Портрет мадам Рекамье (картина Давида): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
викификация, оформление
Строка 16: Строка 16:
{{другие значения|Портрет мадам Рекамье}}
{{другие значения|Портрет мадам Рекамье}}


'''«Портрет мадам Рекамье»''' — картина французского художника [[Давид, Жак Луи|Жака Луи Давида]], написанная им в [[1800 год]]у. Портрет был приобретён из мастерской Давида в [[1826 год]]у и в настоящее время находится в [[75-й зал галереи Денон Лувра|75-м зале]] на 1-м этаже галереи Денон в Лувре. Код: INV. 3708.
'''«Портрет мадам Рекамье»''' — картина французского художника [[Давид, Жак Луи|Жака Луи Давида]], написанная им в [[1800 год]]у. Портрет был приобретён из мастерской Давида в [[1826 год]]у и в настоящее время находится в [[75-й зал галереи Денон Лувра|75-м зале]] на 1-м этаже галереи Денон в [[Лувр]]е. Код: INV. 3708.


== Исторические условия и обстоятельства создания картины ==
== Исторические условия и обстоятельства создания картины ==
Формирующиеся черты нового стиля французской Империи в самом начале XIX века живописец Жак Луи Давид отразил в двух портретах знаменитых дам парижского высшего света: Мадам де Вернинак (1799) и Мадам Рекамье (1800). Период смуты и неясных ожиданий между террором революции и установлением империи отразил «стиль Директории», названный по короткому правлению Директории 1795—1799 годов. Этот стиль считают разновидностью [[неоклассицизм]]а, только более сурового и аскетичного, чем классицистические модификации предыдущей эпохи королевского правления. Его сменил стиль периода Консульства, правления трёх консулов во главе с Наполеоном Бонапартом (1799—1804). В интерьерах того времени господствовали белый и серый цвета с небольшой позолотой мебели и картинных рам. По рисункам Давида и его ученика П.-Л. Моро мастер-мебельщик [[Жакоб, Жорж|Ж. Жакоб]] изготавливал мебель, восходящую к находкам в раскопках Геркуланума и Помпей. Женщины стали носить платья, стилизованные под античные туники. Давид в этот период посредством своих картин стал диктовать моду в одежде, оформлении интерьеров и мебели, и даже в дамских причёсках и манере поведения. «Никогда ещё не была столь велика роль одного художника, причём не архитектора или декоратора, а живописца, в создании стиля жизни целой исторической эпохи»<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 2. — Словарь имен, 1996. — С. 280 </ref>.
Формирующиеся черты нового стиля французской Империи в самом начале XIX века живописец Жак Луи Давид отразил в двух портретах знаменитых дам парижского высшего света: Мадам де Вернинак (1799) и Мадам Рекамье (1800). Период смуты и неясных ожиданий между террором революции и установлением империи отразил «стиль Директории», названный по короткому правлению [[Директория (Французская революция)|Директории]] 1795—1799 годов. Этот стиль считают разновидностью [[неоклассицизм]]а, только более сурового и аскетичного, чем классицистические модификации предыдущей эпохи королевского правления. Его сменил стиль периода Консульства, правления трёх консулов во главе с Наполеоном Бонапартом (1799—1804). В интерьерах того времени господствовали белый и серый цвета с небольшой позолотой мебели и картинных рам. По рисункам Давида и его ученика П.-Л. Моро мастер-мебельщик [[Жакоб, Жорж|Ж. Жакоб]] изготавливал мебель, восходящую к находкам в раскопках [[Геркуланум]]а и [[Помпеи|Помпей]]. Женщины стали носить платья, стилизованные под античные туники. Давид в этот период посредством своих картин стал диктовать моду в одежде, оформлении интерьеров и мебели, и даже в дамских причёсках и манере поведения. «Никогда ещё не была столь велика роль одного художника, причём не архитектора или декоратора, а живописца, в создании стиля жизни целой исторической эпохи»<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 2. — Словарь имен, 1996. — С. 280 </ref>.


Хозяйка блестящего парижского салона [[Рекамье, Жюли|Жюли Рекамье]] заказала Давиду свой портрет. Он принялся за работу, однако постоянно не был удовлетворён условиями, в которых приходилось писать. По его словам, комната то была слишком тёмной, то свет исходил из слишком высокой точки. Работа шла настолько медленно, что мадам Рекамье не выдержала и предложила ученику Давида, живописцу [[Жерар, Франсуа Паскаль Симон|Франсуа Жерару]] закончить портрет. Рассерженный Давид советовал Жерару принять предложение, а когда Жюли Рекамье в следующий раз пришла в [[Лувр]], чтобы позировать Давиду, он сообщил ей: «У женщин есть свои капризы, а у художников свои. Позвольте мне удовлетворить мой каприз: я оставлю ваш портрет в его теперешнем состоянии». Картина осталась незаконченной в некоторых деталях, в частности остался недописанным фон картины. Давид об этом сожалел. Несмотря на эту внезапную остановку «Портрет мадам Рекамье» в мягкой жёлто-голубой гамме является прекрасным примером мастерства Давида.
Хозяйка блестящего парижского салона [[Рекамье, Жюли|Жюли Рекамье]] заказала Давиду свой портрет. Он принялся за работу, однако постоянно не был удовлетворён условиями, в которых приходилось писать. По его словам, комната то была слишком тёмной, то свет исходил из слишком высокой точки. Работа шла настолько медленно, что мадам Рекамье не выдержала и предложила ученику Давида, живописцу [[Жерар, Франсуа Паскаль Симон|Франсуа Жерару]] закончить портрет. Рассерженный Давид советовал Жерару принять предложение, а когда Жюли Рекамье в следующий раз пришла в Лувр, чтобы позировать Давиду, он сообщил ей: «У женщин есть свои капризы, а у художников свои. Позвольте мне удовлетворить мой каприз: я оставлю ваш портрет в его теперешнем состоянии». Картина осталась незаконченной в некоторых деталях, в частности остался недописанным фон картины. Давид об этом сожалел. Несмотря на эту внезапную остановку, «Портрет мадам Рекамье» в мягкой жёлто-голубой гамме является прекрасным примером мастерства Давида.


== Композиция и стиль ==
== Композиция и стиль ==
Строка 29: Строка 29:


Мебельщик Ж. Жакоб с началом эпохи [[ампир]]а стал сотрудничать с [[Персье, Шарль|Шарлем Персье]] и [[Фонтен, Пьер Франсуа Леонар|Пьером Фонтеном]], придворными архитекторами-декораторами Наполеона Бонапарта. Он и далее выполнял заказы мадам Рекамье. Слово «рекамье» со временем стало символом, олицетворявшим хороший вкус, образованность и «новый парижский стиль». Этим словом стали называть похожие кушетки и вообще многие предметы ставшего модным в Париже «стиля рекамье»: платья, подпоясанные высоко под грудью «à la antique», причёски, ювелирные украшения — серьги, кулоны, бант-склаважи, светлые ткани и драпировки — всё, что ассоциировалось со знаменитым салоном<ref> Кожина Е. Ф. Жак-Луи Давид в годы Директории и Консульства // Античность. Средние века. Новое время. — М.: Наука, 1977. — С. 165 </ref><ref> Кирсанова Р. М. Костюм в русской художественной культуре 18 — первой половины 20 вв.: Опыт энциклопедии. — М.: Большая Российская энциклопедия, 1995. —С. 281—282 </ref>.
Мебельщик Ж. Жакоб с началом эпохи [[ампир]]а стал сотрудничать с [[Персье, Шарль|Шарлем Персье]] и [[Фонтен, Пьер Франсуа Леонар|Пьером Фонтеном]], придворными архитекторами-декораторами Наполеона Бонапарта. Он и далее выполнял заказы мадам Рекамье. Слово «рекамье» со временем стало символом, олицетворявшим хороший вкус, образованность и «новый парижский стиль». Этим словом стали называть похожие кушетки и вообще многие предметы ставшего модным в Париже «стиля рекамье»: платья, подпоясанные высоко под грудью «à la antique», причёски, ювелирные украшения — серьги, кулоны, бант-склаважи, светлые ткани и драпировки — всё, что ассоциировалось со знаменитым салоном<ref> Кожина Е. Ф. Жак-Луи Давид в годы Директории и Консульства // Античность. Средние века. Новое время. — М.: Наука, 1977. — С. 165 </ref><ref> Кирсанова Р. М. Костюм в русской художественной культуре 18 — первой половины 20 вв.: Опыт энциклопедии. — М.: Большая Российская энциклопедия, 1995. —С. 281—282 </ref>.

⚫
== Примечания ==
⚫
{{примечания}}


== Интересные факты ==
== Интересные факты ==
Строка 37: Строка 34:
* Картина была воспроизведена [[Магритт, Рене|Рене Магриттом]] в 1955 году под названием «[[Перспектива мадам Рекамье]]» (''Perspective: Madame Récamier de David''); фигуру героини на ней заменяет гроб.
* Картина была воспроизведена [[Магритт, Рене|Рене Магриттом]] в 1955 году под названием «[[Перспектива мадам Рекамье]]» (''Perspective: Madame Récamier de David''); фигуру героини на ней заменяет гроб.
* На известной фотографии британского фальсификатора произведений искусства [[Хобберн, Эрик|Эрика Хобберна]] он изображён за созданием копии картины «Портрет мадам Рекамье» по её фотографии
* На известной фотографии британского фальсификатора произведений искусства [[Хобберн, Эрик|Эрика Хобберна]] он изображён за созданием копии картины «Портрет мадам Рекамье» по её фотографии

⚫
== Примечания ==
⚫
{{примечания}}


== Ссылки ==
== Ссылки ==

Версия от 18:28, 10 апреля 2021

Жак Луи Давид
Портрет мадам Рекамье. 1800
Madame Récamier
Холст, масло. 174 × 244 см
Лувр, Париж
(инв. INV 3708)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
У этого термина существуют и другие значения, см. Портрет мадам Рекамье.

«Портрет мадам Рекамье» — картина французского художника Жака Луи Давида, написанная им в 1800 году. Портрет был приобретён из мастерской Давида в 1826 году и в настоящее время находится в 75-м зале на 1-м этаже галереи Денон в Лувре. Код: INV. 3708.

Исторические условия и обстоятельства создания картины

Формирующиеся черты нового стиля французской Империи в самом начале XIX века живописец Жак Луи Давид отразил в двух портретах знаменитых дам парижского высшего света: Мадам де Вернинак (1799) и Мадам Рекамье (1800). Период смуты и неясных ожиданий между террором революции и установлением империи отразил «стиль Директории», названный по короткому правлению Директории 1795—1799 годов. Этот стиль считают разновидностью неоклассицизма, только более сурового и аскетичного, чем классицистические модификации предыдущей эпохи королевского правления. Его сменил стиль периода Консульства, правления трёх консулов во главе с Наполеоном Бонапартом (1799—1804). В интерьерах того времени господствовали белый и серый цвета с небольшой позолотой мебели и картинных рам. По рисункам Давида и его ученика П.-Л. Моро мастер-мебельщик Ж. Жакоб изготавливал мебель, восходящую к находкам в раскопках Геркуланума и Помпей. Женщины стали носить платья, стилизованные под античные туники. Давид в этот период посредством своих картин стал диктовать моду в одежде, оформлении интерьеров и мебели, и даже в дамских причёсках и манере поведения. «Никогда ещё не была столь велика роль одного художника, причём не архитектора или декоратора, а живописца, в создании стиля жизни целой исторической эпохи»[1].

Хозяйка блестящего парижского салона Жюли Рекамье заказала Давиду свой портрет. Он принялся за работу, однако постоянно не был удовлетворён условиями, в которых приходилось писать. По его словам, комната то была слишком тёмной, то свет исходил из слишком высокой точки. Работа шла настолько медленно, что мадам Рекамье не выдержала и предложила ученику Давида, живописцу Франсуа Жерару закончить портрет. Рассерженный Давид советовал Жерару принять предложение, а когда Жюли Рекамье в следующий раз пришла в Лувр, чтобы позировать Давиду, он сообщил ей: «У женщин есть свои капризы, а у художников свои. Позвольте мне удовлетворить мой каприз: я оставлю ваш портрет в его теперешнем состоянии». Картина осталась незаконченной в некоторых деталях, в частности остался недописанным фон картины. Давид об этом сожалел. Несмотря на эту внезапную остановку, «Портрет мадам Рекамье» в мягкой жёлто-голубой гамме является прекрасным примером мастерства Давида.

Композиция и стиль

«Портрет мадам Рекамье» замечателен простотой композиции, которую Давид так ценил в греческом искусстве. Художник изобразил мадам Рекамье «на римский манер», в тунике, босиком, полулежащей на кушетке с плавно изогнутым изголовьем и скамеечкой для ног. Её волосы обвязаны лентой, из-за которой несколько локонов спадают на лоб. Давид изобразил мадам Рекамье в позе сладострастной одалиски, но, несмотря на это, фигура сохраняет простоту и изящество. Жюли Рекамье было 23 года, когда работа над картиной была прекращена.

Кушетку по рисунку Давида с античного рельефа выполнил Жорж Жакоб Старший. В дальнейшем такая мебель постоянно фигурировала в мастерских художников и парижских салонах. Рядом с кушеткой изображён высокий торшер в «помпейском стиле». На похожем кресле, также работы Жакоба по рисунку Давида, изображена мадам Рекамье на другом знаменитом портрете работы Франсуа Жерара (1802)[2][3].

Мебельщик Ж. Жакоб с началом эпохи ампира стал сотрудничать с Шарлем Персье и Пьером Фонтеном, придворными архитекторами-декораторами Наполеона Бонапарта. Он и далее выполнял заказы мадам Рекамье. Слово «рекамье» со временем стало символом, олицетворявшим хороший вкус, образованность и «новый парижский стиль». Этим словом стали называть похожие кушетки и вообще многие предметы ставшего модным в Париже «стиля рекамье»: платья, подпоясанные высоко под грудью «à la antique», причёски, ювелирные украшения — серьги, кулоны, бант-склаважи, светлые ткани и драпировки — всё, что ассоциировалось со знаменитым салоном[4][5].

Интересные факты

  • Тип кушетки, на которой лежит мадам Рекамье, после написания картины стал называться её именем — рекамье.
  • Картина была воспроизведена Рене Магриттом в 1955 году под названием «Перспектива мадам Рекамье» (Perspective: Madame Récamier de David); фигуру героини на ней заменяет гроб.
  • На известной фотографии британского фальсификатора произведений искусства Эрика Хобберна он изображён за созданием копии картины «Портрет мадам Рекамье» по её фотографии

Примечания

  1. ↑ Власов В. Г. Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 2. — Словарь имен, 1996. — С. 280
  2. ↑ Morant A. de. Histoire des arts decoratifs des origines a nos jours. — Paris: Hachette, 1970. — P. 455—459
  3. ↑ Мак-Коркодейл Ч. Убранство жилого интерьера от античности до наших дней. Пер. с англ. Е. А. Кантор. — М.: Искусство, 1990
  4. ↑ Кожина Е. Ф. Жак-Луи Давид в годы Директории и Консульства // Античность. Средние века. Новое время. — М.: Наука, 1977. — С. 165
  5. ↑ Кирсанова Р. М. Костюм в русской художественной культуре 18 — первой половины 20 вв.: Опыт энциклопедии. — М.: Большая Российская энциклопедия, 1995. —С. 281—282

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Портрет_мадам_Рекамье_(картина_Давида)&oldid=113522137