Ямпольский, Михаил Бениаминович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Ямпольский.
Михаил Ямпольский
Дата рождения 6 декабря 1949(1949-12-06) (74 года)
Место рождения
Страна
Научная сфера история, искусствоведение, культурология, философия, киноведение, филология
Место работы Нью-Йоркский университет
Альма-матер МГПИ им. В. И. Ленина
Учёная степень кандидат педагогических наук
доктор искусствоведения
Учёное звание профессор
Награды и премии

Михаи́л Бениами́нович Ямпо́льский (род. 6 декабря 1949, Москва) — советский, российский и американский историк и теоретик искусства и культуры, философ, киновед и филолог. Кандидат педагогических наук, доктор искусствоведения, профессор. С 1991 года живёт и работает в США.

Биография[править | править код]

Родился в 1949 году в семье врачей. В 1966 году поступил на романо-германский факультет Московского педагогического института, который окончил в 1971 году. Три года преподавал французский язык в школе[1], занимался репетиторством за пять рублей в час[2]. С юности мечтал о карьере драматурга, но попал в научную среду. С 1974 года — сотрудник в отделе информации Научно-исследовательского института теории и истории кино (впоследствии Всесоюзного научно-исследовательского института киноискусства).

В 1974 году поступил в аспирантуру Академии педагогических наук СССР, которую окончил в 1977 году, защитив диссертацию на соискание учёной степени кандидата педагогических наук на тему «Образовательные и воспитательные функции курса философии в средней школе Франции».

С начала 1980-х годов принимал участие в научных мероприятиях Московско-тартуской семиотической школы в Тарту и Кяэрику. Позже стал постоянным участником Тыняновских чтений в Резекне. В 1990 году в рижском литературном журнале «Родник» была опубликована его пьеса «Гиньоль». Читал курс «Теоретический анализ фильма» во ВГИКе и на ВКСР.

В 1991—1993 годах — старший научный сотрудник Института философии РАН (работал в лаборатории постклассических исследований под руководством В. А. Подороги). Участниками лаборатории было задумано издательство гуманитарной литературы, для которого Ямпольский придумал название — «Ad Marginem», то есть «на полях» или «по краям». Идея была позаимствована из картины Пауля Клее, в которой пустой центр окружен расположенным по краям изображением.

В 1991 году в Научно-исследовательском институте киноискусства защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора искусствоведения по теме «Проблема интертекстуальности в кинематографе»[3]. В том же году был приглашён в США по гранту от лос-анджелесского Гетти-центра. Заявку в Гетти он не подавал, но показался достойным тайному международному жюри, распределявшему «путёвки» в этот научный центр.

С 1992 года — профессор Нью-Йоркского университета по отделениям сравнительного литературоведения и русских и славянских исследований. Член редакционной коллегии журнала «Новое литературное обозрение», член Общественного консультативного совета «Эйзенштейн-центра» и журнала «Киноведческие записки», член редакционной коллегии петербургского кинокритического журнала «Сеанс».

Печатается с 1967 года. Автор ряда книг и статей по во вопросам истории и теории кино, семиотики, истории репрезентации, феноменологии визуального.

Библиография[править | править код]

  • Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911—1933 гг. / Сост. и пер. М. Ямпольский. М.: Искусство, 1988.
  • Годар Жан-Люк. Страсть: между чёрным и белым / Сост., пер., интервью, статья М. Ямпольский. Париж, 1991.
  • Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. М.: Киноведческие записки, 1993 (Из истории киномысли).
  • Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М.: РИК Культура, 1993 (Ad Marginem).
  • Бабель / Babel (в соавторстве с Александром Жолковским). М.: Carte blanche, 1994.
  • Демон и лабиринт. Диаграммы, деформации, мимесис. М.: НЛО, 1996.
  • Хичкок / Трюффо / Перевод, фильмография, примечания М. Ямпольского и Н. Цыркун. М.: Эйзенштейновский центр исследований кинокультуры, 1996 (Киноведческие записки).
  • Беспамятство как исток. Читая Хармса. М.: НЛО, 1998.
  • Наблюдатель. Очерки истории видения. М.: Ad Marginem, 2000 (Passe-partout).
  • О близком. Очерки немиметического зрения. М.: НЛО, 2001.
  • Физиология символического. Кн. I. Возвращение Левиафана: Политическая теология, репрезентация власти и конец Старого режима. М.: НЛО, 2004.
  • Сообщество одиночек: Арендт, Беньямин, Шолем, Кафка. М.: РГГУ, 2004 (Лекции зарубежных ученых в РГГУ).
  • Язык — тело — случай: Кинематограф и поиски смысла. М.: НЛО, 2004 (Кинотексты).
  • Ткач и визионер. Очерки истории репрезентации, или О материальном и идеальном в культуре. М.: НЛО, 2007.
  • Муратова.Опыт киноантропологии. СПб.: Сеанс, 2008.
  • «Сквозь тусклое стекло»: 20 глав о неопределённости. М.: НЛО, 2010.
  • Наблюдатель. Очерки истории видения. / Издание второе. СПб.: Сеанс; Порядок слов, 2012[4]
  • Пространственная история. Три текста об истории. — СПб.: Сеанс, 2013.
  • Живописный гнозис. Гриша Брускин, «Алефбет», индивидуальное спасение, двоемирие, эсхатон, гнозис. — М.: BREUS, 2015.
  • Из хаоса. (Драгомощенко: поэзия, фотография, философия). — СПб.: Порядок слов, 2015.
  • Пригов: Очерки художественного номинализма. — М.: НЛО, 2016.
  • Парк культуры. Культура и насилие в Москве сегодня – М: Новое издательство, 2018
  • Изображение. Курс лекций. — М.: НЛО, 2019.
  • Ловушка для льва. Модернистская форма как способ мышления без понятий и «больших идей» – СПб: Сеанс, 2020

Публикации[править | править код]

Премии и награды[править | править код]

  • 1990 — Вторая премии Союза кинематографистов СССР за лучшую статью о кино, с формулировкой: «За успешный опыт применения современных искусствоведческих теорий в отечественном киноведении».
  • 2004 — Премия Андрея Белого (в номинации «Гуманитарные исследования») за работу «Возвращение Левиафана» — «уникальный проект единой картографии сопредельного пространства политики, эстетики, теологии и его исторических метаморфоз».
  • 2005 — Премия «Слон» Гильдии киноведов и кинокритиков России за книгу «Язык—Тело—Случай: Кинематограф и поиски смысла».
  • 2014 — Премия Кандинского (в номинации «Научная работа. История и теория современного искусства») за статью «Живописный гнозис» (о творчестве художника Гриши Брускина)[5][6].
  • 2015 — Премия «ПолитПросвет» в номинации «Публицистика» за серию статей на портале Colta.ru.

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Михаил Ямпольский / СТЕНГАЗЕТА.NET. Дата обращения: 6 ноября 2014. Архивировано 6 ноября 2014 года.
  2. ↑ М. Ямпольский. «Возможности пропаганды не безграничны» // Jewish.ru, 23.05.2014. Дата обращения: 27 декабря 2020. Архивировано 6 марта 2021 года.
  3. ↑ Ямпольский, Михаил Бениаминович. Проблема интертекстуальности в кинематографе : автореф. дис. … д-ра искусствоведения : 17.00.03 / Всесоюз. НИИ киноискусства. — Москва, 1991. — 54 с.
  4. ↑ Пятая глава «Водопад» из книги Михаила Ямпольского «Наблюдатель. Очерки истории видения». Дата обращения: 28 июня 2012. Архивировано из оригинала 24 июня 2012 года.
  5. ↑ Премия Кандинского объявила победителей 2014 конкурсного года. kandinsky-prize.ru (2014). Дата обращения: 14 декабря 2014. Архивировано 18 марта 2015 года.
  6. ↑ Ямпольский М. Живописный гнозис. НЛО, № 122. magazines.russ.ru (2013). Дата обращения: 14 декабря 2014. Архивировано 16 декабря 2014 года.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Ямпольский,_Михаил_Бениаминович&oldid=137216309