Побочная доминанта: различия между версиями
[непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Drapik (обсуждение | вклад) м уже не сирота |
|||
Строка 10: | Строка 10: | ||
== Примеры == |
== Примеры == |
||
1. В [[ля минор|ля миноре]] ре-мажорное [[трезвучие]] является побочной доминантой к седьмой ступени (D/ |
1. В [[ля минор|ля миноре]] ре-мажорное [[трезвучие]] является побочной доминантой к седьмой ступени (D/VII); |
||
2. В [[соль мажор|соль мажоре]] ля-мажорное [[трезвучие]] является побочной доминантой к пятой ступени (D/V, DD). |
2. В [[соль мажор|соль мажоре]] ля-мажорное [[трезвучие]] является побочной доминантой к пятой ступени (D/V, DD). |
Версия от 16:46, 21 апреля 2009
Побо́чная домина́нта — аккорд, выполняющий функцию доминанты по отношению к нетонической ступени лада, как если бы она была тоникой. В общем виде обозначается как Dп, в конкретном случае — D/[ступень], где «ступень» — номер ступени, к кторой строится побочная доминанта, например, D/III — «побочная доминанта к третьей ступени».
В мажоре побочные доминанты строятся к следующим ступеням: II, III, IV, V, VI; в миноре — III, IV, V, VI, VII. Характерный признак любой доминанты — вводный тон (в «обычных» доминантах это VII ступень, тяготеющая в I).
Вводные тоны побочных доминант и их разрешения образуют движение по звукам восходящей хроматической гаммы. В связи с этим может возникнуть впечатление, что побочные доминанты служат средством для создания модуляционного движения, т.е. для перехода в другую тональность. Но на самом деле они являются аккордами данной тональности и принадлежат её системе, хотя и подчеркивают направленность функционального движения не к тонике, а к другим ступеням.
Побочные доминанты занимают важное место в развитии гармонии. Их появление позволило разнообразить возможности использования тональности при сохранении её единства, добавило новые варианты функционального движения (к аккордам нетонических ступеней). Также использование побочных доминант вносит разнообразие в мелодическое движение за счет использвания хроматических звуков.
Наибольшее распространение в классической гармонии получили аккорды D/V (так называемые «двойные доминанты» — DD) и D/IV.
Примеры
1. В ля миноре ре-мажорное трезвучие является побочной доминантой к седьмой ступени (D/VII);
2. В соль мажоре ля-мажорное трезвучие является побочной доминантой к пятой ступени (D/V, DD).
Литература
- Денисов А. В. Гармония классического стиля: учебное пособие. — СПб.:Композитор · Санкт-Петербург, 2004. — 200 с. — ISBN 5-7379-0253-6