Боснийский стиль в архитектуре
Боснийский стиль в архитектуре развился в начале XX века на основе традиционной архитектуры венского сецессиона в сочетании с местными боснийскими традициями.
Он во многом схож со скандинавским национальным романтизмом[1]. Боснийский стиль развивали представители молодого поколения архитекторов, такие как чех Йосип Поспишил, словенец Рудольф Тённис и австриец Эрнст Лихтблау, которые обучались искусству в Академии художеств в Вене у Карла фон Хазенауэра и Отто Вагнера. Однако этот стиль был определён главным архитектором Сараево Йосипом Ванцашем, под началом которого и работали многие из этих молодых архитекторов[2].
Хотя боснийский стиль и хвалили за его чувствительность к местным традициям и духу, исследователи Гунцбергер-Макас и Дамлянович-Конли утверждали, что он основывался на исламском компоненте боснийской народной архитектуры, зачастую черпая вдохновение в истории, а не в современности. Таким образом, по их мнению, переход от неомавританского к боснийскому стилю был «заменой одного историцистского коллажа другим», когда панисламские мотивы замещались общенародными, двусмысленно связывая османскую архитектуру с современной и ошибочно выдавая эти мотивы за исключительно боснийские, в то время как они встречались на всех османских территориях на Балканах. Поэтому боснийский стиль, по словам авторов, «лучше всего воспринимать как часть национального романтизма», хотя архитекторы, работавшие в этом стиле, не были выходцами из нации, которую они стремились представлять. Поскольку он по-прежнему концентрировался на своих отличиях от Западной и Центральной Европы боснийский стиль был не менее ориенталистским, чем неомавританский[2].
Развитие боснийского стиля[править | править код]
Во время своего правления в Боснии австро-венгерские власти стремились навязать и воспроизвести европейские стили в архитектуре этой страны, тем самым обозначив смысл своей миссии там. Первоначально предпринимались попытки внедрить исторические стили, свойственные самым представительным зданиям второй половины XIX века в Вене. В Боснии было построено слишком много зданий в иноземных стилях, в первую очередь в стиле историзма, при этом народные боснийские методы строительства зданий игнорировались или использовались крайне мало.
Столкнувшись с многонациональной структурой населения Боснии и Герцеговины, австрийские власти осознали необходимость учитывать политическую составляющую при выборе одного из исторических стилей. Для строительства в районах, где преимущественно проживали босняки, архитекторы придерживались неомавританского стиля. Со временем оказалось, что этот стиль не подходит, как и другие, потому что он появился не в результате развития архитектурной мысли и практики на основе местного архитектурного наследия.
На рубеже XIX—XX веков среди архитекторов и инженеров возникло желание создать истинно боснийский стиль[3].
Литература[править | править код]
- Alija Bejtić — Ulice i trgovi Sarajeva. Sarajevo: Muzej grada Sarajeva 1973. Godine
- Borislav Spasojević — Arhitektura stambenih palata austrougarskog perioda u Sarajevu. Sarajevo: Svjetlost, 1988.
- Nedžad Kurto — Sarajevo 1492—1992, Oko, Sarajevo.
- Jela Božić, — Arhitekt Josip pl. Vancaš, Značaj i doprinos arhitekturi Sarajeva u periodu austrougarske uprave, doktorska disertacija, Sarajevo, 1989.
- Ibrahim, Krzović. Arhitektura Bosne i Hercegovine 1878-1918. — Umjetnicka galerija, 1987, 1987.
Примечания[править | править код]
- ↑ About Art Nouveau. Дата обращения: 31 мая 2022. Архивировано 8 ноября 2020 года.
- ↑ 1 2 Emily Gunzburger Makas, Tanja Damljanovic Conley (eds.) Capital Cities in the Aftermath of Empires Архивная копия от 27 июля 2021 на Wayback Machine
- ↑ Gorčin Dizdar: Secesija i 'bosanski slog' – bosanski stil u arhitekturi. Fondacija Mak Dizdar, objavljeno 07/12/2008.. Дата обращения: 31 мая 2022. Архивировано 3 января 2017 года.