Косая склейка
Косая склейка (англ. L-cut, J-cut) — разновидность монтажного перехода в кинематографе и (главным образом) на телевидении, подразумевающая несовпадение моментов склейки изображения и фонограммы. Название буквально означает, что склейка фонограммы опережает склейку изображения или наоборот, благодаря чему фонограмма следующего монтажного кадра начинается до момента смены изображения. Подобный способ монтажа позволяет в документальном кино и тележурналистике убрать мешающие начало или конец фразы действующих лиц, сохранив при этом синхронность фонограммы[1]. В других случаях косая склейка позволяет достичь большей выразительности монтажного решения фильма за счёт смыслового столкновения (контрапункта) зрительного и звукового компонентов, относящихся к различным кадрам. Подобная противоречивость даёт возможность режиссёру использовать её в качестве символа, метафоры и т. д.
Одним из классических примеров использования косой склейки является известный фрагмент из фильма Альфреда Хичкока «Тридцать девять ступеней» (1935). Домработница, обнаружив в квартире главного героя тело убитой женщины, оборачивается на крупном плане в камеру и кричит. Однако вместо голоса звучит гудок поезда, который увозит спасающегося от полиции персонажа. Помимо сугубо художественных задач, косая склейка часто используется при монтаже интервью или диалога двух и более лиц и позволяет, например, показать на последних словах говорящего реакцию собеседника[2]. Такое монтажное соединение является альтернативой применению кадра-перебивки и кадра-вставки[3]. Иногда косая склейка помогает замаскировать неудачный стык между соседними кадрами[4]. В истории и теории монтажа приём «косой склейки» связан с такими методами, как «вертикальный монтаж» и «контрапункт», созданными Сергеем Эйзенштейном[5].
Примечания[править | править код]
- ↑ Монтаж: телевидение, кино, видео. Часть II, 2001, с. 137.
- ↑ Монтаж: телевидение, кино, видео. Часть II, 2001, с. 140.
- ↑ Монтаж: телевидение, кино, видео. Часть I, 2000, с. 187.
- ↑ Максим Бухтеев. Маленькие хитрости большого монтажа. Дата обращения: 3 мая 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ Эйзенштейн С. М. Вертикальный монтаж // Эйзенштейн С. М. Неравнодушная природа. В 2 тт. — М.: Музей кино, Эйзенштейн-Центр, 2004. Т. 1. С. 84-164
Литература[править | править код]
- А. Г. Соколов. Монтаж: телевидение, кино, видео. — 2-е изд.. — М.,: А. Дворников, 2000. — Т. I. — 242 с. — ISBN 5-9900144-3-0.
- А. Г. Соколов. Монтаж: телевидение, кино, видео / Л. П. Николаева. — М.,: «625», 2001. — Т. II. — 207 с. — ISBN 5-901778-01-4.
- Эйзенштейн С. М. Вертикальный монтаж // Эйзенштейн С. М. Неравнодушная природа. В 2 тт. — М.: Музей кино, Эйзенштейн-Центр, 2004. Т. 1. С. 84-164.
- Эйзенштейн С. М. Четвёртое измерение в кино (1929) // Эйзенштейн С. М. Монтаж. — М.: Музей кино, 2000. С. 503—517.
- Фелонов Л. Б. Монтаж как художественная форма. — М.: ВГИК, 1966. — 162 с.
Ссылки[править | править код]
- Вертикальный монтаж (Цитаты из статьи Сергея Михайловича Эйзенштейна)