Благовещение (картина Филиппино Липпи)
.jpg) | |
| Филиппино Липпи | |
| Благовещение. Середина 1490-х годов | |
| итал. Annunciazione | |
| Дерево, темпера. 35 × 50,5 см | |
| Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург | |
| (инв. ГЭ-4079) |
«Благовещение» — картина итальянского художника эпохи Возрождения Филиппино Липпи из собрания Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге.
В центре картины изображена Дева Мария, сидящая в кресле возле стола с книгами. За Её спиной — красный занавес. Слева от Неё — коленопреклонённый архангел Гавриил. Из левого верхнего угла к Марии стремительно летит голубь, символизирующий Святой Дух. Картина иллюстрирует важнейший евангельский эпизод: явление архангела Гавриила Дева Марии с известием, что Она родит сына Иисуса Лк. 1: 26-38.
Ранняя история картины неизвестна. В XIX веке она принадлежала Пуччини в Пистойе, а затем оказалась в собрании графов Строгановых, хранилась в Санкт-Петербурге в Строгановском дворце на Мойке[1].
Впервые картина была описана в литературе в 1870 году Д. А. Кроу и Д. Б. Кавальказелле; они сразу назвали имя Филиппино Липпи как возможного автора[2]. Однако Л. Вентури счёл автором картины Раффаэллино дель Гарбо[3]. Большинство исследователей считает, что она относится к позднему периоду работы художника — 1490-м годам. В. Н. Лазарев указал, что картина написана между 1496 и 1500 годами [4]. В Эрмитаже её датируют серединой 1490-х годов[5].
Из-за того что картина имеет вытянутый по горизонтали формат, высказывалась гипотеза, что она могла являться какой-либо частью большого алтарного полиптиха, например пределлой. Однако В. Н. Лазарев был не согласен с этой версией и считал картину самостоятельным произведением[4].
Российский историк искусства Т. К. Кустодиева, анализируя картину, отмечала:
Черты, присущие творчеству Филиппино, проявляются и в другой <…> его картине «Благовещение» <…> Конкретность интерьера естественно сочетается у Филиппино с разработкой линейной перспективы, остававшейся одной из центральных проблем искусства XV века. Впечатление реальности помещения усиливает освещение. Прекрасно найдено соотношение затенённой стены и залитого солнцем косяка двери, сквозь которую свет широкой полосой вливается в комнату. Вместе с тем, используя приёмы старой живописи, художник сохраняет традиционные золотые лучи, в сиянии которых к мадонне слетает голубь[6]
Примечания[править | править код]
- ↑ Кустодиева, 2011, с. 182.
- ↑ Crowe, Cavalcaselle, bd. 3, 1870, S. 201—202.
- ↑ Вентури, 1912, с. 4.
- ↑ 1 2 Lazareff, 1928, p. 26—27.
- ↑ Кустодиева, 2011, с. 184.
- ↑ Кустодиева, 1985, с. 53—54.
Литература[править | править код]
- Вентури Л. Очерк итальянского искусства в Петербурге // Старые годы. — 1912. — Июнь.
- Кустодиева Т. К. Государственный Эрмитаж. Итальянская живопись XIII—XVI веков: Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2011. — 448 с. — ISBN 978-5-93572-397-2.
- Кустодиева Т. К. Итальянское искусство эпохи Возрождения XIII—XVI веков. Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1985. — 184 с.
- Crowe J. A., Cavalcaselle G. В. Geschichte der italienischen Malerei = de. — Leipzig, 1870. — Bd. 3.
- Lazareff V. Una pittura di Filippino Lippi a Leningrado (итал.) // L’Arte. — 1928. — Vol. 31.