [[фанк]]а<ref>{{cite web|last=Sachs|first=Lloyd|date=1997-07-27|publisher=Chicago Sun-Times|title=10 jazz-rock standouts|url=http://nl.newsbank.com/nl-search/we/Archives?p_product=CSTB&p_theme=cstb&p_action=search&p_maxdocs=200&p_topdoc=1&p_text_direct-0=0EB42319515DAE66&p_field_direct-0=document_id&p_perpage=10&p_sort=YMD_date:D&s_trackval=GooglePM|lang=en|access-date=2013-04-11|accessdate=2022-11-04|archivedate=2022-11-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20140108034031/http://nl.newsbank.com/nl-search/we/Archives?p_product=CSTB&p_theme=cstb&p_action=search&p_maxdocs=200&p_topdoc=1&p_text_direct-0=0EB42319515DAE66&p_field_direct-0=document_id&p_perpage=10&p_sort=YMD_date:D&s_trackval=GooglePM}}{{subscription required}}</ref>. {{нп3|Кенни, Гленн|Гленн Кенни|en|Glenn Kenny}} не разделял это мнение, утверждая, что неистовая природа пластинки имеет больше общего с жанром [[ноу-вейв]] и артистами {{нп3|Даунтаун-мьюзик|центральной музыкальной сцены Нью-Йорка|en|Downtown music}}, такими как [[Зорн, Джон|Джон Зорн]]<ref>{{cite web |last=Kenny |first=Glenn |date=2015-06-11 |url=https://www.vulture.com/2015/06/ornette-colemans-uncompromising-genius.html |title=Ornette Coleman's Uncompromising Genius |publisher=[[Vulture.com|Vulture]] |access-date=2015-07-15 |archive-url=https://web.archive.org/web/20150716004555/http://www.vulture.com/2015/06/ornette-colemans-uncompromising-genius.html |archive-date=2015-07-16 |lang=en}}</ref>. В свою очередь писатель Стюарт Николсон рассматривал лонгплей как кульминацию музыкальных принципов Коулмана, восходящих к его фри-джазу 1960-х, но {{нп3|Рипроприация|переосмысленных|en|Reappropriation}} с добавлением фанк-ориентированного [[Доля (музыка)|бэкбита]]{{sfn|Harrison, Fox, Thacker, Nicholson|2000|p=574}}. По словам джазового критика Барри Макрея, «это было так, как если бы Коулман преобразовал концепцию знаменитого двойного квартета» из своего альбома ''[[Free Jazz: A Collective Improvisation|Free Jazz]]'' (1961) под исполнение джаз-фанка{{sfn|McRae, Middleton|1988|p=67}}.

Коулман включил в альбом традиционные [[Музыкальная форма|структуры]] и ритмы, а также другие элементы [[ритм-н-блюз]]овой музыки, которую исполнял в начале своей карьеры{{sfn|Giddins|1985|p=241}}. По словам Манделя, простое, живое содержание пластинки больше походило на запись слаженной R&B-группы нежели джаз-фьюжн-ансамбля{{sfn|Mandel|2007|pp=162–163}}. Хотя Коулман по-прежнему исполнял мелодии в треках, для {{нп3|Контраст (музыка)|контраста|en|Contrast (music)}} он использовал двух гитаристов, которые наряду с барабанщиками отвечали либо за ритм, либо за мелодию{{sfn|McRae, Middleton|1988|p=67}}. Эллерби обеспечивал [[Акцент (музыка)|акцентированный]] [[Контрапункт|линейный контрапункт]], а Никс исполнял вариации мелодии, в то время как Денардо Коулман и Уэстон играли как [[Полиритмия|полиритмы]], так и бэкбиты<ref name="Palmer1982"/><ref name="Giddins1982">{{cite journal|last=Giddins|first=Gary|journal=[[Esquire]]|date=July 1982|volume=98|issue=1|title=High Notes: The Five Best Recent Releases|page=4}}</ref>. В таких композициях, как «Jump Street» и «Love Words» Эллерби добавил к гитаре эффект [[дисторшн]]а, что придало более плотную [[Склад (музыка)|текстуру]]<ref name="Palmer1982"/>. Инструментальные [[Респонсорное пение|фразы]] Такумы и Орнетта Коулмана звучали на переднем плане поверх менее заметных гитар{{sfn|Litweiler|1992|p=170}}. Макрей отмечал, что Коулман и Prime Time обменивались «намёками направления» на протяжении всего альбома, когда один из музыкантов менял тональность — другие [[Модуляция (музыка)|модулировали]] {{sfn|McRae, Middleton|1988|p=67}}. Группа не пыталась гармонизировать свои партии, разительно отличающиеся друг от друга{{sfn|Mandel|2007|p=162}}.
{{Listen2|Имя_файла=Ornette Coleman - Sleep Talk.ogg| width = 30em|width2=250px|Название=«Sleep Talk»|Описание=Отрывок из композиции «Sleep Talk», который иллюстрирует звуковую и музыкальную эстетику аккомпанирующего ансамбля {{нп3|Prime Time (группа)|Prime Time|en|Prime Time (band)}}.}}
''Of Human Feelings'' содержит более короткие и обособленные друг от друга композиции, нежели ''{{нп3|Dancing in Your Head|Dancing in Your Head|en|Dancing in Your Head}}''<ref name="Palmer1986"/>. «Sleep Talk», «Air Ship» и «Times Square» первоначально обкатывались Коулманом во время его концертов 1978 года под названиями «Dream Talking», «Meta» и «Writing in the Streets» соответственно. В свою очередь название «What Is the Name of That Song?» являлось остроумной отсылкой к двум его старым композициям — «Love Eyes» и «Forgotten Songs» (также известной как «Holiday for Heroes»), — [[Тема (музыка)|темы]] которых исполнялись одновременно и трансформировались на протяжении всего трека{{sfn|Wilson|1999|p=207}}. Последняя из них (ранее выпущенная в альбоме Коулмана ''{{нп3|Skies of America|Skies of America|en|Skies of America}}'' 1972 года) также использовалась в качестве [[рефрен]]а<ref name="Giddins1982"/>. «Jump Street» представляла собой [[блюз]]овое произведение, «Air Ship» базировалась на [[Такт (музыка)|шеститактовом]] [[Рифф (музыка)|риффе]], а [[Атональность|атональная]] «Times Square» демонстрировала футуристические танцевальные ритмы<ref name="Giddins1982"/>{{sfn|Harrison, Fox, Thacker, Nicholson|2000|p=574}}. В мелодии «Love Words» активно использовалась {{нп3|Полимодальный хроматизм|полимодальность|en|Polymodal chromaticism}} — центральная особенность гармолодики, а длинное соло Коулмана сопоставлялось с плотным, ритмически сложным фоном остальных музыкантов. Николсон усмотрел в этом произведении {{нп3|Музыка Западной Африки|западноафриканские|en|Music of West Africa}} ритмы и коллективную импровизацию, уходящую корнями в [[Диксиленд|новоорлеанский джаз]], помимо этого, выдвинув предположение, что «Sleep Talk» была навеяна вступительным соло на [[фагот]]е из оркестрового произведения [[Стравинский, Игорь Фёдорович|Игоря Стравинского]] «[[Весна священная]]» (1913){{sfn|Harrison, Fox, Thacker, Nicholson|2000|p=574}}. Последний трек начинается с басовой партии Такумы и, по словам журналиста ''[[Premier Guitar]]'' Ника Миллевоя, является идеальным примером эстетики и звука ансамбля Prime Time<ref>{{cite web|last=Millevoi|first=Nick|date=2019-08-26|url=https://www.premierguitar.com/artists/jamaaladeen-tacuma-grooving-hard-embracing-risk|title=Jamaaladeen Tacuma: Grooving Hard, Embracing Risk|publisher=[[Premier Guitar]]|access-date=2021-04-24|lang=en|archive-date=2022-11-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20221104210431/https://www.premierguitar.com/artists/jamaaladeen-tacuma-grooving-hard-embracing-risk|deadurl=no}}</ref>.

== Продвижение и продажи ==
Через несколько недель после окончания записи ''Of Human Feelings'' Мванга отправился в Японию, чтобы договориться с [[Kenwood Corporation|Trio Records]] о {{нп3|Печать грампластинок|печати|en|Record press}} альбома для последующего релиза на Phrase Text. Лейбл, до этого выступавший издателем сборника концертных записей Коулмана с 1966 по 1971 год в Париже, был готов приступить к печати, оставалось только предоставить {{нп3|Матричный номер|мастер-диск|en|Matrix number}}. Коулман также собирался исполнить свою песню «Skies of America» с [[Симфонический оркестр NHK|Симфоническим оркестром NHK]], однако внезапно отменил обе сделки по возвращении своего друга из Японии. Мванга незамедлительно уволился, проработав в должности менеджера менее четырёх месяцев{{sfn|Litweiler|1992|p=170}}. В 1981 году Коулман нанял на его место Стэна и {{нп3|Бернштейн, Сид (импресарио)|Сида Бернштейнов|en|Sid Bernstein (impresario)}}, которые продали запись с материалом для будущего альбома компании [[Island Records]]<ref>{{harvnb|Davis|1986|p=143}}; {{harvnb|Nicholson|1990|p=109}}</ref>. В том же году он подписал с ней контракт. ''Of Human Feelings'' был выпущен в 1982 году на {{нп3|Antilles Records|Antilles Records|en|Antilles Records}} — дочернем лейбле компании, ориентированном на джаз<ref>{{harvnb|Davis|1986|p=143}}; {{harvnb|Davis|1986|p=143}}</ref>. В этот же период журнал ''[[Billboard]]'' опубликовал на первой полосе статью о том, что он является первым цифровым альбомом, записанным в Нью-Йорке, и первым цифровым джазовым альбомом, записанным американским лейблом{{sfn|Litweiler|1992|pp=152, 170}}.

По словам писателя {{нп3|Дэвис, Фрэнсис|Фрэнсиса Дэвиса|en|Francis Davis}}, с релизом этой пластинки Коулман должен был неминуемо совершить «скромный коммерческий прорыв», казалось, музыкант возвращал себе былую популярность{{sfn|Davis|1986|pp=142–3}}. Немецкий музыковед Питер Никлас Уилсон отмечал, что альбом, возможно, был самым мелодичным и мейнстримовым в его карьере на тот момент{{sfn|Wilson|1999|p=206}}. Чистый микс пластинки (сделанный в среднечастотном диапазоне) и относительно короткий хронометраж треков были истолкованы Манделем как сознательная попытка автора создания [[Радиоротация|радиоформатного]] звучания. Он охарактеризовал продюсерскую работу Коулмана шагом в сторону «выраженного удобоваримого [звука], которая должна была сделать лонгплей [привлекательным] для [[Поп-музыка|поп]]-сферы»{{sfn|Mandel|2007|p=162}}. Тем не менее, ''Of Human Feelings'' не снискал успеха в американских поп-чартах добившись хороших результатов лишь в джазовом хит-параде где достиг 15-го места и провёл 26 недель<ref>{{cite journal|date=1982-07-17|url=https://books.google.ru/books?id=kCQEAAAAMBAJ&printsec=frontcover&dq=billboard+1982&hl=ru&sa=X&ved=2ahUKEwiN77XG9rj8AhWDlMMKHVXrAPM4ChDoAXoECAUQAg#v=onepage&q=jazz&f=false|access-date=2013-04-11|title=Jazz LPs|journal=[[Billboard]]|via=[[Google Books]]|page=37|archive-date=2023-01-08|archive-url=https://web.archive.org/web/20230108213515/https://books.google.ru/books?id=kCQEAAAAMBAJ&printsec=frontcover&dq=billboard+1982&hl=ru&sa=X&ved=2ahUKEwiN77XG9rj8AhWDlMMKHVXrAPM4ChDoAXoECAUQAg#v=onepage&q=jazz&f=false|url-status=live}}</ref>. Поскольку пластинка предлагала нечто среднее между фанком и джазом, Барри Макрей делал вывод, что она не понравилась ни той, ни другой группе слушателей{{sfn|McRae, Middleton|1988|p=68}}. Брент Баттерворт из ''[[Sound & Vision (журнал)|Sound & Vision]]'' предположил, что на неё не обратили внимания из-за электрических инструментов, элементов рок-музыки и фанковых ударных, и, по его мнению, она не соответствовала старомодному образу джаза, который предпочитали многие поклонники жанра<ref name="Butterworth"/>. Вскоре печать новых тиражей альбома была {{нп3|Прекращение продажи|прекращена|en|Out of print}}{{sfn|Cooper, Smay|2004|p=238}}.

== Отзывы критиков ==
{{Album ratings
| rev1 = [[AllMusic]]
| rev1Score = {{Rating|4|5}}<ref name="Yanow">{{cite web |last=Yanow |first=Scott |url=https://www.allmusic.com/album/of-human-feelings-mw0000902383 |title=Of Human Feelings – Ornette Coleman |publisher=AllMusic |access-date=2013-04-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130216074632/http://www.allmusic.com/album/of-human-feelings-mw0000902383 |archive-date=2013-02-16 |lang=en }}</ref>
| rev2 = ''[[Rolling Stone]]''
| rev2Score = {{Rating|4|5}}<ref>{{cite journal|last=Morrison|first=Buzz|issue=372|date=1982-06-24|journal=[[Rolling Stone]]|title=Of Human Feelings|page=43}}</ref>
| rev3 = ''[[The Rolling Stone Album Guide|The Rolling Stone Jazz Record Guide]]''
| rev3Score = {{Rating|4|5}}<ref>{{cite book|editor-last=Swenson|editor-first=John|year=1985|title=The Rolling Stone Jazz Record Guide|publisher=[[Random House]]|location=New York|isbn=978-0394726434|title-link=The Rolling Stone Jazz Record Guide|page=46}}</ref>
| rev4 = ''[[Spin Alternative Record Guide]]''
| rev4Score = 10/10<ref>{{cite book|last1=Weisbard|first1=Eric|last2=Marks|first2=Craig|year=1995|title=Spin Alternative Record Guide|publisher={{нп3|Vintage Books|Vintage Books|en|Vintage Books}}|location=New York|isbn=978-0-679-75574-6|chapter=Ornette Coleman|title-link=Spin Alternative Record Guide|lang=en}}</ref>
| rev5 = ''[[Халл, Том (критик)|Tom Hull – on the Web]]''
| rev5Score = A<ref>{{cite web|last=Hull|first=Tom|author-link=Халл, Том (критик)|url=http://www.tomhull.com/ocston/nm/shop/jazz-40s.html|title=Jazz (1940–50s) (Reference)|website=tomhull.com|access-date=2020-03-04|lang=en|archive-date=2022-10-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20221010212125/http://www.tomhull.com/ocston/nm/shop/jazz-40s.html|deadurl=no}}</ref>
| rev6 = ''[[The Village Voice]]''
| rev6Score = A+<ref name="Christgau1982">{{cite web|last=Christgau |first=Robert |author-link=Кристгау, Роберт|date=1982-06-01 |url=http://www.robertchristgau.com/xg/cg/cgv6-82.php |title=Christgau's Consumer Guide |work=The Village Voice |location=New York |access-date=2013-04-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130815165214/http://robertchristgau.com/xg/cg/cgv6-82.php |archive-date=2013-08-15 |lang=en}}</ref>
}}
Альбом получил тёплый приём от современников, собрав высокие оценки от профильной прессы<ref>{{cite journal|last=Tinder|first=Cliff|date=April 1982|journal=[[Down Beat]]|volume=49|title=Jamaaladeen Tacuma: Electric Bass in the Harmolodic Pocket|url=https://archive.org/details/sim_down-beat_1982-04_49_4/page/19|issue=4|page=19}}</ref>. В рецензии для ''[[Esquire]]'' {{нп3|Гиддинс, Гэри|Гэри Гиддинс|en|Gary Giddins}} назвал его ещё одной знаковой записью Коулмана и его наиболее совершенной работой в области гармолодики, отчасти из-за композиций, которые он счёл чётко сформулированными, а иногда и вневременными. По его мнению, диссонирующие тональности радикально преображали обычную [[Полифония|полифонию]] и могли стать самым сложным элементом для слушателей, которые, по его словам, должны сосредоточиться на игре Коулмана и «позволить [музыкальному] водовороту упорядочиться самостоятельно». Гиддинс выделил мелодию «Sleep Talk» посчитав её одной из лучших в карьере саксофониста<ref name="Giddins1982"/>. Кофи Натамбу из ''{{нп3|Metro Times|Detroit Metro Times|en|Metro Times}}'' писал, что синергетический подход Коулмана демонстрирует выразительную непосредственность, а не поверхностное техническое чутьё, назвав пластинку «многотональной мозаикой великой силы, юмора, цвета, остроумия, чувственности, сострадания и нежности». Он нашёл её материал вдохновляющим, танцевальным и охватывающим эволюцию {{нп3|Афроамериканская музыка|афроамериканской музыки|en|African-American music}} за предыдущий век<ref>{{статья|last=Natambu, Kofi|номер=June|год=1982|издание={{нп3|Metro Times|Detroit Metro Times|en|Metro Times}}|заглавие=The Blues in 4-D: Of Human Feelings by Ornette Colement and the Prime Time Band|страницы=39|язык=en}}</ref>. [[Кристгау, Роберт|Роберт Кристгау]] назвал «тёплый, приятный для слуха гармоничный фанк» альбома художественным «прорывом, если не чудом». Критик счёл обмен ритмами и простыми мелодиями искренним и утончённым, написав в ''[[The Village Voice]]'': «То, как музыканты разбиваются о рябь песни только для того, чтобы вернуться в русло, — это [[демократия участия]] в её наиболее практичном и утопическом виде»<ref name="Christgau1982"/>.

Джазовые критики-пуристы жаловались на танцевальный бит и электрогитары, включённые Коулманом в альбом<ref name="Palmer1982"/>. Публицист журнала ''[[Sound & Vision (журнал)|Stereo Review]]'' {{нп3|Альбертсон, Крис|Крис Альбертсон|en|Chris Albertson}} назвал сочетание саксофона и причудливого фанка периодически крайне занимательным, но по большей части бессодержательным<ref>{{cite journal|last=Albertson|first=Chris|date=August 1982|journal=[[Stereo Review]]|volume=47|issue=8|title=Popular Music|page=83}}</ref>. Дэн Салливан из ''[[Los Angeles Times]]'' полагал, что сторонники альбома в «кругах модного рока» упустили из виду недостатки, утверждая, что игра Такумы и Коулмана звучит как уникальный «маяк ясности» на фоне общей какофонии<ref>{{cite web|last=Sullivan|first=Dan|date=1982-07-25|title=Album Briefs|work=[[Los Angeles Times]]|url=https://pqasb.pqarchiver.com/latimes/access/667316032.html?dids=667316032:667316032&FMT=ABS&FMTS=ABS:AI&type=historic&date=Jul+25%2C+1982&author=&pub=Los+Angeles+Times&desc=ALBUM+BRIEFS&pqatl=google|access-date=2013-04-11|lang=en}} {{subscription required}}</ref>. В свою очередь, {{нп3|Фезер, Леонард|Леонард Фезер|en|Leonard Feather}} из ''{{нп3|The Blade (газета)|Toledo Blade|en|The Blade (Toledo, Ohio)}}'' писал, что получившаяся музыка стилистически неоднозначна, потенциально противоречива и трудна для оценки, однако достаточно интересна, чтобы её можно было рекомендовать к прослушиванию<ref>{{cite web|last=Feather|first=Leonard|work={{нп3|The Blade (газета)|Toledo Blade|en|The Blade (Toledo, Ohio)}}|date=1982-06-05|title=Options Widen for Jazz Buffs|url=https://news.google.com/newspapers?id=gT9PAAAAIBAJ&pg=6803,6247300|access-date=2013-04-11|lang=en|archive-date=2022-11-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20221104213004/https://news.google.com/newspapers?id=gT9PAAAAIBAJ&pg=6803,6247300|deadurl=no}}</ref>.
{{Врезка|Выравнивание = left|Фон =  #F5F5DC|Цвет=#FFFFF0|Ширина = 29%|Размер шрифта=85%|Заголовок =
|Содержание =''«Острый и колючий, это был самый грохочущий, звучащий как городские джунгли альбом со времён „{{нп3|On the Corner|On the Corner|en|On the Corner}}“ [[Дэвис, Майлз|Майлза Дэвиса]]»''<ref>{{cite web|url=https://www.nytimes.com/2022/11/02/arts/music/ornette-coleman-jazz-music.html|title=5 Minutes That Will Make You Love Ornette Coleman|publisher=''[[The New York Times]]''|lang=en|date=2022-11-02|author=Moore, Marcus J.|accessdate=2022-11-04|archive-date=2022-11-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20221104120730/https://www.nytimes.com/2022/11/02/arts/music/ornette-coleman-jazz-music.html|deadurl=no}}</ref>.|Подпись = Писатель Филипп Фриман}}
Редактор ''[[Billboard]]'' Питер Кипньюс назвал ''Of Human Feelings'' лучшим альбомом 1982 года, отметив, что считает его ярким примером слияния фри-джаза с современным фанком<ref>{{cite journal|last=Keepnews|first=Peter|date=1983-01-08|url=https://books.google.com/books?id=PSQEAAAAMBAJ&pg=PT69|access-date=2013-04-11|title=Critics' Choice|journal=Billboard|via=Google Books|page=68}}</ref>. Музыкальные обозреватели из ''{{нп3|The Boston Phoenix|The Boston Phoenix|en|The Phoenix (newspaper)}}'' Джеймс Хантер и Ховард Хэмптон поставили пластинку на 1-е и 4-е места своих личных рейтингов соответственно<ref>{{cite web|url=https://news.google.com/newspapers?id=4H0hAAAAIBAJ&pg=5566,303352|access-date=2013-04-11|title=Boston Phoenix Critics' Top 10 Albums for 1982 (page 12)|date=1983-01-04|publisher={{нп3|The Boston Phoenix|The Boston Phoenix|en|The Phoenix (newspaper)}}|lang=en|accessdate=2022-11-04|archivedate=2022-11-04|archiveurl=https://web.archive.org/web/20221104213341/https://news.google.com/newspapers?id=4H0hAAAAIBAJ&pg=5566,303352}}</ref>. Помимо этого, запись заняла 13-ю строчку в ''[[Pazz & Jop]]'' — ежегодном опросе американских критиков, публикуемом в газете ''The Village Voice''<ref>{{cite web|url=http://www.robertchristgau.com/xg/pnj/pjres82.php |title=The 1982 Pazz & Jop Critics Poll |work=[[The Village Voice]] |location=New York |date=1983-02-22 |access-date=2013-04-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130709105939/http://www.robertchristgau.com/xg/pnj/pjres82.php |archive-date=2013-07-09 |lang=en}}</ref>. Руководитель опроса Роберт Кристгау поставил ''Of Human Feelings'' на 1-е место в своём личном списке<ref>{{cite web|last=Christgau |first=Robert |date=1983-02-22 |url=http://www.robertchristgau.com/xg/pnj/deans82.php |title=Pazz & Jop 1982: Dean's List |work=The Village Voice |location=New York |access-date=2013-04-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130815201024/http://robertchristgau.com/xg/pnj/deans82.php |archive-date=2013-08-15 |lang=en}}</ref>, а в 1990 году — на 2-е среди лучших альбомов 1980-х годов<ref>{{cite web|last=Christgau |first=Robert |date=1990-01-02 |url=http://www.robertchristgau.com/xg/list/decade80.php |title=Decade Personal Best: '80s |work=The Village Voice |location=New York |access-date=2013-04-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130815024338/http://robertchristgau.com/xg/list/decade80.php |archive-date=2013-08-15 |lang=en}}</ref>.

== Наследие ==
Коулман получил 25 000 долларов за [[Издательский договор|права на публикацию]] ''Of Human Feelings'', посетовав, что его менеджеры продали альбом дешевле, чем обошлась его запись, и в итоге он вообще не получил каких-либо [[Роялти|авторских отчислений]]. По словам Стэна Бернштейна, у Коулмана были изначально завышенные ожидания по поводу возможной финансовой выручки, которые были совершенно «нереалистичны в этом бизнесе, если вы, конечно, не являетесь [[Джексон, Майкл|Майклом Джексоном]]». Исполнительный директор лейбла Antilles Рон Голдстайн посчитал, что 25 000 долларов, полученные Коулманом, не были ни большой, ни справедливой суммой для джазовых кругов{{sfn|Davis|1986|pp=143–4}}. После того как саксофонист превысил бюджет во время записи своей следующей пластинки, боссы Island Records отказались её выпускать, вместе с тем не став отзывать [[опцион]] на её релиз{{sfn|Davis|1986|p=144}}. В 1983 году Коулман прекратил сотрудничество с Бернштейнами{{sfn|Davis|1986|p=144}}. Он выбрал своего сына Денардо в качестве нового менеджера, постепенно возвращаясь к активной концертной деятельности, которая застопорилась из-за в его недоверии к белым представителям музыкальной индустрии (преобладающим в шоу-бизнесе){{sfn|Nicholson|1990|p=109}}. По словам Николсона, в 1980-х «человек, которого когда-то обвиняли в том, что он наступил на горло джаза, был встречен в гастрольных кругах с любопытством и любовью»{{sfn|Nicholson|1990|p=109}}. Коулман не записывал новых пластинок в течение шести лет, вместо этого выступая с Prime Time по всему миру{{sfn|McRae, Middleton|1988|p=68}}.
[[Файл:Prime Time 1985.jpg|thumb|300px|right|Орнетт Коулман и ансамбль Prime Time выступают в {{нп3|Caravan of Dreams|Caravan of Dreams|en|Caravan of Dreams}}, 1985 год]]
По прошествии лет ''Of Human Feelings'' продолжал получать положительные оценки от критиков. В статье 1986 года о работе Коулмана с Prime Time музыкальный обозреватель ''[[The New York Times]]'' [[Палмер, Роберт (писатель)|Роберт Палмер]] отмечал, что альбом всё ещё оставался новаторским и радикальным по современным музыкальным стандартам<ref name="Palmer1986"/>. Поскольку ряд композиторов и музыкантов ознакомились с ним ещё в 1979 году (в виде {{нп3|Пробный тираж (грампластинка)|пробного тиража|en|White label}}), по словам публициста смесь джазовой импровизации и грубой, [[Панк-рок|панковской]] и фанковой энергии записи звучала «пророчески», когда она была выпущена. «Альбом несомненно являлся прародителем многого из того, что звучало радикально-ново в нынешних течениях [начала [[1980-е годы|десятилетия]]] сочетающих панк-рок, африканские танцевальные ритмы и фри-джаз» — заключил Палмер<ref name="Palmer1982"/>. Рецензент портала ''[[AllMusic]]'' [[Яноу, Скотт|Скотт Яноу]] отмечал, что, хотя композиции Коулмана никогда не пользовались популярностью, они отлично работали в контексте альбома, который продемонстрировал характерный саксофонный стиль автора — {{нп3|Высоколобый|высоколобый|en|Highbrow}}, но при этом {{нп3|Запоминающийся|запоминающийся|en|Catchiness}}<ref name="Yanow"/>. Джошуа Кляйн из ''[[The A.V. Club]]'' рекомендовал ''Of Human Feelings'' как лучший альбом для тех, кто хочет приобщиться к творчеству Коулмана периода гармолодики<ref>{{cite web|last=Klein |first=Joshua |date=2002-03-29 |url=https://www.avclub.com/articles/ornette-coleman-the-complete-science-fiction-sessi,21761/ |title=Ornette Coleman: The Complete Science Fiction Sessions |publisher=''[[The A.V. Club]]'' |location=Chicago |access-date=2013-04-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20140513013931/http://www.avclub.com/review/ornette-coleman-emthe-complete-science-fiction-ses-21761 |archive-date=2014-05-13 |lang=en }}</ref>, а рок-критик ''[[Chicago Tribune]]'' [[Кот, Грег|Грег Кот]] включил его в свой путеводитель для начинающих слушателей джаза; он назвал лонгплей одним из немногих релизов, которые помогли ему лучше прочувствовать рок-музыку, а также научиться получать удовольствие от джаза<ref>{{cite web|last=Kot |first=Greg |author-link=Кот, Грег|date=1998-04-26 |url=http://articles.chicagotribune.com/1998-04-26/news/9804260381_1_jazz-showcase-sonny-sharrock-chicago-jazz-festival |title=A Rock Critic's Education In Jazz |publisher=''[[Chicago Tribune]]'' |access-date=2013-04-11 |description=Arts & Entertainment section |archive-url=https://web.archive.org/web/20131005114533/http://articles.chicagotribune.com/1998-04-26/news/9804260381_1_jazz-showcase-sonny-sharrock-chicago-jazz-festival |archive-date=2013-10-05 |lang=en}}</ref>. В 2008 году Мартин Джонсон из журнала ''[[New York Magazine|New York]]'' включил ''Of Human Feelings'' в свой личный список канонических альбомов джаза — жизненно важных нью-йоркских релизов в жанре за последние 40 лет. По мнению публициста альбом излучал дух утончённости, а элементы фанка, латиноамериканской и африканской музыки были так искусно интегрированы в материал, что он продолжал сохранять джазовую идентичность<ref>{{cite journal |last=Johnson |first=Martin |year=2008 |url=https://nymag.com/anniversary/40th/culture/45768/ |title=40th Anniversary: The New York Jazz Canon |journal=[[New York Magazine]] |access-date=2013-04-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20140512224603/http://nymag.com/anniversary/40th/culture/45768/ |archive-date=2014-05-12 |lang=en}}</ref>.

== Список композиций ==
Все композиции написаны Орнеттом Коулманом<ref name="автоссылка1"/>.

{{Track listing
| headline = Первая сторона
| title1 = Sleep Talk
| length1 = 3:34
| title2 = Jump Street
| length2 = 4:24
| title3 = Him and Her
| length3 = 4:24
| title4 = Air Ship
| length4 = 6:11
}}
{{Track listing
| headline = Вторая сторона
| title1 = What Is the Name of That Song?
| length1 = 3:58
| title2 = Job Mob
| length2 = 4:57
| title3 = Love Words
| length3 = 2:54
| title4 = Times Square
| length4 = 6:03
}}

== Участники записи ==
Согласно аннотациям к альбому<ref name="автоссылка1" />:
{{col-begin}}
{{col-2}}
'''Музыканты'''
* [[Орнетт Коулман]] — [[альт-саксофон|альтовый саксофон]], [[Музыкальный продюсер|производюсирование]]
* Чарли Эллерби — [[электрогитара]]
* {{нп3|Никс, Берн|Берн Никс|en|Bern Nix}} — электрогитара
* [[Такума, Джамааладэн|Джамааладэн Такума]] — [[бас-гитара]]
* {{нп3|Коулман, Денардо|Денардо Коулман|en|Denardo Coleman}} — [[ударные]]
* Кэлвин Уэстон — ударные
{{col-2}}
'''Дополнительный персонал'''
* Сьюзан Бернштейн — автор картины на обложке
* {{нп3|Корристон, Питер|Питер Корристон|en|Peter Corriston}} — дизайн обложки
* {{нп3|Гаствирт, Джо|Джо Гаствирт|en|Joe Gastwirt}} — [[мастеринг]]
* {{нп3|Сен-Жермен, Рон|Рон Сен-Жермен|en|Ron Saint Germain}} — [[звукорежиссёр]]
* Рон Голдстайн — исполнительный директор
* Гарольд Яровски — второй звукорежиссёр
* Стивен Марк Нидхэм — фотографии
* Кен Робертсон — [[Магнитофон|звукозапись]]
{{col-2}}
{{col-end}}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
{{refbegin|2}}
* {{книга
 | автор = Cohen, Thomas F.
 | заглавие = Playing to the Camera: Musicians and Musical Performance in Documentary Cinema
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=jO7hJCTaI34C&dq=Playing%20to%20the%20Camera%3A%20Musicians%20and%20Musical%20Performance%20in%20Documentary%20Cinema&hl=ru&source=gbs_book_other_versions
 | издательство = Columbia University Press
 | год = 2012
 | страниц = 154
 | isbn = 978-1-906660-22-2
 | язык = en
 | ref = Cohen
}}
* {{книга
 | автор = Cooper, Kim; Smay, David
 | заглавие = Lost in the Grooves: Scram's Capricious Guide to the Music You Missed
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=SgKJngEACAAJ&dq=Lost%20in%20the%20Grooves%3A%20Scram%27s%20Capricious%20Guide%20to%20the%20Music%20You%20Missed&hl=ru&source=gbs_book_other_versions
 | издательство = Routledge
 | год = 2004
 | страниц = 288
 | isbn = 978-0-415-96998-7
 | язык = en
 | ref = Cooper, Smay
}}
* {{книга
 | автор = Davis, Francis
 | заглавие = In the Moment: Jazz in the 1980s
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=Mk4UAQAAIAAJ&dq=In%20the%20Moment%3A%20Jazz%20in%20the%201980s&hl=ru&source=gbs_book_other_versions
 | издательство = Oxford University Press
 | год = 1986
 | страниц = 258
 | isbn = 978-0-19-504090-6
 | язык = en
 | ref = Davis
}}
* {{книга
 | автор = Giddins, Gary
 | заглавие = Rhythm-a-Ning: Jazz Tradition and Innovation in the '80s
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=GE0UAQAAIAAJ&q=Rhythm-a-Ning:+Jazz+Tradition+and+Innovation+in+the+%2780s&dq=Rhythm-a-Ning:+Jazz+Tradition+and+Innovation+in+the+%2780s&hl=ru&newbks=1&newbks_redir=0&sa=X&redir_esc=y
 | издательство = Oxford University Press
 | год = 1985
 | страниц = 291
 | isbn = 978-0-19-503558-2
 | язык = en
 | ref = Giddins
}}
* {{книга
 | автор = Harrison, Max; Fox, Charles; Thacker, Eric; Nicholson, Stuart
 | заглавие = The Essential Jazz Records: Modernism to Postmodernism
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=x0a_wkS4gUkC&newbks=1&newbks_redir=0&dq=The+Essential+Jazz+Records:+Modernism+to+Postmodernism&hl=ru&source=gbs_navlinks_s
 | издательство = Mansell
 | год = 2000
 | том = 2
 | страниц = 889
 | серия = The Essential Jazz Records
 | isbn = 978-0-7201-1822-3
 | язык = en
 | ref = Harrison, Fox, Thacker, Nicholson
}}
* {{книга
 | автор = Kennedy, Michael; Bourne, Joyce
 | заглавие = The Concise Oxford Dictionary of Music
 | издание = 4-е изд
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=y0b0_CQATAIC&newbks=1&newbks_redir=0&dq=The+Concise+Oxford+Dictionary+of+Music&hl=ru&source=gbs_navlinks_s
 | издательство = Oxford University Press
 | год = 2004
 | страниц = 815
 | isbn = 978-0-19-860884-4
 | язык = en
 | ref = Kennedy, Bourne
}}
* {{книга
 | автор = [[Ларкин, Колин|Larkin, Colin]]
 | заглавие = [[The Encyclopedia of Popular Music]]
 | том = 7
 | издание = 3-е изд
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=BTzyAQAACAAJ&dq=The+Encyclopedia+of+Popular+Music&hl=ru&newbks=1&newbks_redir=0&sa=X&redir_esc=y
 | издательство = Muze UK
 | год = 1998
 | страниц = 6653
 | isbn = 978-1-56159-237-1
 | язык = en
 | ref = Larkin
}}
* {{книга
 | автор = Litweiler, John
 | заглавие = Ornette Coleman: A Harmolodic Life
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=5Qw6AQAAIAAJ&q=Ornette+Coleman:+A+Harmolodic+Life&dq=Ornette+Coleman:+A+Harmolodic+Life&hl=ru&newbks=1&newbks_redir=0&sa=X&redir_esc=y
 | издательство = William Morrow and Company
 | год = 1992
 | страниц = 258
 | isbn = 978-0-688-07212-4
 | язык = en
 | ref = Litweiler
}}
* {{книга
 | автор = Mandel, Howard
 | заглавие = Miles, Ornette, Cecil: Jazz Beyond Jazz
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=UNeTAgAAQBAJ&dq=Miles%2C%20Ornette%2C%20Cecil%3A%20Jazz%20Beyond%20Jazz&hl=ru&source=gbs_book_other_versions
 | издательство = Routledge
 | год = 2007
 | страниц = 304
 | isbn = 978-0-203-93564-4
 | язык = en
 | ref = Mandel
}}
* {{книга
 | автор = McRae, Barry; Middleton, Tony
 | заглавие = Ornette Coleman
 | серия = Jazz Masters Series
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=gltLAAAAYAAJ&q=Ornette+Coleman&dq=Ornette+Coleman&hl=ru&newbks=1&newbks_redir=0&sa=X&ved=2ahUKEwizkpDos5X7AhUGl4sKHRc4DfQQ6AF6BAgDEAI
 | издательство = Apollo
 | год = 1988
 | страниц = 96
 | isbn = 978-0-948820-08-3
 | язык = en
 | ref = McRae, Middleton
}}
* {{книга
 | автор = Nicholson, Stuart
 | заглавие = Jazz: The 1980s Resurgence
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=ducvcAAACAAJ&dq=Jazz:+The+1980s+Resurgence&hl=ru&newbks=1&newbks_redir=0&sa=X&redir_esc=y
 | издательство = Da Capo Press
 | год = 1990
 | страниц = 352
 | isbn = 978-0-306-80612-4
 | язык = en
 | ref = Nicholson
}}
* {{книга
 | автор = Nicholson, Stuart
 | заглавие = Jazz Rock: A History
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=aDUYAQAAIAAJ&dq=Jazz%20Rock%3A%20A%20History&hl=ru&source=gbs_book_other_versions
 | издательство = Canongate Books
 | год = 1998
 | страниц = 454
 | isbn = 978-0-86241-817-5
 | язык = en
 | ref = Nicholson
}}
* {{книга
 | автор = Rinzler, Paul
 | заглавие = The Contradictions of Jazz
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=hgtuKu89a0EC&newbks=1&newbks_redir=0&dq=The+Contradictions+of+Jazz&hl=ru&source=gbs_navlinks_s
 | издательство = Scarecrow Press
 | год = 2008
 | страниц = 226
 | isbn = 978-0810862159
 | язык = en
 | ref = Rinzler
}}
* {{книга
 | автор = Wilson, Peter Niklas
 | заглавие = Ornette Coleman: His Life and Music
 | ссылка = https://books.google.ru/books?id=zUcIAQAAMAAJ&q=Ornette+Coleman:+His+Life+and+Music&dq=Ornette+Coleman:+His+Life+and+Music&hl=ru&newbks=1&newbks_redir=0&sa=X&redir_esc=y
 | издательство = Berkeley Hills Books
 | год = 1999
 | страниц = 244
 | isbn = 978-1-893163-04-1
 | язык = en
 | ref = Wilson
}}
{{refend}}
{{ВС}}
{{Хорошая статья|Музыка}}

[[Категория:Альбомы Орнетта Коулмана]]
[[Категория:Инструментальные альбомы]]
[[Категория:Альбомы, записанные на CBS 30th Street Studio]]