Бастиани, Ладзаро

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Ладзаро Бастиани
Имя при рождении:

Ладзаро Бастиани

Дата рождения:

1429

Место рождения:

Падуя

Дата смерти:

5 апреля 1512

Место смерти:

Венеция

Страна:

Flag of Italy.svg Италия

Влияние:

Андреа Мантенья, Джованни Беллини

Commons-logo.svg Работы на Викискладе
Св. Венеранда на троне. нач. 1470-х, Венеция, Галерея Академии

Ладзаро Бастиани (итал. Lazzaro Bastiani; 1429 — 5 апреля 1512) — итальянский художник эпохи Возрождения.

Биография[править | править вики-текст]

Об этом мастере сохранилось очень мало сведений. Имя Ладзаро ди Якопо Бастиани в качестве независимого художника появляется в венецианских архивных документах в 1449 году, на основании чего исследователи отнесли дату его рождения приблизительно к 1430 году. От 1460 года дошло сообщение о том, что он расписал алтарь для храма св. Самуила (не сохранился). В 1470 году он стал членом Скуола ди Сан Джироламо. В 1473 году Ладзаро отмечен в районе Тренто, где он написал картину в городке Пера ди Фассо. В 1479 году для Скуола Гранде ди Сан Марко в Венеции написал «Историю Давида». В 1480 году художник создал картину «Рождество» для венецианского храма Св. Елены (ныне в Галерее Академии). В 1482 году он отмечен как житель Венеции, 1484 годом датирована алтарная картина «Мадонна со святыми и донатором», написанная Ладзаро для храма Святых Марии и Донато в Мурано; 1490 годом датирована и подписана картина «Коронование Марии» (ныне в Бергамо, Академия Каррара). В 1494 году художник стал членом Братства Скуола ди Сан Марко; 1496 и 1502 годами вновь помечено его проживание в Венеции. В 1505 году совместно с Бенедетто Диана художник расписывал флаги для площади Сан Марко, а в 1508 году выступал в качестве эксперта для определения стоимости предстоящих работ — картин Джорджоне для Фондако деи Тедески (Немецкого подворья). В 1512 году Ладзаро Бастиани скончался.

Период формирования художника остаётся неясным, поскольку до 1480 года точно датированных его произведений не сохранилось. По мнению ряда историков искусства, своё раннее обучение он прошёл в Падуе (возможно, он был уроженцем этого города). Тем не менее, мозаика в базилике Сан Марко, изображающая Св. Сергия и имеющая подпись Бастиани, (возможно, одна из самых ранних работ, предполагают, что она создана в 1460 году или около того), свидетельствует и о других источниках его раннего творчества — исследователи отмечают в ней сильное тосканское влияние (близость произведениям Кастаньо) и несхожесть с работами зрелого периода. К этому же раннему периоду относят две мозаики — «Архангел Гавриил» и «Архангел Михаил» из Городского музея Падуи. Вероятно, ранним произведением является также «Пьета» (подписана, но не имеет даты) из храма Сан Антонио в Венеции. В ней отмечается более сложное композиционное построение и влияние падуанского мастера Франческо Скварчоне.

К более позднему периоду — 1470 годам относят «Св. Иеронима» (Монополи, Собор), пределлу с «Историей св. Иеронима» из Галереи Брера, Милан, «Мадонну с младенцем и музицирующими ангелами» (середина 1470-х, Музей Польди Пеццоли, Милан), в которой Ладзаро изобразил излюбленный мотив падуанских мастеров — фруктовые гирлянды. Две большие картины Бастиани, «Причастие Св. Иеронима» и «Похороны Св. Иеронима» (Венеция, Галерея Академии), написанные на холсте для храма Тела и крови Христовой и датируемые началом 1470-х, ранее приписывались Витторе Карпаччо. Они составляли серию из пяти картин, посвящённых житию Св. Иеронима, в создании которой приняли участие Джованни Беллини (ему принадлежали две картины) и Альвизе Виварини (одна), однако их работы не сохранились. В «Св. Венеранде на троне» из Галереи Академии, Венеция, написанной в начале 1470-х, можно видеть как реминисценции падуанского стиля, так и влияние Джованни Беллини.

В свой более зрелый период Ладзаро Бастиани отказывается от экспериментов молодости и использует находки, почерпнутые, вероятно, в мастерской Беллини. Спокойные и временами торжественные фигуры, сочетаются с приёмами, выдающими знакомство с перспективой — всё это свидетельствует в пользу контактов с художниками из «боттеги» Беллини. «Рождество» 1480 года из Галереи Академии является примером этого нового стиля. Другой пример — «Благовещение» (подписанное) из Музея Коррер, Венеция. Еще одной важной для понимания творчества художника картиной в этот период является «Св. Августин дарующий устав» из частной коллекции в Монтевидео (возможно, была создана в 1480-85 годах). Влияние мастерской Беллини очевидно в «Св. Иерониме» из Собора в Асоло, в «Мадонне со святыми и донатором» (1484, храм св. Марии и Донато в Мурано), в «Мадонне делле грацие» из храма св. Франциска в Задаре (после 1479 года). К последним годам XV века относят его «Триптих» из Коллекции Хауорта, Англия, и подписанную «Мадонну с младенцем» из Национальной галереи, Лондон.

Его поздние произведения отмечены большей архаичностью и меньшей гибкостью в восприятии нового ренессансного искусства. Вероятно, в поздних произведениях большую роль играли участники его мастерской, помогавшие Бастиани в производстве картин. Два сына Ладзаро — Себастьяно и Винченцо, ставшие художниками, упоминаются в документах с 1489 по 1500 год; в 1494 году они фигурируют как живописцы, работавшие в Скуола ди Сан Марко над созданием декораций для праздника Corpus Domini (Тела и крови Христовых).

Библиография.[править | править вики-текст]

  • B. Berenson, Dipinti veneziani in America, Milano 1919, pp. 146 ss.;
  • R. Gallo, La chiesa di S. Elena, Venezia 1926, pp. 24 ss.;
  • G. Fiocco, Nota su J. Nerito, in Riv. d'arte, XI (1929), p. 265;
  • L. Planiscig, La tavola di S. Agostino di L. B., in Riv. di Venezia, VIII (1929), pp. 257-260;
  • E. Sandberg Vavalà, L. B. 's Madonnas, in The Burlington Magazine, LIX (1931), pp. 124 s.;
  • G. Fogolari, Pré Sebastiano Bastiani, suo padre Lazzaro e il Carpaccio, in Riv. di Venezia, XI (1932), pp. 279-287;
  • C. Cecchelli, Zara, Roma 1932, p. 131;
  • G. Fiocco, A proposito dei Pittori Bastiani e del Carpaccio, in Riv. di Venezia, XII (1933), pp. 31-40;
  • G. Lorenzetti, Ritratti di dogi in Palazzo ducale, ibid., pp. 387 ss.;
  • R. van Marle, The development of the Italian Schools of paintings, XVIII, The Hague 1936, p. 174;
  • L. Collobi, L. B., in La Critica d'arte, IV, 2 (1939), pp. 33-53;
  • M. Perlini, Vicende critiche della grande pala a tempera di S. Francesco in Zara, in Riv. dalmatica, XXIV, 1 (1943), pp. 44 ss.;
  • H. e E. Tietze, The drawings of the Venetian painters, New York 1944, pp. 59 ss.;
  • S. Bottari, Opere inedite o poco note dei Musei di Catania e Siracusa, inEmporium, CX (1949), p. 210;
  • F. Arcangeli, L. B. Un S. Giovanni Battista, in Paragone, I (195o), n. 3, pp. 54-56;.
  • Gallerie dell'Accadernia di Venezia, S. Moschini Marconi, Opere d'arte dei secc. XIV e XV, Roma 1955, pp. 51-60;
  • R. Longhi, Officina ferrarese, Firenze 1956, pp. 97 s., n. 59 [1934], p. 170, n. 7 [1940];
  • G. Mariacher, Il museo Correr di Venezia, Venezia 1957, pp. 29-42;
  • V. Moschini, Altri restauri alle Gall. di Venezia, in Bollett. d'arte, XLV (1960), pp. 353 s.;
  • Venice Art and Architecture. Edited by G. Romanelli, Cologne 1997, Vol. I, pp. 264, 267, 298
  • A. Gentili, G. Romanelli, P. Rylands, G. Nepi Scire, Paintings in Venice, N-Y — London 2002, pp. 67-69