Большое ограбление поезда (фильм, 1903)
| Большое ограбление поезда | |
|---|---|
| англ. The Great Train Robbery | |
| Жанр | вестерн |
| Режиссёр | Эдвин Стэнтон Портер |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
|
| В главных ролях |
Гилберт М. Андерсон Джастес Д. Барнс Дональд Галлахер Мэри Мюррей |
| Кинокомпания | Edison Studios |
| Дистрибьютор | RAI |
| Длительность | 12 мин |
| Бюджет | 250 долларов США |
| Страна | |
| Язык | английский |
| Год | 1903 |
| IMDb | ID 0000439 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
«Большо́е ограбле́ние по́езда» (англ. The Great Train Robbery) — американский художественный немой фильм Эдвина Портера, снятый на студии Томаса Эдисона в 1903 году. Один из самых первых холд-ап вестернов, положивший начало целому жанру в американском кино. Фильм идёт всего 12 минут — но эти минуты произвели фурор в кинематографии. Эдвин С. Портер сумел раздвинуть рамки тогдашних художественных и технических приёмов. По сути, его работа — это уже серьёзное киноповествование, опирающееся на все достижения того периода.
Портер руководил съёмками и сам был оператором в Нью-Йорке и Нью-Джерси в ноябре 1903 года; студия Edison начала продавать фильм водевильным театрам и другим площадкам в следующем месяце. В актёрский состав вошли Джастес Д. Барнс и Гилберт М. Андерсон, который, возможно, также помогал с планированием и постановкой. Подход Портера к повествованию, хотя и не был новаторским для 1903 года, позволил ему включить множество популярных приёмов того времени, включая сцены, снятые общим планом, матовый эффект и попытку показать одновременность действия в разных сценах. Панорамирование, натурные съёмки и моменты жесткого действия придали «Большому ограблению поезда» ощущение грубой непосредственности. Специальный крупный план, не связанный с сюжетом и который мог начинать или заканчивать фильм по желанию киномеханика, показывает Барнса, предводителя банды, стреляющим из пистолета прямо в камеру.
Благодаря популярной и доступной теме, а также динамичному действию и насилию, «Большое ограбление поезда» имело беспрецедентный коммерческий успех. Хотя оно не оказало значительного влияния на жанр вестерна и не продвинуло его после выхода, оно широко распространялось и копировалось, в том числе в пародии самого Портера. В XX веке сложились неточные легенды о «Большом ограблении поезда», утверждавшие, что это был первый вестерн или даже первый фильм с сюжетом. Тем не менее, его коммерческий успех и мифический статус в истории кино остаются неоспоримыми; с тех пор фильм стал одним из величайших и самых влиятельных вестернов всех времён, появившись во многочисленных отсылках в кино и на телевидении. В 1990 году '«Большое ограбление поезда» было отобрано для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимое».
История создания
[править | править код]
В основу фильма положена повесть Скотта Марбла, написанная в 1896 году. Однако сценарий опирается и на реальные события, более поздние, чем книга Марбла. 29 августа 1900 года четверо преступников из банды «Дырка в стене», возглавляемой легендарным героем многих последующих вестернов Бутчем Кэссиди (он же Роберт ЛеРой Паркер), атаковала поезд № 3 «Юнион Пасифик», проходящий Тэйбл-Рок в Вайоминге. Бандиты заставили кондуктора отцепить пассажирские вагоны, затем взорвали сейф в почтовом вагоне и скрылись, унеся 5000 долларов наличными.
В годы, предшествовавшие «Большому ограблению поезда», киноиндустрия отличалась большим новаторством и разнообразием. Некоторые студии, такие как Edison Manufacturing Company и компания Люмьер, были известны короткими сценками и актуальными фильмами, представленными в прямолинейном стиле[1], часто продолжительностью всего в один кадр[2]. Однако другие кинематографисты стремились к более сложным постановкам; фильмы Жоржа Мельеса, такие как международный успех 1902 года «Путешествие на Луну», прославились своим визуальным повествованием, часто охватывавшим множество сцен, имевшим тщательный монтаж и сложные спецэффекты. Тем временем британские кинематографисты, работавшие в районе Брайтона (группа позже названная «Брайтонской школой»), внесли множество новшеств в киноповествование, разработав правила кадрирования и монтажа, которые стали отраслевыми стандартами[3].
Эдвин Портер был знаменит созданием камер, кинокопировальных аппаратов и проекторов, однако после того, как его мастерская была уничтожена пожаром, он в 1901 году подписал особый контракт с Edison Manufacturing Company. Его задача по улучшению существующего проекционного оборудования Edison увенчалась успехом, и Портер получил постоянную работу кинооператора в нью-йоркской киностудии Edison[4]; в то время работа кинооператора означала управление камерой, а также творческий контроль, который позже назовут кинорежиссурой[5]. Его ранние фильмы были сценками и актуальными съёмками в простом стиле, используемом другими сотрудниками Edison Manufacturing Company[1]. Однако его работа также дала ему возможность просматривать множество иностранных фильмов, которые компания Edison распространяла и пиратила[5], и около 1901 или 1902 года он открыл для себя более сложные работы Мельеса и Брайтонской школы. Портер начал попытки вывести фильмы Edison на аналогичный уровень достижений[1], позже вспоминая: «Из лабораторного изучения некоторых популярных фильмов французского режиссёра-первопроходца Жоржа Мельеса — трюковых фильмов вроде „Путешествия на Луну“ — я пришёл к выводу, что картина, рассказывающая историю, может вернуть зрителей в театры, и начал работать в этом направлении»[6].
Студия Edison, столкнувшись с растущей конкуренцией со стороны других американских компаний, приветствовала амбициозные планы Портера[5]. Его первые крупные попытки создания сложных повествовательных фильмов включали адаптацию «Джек и бобовый стебель» (1902) в подражание Мельесу и фильм 1903 года «Жизнь американского пожарного» в стиле известного фильма Брайтонской школы «Пожар!»[7]. Его фильмы имели успех и были влиятельны, чему способствовал его статус ведущего кинематографиста на самой важной американской студии[5]. В октябре 1903 года Портер объединил усилия с новым сотрудником Edison, Аронсоном, молодым актёром, выступавшим под именем Г. М. Андерсон. Первоначальными задачами Андерсона на студии были изобретение визуальных гэгов и исполнение эпизодических ролей, но вскоре он начал совместную творческую работу с Портером[8]. Следующим крупным фильмом Портера стало Большое ограбление поезда; Портер руководил производством и съёмкой, а Андерсон, возможно, помогал с постановкой[9].
Портер, по натуре новатор (как, впрочем, и его босс Эдисон), вдохновлённый знаменитым мельесовским «Путешествием на Луну», загорелся желанием сделать подобную картину с использованием необычных для того времени технических приёмов. И это ему удалось в полной мере. В фильме используются такие новинки, как cross cutting (смена эпизодов, создающая впечатление одновременности экранного действия), двойная экспозиция, дающая возможность в сцене № 1 показать в окне прибывающий поезд (сначала окно было закрыто чёрным занавесом и снималась комната, а затем снятый отдельно поезд перешёл на окно). Наконец, натурные съёмки вместо сугубо студийных создавали полное ощущение реальности происходящего.
Картина состоит из 14 сцен, которые в ноябре 1903 года снимались в Нью-Джерси, где находилась Новая студия Томаса А. Эдисона. В частности, железнодорожные эпизоды — на железной дороге Лэкаванна, недалеко от Патерсона, Нью-Джерси (в некоторых источниках ошибочно указан Делавэр или Пенсильвания, где расположен офис железной дороги Лэкаванна) — там, где несколькими месяцами ранее Портер снял для Лэкаванны небольшой рекламный фильм — «Дорога антрацита». Компания первой перешла на антрацит, добываемый рядом, в Пенсильвании. Рекламный отдел Лэкаванны создал некоего персонажа — молодую нью-йоркскую светскую даму Фиби Сноу. Фиби — частая пассажирка Лэкаванны. Она всегда едет в Буффало, Нью-Йорк, и всегда в белом. Именем Фиби Сноу были названы и некоторые поезда Лэкаванны. В ленте Портера роль Фиби сыграла известная фотомодель Мэри Мюррей, появившаяся и в «Ограблении» как одна из танцующих девушек в сцене № 11.
Все остальные сцены «Большого ограбления поезда» отсняты в Парке графства Эссекс около Уэст-Орандж, Нью-Джерси. В фильме впервые заблистал режиссёр и актёр вестернов начала XX века Макс Аронсон, больше известный как Гилберт М. Андерсон или «Брончо Билли». В фильме он выступил не только как ассистент режиссёра, но и как исполнитель нескольких ролей (бандита, нервного пассажира, танцующего хлыща и кочегара), которые принесли ему огромную популярность и сделали одной из самых ярких кинозвёзд 10-х годов XX века. Андерсон закончил карьеру режиссёра в 1923 году, но эпизодически снимался до начала 1960-х годов. Он скончался в 1971 году.
Бюджет ленты Эдвина С. Портера составил всего 250 долларов (средний по тем временам). Премьера фильма состоялась 1 декабря 1903 года. Тогдашние зрители не привыкли ещё к кинематографу и многое, если не всё, воспринималось как настоящая реальность. Использование самых современных спецэффектов и особенно финальная сцена повергли зрителей в шоковое состояние.
Сцены фильма
[править | править код]
Сцена № 1
В помещении
телеграфа
На небольшой станции два бандита в масках входят в помещение телеграфа. Под дулом револьвера они заставляют телеграфиста опустить семафор для остановки приближающегося поезда, а затем отдать машинисту распоряжение пополнить запас воды. После выполнения телеграфистом этих приказов его оглушают и связывают.
Сцена № 2
Водонапорная башня
Все четверо грабителей прячутся за башней, ожидая, пока кочегар закончит заливать воду. Затем, когда поезд трогается, они вскакивают на него между угольным тендером и почтовым вагоном.
Сцена № 3
В почтовом вагоне
Почтовый служащий занят своим делом. Неожиданно он слышит подозрительный шум. В замочную скважину он видит, что бандиты пытаются взломать дверь вагона. Он быстро запирает ящик с ценностями и выбрасывает ключ из вагона. Преступники врываются внутрь и сразу нарываются на огонь из револьвера, открытый служащим. Однако в перестрелке он погибает. Не найдя у него ключа, бандиты взрывают ящик, хватают то, что в нём лежит, и убегают, прихватив также три больших почтовых мешка.
Сцена № 4
На угольном тендере
Двое других грабителей в это время захватывают паровоз. Один направляет револьвер на машиниста. Другой вступает в неожиданную схватку с вооружённым лопатой кочегаром (Гилберт М. Андерсон). Борьба заканчивается победой бандита, который, после нескольких ударов по голове, сбрасывает безжизненное тело с поезда. Разумеется, сразу видно, что сброшена тряпичная кукла. Тем не менее эффект был потрясающий. Подобная сцена впервые появилась на экране.
Сцена № 5 «Возле остановленного паровоза»
Преступники вынуждают машиниста отцепить паровоз и протянуть его вперёд на 100 футов. Машинист выполняет требование.
Сцена № 6 «Ограбление пассажиров»
По требованию грабителей пассажиры выходят из вагонов и выстраиваются с поднятыми руками вдоль поезда. В это время бандиты собирают деньги и драгоценности. Неожиданно у молодого пассажира (снова Андерсон) не выдерживают нервы. Он пытается бежать, но один из грабителей стреляет ему в спину. Молодой человек падает и лежит без движения. После того, как все ценности отобраны, бандиты бегут к паровозу, предварительно сделав несколько выстрелов в воздух для устрашения пассажиров. Последние сразу же бросаются к раненому, чтобы оказать ему помощь.
Сцена № 7 «Грабители покидают место преступления»
Грабители садятся на паровоз и приказывают машинисту немедленно отъезжать.
Сцена № 8 «Остановка паровоза»
Грабители останавливают паровоз, спрыгивают с него и удаляются.
Сцена № 9 «К лошадям»
Преступники пересекают долину и вбегают в лес, где их ждут привязанные лошади.
Сцена № 10 «В помещении телеграфа»
Между тем телеграфист всё ещё лежит связанный и без сознания. В комнату входит его дочь, которая принесла обед отцу. С огромным трудом ей удаётся развязать верёвки и привести телеграфиста в чувство, побрызгав на него водой. Последний устремляется за помощью.
Сцена № 11 «Танцы»
Типичная картина отдыха обитателей небольшого городка на Диком Западе. Четыре пары танцуют. Остальные наблюдают за ними, прислонившись к стене. Неожиданно появляется новичок, молодой человек франтоватого вида (все тот же Гилберт М. Андерсон), который начинает свой сольный танец в центре круга. Это весьма не нравится завсегдатаям в ковбойских шляпах. Они начинают стрелять ему под ноги, заставляя танцевать быстрее (приём, который потом использовался многократно). Новичок испуганно убегает. Танцы возобновляются.
Здесь зрители немного расслабляются. И тогда режиссёр применяет приём эллипс — неожиданный переход от второстепенного к главному. Во внезапно распахнувшуюся дверь вбегает телеграфист. Он сообщает о налёте на поезд. Мужчины забирают оружие и выходят, чтобы начать преследование.
Сцены № 12 и № 13 «Преследование грабителей»
В ходе преследования и перестрелки убит один из грабителей. Остальные, в полной уверенности, что они оторвались, останавливаются, чтобы исследовать взятую добычу. Увлёкшись, они не замечают приближения posse (так на Диком Западе называли отряд добровольцев для преследования преступников — так же называется и известный фильм Кирка Дугласа), который тихо окружает увлёкшуюся троицу, после чего атакует её. В ходе перестрелки бандиты погибают. Отряд собирает их оружие и мешки с награбленным.
Сцена № 14 «Стрельба в экран»
Самая знаменитая сцена из картины Портера, ставшая её своеобразной визитной карточкой. Главарь банды в исполнении Джастеса Д. Барнса (некоторые источники ошибочно указывают другого, более известного актёра немого кино Джорджа Барнса) несколько раз стреляет в камеру — то есть буквально в зрителей. Реакция последних на всех просмотрах была «ужасающей». Дамы падали в обморок, мужчины бежали из зала. Однако прокатчики пришли в неописуемый восторг, так как, несмотря на потрясение, многие зрители потом ходили ещё и ещё, только чтобы увидеть этот кадр. Авторы договорились с прокатом, что показ сцены № 14 может быть также и в начале картины, то есть выполнять функцию как пролога, так и эпилога, на усмотрение владельцев кинотеатров. Барнс с револьвером запечатлён на многих постерах, а также на известной почтовой марке. Впоследствии эту сцену повторил Мартин Скорсезе в своей ленте «Славные парни» (герой Джо Пеши стреляет «в зал»).
См. также
[править | править код]В ролях
[править | править код]- Джастес Д. Барнс — Главарь банды
- Гилберт М. Андерсон — Бандит / Нервный пассажир / Танцор / Кочегар
- Джон М. Догерти-старший — Бандит
- Фрэнк Хэнауэй — Бандит
- Мэри Мюррей — Девушка в дансинг-холле
- Мэри Сноу — Дочь телеграфиста
- Дональд Галлахер — Мальчик
Примечания
[править | править код]- 1 2 3 Cook, 1981, p. 19.
- ↑ Thompson, Bordwell, 1994, pp. 12–13.
- ↑ Thompson, Bordwell, 1994, pp. 16–19.
- ↑ Musser, 1990, pp. 314–315.
- 1 2 3 4 Thompson, Bordwell, 1994, p. 22.
- ↑ Cook, 1981, p. 20.
- ↑ Musser, 1990, pp. 325–327.
- ↑ Musser, 1991, p. 253.
- ↑ Musser, 1990, p. 352.
Литература
[править | править код]- Кукаркин А. В. Большое ограбление зрителя // Кукаркин А., Бояджиев Г. Н., Шнеерсон Г. М., Чагодаев А. Д. Кино, театр, музыка, живопись в США. — М.: Знание, 1964. — С. 43—47. — 348 с. — 100 000 экз.
- Thompson, Kristin. Film History: An Introduction / Kristin Thompson, David Bordwell. — New York : McGraw-Hill, 1994.
- Cook, David A. (1981), A History of Narrative Film, New York: W. W. Norton & Company, ISBN 0393013707
- Musser, Charles (1990), The Emergence of Cinema: The American Screen to 1907, New York: Charles Scribner's Sons
- Musser, Charles (1991), Before the Nickelodeon: Edwin S. Porter and the Edison Manufacturing Company, Berkeley: University of California Press
Ссылки
[править | править код] | |
|---|---|
| Словари и энциклопедии | |
| В библиографических каталогах |
