Бетховенская выставка
Бетховенская выставка (нем. Beethovenausstellung) — XIV выставка Венского сецессиона, посвящённая немецкому композитору Людвигу ван Бетховену и проходившая с 15 апреля по 27 июня 1902 года в венском Доме сецессиона. Специально для этой выставки Густав Климт подготовил «Бетховенский фриз».
Венские сецессионисты приняли решение посвятить свою очередную выставку чрезвычайно популярному в Вене на рубеже веков Бетховену, в котором они сами видели дух времени, несущий эстетический подъём, олицетворение социальных утопий, творческий пафос, культ гениальности, безграничность возможностей и новаторскую волю: Бетховен был выраженным индивидуалистом, первым независимым «свободным» композитором, которому искусство позволяло не просто выжить, но и обеспечивать себе высокий уровень жизни. В течение первых четырёх лет выставки Венского сецессиона имели целью познакомить венскую публику с произведениями зарубежного современного искусства и без цензурных ограничений представить собственное творчество. Бетховенская выставка стала для Венского сецессиона первой, в которой все виды искусства в соответствии с концепцией гезамткунстверка были последовательно подчинены единой ведущей идее ради достижения целостного воздействия на посетителей. Архитектура Йозефа Хоффмана, тематически подобранные произведения изобразительного искусства, тексты в журнале Ver Sacrum и дидактические материалы должны были образовать единое целое вокруг полихромного скульптурного портрета композитора. В 1901 году венским сецессионистам удалось заручиться согласием на участие в своей выставке глубоко почитаемого ими художника из Лейпцига Макса Клингера, страстного почитателя творчества Бетховена, ещё в 1880-х годах задумавшего создать монументальный портрет композитора. Ещё на стадии планирования у Клингера уже была готова первая гипсовая модель скульптуры Бетховена. Конечный вариант работы Клингера представляет собой трёхметровую фигуру композитора, выполненную из мрамора с греческого острова Сирос, тирольского алебастра, пиренейского мрамора, янтаря, слоновой кости, стекла, агата, яшмы, перламутра, золотой фольги и бронзы[1].
Примечания[править | править код]
- ↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Die Beethovenausstellung, S. 87—88.
Литература[править | править код]
- Marian Bisanz-Prakken. Gustav Klimt. Der Beethovenfries. Geschichte, Funktion und Bedeutung. — München: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1977. — 230 S. — ISBN 3-423-02865-3.
- Gottfried Fliedl. The Beethoven Frieze // Gustav Klimt. The World in Female Form / English translation: Hugh Beyer. — Köln: Benedikt Taschen Verlag GmbH, 1998. — P. 105—113. — 240 p. — ISBN 3-8228-7213X.
- Mona Horncastle, Alfred Weidinger. Gustav Klimt. Die Biografie. — 1. Aufl. — Christian Brandstätter Verlag, 2018. — 320 S. — ISBN 9783710602528.
- Barbara Sternthal. Diesen Kuss der ganzen Welt. — Wien: Styria Verlag, 2005. — 238 S. — ISBN 978-3222131653.