Гюльчатай

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Семнадцатилетняя Таня Федотова, сыгравшая в итоге роль Гюльчатай, не была профессиональной актрисой и в поле зрения ассистента режиссёра попала совершенно случайно, прогуливая уроки. Как отмечает Е. Андреева: „Если бы Танечка не сбежала с уроков, у Гюльчатай было бы совсем другое личико“[1]

Гюльчата́й — одна из персонажей художественного фильма «Белое солнце пустыни». Изначально роль предлагалась Ирине Печерниковой (её кандидатура была предложена ассистенткой режиссёра), но, прочитав сценарий, она отказалась, о чём впоследствии сожалела.[Прим. 1] В дальнейшем, роль Гюльчатай играли две юные актрисы: сначала это была Татьяна Денисова из Московского циркового училища, затем её сменила Татьяна Федотова из Ленинградского балетного училища.[2] Озвучивала роль телеведущая Центрального телевидения СССР Надежда Румянцева[3]. В театральных постановках «Белого солнца пустыни», роль Гюльчатай исполняли Мехрангиз Гасанова, Алсу Густова и другие артистки оперы и балета. Несмотря на свою эпизодичность, персонаж запомнился зрителям и стал весьма популярен, так, например, именем Гюльчатай был назван один из кратеров Венеры[4].

Описание персонажа[править | править вики-текст]

Гюльчатай — шестнадцатилетняя девушка-подросток, — как отмечает Л. М. Будяк, — фактически — полуребёнок, младшая жена в гареме Абдуллы — лидера местного преступного сообщества — матёрого, законченного злодея (каким он предстаёт в прокатной, существенно урезанной цензурой версии фильма).[5]. Однако гарем оказывается в руках красной кавалерии и её командир Рахимов поручает гарем под ответственность красноармейца Сухова и молодого бойца Петрухи.

Как отмечает культуролог А. Гоконаева, стереотипный образ русской женщины представлен в фильме ролью Екатерины Матвеевны. Если она символизирует русский дом, семейный очаг, то Гюльчатай выступает символом восточного гарема, который в культурном сознании нередко рассматривался как признак недостаточной цивилизованности в исламских обществах[6].

Гюльчатай воспитана в традициях своего народа, неграмотна, но очень любознательна, застенчива в общении с мужчинами и любит животных[источник не указан 211 дней]. Петруха, который, судя по всему, ненамного старше её, настойчиво добивается её руки. Петрухой движет страстное желание увидеть лицо Гюльчатай — бывшей жены басмача, чей облик скрыт под паранджой, — как отмечают С. Н. и О. С. Якушенковы, — эта безликость восточной женщины манит русского парня, заставляет его полюбить обезличенный образ восточной красавицы[7]. Но диалога между ними нет и счастливому браку так и не суждено случиться: Абдулла, захваченный в плен Суховым, воспользовавшись наивностью юной Гюльчатай, обманом освобождается из плена и душит её, а затем, переодевшись в её одежды, штыком закалывает Петруху, в очередной раз подошедшего свататься. — в результате чего, финал картины получился печальным: Абдула убит, Петруха убит и Гюльчатай погибла, а её лицо так и осталось непознанным для юного русского парня, пытавшегося постичь тонкости Востока[4].

Воплощение образа на экране[править | править вики-текст]

Nuvola apps aktion.png Хронологическая раскадровка съёмок отдельных эпизодов с участием Гюльчатай[8]
Дата съёмок Эпизод Место съёмок
29 ноября 1968 Абдулла душит Гюльчатай павильон №3, «Ленфильм»
20 декабря 1968 Жёны из гарема подходят к Гюльчатай и начинают её раздевать
Жёны обсуждают, почему их новый господин не приходит к ним: «Наш муж забыл про нас… А может быть, Гюльчатай его плохо ласкает?..»
27 декабря 1968 Гюльчатай подходит к спящему Петрухе, всматривается в его лицо, но едва он шевельнулся, как девушка убегает прочь
6 января 1969 Гюльчатай закрывает лицо паранджой при виде Петрухи
27 мая 1969 Сухов устраивает перекличку гарема в пустыне Туркмения
Гюльчатай играет с черепахой
Сухов ведёт гарем по пустыне
Сухов входит в помещение музея Красного Востока, где женщины из гарема как-раз проводят уборку. Женщины спешно одёргивают полы своих одежд чтобы прикрыть свои лица, — их не должен видеть никто кроме их мужа, — но Гюльчатай их успокаивает: «Не бойтесь, это же наш господин…»
Петруха объясняется в любви Гюльчатай: «Ты не думай, я не какой-нибудь, если что я и по-серьёзному… Это ничего, что ты там чьей-то женой была…»
Сухов назначает Гюльчатай старшей по общежитию, о чём та радостно спешит сообщить всем остальным: «Господин назначил меня любимой женой!»
4 июня 1969 Гюльчатай танцует перед Суховым
6 июня 1969 Сухов и гарем идут по Педженту; Петруха вновь пытается увидеть личико Гюльчатай, но она на его просьбы не реагирует
10 июня 1969 Сухов и гарем входят в Педжент; Гюльчатай снова танцует перед Суховым
     Тёмнокрасным маркером выделены эпизоды, изъятые цензурой и не вошедшие в прокатную версию фильма.

В начале июля 1968 г. были найдены актёры на роли Верещагина, Катерины Матвеевны и Гюльчатай[9]. Актрису на роль Гюльчатай — Татьяну Денисову — нашёл в Московском цирковом училище ассистент режиссера Николай Конюшев[10]. В дни съёмок между Татьяной Денисовой и её ровесником Николаем Годовиковым (исполнявшим роль Петрухи) завязался трогательный роман, поэтому их в те дни можно было часто видеть вместе[11]. Киновед И. А. Мусский характеризует их роман как отнюдь «не киношный».[12]

Татьяна Денисова была в то время студенткой циркового училища, и, после четырех месяцев съёмок, получив выгодный контракт с собственным цирковым номером, она, по вполне понятной причине, не смогла отказаться: в кино она играла эпизодическую роль, да ещё и в фильме, который вот уже больше года подвергался всяческим поправкам (сценарий, роли, актёрский состав и т. д.), а в цирке перед ней открывались куда более выгодные перспективы, что и определило её уход, который, в свою очередь, привёл к тому, что ассистенты режиссёра буквально «бегали» по школам и институтам Ленинграда, пытаясь найти девушку, которая вписывалась бы в уже созданный образ. Поскольку на поиски замены времени уже не оставалось, ассистенты режиссёра решили одеть в паранджу Гюльчатай Татьяну Федотову. 18 мая 1969 г., съёмочная группа вылетела на место съёмок — в Туркмению — в несколько обновленном составе — новым человеком в актёрском составе стала исполнительница роли Гюльчатай Татьяна Федотова, заменившая Татьяну Денисову. Стоит отметить, что Федотова впервые появилась на съёмочной площадке фильма в конце декабря 1968 г., заменив актрису, исполнявшую до этого роль Зарины. Федотова побывала на съёмочной площадке от силы два-три раза, после чего про неё попросту забыли. И вновь вспомнили тогда, когда из фильма внезапно ушла младшая из «жён Абдуллы» — Татьяна Денисова. Как отмечает Ф. И. Раззаков, история появления Татьяны Федотовой среди актёрского состава фильма заслуживает отдельного повествования. Обнаружил Федотову в Ленинграде всё тот же Н. С. Конюшев, при совершенно случайных обстоятельствах. Однажды он отправился встречать знакомую девушку из балетного училища имени Вагановой и на входе столкнулся с симпатичной 17-летней особой (по другим данным, их встреча произошла на Невском проспекте[1]). Это и была Таня Федотова, которая как раз прогуливала урок (а прогуливала она их регулярно),[13] но попалась на глаза кинематографисту. Поначалу она очень испугалась, решив, что незнакомый человек сейчас потащит её за прогул уроков к директору училища. А когда поняла, чего тот от неё хочет, тут же обрадовалась и согласилась прийти в студию «Ленфильм». Там её, практически с ходу утвердили на роль Зарины. Но эти съемки, проводимые к тому же безвыездно, в павильоне киностудии, не потребовали от студентки больших усилий — она даже не прерывала учёбу. Иначе складывалась ситуация с ролью Гюльчатай — теперь Федотовой предстояла длительная отлучка из города, как раз накануне экзаменационной сессии. Но ситуация разрешилась благополучно. Директор училища оказался большим любителем кинематографа: он распорядился засчитать успешно пройденными экзамены студентки Федотовой и отпустил на съёмки в туркменскую пустыню. При этом, правда, заметив: «И что́ вы нашли в Федотовой, ведь она у нас всегда считалась «серой мышкой?».[14]

О съёмках фильма и воплощении образа Гюльчатай на экране двумя различными актрисами, а также переодетыми мужчинами
Некоторые кадры из забракованных в ходе работы над фильмом сцен, прошли мимо режиссёров монтажа. На них можно увидеть изначальную исполнительницу роли Гюльчатай — актрису цирка Татьяну Денисову

В связи с этой перестановкой, не обошлось без курьёзов, которые прошли незамеченными для режиссёров монтажа. В фильме эпизод с гибелью Гюльчатай выглядит так: девушка с открытым лицом наливает в кувшин воду из ведра, затем, накинув на лицо паранджу, бежит в подвал на зов своего мужа — «эксплуататора». В действительности же, воду наливала одна Гюльчатай (Федотова), а погибала в руках Абдуллы уже другая, предыдущая исполнительница роли Гюльчатай (Денисова)[15].

Жаркая погода под Махачкалой, где снимали около половины натурных сцен, приводили к тому, что актрисы буквально падали в обморок. По этой причине режиссёр картины Владимир Мотыль иногда разрешал заменять в кадре женщин, играющих роли жён Абдуллы, похожими по комплекции солдатами-кавалеристами 11-го отдельного кавалерийского полка «Мосфильма», переодетыми в восточные женские одежды[1].

28—31 мая и 1 июня съёмки не проводились из-за плохой погоды. По этому случаю часть группы отправилась в город развлечься. В частности, Николай Годовиков и Татьяна Федотова заглянули в тамошний парк отдыха, где устраивались танцы. Но едва они появились на танцплощадке, как на Гюльчатай сразу «положили глаз» местные туркмены. Действовали они бесцеремонно, вплоть до того, что стали предлагать Годовикову деньги, чтобы тот продал свою спутницу. В конце концов молодому актёру пришлось пустить в ход кулаки, даже невзирая на то, что численное превосходство было на стороне туркменов. Но, к с счастью, рядом оказался один из его знакомых когда-то занимавшийся боксом, появление которого несколько уравняло шансы сторон в этом поединке. Драка длилась несколько минут, в итоге Гюльчатай удалось «отвоевать» у местных туркмен[16].

Эпизоды с неуверенными попытками Петрухи познакомиться с полюбившейся ему загадочной восточной красавицей были продиктованы кинематографическим и театральным приёмом, когда маска непременно прячет под собой некое зло и в решающий момент под ней оказывается отрицательный персонаж — в кульминационный момент фильма чадрой как маской воспользовался злодей Абдулла[17].

По словам Татьяны Федотовой, роль Гюльчатай в фильме «Белое солнце пустыни», ставшая единственной её ролью в кино,[18] имела для её дальнейшей жизни не только положительные, но и отрицательные последствия[16], хотя особого актёрского таланта, по её мнению, для этой роли не потребовалось[19]:

Честно говоря, в том, что и как я сыграла, ничего особенного нет. Мне даже странно слышать, когда говорят: «Ах, как вы хорошо сыграли Гюльчатай!»
 — Да, определенное актёрское мастерство у меня уже было, а остальное я себе представила, вообразила…

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Прямая речь:
    Знакомая ассистентка режиссера, тоже Ирина, дала мне сценарий:
    — Почитай, роль небольшая, но очаровательная, в десятку. Конфетку сделаешь.
    Я почитала. Эта Гюльчатай все время за занавеской, в парандже. Я говорю:
    — Ир, ты сказала, что на съёмках всё лето надо быть, а лицо-то она показывает от силы три раза. Ты чего? Весь отпуск на это? Нет, не буду я.
    А когда увидела фильм, то позвонила ей:
    — Что ж ты не сказала, что там Луспекаев, я бы вообще всё время в занавеске снималась, только бы рядом с ним.
    Вот об этом жалею. Конечно, меня не держали бы три месяца, отпускали как актрису.

    Печерникова И. В. Дожила до понедельника. — М.: Время, 2008. — С. 138. — 384 с. — (Диалог). — 5 тыс, экз. — ISBN 978-5-9691-0368-9

Ссылки на источники[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 Андреева, 2013, с. 11
  2. Мусский, 2005, с. 352
  3. Раззаков, 2005, с. 261
  4. 1 2 Якушенковы, 2010, с. 116
  5. Будяк, 2003, с. 460
  6. Гоконаева, 2013, с. 52
  7. Якушенковы, 2010, с. 114
  8. Раззаков, 2005, с. 246-255
  9. Раззаков, 2005, с. 217
  10. Раззаков, 2005, с. 219
  11. Раззаков, 2005, с. 228
  12. Мусский, 2013, с. 11
  13. Раззаков, 2005, с. 255
  14. Раззаков, 2005, с. 254
  15. Раззаков, 2005, с. 246
  16. 1 2 Раззаков, 2005, с. 280
  17. Сергеева, 2000, с. 288
  18. Раззаков, 2004, с. 902
  19. Желтов В. «Товарищ Сухов! Восток — дело тонкое…» («Смена», 04.02.2005)

Литература[править | править вики-текст]