Рети, Рудольф

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Рети.
Рудольф Рети
Дата рождения 27 ноября 1885(1885-11-27)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 7 февраля 1957(1957-02-07)[1][2][…] (71 год)
Место смерти
Страна
Профессии
композитор, пианист, музыковед, музыкальный педагог, теоретик музыки
Инструменты фортепиано

Рудольф Ре́ти (Réti, Reti, серб. Рудолф Рети; 27.11.1885, 27 ноября 1885[1][2][…], Ужице — 7 февраля 1957[1][2][…], Монтклэр[d], Нью-Джерси[3][4]) — сербский и американский музыковед и пианист. Известен трудами по гармонии и музыкальной форме («анализу»). Старший брат шахматиста Рихарда Рети.

Биографический очерк[править | править код]

Рудольф Рети родился в еврейской семье[источник не указан 1575 дней] 27 июня 1885 года в городе Ужице, Сербия. Окончил Венскую академию музыки по классу фортепиано. Среди его учителей был пианист Эдуард Штейерман. Защитил диссертацию как музыковед в Венском университете. Первый исполнитель (1911) Трёх пьес для фортепиано А.Шёнберга. Один из основателей знаменитого международного Зальцбургского фестиваля и Международного общества новой музыки (нем. аббревиатура — IGNM). В 1930-38 — главный музыкальный критик венской газеты «Эхо». В 1938 эмигрировал в США. Был членом Американского музыковедческого общества. С 1943 года он был женат на пианистке, педагоге, музыковеде и редакторе Жане Солмарк.

Научная деятельность[править | править код]

Рети — автор трёх научных монографий, переведённых на многие языки (в оригинале по-английски). В книге «Тематический процесс в музыке» (1951) занимался изучением творческого процесса композитора, высказал там гипотезу, что композиторы (начиная с XVIII в.) выстраивали форму не по заранее спланированной (прекомпозиционной) схеме, а выводили целое из мотивных «ячеек» (cells), из которых в свою очередь выводились мелодические модели. Всю композицию Рети рассматривал как развёрнутый во времени «линейный» процесс. В книге «Тональность, атональность, пантональность» (1958; русский перевод по второй редакции [1962] под названием «Тональность в современной музыке») занимался изучением расширенной тональности в музыке конца XIX и первых десятилетий XX в., ввёл в широкое употребление термин «пантональность». Эгон Веллес оценивал эту книгу как «лучшее исследование различных направлений в современной гармонии»[5]. В книге «Тематические модели в сонатах Бетховена» (1967) развивал свою теорию «мотивной» композиции на основе анализов Бетховена.

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 Deutsche Nationalbibliothek Record #1042405174 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  2. ↑ 1 2 3 4 Rudolph Reti (англ.) — 2010.
  3. ↑ 1 2 Немецкая национальная библиотека — 1912.
  4. ↑ 1 2 Библиотека Конгресса — 1800.
  5. ↑ ...die beste Studie der verschiedenen harmonischen Richtungen in der modernen Musik

Труды (книги)[править | править код]

  • The thematic process in music. New York: Macmillan, 1951. 362 p. (репринт: Westport, 1978)
  • Tonality, atonality, pantonality: A study of some trends in twentieth century music. London, 1958; 2-е издание под названием: Tonality in modern music. New York, 1962 (в рус. переводе: Тональность в современной музыке. Л.: Музыка, 1968).
  • Thematic patterns in sonatas of Beethoven. London: Faber, 1967 (посмертное издание под редакцией Дерика Кука)

Литература[править | править код]

  • Dahlhaus C. Zur Theorie der musikalischen Form // AfMw 34 (1977), S.20–37.
  • Krones H. Rudolf Réti, Egon Wellesz und die Gründung der IGNM // ÖMz 37 (1982), S.606–23.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Рети,_Рудольф&oldid=125326807