Колонна-бита
| Клас Олденбург | |
| Колонна-бита. 1977[1] | |
| Сталь. Высота 31 м | |
| Чикаго, США |
«Колонна-бита»[2] (англ. Batcolumn либо Bat Column) — гигантская уличная стальная скульптура американского скульптора Класа Олденбурга (род. 1929). Представляет собой решётчатую конструкцию в форме бейсбольной биты, стоящей на своей ручке; высота скульптуры — 31 м (101 фут), материал — сталь, окрашенная в серый цвет. Скульптуру можно отнести к такому направлению современного искусства, как искусство места, характерной особенностью которого является учёт «специфики места» при создании художественной работы[2].
История создания[править | править код]
Олденбург начинал как художник, занимаясь граффити и оформлением витрин, позже в большей степени стал интересоваться скульптурой. С начала 1960-х годов начал создавать скульптурные увеличенные изображения обыденные предметы (продуктов питания, пишущей машинки, пылесоса и пр.) из ткани, набитой бумагой, поролона, позже из винила и других материалов. Первым реализованным проектом в области создания гигантских скульптур в городском пространстве стала работа «Помада» в Йельском университете (1969). В 1976 году в Филадельфии была установлена гигантская скульптура «Прищепка», в 1977 году в парижском Центре Помпиду — «Колоссальная пепельница с окурками»[3].
Заказчиком «Колонны-биты» выступило Управления служб общего назначения США в рамках программы «Искусство в архитектуре». В том же году скульптура была установлена в центральной части Чикаго[2] около здания Центра социального обеспечения имени Гарольда Вашингтона на 600-й Западной Мэдисон-стрит. В некоторых источниках в качестве соавтора Олденбурга называют его супругу, Кузи ван Брюгген[д.] (1942—2009)[4].
Описание, интерпретация[править | править код]
Открытая решётчатая конструкция была использована из функциональных соображений — для уменьшения на скульптуру нагрузки, создаваемой ветром. Форма скульптуры и материал, из которого она сделана, связаны с местными особенностями: это напоминание о местной сталелитейной промышленности и о любви города к бейсболу, а также проявление уважения к знаменитой чикагской архитектурной школой, ориентировавшейся на высотные дома и вертикальность линий; кроме того, поскольку бейсбольная бита похожа на полицейскую дубинку, скульптура является напоминанием об исторически сложившейся негативной репутации города, известного своим высоким уровнем преступности[2]. Сам Олденбург относительного своей работы говорил, что если перевернуть с ног на голову любое здание, в результате получится нечто, похожее на «биту, балансирующую на рукоятке»[4].
Как и другие гигантские объекты Олденбурга, установленные в 1960—1970-х годах, «Колонна-бита» рассматривается архитектурными критиками как вполне удачная альтернатива традиционным городским памятникам[5].
См. также[править | править код]
- Список общественного искусства в Чикаго[англ.]
- Список общественного искусства Ольденбурга и ван Брюггена[англ.]
Примечания[править | править код]
- ↑ http://oldenburgvanbruggen.com/largescaleprojects/batcolumn.htm
- ↑ 1 2 3 4 Демпси, 2008, «Искусство места», с. 263.
- ↑ Parrott-Sheffer et al., 2019.
- ↑ 1 2 Демпси, 2008, «Искусство места», с. 265.
- ↑ Котломанов, 2015, с. 207.
Литература[править | править код]
- Демпси Э.[д.]. Стили, школы, направления. Путеводитель по современному искусству = Styles, Schools and Movements : [пер. с англ.]. — М. : Искусство — XXI век, 2008. — 304 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-98051-053-4.
- Котломанов А. О. После «Манифесты». Петербургская арт-сцена в условиях новой стабильности : [арх. 14 августа 2019] // Вестник СПбГУ. Серия 15: Искусствоведение. — 2015. — № 1. — С. 204—208.
Ссылки[править | править код]
- Parrott-Sheffer C. et al. Claes Oldenburg : American artist : [арх. 06.09.2019] : [англ.] // Encyclopædia Britannica. — Encyclopædia Britannica, inc., 2019. — 15 February. — Дата обращения: 06.09.2019.