Журнал фильтра правок

'{{значения}} '''Акко́рд''' ({{lang-fr|accord}}, {{lang-it|accordo}}, от {{lang-latelat|accordo}} — согласовываю) — сочетание трёх и более [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]] разной высоты, взятых одновременно. Применительно к [[Музыка эпохи барокко|музыке барокко]] и [[Классицизм|классико]]-[[Романтизм#Романтизм в музыке|романтического]] периода данный термин используется главным образом по отношению к созвучиям [[Терция (интервал)|терцовой]] структуры. Применительно к музыке XX века «аккордами» называют любые вертикальные созвучия (в том числе и нетерцовой структуры) кроме [[Сонорика|соноров]]<ref>См., например: ''Холопов Ю. Н.'' Аккордика // Гармония. Практический курс. Ч.2: Гармония XX века. М., 2005, сс.38-92</ref>. == Общие сведения == В классическом учении о [[Гармония (дисциплина)|гармонии]] под аккордом понимают сочетание таких звуков, которые отстоят друг от друга на [[терция (интервал)|терцию]] или могут быть расположены по терциям путём перестановок и переносов на [[октава|октаву]]<ref>Подобное определение впервые дал [[Вальтер, Иоганн Готфрид|И. Г. Вальтер]] в [[1732 год]]у.</ref>. [[Катуар, Георгий Львович|Г. Л. Катуар]] (1924) со ссылкой на [[Рамо, Жан-Филипп|Ж. Ф. Рамо]] приводит следующуюю «аксиому» (авторское выражение): «всякое сочетание тонов, могущее быть расположенным в виде ряда терций, образует аккорд. Всякая иная совокупность тонов будет ''случайным сочетанием''»<ref>''Катуар Г. Л.'' Теоретический курс гармонии. Ч.1. М., 1924, с.14; Аналогичным образом определяет нетерцовое сочетание тонов [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Н. А. Римский-Корсаков]]. См.: Практический учебник гармонии. 16-е изд. М., 1937, с.9.</ref>. [[Тюлин, Юрий Николаевич|Ю. Н. Тюлин]] (1937, 1939 et passim) определяет аккорд как «одновременное сочетание, состоящее минимум из трёх тонов, расположенных по терциям»<ref>''Тюлин Ю. Н.'' Учение о гармонии. Л., 1937, с.19 .</ref>. До того как установилось это понимание аккорда (термин {{lang-fr|accors}} — с конца XV в.), а также во многих трудах о гармонии в XX в. под «аккордом» понималось любое сочетание трёх (и более) разновысотных тонов. На [[фортепиано]] аккорды берутся одновременным нажатием трёх и более клавиш, на [[гитара|гитаре]] — щипком трёх и более струн. Аккорды могут исполняться несколькими инструментами одновременно, в том числе симфоническим оркестром, а также несколькими певческими голосами. Аккорды имеют названия по количеству входящих в аккорд разновысотных (без октавных дублировок) звуков, отстоящих друг от друга на терции: : 3 — [[трезвучие]] (сочетание двух терций); : 4 — [[септаккорд]] (три терции); : 5 — [[нонаккорд]] (четыре); : 6 — [[ундецимаккорд]] (пять терций; встречается редко); : 7 — [[терцдецимаккорд]] (шесть терций; встречается очень редко). Нижний звук аккорда в основном положении называют [[Основной тон|основным тоном]] (от ''нем.'' Grundton), остальные звуки называются по интервалу, на который они отдалены от основного тона ([[Терция (интервал)|терция]], [[квинта]], [[септима]], [[Нона (интервал)|нона]], [[ундецима]]). Любой звук аккорда может быть перенесён на октаву или продублирован в других октавах, при этом аккорд сохраняет своё название. Если при этом основной тон аккорда перестаёт быть нижним, происходит так называемое ''обращение аккорда''. Более подробная информация содержится в статье [[Классификация аккордов]]. === Аккорды нетерцовой структуры === В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение [[Неаккордовые звуки|неаккордовых звуков]]. Начиная со второй половины [[XIX век]]а предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке [[Мусоргский, Модест Петрович|М. П. Мусоргского]] (№ 4 из «Детской»<ref>''Холопов Ю. Н.'' Мусоргский как композитор XX века // Мусоргский и музыка XX века. М.: Музыка, 1989, с.80.</ref>). В качестве других примеров можно привести [[Симфония № 1 (Бородин)|Первую симфонию]] [[Бородин, Александр Порфирьевич|А. П. Бородина]], а также фигурации в третьей части [[Симфония № 6 (Чайковский)|Шестой симфонии]] [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковского]]. [[Файл:Berg-quartenakkord.jpg|thumb|300px|Квартаккорды ([[Берг, Альбан|А.Берг]]. Воццек. 1-е действие)]] Начиная с конца [[XIX век]]а неоднократно предпринимались попытки использовать аккорды нетерцовой структуры как композиционную основу (а не только как колористическое средство), вне мажорно-минорного [[тональность|тонального]] контекста. Наиболее известными образцами подобных опытов стали, к примеру, [[Прометеев аккорд|«Прометей»]] (1910) [[Скрябин, Александр Николаевич|А. Н. Скрябина]] и Камерная симфония op.9 (1906) [[Шёнберг, Арнольд|А.Шёнберга]]. [[Веберн, Антон|Антон Веберн]] (1912) рассматривал квартаккорд как аккордовую структуру, из которой путём [[Альтерация (музыка)|альтерации]] (наподобие альтерации в терцовых аккордах) возможно выводить новые «неслыханные гармонии, свободные от всяких тональных отношений»<ref>«Durch Alteration werden die Quartenakkorde zu noch nie gehörten Harmonien, die frei von jeder tonalen Beziehungen sind» (1912). Цит. по: Quarte // [[Музыкальный словарь Римана|Riemann Musiklexikon]]. Sachteil. Mainz, 1967, S.763.</ref>. Квартаккорды часто встречаются в «Микрокосмосе» (№ 131) и «Музыке для струнных, ударных и челесты» [[Барток, Бела|Б.Бартока]], у [[Хиндемит, Пауль|П.Хиндемита]], [[Мессиан, Оливье|О.Мессиана]], [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С. С. Прокофьева]]<ref>[[Холопов, Юрий Николаевич|Холопов Ю. Н.]] Квартаккорд // [[Музыкальный энциклопедический словарь]]. М., 1990, с.243.</ref><ref>Нетерцовые аккорды. Кварто-квинтовые созвучия // ''Холопов Ю. Н.'' Гармония. Практический курс. Ч.2. М., 2005, с.49-52.</ref>. Согласно [[Ханон, Юрий|Ю.Ханону]], ''впервые'' в истории европейской музыки сочетания [[кварта (музыка)|квартаккордов]] и других нетерцовых аккордов в виде преобладающего и формообразующего фактора музыкальной структуры применил [[Сати, Эрик|Эрик Сати]] в своих ранних [[импрессионизм (музыка)|импрессионистских]] псевдо-религиозных сочинениях.<ref>[[Юрий Ханон]]: «Почти полный список сочинений [[Сати, Эрик|Эрика Сати]]. [http://wikitranslators.org/wiki/Эрик_Сати/Список_сочинений_почти_полный/Часть_первая#cite_note-25 ''Часть первая'']».</ref> Тогда же он познакомил с этими экспериментами (которые сам позднее охарактеризовал как ''«первые ещё зелёные плоды»'' новой музыки)<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|511}} и своего близкого приятеля, [[Дебюсси, Клод|Клода Дебюсси]], в то время ещё всецело находившегося в сфере влияния эстетики и гармонии [[Вагнер, Рихард|Вагнера]].<ref name = "Khanon">{{книга|автор = [[Сати, Эрик|Эрик Сати]], [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|часть = |заглавие = «Воспоминания задним числом»|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = СПб.|издательство = Центр Средней Музыки & Лики России|год = 2010|том = |страницы = |страниц = 682|серия = |isbn = 978-5-87417-338-8|тираж = }}</ref>{{rp|60—61}} В начале 1892 года Сати сочинил три оркестровые прелюдии (интродукции к каждому из трёх актов) пьесы «Сын звёзд» ({{lang-fr|Le Fils des Étoiles}}), халдейской [[Вагнерия|вагнерии]] [[Пеладан, Жозеф|Жозефа Пеладана]], «верховного жреца» католического ордена [[Каббалистический орден Розы+Креста|Розы+Креста]]. Для усиления «мистических ощущений» Сати употребляет в этих трёх прелюдиях «шестизвучные аккорды, состоящие из кварт».<ref name = "Filin">{{книга|автор=[[Филенко, Галина Тихоновна|Филенко Г.]]|заглавие=«Французская музыка первой половины XX века»|ссылка=|место=Л.|издательство=Музыка|год=1983|страниц=232|страницы=55|}}</ref> Чуть позже, в ноябре 1892 года Сати сочинил «христианский балет» (авторское обозначение жанра) «Успуд» ({{lang-fr|Uspude}}), а 1893—1895 годах — «Мессу бедняков» ({{lang-fr|Messe des Pauvres}}) для хора с органом; в этих сочинениях квартовые гармонии встречаются между терцовых и вплетены в общую [[хорал]]ьную фактуру. Своими ранними гармоническими опытами Эрик Сати оказал влияние на Дебюсси и [[Равель, Морис|Равеля]],<ref name = "Khanon"></ref>{{rp|82—83}}. Квартовые созвучия в ранних «мистических» опусах Сати «намного опередили квартовые созвучия в сочинениях [[Скрябин, Александр Николаевич|Скрябина]], [[Шёнберг, Арнольд|Шёнберга]] и [[Мийо, Дариус|Мийо]]»<ref name = "Filin"></ref>. В целом, несмотря на более или менее удачные эксперименты с квартаккордами различных композиторов конца XIX — первой половины XX веков, квартаккорды так и не стали структурно-композиционной основой гармонии. В современной музыке терцовые аккорды также усложняются при помощи внедрения диссонансов (см.: [[кластерный аккорд]]). Используются и аккорды смешанного строения. == Логическая структура аккорда == В противовес [[Конкорд (музыка)|конкордам]] (интервальным комплексам из трёх и более разновысотных звуков, с возможными октавными дублировками), которые господствовали в полифонической музыке Средних веков и Возрождения, аккорд представляет собой цельную единицу звуковысотной вертикали, воспринимаемую, по определению [[Дальхауз, Карл|К. Дальхауза]], как «непосредственная данность» ({{lang-de|unmittelbar gegebene Einheit}}).<ref>''Dahlhaus C''. Untersuchungen über die Entestehung der harmonischen Tonalität. Kassel, Basel u.a.O., 1968, SS. 57, 256 et passim.</ref> Монолитность аккорда поддерживается взаимодействием и взаимозависимостью разнофункциональных составляющих его элементов. Это, можно сказать, внутриаккордовая функциональность различных по смысловому (логическому) значению тонов. Совокупность и взаимодействие различных внутриаккордовых функций придают внутреннюю жизнь аккорду, составляют основу богатства его гармонической экспрессии. В аккордах классико-романтической гармонии различимы следующие внутриаккордовые функции: # — [[основной тон]] — «корень» аккорда; # — аккордовые консонансы — [[квинта]] и [[Терция (интервал)|терция]] от основного тона; # — аккордовые диссонансы — включая [[Альтерация (музыка)|альтерацию]]; # — побочные тоны — (также органные пункты, педали и т. п.). Для аккорда существенны [[неаккордовые звуки]] (линейные неустои), а также родственные хроматическим проходящим альтерации. Не входя в состав аккорда, они не обретают внутриаккордовых функций, но, соотносясь с аккордом, могут давать # <li value="5"> — внеаккордовые функции (задержания, проходящие и прочие линейные неустои; в старинной теории они назывались одним словом «тра́нзиты»). == См. также == * [[Классификация аккордов]] * [[:de:Quartenharmonik|Квартовая гармония]] (нем.) == Примечания == {{примечания|2}} == Литература == * ''Резвой М.Д.'' Аккорд // [[Энциклопедический лексикон]]. Т.1 СПб.: Адольф Плюшар, 1835, с. 356-362. * [[Холопов, Юрий Николаевич|Холопов Ю. Н.]] Гармония. Теоретический курс. М., 2003. {{викисловарь|аккорд}} == Ссылки == [http://akkordbard.ru/ Сборник песен с аккордами]{{Внешние ссылки}} {{аккорды}} [[Категория:Теория музыки]] [[Категория:Музыкальные термины]]'