Жирьё, Пьер

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пьер Жирьё
фр. Pierre Girieud
Имя при рождении фр. Pierre Paul Joseph Girieud
Дата рождения 17 июня 1876(1876-06-17)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 26 декабря 1948(1948-12-26)[3][4] (72 года)
Место смерти
Страна
Награды
кавалер ордена Почётного легиона
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Пьер Поль Жозеф Жирьё (фр. Pierre Paul Joseph Girieud; 17 июня 1876[1][2][…], Париж[6] — 26 декабря 1948[3][4], Париж[6]) — французский художник, представитель модернизма в живописи. В своих работах ориентировался на стиль Поля Гогена (см. Клуазонизм). С 1906 года был близким другом Марианны Верёвкиной и Алексея Явленского, русских художников, живших и работавших в Германии. Наряду с ними оказал влияние на развитие немецкого экспрессионизма. Принимал участие в первом и во втором сезонах выставок Нового объединения художников в Мюнхене (NKVM).

Жизнь и творчество[править | править код]

Родился в семье инженера, работавшего на фабричной мануфактуре компании Сен-Гобен. В возрасте 3-х лет вместе с семьёй переезжает в Марсель, куда отец получает новое назначение. Сформировался как художник под влиянием отца, большого ценителя живописи, а также благодаря особому интересу к окружавшей его в Провансе, на юге Франции, особой атмосфере преемственности древней галло-римской и ранне-средневековой архитектуре и культуре.

После получения среднего образования и военной службы Пьер Жирьё работает некоторое время иллюстратором в одном из сатирических журналов. Затем, весной 1900 года, получив финансовую поддержку у отца, приезжает в Париж для обучения живописи, чем занимался в основном самостоятельно. Среди его новых знакомых следует назвать таких художников, как Фернан Пьет (1869—1942), Жак Вильон и Фабиен Лони (1877—1904). С Жюлем Монге Жирьё открывает совместную художественную мастерскую. Вместе они совершенствуют своё творчество в парижской Академии изящных искусств, посещают Лувр, на выставках работ изучают произведения Сезанна, ван Гога, Тулуз-Лотрека.

Будучи весьма общительным и доброжелательным по характеру, Жирьё легко заводит новые знакомства в художественной среде, а также среди собирателей произведения искусства. К его новыми друзьям относятся авангардисты: молодой Пабло Пикассо и Жорж Руо. Натюрморты художника близки работам Сезанна, а с 1904—1905 годов он становится последователем стиля рисунка Поля Гогена. В 1905 году художник выставляет свои работы в зале 8 в Осеннем салоне, примкнув к группе фовистов — Матиссу, Дерену и Альберту Марке. В 1906 году работы Пьера Жирьё получают всеобщее признание, его картины приобретают известные коллекционеры и меценаты — Сергей Иванович Щукин из России и американцы, брат и сестра Лео и Гертруда Стейн. В том же 1906 году Жирьё знакомится с парой художников из России — Марианной Верёвкиной и Алексеем Явленским, проведшим почти год в Париже. Верёвкина, сделавшая почти десятилетний перерыв в занятиях живописью, перенимает у Жирьё его «гогеновский» стиль рисунка. В 1907 году Жирьё приезжает в Италию, живёт и работает в Сиене и Сан-Джеминьяно. Здесь он знакомится с античным и ранним итальянском искусством, в результате чего Жирьё впоследствии неоднократно обращается к темам древнегреческой мифологии, а также к фресковой и настенной живописи. В 1909 году в Мюнхене проходит первая выставка основанной в том числе Явленским и Верёвкиной художественной группы «Нового объединения художников Мюнхена», положившей начало такому течению в искусстве, как экспрессионизм. Единственным французским художником, представленным на этой экспозиции, был Пьер Жирьё с картиной «Иуда». Вскоре после этого он, совместно с Явленским и Кандинским, со своими 4 работами участвует в первом салоне, организованном в Одессе Владимиром Издебским. В мае 1910 года он вновь участвует в мюнхенской выставке общества N.K.V.M., организованной Явленским и Верёвкиной. На этот раз в ней из Франции участвуют такие мастера, как Пикассо, Жорж Брак, Кис ван Донген, Андре Дерен и др. В 1911 году Жирьё живёт в Мюнхене у своих русских друзей; в этом же году они проводят совместную с Францем Марком выставку его работ. Пребывание в Германии имело для Жирьё значительный финансовый успех — художник продаёт три своих картины за 20 тысяч франков. В 1911 году одна из картин запечатлена в вышедшим в Мюнхене альманахе нового художественного объединения «Синий всадник». В октябре 1911 года Явленский и Верёвкина посещают Жирьё в Париже. В том же году он принимает, как член мюнхенской группы, участие в берлинской выставке «Новый сецессион».

В годы Первой мировой войны 1914—1918 годы Жирьё служит солдатом во французской армии, а его контактны с мюнхенскими друзьями были прерваны. После окончания войны художник получает заказы от государства на оформление общественных зданий настенной живописью. Он также занимается иллюстрированием литературы. После прихода в Германии к власти национал-социалистов, в 1937 году полотна Жирьё были причислены к так называемому «дегенеративному искусству», были удалены из музеев и уничтожены. В 1945 году он становится профессором в Школе изящных искусств в Нанте. Последние годы жизни художник проводит на юге Франции, в Марселе и в Каннах.

Галерея[править | править код]

  • Апофеоз Гогена (1906)
    Апофеоз Гогена (1906)
  • Итальянский пейзаж (1907)
    Итальянский пейзаж (1907)
  • Моисей (1907)
    Моисей (1907)
  • Крёстный путь
    Крёстный путь
  • Иуда
    Иуда

Литература[править | править код]

  • Otto Fischer: Das neue Bild, Veröffentlichung der Neuen Künstlervereinigung München, München 1912, S. 22 und 32-33
  • Alexej Jawlensky: Lebenserinnerungen, in: Clemens Weiler (Hrsg.): Alexej Jawlensky, Köpfe-Gesichte-Meditationen, Peters, Hanau 1970, ISBN 3-87627-217-3
  • Wassily Kandinsky, Franz Marc: Briefwechsel, mit Briefen von und an Gabriele Münter und Maria Marc, hrsg., eingeleitet und kommentiert von Klaus Lankheit, Piper, München 1983, ISBN 3-492-02847-0
  • Véronique Serrano: Pierre Girieud et l’expérience de la modernité, 1900—1912, Ausstellungskatalog, Musée Cantini, Marseille 1996
  • Ausstellungskatalog Der Blaue Reiter und das Neue Bild. Von der Neuen Künstlervereinigung München zum Blauen Reiter. Städtische Galerie im Lenbachhaus, Prestel, München 1999, ISBN 3-7913-2065-3
  • Bernd Fäthke: Pierre Girieud. Eigentlich ein Blauer Reiter. в: Weltkunst 70./2000, Nr. 3, München 2000, S. 483—485
  • Bernd Fäthke: Marianne Werefkin, Hirmer, München 2001, S. 136—137, ISBN 978-3-7774-1107-1
  • Bernd Fäthke: Jawlensky und seine Weggefährten in neuem Licht, Hirmer, München 2004, S. 77-93 und S. 135—157, ISBN 3-7774-2455-2
  • Bernd Fäthke: Werefkin und Jawlensky mit Sohn Andreas in der Murnauer Zeit. In: Ausstellungskatalog 1908-2008, Vor 100 Jahren, Kandinsky, Münter, Jawlensky, Werefkin in Murnau. Schloßmuseum Murnau, Murnau 2008, S. 47, 55, 56 und 60, ISBN 978-3-932276-29-3

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 base Léonore (фр.) — ministère de la Culture.
  2. ↑ 1 2 Pierre Paul Joseph Girieud // base Léonore (фр.) — ministère de la Culture.
  3. ↑ 1 2 Pierre Girieud // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ 1 2 Архив изобразительного искусства — 2003.
  5. ↑ RKDartists (нидерл.)
  6. ↑ 1 2 3 4 Свидетельство о рождении

Дополнения[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Жирьё,_Пьер&oldid=136682457