Перебивка: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
NapalmBot (обсуждение | вклад) м Исправление кирлата в римских цифрах по запросу на ВП:РДБ |
|||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
'''Перебивка''' — разновидность [[Монтажный кадр|монтажного кадра]] в [[кинематограф]]е и на [[Телевидение|телевидении]], содержащая объекты или детали, которые отсутствуют в предшествующем и последующем кадрах, при [[Монтаж|монтаже]] непрерывно развивающейся сцены{{sfn|Монтаж: телевидение, кино, видео|2000|с=187}}. Перебивка наряду с [[эллипсис]]ом, вставкой, [[Монтажный переход|монтажными переходами]] (наплыв, затемнение, вытеснение) и другими приемами монтажа используется для сокращения естественного хода времени происходящего события. На телевидении часто используется для маскировки склеек [[Синхронная съёмка|прямой речи]] героев передачи, чтобы избежать скачка изображения<ref>{{cite web |
'''Перебивка''' — разновидность [[Монтажный кадр|монтажного кадра]] в [[кинематограф]]е и на [[Телевидение|телевидении]], содержащая объекты или детали, которые отсутствуют в предшествующем и последующем кадрах, при [[Монтаж медиаконтента|монтаже]] непрерывно развивающейся сцены{{sfn|Монтаж: телевидение, кино, видео|2000|с=187}}. Перебивка наряду с [[эллипсис]]ом, вставкой, [[Монтажный переход|монтажными переходами]] (наплыв, затемнение, вытеснение) и другими приемами монтажа используется для сокращения естественного хода времени происходящего события. На телевидении часто используется для маскировки склеек [[Синхронная съёмка|прямой речи]] героев передачи, чтобы избежать скачка изображения<ref>{{cite web |
||
|url = http://mabuk.ru/book/export/html/975 |
|url = http://mabuk.ru/book/export/html/975 |
||
|title = Маленькие хитрости большого монтажа |
|title = Маленькие хитрости большого монтажа |
||
Версия от 13:37, 8 сентября 2021
Перебивка — разновидность монтажного кадра в кинематографе и на телевидении, содержащая объекты или детали, которые отсутствуют в предшествующем и последующем кадрах, при монтаже непрерывно развивающейся сцены[1]. Перебивка наряду с эллипсисом, вставкой, монтажными переходами (наплыв, затемнение, вытеснение) и другими приемами монтажа используется для сокращения естественного хода времени происходящего события. На телевидении часто используется для маскировки склеек прямой речи героев передачи, чтобы избежать скачка изображения[2].
История
В истории кинематографа перебивка появляется сравнительно рано, по крайней мере в первой декаде XX века. Так, российский киновед М. Б. Ямпольский указывает, что перебивка встречается в короткометражной ленте Дэвида Гриффита «Много лет спустя»[3].
В теории монтажа
В истории и теории монтажа перебивка связывается с так называемым «классическим монтажом» (classical Hollywood continuity system), который обслуживает «повествовательный (изобразительный) кинематограф»[4]. С. М. Эйзенштейн, применив данный термин, стремился показать, что для фильмов этого типа принципиально создать «иллюзию реальности», убедить зрителя в достоверности происходящего на экране. Отсюда, «повествовательный (изобразительный) кинематограф» зависим от сюжета, композиции, сценария и т. д. и имеет структуру, близкую литературному произведению[5]. Подавляющее большинство жанровых лент (мейнстрим) и известная часть независимого кинематографа относится к этому типу. В то же время альтернативная система — «диалектический (образный) монтаж»[6], как правило, не связана с разработкой сюжета, раскрытием характера героя, созданием единого экранного пространства и времени и поэтому реже прибегает к перебивке Таковы различные авангардные и экспериментальные направления в истории кинематографа, видеоарт и пр.
См. также
Примечания
- ↑ Монтаж: телевидение, кино, видео, 2000, с. 187.
- ↑ Максим Бухтеев. Маленькие хитрости большого монтажа. Дата обращения: 3 мая 2015.
- ↑ Ямпольский М. Б. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. — М.: РИК «Культура», 1993. С. 143—144
- ↑ Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведия в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 168—169.
- ↑ Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведия в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 129, сл.
- ↑ Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведения в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 168—169.
Литература
- А. Г. Соколов. Монтаж: телевидение, кино, видео. — 2-е изд.. — М.,: А. Дворников, 2000. — Т. I. — 242 с. — ISBN 5-9900144-3-0.
- Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведия в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 129—180.
- Эйзенштейн С. М. Четвертое измерение в кино // Эйзенштейн С. М. Монтаж. — М.: Музей кино, 2000. С. 503—517.
- Ямпольский М. Б. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. — М.: РИК «Культура», 1993. — 464 с.