Липпо Ванни
Липпо Ванни | |
---|---|
Дата рождения | 1315 |
Место рождения | |
Дата смерти | 1375[1] |
Страна | |
Род деятельности | художник, иллюминатор рукописей |
![]() |
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8e/Vanni_Lippo_-_The_Birth_of_The_Virgin_-_WGA24273.jpg/250px-Vanni_Lippo_-_The_Birth_of_The_Virgin_-_WGA24273.jpg)
Липпо Ванни (итал. Lippo Vanni, упоминается в 1341—1375 годах, работал в Сиене) — итальянский художник Сиенской школы.
Липпо Ванни являлся братом Андреа Ванни, и так же, как его брат, был не только художником, но и политиком, занимавшим несколько должностей в сиенском правительстве и входившим в состав сиенского Совета Двенадцати. В сиенских архивных документах его имя впервые упоминается в [1344] году, когда госпиталь Санта-Мария делла Скала заказал ему иллюстрации в книге хоралов. Потом эта история приняла детективный оборот: Липпо забрал эту книгу себе и заложил её, так что владельцу, госпиталю Санта-Мария дела Скала, пришлось возвращать манускрипт с помощью судебного ордера и солдат. Сегодня трудно сказать, с чем связана эта история, вряд ли Липпо был примитивным вором, скорее ему просто не удалось договориться об устраивающей его цене за свою работу.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/c/c6/Trittico_lippovanni-1-.gif/220px-Trittico_lippovanni-1-.gif)
Липпо Ванни вырос на сиенской художественной традиции начала треченто. В своих работах он демонстрирует сильное влияние Липпо Мемми, Симоне Мартини, братьев Лоренцетти и Никколо ди Сер Соццо. Он занимался миниатюрой, станковой живописью и фреской. Ранние произведения Липпо — это почти исключительно миниатюры к манускриптам. Среди них можно назвать Книгу хоралов «Либро деи Конти Корренти» (1345 г. Сиена, собор), «Градуал» для Колледжата в городке Казоле д’Эльза (1345-50гг.), «Антифонарь Берри» (Кембридж, музей Фогга). Работы, которые приписываются Липпо Ванни в 1350-60 годах, включают «Мадонну с младенцем» (Перуджа, Национальная галерея Умбрии), миниатюры к семинарской книге хоралов (Сиена, Семинария Понтифика Пия XII), манускрипт «Антифонарь» (Сиена, собор) и фреску «Мадонна с младенцем и четырьмя святыми» в капелле Мартиноцци базилики Сан Франческо, которая выполнена так, словно это обычный алтарный полиптих с золоченой деревянной рамой, пределлой и прочими деталями. В 1358 году Липпо Ванни для монастырской церкви Санто Доменико э Систо в Риме создал триптих, посвященный святой Аурее. На нём он изобразил Мадонну с младенцем, святыми Доменико и Систо, и ангелами. У ног Мадонны художник изобразил прародительницу рода человеческого Еву, возле которой корчится змей искушения. Уникальное произведение со столь необычной иконографией имеет точную дату и подпись художника «LIPPUS VANNIS DE SENIS ME PINXIT SUB A.D. VCCCLVIII».
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2b/Vanni_Lippo._Betrothal_of_The_Virgin.1360_Fresco.jpg/250px-Vanni_Lippo._Betrothal_of_The_Virgin.1360_Fresco.jpg)
В 1360 — 70е годы Липпо Ванни декорировал триумфальную арку хора и написал серию фресок «Сцены из жизни Марии», «Святые», и «Добродетели» в церкви Сан Леонардо аль Лаго под Сиеной. В этот же период он расписал триптих-реликварий «Святые Доминик, Петр-мученик и Фома Аквинский» (1372-74гг), который сегодня хранится в Ватикане, Христианский музей. Другой триптих-реликварий, «Мадонна с младенцем и святыми», который он создал в 1374-75 годах находится в Галерее Уолтерса, Балтимор. Кроме этих небольших произведений, Липпо Ванни исполнил в технике гризайля фреску «Победа сиенцев при Валь ди Кьяно» (1372 г.) в зале Маппемондо сиенской ратуши, а также совместно с Антонио Венециано расписал фресками свод сиенского кафедрального собора (1369-70гг). В 1372 году он написал фреску «Благовещенье» в сиенской церкви Сан Доменико.
Липпо Ванни работал почти исключительно в Сиене. Это был довольно консервативный художник, сохранявший сиенскую традицию.
Примечания
- ↑ Lippo Vanni // opac.vatlib.it (англ.)
Библиография
- G. Milanesi, Documenti per la storia dell’arte senese, I, Siena 1854, pp. 27, 34;
- F.M. Perkins — G. De Nicola, Alcuni dipinti di L. V., in Rass. d’arte senese, VI (1910), 2-3, pp. 39-41;
- V. Lusini, Il duomo di Siena, I, Siena 1911, p. 322 n. 83;
- G. De Nicola, Arte inedita a Siena e nel suo antico territorio, in Vita d’arte, X (1912), pp. 1-16;
- B. Berenson, Due nuovi dipinti di L. V., in Rassegna d’arte, XVII (1917), pp. 97-100;
- B. Berenson, Essay in the study of Sienese painting, New York 1918, pp. 38 s.;
- G. De Nicola, Studi sull’arte senese, III, I saggi senesi del Berenson, in Rassegna d’arte, XIX (1919), 5-6, pp. 97-99;
- B. Berenson, Un antiphonaire avec miniatures par L. V., in Gazette des beaux-arts, IX (1924), pp. 257—282;
- R. Van Marle, The development of the Italian schools of painting, II, The Hague 1924, pp. 483—504;
- B. Berenson, Cinque miniature di L. V., in La Diana, IV (1929), pp. 159 s.;
- B. Berenson.,Italian pictures of the Renaissance, Oxford 1932, p. 590;
- M. Meiss, Painting in Florence and Siena after the black death, Princeton 1951, ad ind.;
- P. Toesca, Il Trecento, Torino 1951, pp. 594 s., 814 s.;
- M. Meiss, Quattro disegni di L. V., in Rivista d’arte, s. 3, XXX (1955), pp. 137—142;
- E. Borsook, The frescoes at S. Leonardo al Lago, in The Burlington Magazine, XCVIII (1956), pp. 351—358;
- F. Zeri,Sul problema di Nicolò Tegliatti e Luca di Tommè, in Paragone, CV (1958), 9, pp. 3-16;
- H.W. Van Os,A choir-book by L. V., in Simiolus, II (1967-68), pp. 117—163;
- B. Berenson, Italian pictures of the Renaissance, III, 1, Central Italian and North Italian schools, London 1968, p. 444;
- E. Carli, L. V. a San Leonardo al Lago, Firenze 1969;
- L. Bellosi, L. V., in Arte in Val di Chiana (catal., Cortona), Firenze 1970, pp. 12 s., n. 15;
- L. Vertova, L. V. versus Lippo Memmi, in The Burlington Magazine, CXII (1970), pp. 437—441;
- M. Boskovits, A dismembered polyptych, L. V. and Simone Martini, ibid., CXVI (1974), pp. 367—376;
- H.W. Van Os, L. V. as a miniaturist, in Simiolus, VII (1974), pp. 67-90;
- C. Volpe,Su L. V. da miniatore a pittore, in Paragone, XXVII (1976), 321, pp. 54-57;
- C. De Benedictis, I corali di San Gimignano. 3. Le miniature di L. V., ibid., pp. 67-78;
- F. Zeri, Italianpaintings in the Walters Art Gallery, Baltimore 1976, pp. 44-46;
- C. De Benedictis, in Mostra di opere d’arte restaurate nelle province di Siena e Grosseto, Siena 1979, pp. 36, 70 s.;
- Il gotico a Siena… (catal., Siena), Firenze 1982, ad ind.;
- G. Chelazzi Dini, La crisi di metà secolo, ibid., pp. 221, 246—248, 255—275 (con bibl.);
- P. Rovigatti Spagnoletti, in Un’antologia di restauri (catal.), Roma 1982, pp. 20-23;
- D. Gallavotti Cavallero, Lo spedale di S. Maria della Scala in Siena: vicenda di una committenza artistica, Pisa 1985, pp. 73-76;
- M. Leoncini, in La pittura in Italia. Il Duecento e il Trecento, II, Milano 1986, p. 668;
- H.B.J. Maginnis, The lost façade frescoes from Siena’s ospedale di S. Maria della Scala, in Zeitschrift für Kunstgeschichte, LI (1988), p. 190;
- E.C. Southard, Reflections on the documented work by Simone Martini in the palazzo pubblico, in Simone Martini. Atti del Convegno, Siena… 1985, a cura di L. Bellosi, Firenze 1988, pp. 106, 108;
- V. Wainwright, Late illuminations by L. V. and his workshop, inPantheon, XLVI (1988), pp. 26-36;
- A. Cornice, Gli affreschi di L. V.: San Leonardo al Lago, in Lecceto e gli eremi agosyiniani in terra di Siena, a cura di C. Alessi et al., Cinisello Balsamo 1990, pp. 287—308;
- A. Catalano, Ss. Domenico e Sisto, in Roma sacra, 1995, n. 16, p. 23, fig. 39;
- Giulietta Chelazzi Dini, Five Centuries of Sienese Painting, Thames @ Hudson, 1998, pp 189—192
- Diana Norman, Painting in Late Medieval and Renaissance Siena, Yale University Press, London, 2003, pp 133—137, 164-65, 208