Маттео Перуджийский
| Маттео Перуджийский | |
|---|---|
| Дата рождения | XIV век |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 1416 |
| Место смерти | |
| Профессии | композитор |
Матте́о Перуджи́йский, Маттео из Перуджи (итал. Matteo da Perugia, Matheus de Perusio, лат. Matheus de Perusiis) — итальянский композитор, работавший преимущественно в стилистике французского Ars subtilior. Годы рождения и смерти неизвестны. Период творческого расцвета: 1400—1416 годы.
Очерк жизни и творчества
[править | править код]Биографические данные обрывочны и скудны. Судя по имени, выходец из Перуджи. В 1402—1407 гг. — руководитель церковного хора, певчий и преподаватель музыки в (ещё недостроенном) Миланском кафедральном соборе. С 1407 г. выполнял обязанности капельмейстера при дворе миланского архиепископа и кардинала П. Филарго (Pietro Filargo da Candia, 1340—1410) в Павии (недолго также в Пизе). В 1414—1416 г. имя Маттео фигурирует в платёжных документах Миланского собора. В 1420-х гг. редактировал пьесы (присочинил ещё один голос — контратенор) французских композиторов Н. Гренона и П. Фонтена (Fontaine)[1]. Умер, вероятно, в те же годы.
Среди духовных сочинений — 5 пьес на текст Gloria из ординария мессы и изоритмический политекстовый мотет «Ave sancta mundi salus / Agnus Dei». В эстетике и технике композиции находился под сильным французским влиянием Ars subtilior, писал в твёрдых формах баллады (4 пьесы), виреле (7) и рондо́ (10). Сохранились также канон (на французский текст) и две баллаты (на итальянские тексты). Изысканная техника композиции, типичная для Ars subtilior, проникает и в духовные сочинения. Она заметна, например, в трёхголосной Gloria[2] — с виртуозным «солирующим» кантусом, включающим мелкие мензуральные длительности и скачки́ вплоть до сексты. Более десятка духовных и светских анонимных сочинений приписывают Маттео на стилистических основаниях, в том числе политекстовый мотет «Laurea martirii / Conlaudanda est / Proba me Domine»[3]. Авторы светских поэтических текстов неизвестны; возможно, часть из них написана самим композитором.
Некоторые сочинения Маттео Перуджийского имеют выраженно экспериментальный характер, как, например, баллада «Le greygnour bien», отличающаяся сложной ритмикой с множеством синкоп и одновременным сочетанием бинарной и тернарной мензур. Одновременное и последовательное сочетание разных мензур наблюдается также в виреле «Dame que j'aym»[4]. Баллата «Già da rete d'amor» написана в необычно низкой тесситуре и содержит (редкие) 3 бемоля при ключе. В балладе «Se je me plaing» использованы прямые текстовые и музыкальные цитаты из баллад Гильома де Машо «Se je me pleing» и «De Fortune me doit plaindre». Систематический обзор стилевых особенностей в произведениях Маттео дал В. Апель[5].
Большинство сочинений Маттео сохранилось в нотной рукописи Modena Codex (I-MOe α.M.5.24), которая датируется первыми десятилетиями XV века. В XX веке 22 французские пьесы Маттео опубликовал В. Апель в Corpus mensurabilis musicae, vol. 53. Две итальянские баллаты издал Т. Маррокко в Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vol. 10. Все духовные композиции Маттео (в том числе, приписываемые ему) издали К. фон Фишер и Ф. А. Галло в Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vol. 13.
Примечания
[править | править код]- ↑ Wright C. Pierre Fontaine; idem. Nicolas Grenon // NGD 2001.
- ↑ PMFC 13, p.73–77.
- ↑ Günther U., Stone A. Matteo da Perugia // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y.; L., 2001.
- ↑ Corpus mensurabilis musicae 53/1 (1970), p.108–110.
- ↑ Corpus mensurabilis musicae 53/1 (1970), p.XXV–XXVI.
Литература
[править | править код]- Besseler H. Hat Matheus de Perusio Epoche gemacht? // Musikforschung 8 (1955), S. 19-23.
- Sartori C. Matteo da Perugia e Bertrand Feragut, i due primi maestri di cappella del duomo di Milan // Acta Musicologica 28 (1956), p. 12-27.
- Layton B. J. Italian music for the ordinary of the mass, 1350–1450. PhD thesis. Harvard University, 1960.
- Apel W. The development of French secular nusic during the fourteenth century // Musica Discriplina 27 (1973), p.41-59.
- Korth H.-O. Studien zum Kantilenensatz im frühen 15. Jahrhundert. Kantilenensätze mit auswechselbaren Contratenores. München / Salzburg, 1986 (= Berliner musikwissenschaftliche Arbeiten Nr. 29).
- Maiani B. Notes on Matteo da Perugia: adapting the Ambrosian liturgy in polyphony for the Pisan Council // Studi musicali 23 (1994), p. 3-28.
- Stone A. Glimpses of the unwritten tradition in some Ars Subtilior works // Musica Disciplina 49 (1996), p. 59-93.
- Memelsdorff P. Le grant desir: cromatica «criptica» in Matteo da Perugia // Festschrift Klaus L. Neumann. Stuttgart, 1999.
- Günther U., Stone A. Matteo da Perugia // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y.; L., 2001.
Ссылки
[править | править код]- Баллада «Le greygnour bien» (ансамбль Mala Punica)