Обсуждение:Симфония № 8 (Малер)

Здесь находятся завершившиеся обсуждения. Просьба не вносить изменений.

Рецензирование статьи Симфония № 8 (Малер)

Ссылка на предыдущую рецензию. Статья написана мною, но существенно доработана и улучшена участницей Zoe, за что ей отдельное спасибо. Планирую выдвинуть статью в избранные. --VISHNEMALINOVSK ^обс 05:24, 6 октября 2011 (UTC)

• Поначалу статья кажется маленькой, но по-моему умолчаний нет и тема раскрыта. Позже подробнее напишу, так как у самого сейчас рецензирование. Wanwa 10:13, 6 октября 2011 (UTC)
• Я бы посоветовал бы оформить сноски с таким содержанием (A. Mahler, p. 328) шаблоном {{Sfn}}. Wanwa 13:28, 8 октября 2011 (UTC)
• В данном виде статье очень далеко до избранной.
  • Табличку в секции «Хор и вокал» нужно полностью переделать. Если вы не берёте традиционные переводы имён действующих лиц «Фауста», то хотя бы оставтье их латиницей. Транслитерацию немецких имён («Мартха Щинтернитз-Дорда») необходимо полностью пересмотреть, а города под названием «Мунич» не существует.
  • Ещё много ошибок в переводе. Например, «theatre director» — это театральный режисёр, а не «директора театраа» [sic].
  • «Работа была первой хоровой симфонией[19], в которой звучание человеческих голосов превратилось в доминанту, вместо того, привычных композитору ранее коротких вокальных вкраплений, тяготеющих к концу произведения» — это, простите, как? Все партии солистов и хора были в си-бемоль мажоре? И работа была далеко не первой хоровой симфонией. Утверждение о вокальных вкраплениях выглядит странно — в трёх предшествующих симфониях они отсутствуют, а в четвёртой у меня назвать «Das himmlische Leben» «вкраплением» язык бы не повернулся.
    • Видимо, коллега имел ввиду не то, что данная симфония — первая хоровая, а то, что рассматриваемое произведение — первая хоровая симфония, в которой, и так далее. Впрочем, это так далее вызывает больше сомнений, чем надо. Первое: как звучание может превратиться в доминанту? Оно может звучать в доминанте, может в доминанту модулировать. Второе: что понимается под словом «вкрапление»? Имеется ввиду эпизод с совершенно иной музыкой? Или что-то иное? Надо, в общем, уточнить. Третье: как вкрапления могут тяготеть к концу? И что, опять же, понимается под концом? Может быть, эти самые вкрапления становятся всё чаще к концу произведения, или же они нагнетают музыку к кульминации? И четвёртое: как может переход (а, судя по всему, имеется ввиду именно переход) в доминантовую функцию противоречить возникновению вокальных вкраплений? Это непохоже на технику, стиль композитора, я правильно понимаю? Но тогда надо коренным образом переформулировать. Wanwa 22:29, 8 октября 2011 (UTC)
  • Есть некоторые вопросы относительно нейтральности статьи. В частности, симфонию некоторые критики считают относительно примитивной и менее оригинальной, чем предыдущие (особенно первую часть), и почему это мнение не отражено в статье — непонятно. vvv^t 18:32, 8 октября 2011 (UTC)
• В разделе Интернет ресурсы всё свалено в кучу, без разбора перемешены ссылки: на чисто бумажные издания и книги, на выложенные в Сети статьи и книги и на, собственно, интернет ресурсы. Wanwa 22:16, 8 октября 2011 (UTC)
• Ещё во время прошлой рецензии я обратил внимание на практически полное отсутствие русскоязычных источников и обещал попробовать их найти. Честно говоря, совсем об этом запамятовал. Постараюсь теперь исправиться. Тем более, что есть одна книга на примете. --Tuba Mirum 22:44, 8 октября 2011 (UTC)