Веберн, Антон

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Mister Slig (обсуждение | вклад) в 06:24, 10 сентября 2006 (→Сочинения помеченные опусом). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Антон Веберн,
Щецин, октябрь 1912

Антон Веберн, также Антон фон Веберн (нем. Anton Webern или Anton von Webern, 3 декабря, 1883, Вена — 15 сентября, 1945, Миттерзиль, близ Зальцбурга, Австрия) — австрийский композитор, дирижёр, представитель «Новой венской школы».

Биография

Антон Веберн был сыном горного инженера Карла фон Веберна, служившего чиновником в министерстве сельского хозяйства. Мать Веберна Амалия (урождённая Гер), дочь мясника, интересовалась искусством и была пианисткой-любительницей. В юности Антон жил в Вене, Граце, посещал гимназию в Клагенфурте (Каринтия). С 1885 стал серьёзно заниматься музыкой. Д-р Эдвин Комауэр обучал его игре на фортепиано и виолончели. Окончив гимназию, Веберн учился как музыковед в Венском университете под руководством Гвидо Адлера (1902-06). С 1904 по 1908 Веберн занимался композицией у Арнольда Шёнберга, что оказало самое серьёзное влияние на формирование его личности и творчество. Творческие контакты Веберна со своим учителем продолжались до конца жизни Веберна. В классе Шёнберга Веберн сблизился также с другим выдающимся композитором Альбаном Бергом. Их триумвират вошёл в историю музыки под названием «Новой венской школы», и сам Веберн считал, что Шёнберг — голова, а он и Берг — крылья Шёнберга.

С 1908 Веберн работал как оперный и симфонический дирижёр в городах Австрии и Германии, а также в Праге. Руководил Венским рабочим певческим обществом. В 1928-38 дирижёр австрийского радио, отстранён от этой должности после утверждения нацистского режима в Австрии.

Жизнь Веберна оборвалась трагично вскоре после окончания войны в Миттерзиле, занятым тогда американскими войсками. 15 сентября 1945 около 10 часов вечера, выйдя из дома своего зятя Маттеля, чтобы выкурить дорогую американскую сигару, полученную в подарок от зятя, Веберн был застрелен из пистолета тремя выстрелами в упор солдатом (поваром) американской армии, по ошибке принявшего вспышку спички, зажжёной Веберном за что-то другое. Повар оправдался тем, что стрелял в целях самообороны, будучи в возбуждённом (а вернее нетрезвом) состоянии. Вдове Веберна Вильгельмине пришлось доказывать американским властям в письменной форме, что её муж по состоянию здоровья и по своим принципам «не мог нападать на кого-либо, особенно на солдата».

Веберн воспитал множество учеников. Один из них Филипп Гершкович в течении многих лет (1941—1999) жил в Советском Союзе, ведя активную педагогическую деятельность.

Творчество

Файл:Anton Webern Modling Summer 1930.jpg
Веберн в своей студии в Мёдлинге, лето 1930

Ученик и последователь создателя т. н. «атональной» школы Арнольда Шёнберга, Веберн довёл её принципы до крайних форм выражения. Он использовал в своих сочинениях додекафонную и серийную технику. Для его музыки характерны предельная афористичность, сжатость, лаконизм, экономия и концентрация музыкальных выразительных средств, а также строгость, возвышенность и ирреальность музыкальных образов. Предельная звуковая рафинированность сочетается в музыке Веберна с жёсткой конструктивной схемой и абстрактностью мышления.

Он автор симфонических, камерно-инструментальных, вокальных и хоровых произведений, из которых только 31 помечены номерами opus’ов. Он также автор литературных трудов, поэзии, драмы «Мёртвый» (1913), музыкальных исследований и статей, анализов собственной музыки, цикла бесед «Путь к новой музыке» изданного посмертно в 1960, и т. д.

Творчество Веберна оказало огромное влияние на течения послевоенного музыкального авангарда на Западе, включая таких композиторов как Стравинский, Булез, Штокхаузен, Ноно, Мадерна, Лигети и др., а также на российских композиторов Волконского, Денисова, Шнитке, Губайдулину, Кнайфеля, Вустина, и многих других.

Сочинения, помеченные опусом

  • Op. 1 — Пассакалья для оркестра (1908);
  • Op. 2 — Ускользая на лёгких чёлнах (Entflieht auf Leichten Kähnen) для смешанного хора
на стихи Стефана Георге из «Седьмого кольца» (1908);
на стихи Стефана Георге (1908—1909, также ред. 1920);
1. «Dies ist ein Lied» / «Эта песня только для тебя»;
2. «Im Windesweben» / «В дуновении ветра»;
3. «An Bachesrand» / «На берегу ручья»;
4. «Im Morgentaun» / «По утренней росе»;
5. «Kahl Reckt der Baum» / «Нагое дерево»;
на стихи Стефана Георге (1908—1909);
1. Eingang («Welt der Gestalten») / «Вход»;
2. «Noch zwingt mich Treue» / «Ещё заставляет меня верность»;
3. «Ja, Heil und Dank dir» / «Хвала и благодарность тебе»;
4. «So ich traurig bin» / «Я так печален»;
5. «Ihr tratet zu dem Herde» / «Вы подошли к очагу»;
  • Op. 5 — Пять пьес для струнного квартета (1909);
  • Op. 6 — Шесть пьес для большого оркестра (1909, вторая ред. 1928);
  • Op. 7 — Четыре пьесы для скрипки и фортепиано (1910, окончательная ред. 1914);
  • Op. 8 — Две песни для голоса и ансамбля
(кларнет, бас-кларнет, валторна, труба, челеста, арфа, скрипка, альт и виолончель)
на стихи Райнера Мария Рильке) (1910, ред. 1921 и 1925);
1. «Du, der ich’s nicht sage» / «Ты, от которой я всегда скрываю»;
2. «Du machst mich allein» / «С тобой я одна»;
  • Op. 9 — Шесть багателей для струнного квартета (1911);
  • Op. 10 — Пять пьес für Orchester (1911);
  • Op. 11 — Три маленькие пьесы для виолончели и фортепиано (1914);
  • Op. 12 — Четыре песни для голоса и фортепиано (1915-17);
1. «Der Tag ist vergangen» / День прошёл (1915);
2. «Die geheimnisvolle Flöte» («An einem Abend») / «Таинственныя флейта»
на стихи Ли Тай-бо из «Китайской флейты» Х. Бетге (1917);
3. «Schien mir’s, als ich sah die Sonne» / «Казалось мне, когда я видел солнце»
на стихи А. Стриндберга из «Сонаты призраков» (1915);
4. «Gleich und gleich» («Ein Blumenglöckchen») / «Друг для друга»
на стихи И. В. Гёте (1917);
  • Op. 13 — Четыре песни для голоса и оркестра (1914-18);
1. «Wiese im Park» («Wie wird mir zeitlos») / «Лужайка в парке»
на слова Карла Крауса (1917);
2. «Die Einsame» («An dunkelblauem Himmel») / «Одинокая»
на стихи Ван Сен-ю из «Китайской флейты» Х. Бетге (1914);
3. «In der Fremde» («In Fremdem Lande») / «На чужбине» на стихи Георга Тракля
на стихи Ли Тай-бо из «Китайской флейты» Х. Бетге (1917);
4. «Ein Winterabend» («Wenn der Schnee») / «Зимний вечер» (1918);
1. «Die Sonne» / «Солнце»;
2. «Abendland I» / «Вечерний пейзаж I»;
3. «Abendland II» / Вечерний пейзаж II";
4. «Abendland III» / Вечерний пейзаж III";
5. «Nachts» / «Ночью»;
6. «Gesang einer gefangnen Amsel» / «Пение пойманного дрозда»;
  • Op. 15 — Пять духовных песен для голоса, флейты, кларнета
(также бас-кларнета), трубы, арфы и скрипки (также альта, 1917-22);
1. «Das Kreuz, das musst' er tragen» / Крест (1921)
2. Morgenlied «steht auf, ihr lieber Kinderlein» / Утренняя песня (1922);
3. «In Gottes Namen aufstehen» / «С божьим именем вставать» (1921);
4. «Mein Weg geht jetzt vorüber» / «Мой путь» (1922);
5. «Fahr hin, O Seel'» / «Иди, о душа» на стихи П. Розеггера (1917);
  • Op. 16 — Пять канонов для высокого сопрано, кларнета и бас-кларнета
на латинские тексты (1924);
1. «Christus factus est» (1924);
2. «Dormi Jesu» (1923);
3. «Crux fidelis» (1923);
4. «Asperges me» (1923);
5. «Crucem tuam adoramus» (1924);
  • Op. 17 — Три народных текста
для голоса, скрипки (также альта), кларнета и бас-кларнета (1924);
1. «Armer Sünder, du» / «Бедный грешник» на стихи П. Розеггера (1924);
2. «Liebste Jungfrau» / «Святая дева» (1925);
3. «Heiland, unsere Missetaten» / «Спаситель» (1925);
  • Op. 18 — Три песниr для голоса, кларнета in Es и гитары (1925);
1. «Schatzerl klein» / «Золотко» на стихи П. Розеггера;
2. Erlösung «Mein Kind, Sieh an» / «Спасение» на слова из «Волшебного рога мальчика»;
3. «Ave, Regina Coelorum» на слова марианского антифона;
  • Op. 19 — Две песни для смешанного хора с инструментальным сопровождением
(скрипка, кларнет, бас-кларнет, гитара и челеста)
на стихи И. В. Гёте из «Китайско-немецких времён дня и года» (1926);
1. «Weiß wie Lilien» / «Лилии свечей белеют»;
2. «Ziehn die Schafe» / «На лугу пасётся стадо»;
  • Op. 20 — Струнное трио в двух частях (1926—1927);
  • Op. 21 — Симфония в двух частях
для кларнета, бас-кларнета, двух валторн, арфы и струнных (1927—1928);
  • Op. 22 — Квартет в двух частях
для скрипки, кларнета, тенора-саксофона и фортепиано (1928—1930);
  • Op. 23 — Три песни для голоса и фортепиано
из «Непроходимого пути» («Viae inviae») Хильдегард Йоне (1934);
1. «Das Dunkle Herz») / «Тёмное сердце» (1934);
2. «Es stürzt aus Höhen Frische» / «Устремляется с высот» (1933);
3. «Herr Jesus mein» / «Господь Иисус мой» (1933);
  • Op. 24 — Концерт для 9 инструментов
(флейты, гобоя, валторны, трубы, тромбона, скрипки, альта и фортепиано, 1931—1934);
1. «Wie bin ich froh!» / «Как я рад»;
2. «Des Herzens Purpurvogel» / «Пурпурная птица сердца»;
3. «Sterne, Ihr silbernen Bienen» / «Звёзды»;
  • Op. 26 — Свет глаз (Das Augenlicht) для смешанного хора и оркестра
на слова Хильдегард Йоне (1935);
  • Op. 27 — Вариации для фортепиано в трёх частях (1935—1936);
  • Op. 28 — Струнный квартет в трёх частях (1936—1938);
  • Op. 29 — :Первая кантата для сопрано, смешанного хора и оркестра
на слова Хильдегард Йоне (1938—1940);
1. «Zündender Lichtblitz» / «Зажигающая молния жизни»;
2. «Kleiner Flügel» / «Маленькое крылышко»;
3. «Tönen die Seligen Saiten Apolls» / «Звучат блаженные струны Аполлона»;
  • Op. 30 — Вариации для оркестра (1940);
  • Op. 31 — Вторая кантата для сопрано, баса, смешанного хора и оркестра
на слова Хильдегард Йоне (1943);
1. «Schweigt auch die Welt» / «Мир молчит»;
2. «Sehr tiefverhalten» / «Глубоко скрытая внутренняя жизнь»;
3. «Schöpfen aus Brunnen» / «Черпать их фонтанов неба»;
4. «Lichteste Bürden» / «Легчайшие ноши деревьев»;
5. «Freundselig ist das Wort» / «Приветливое слово»;
6. «Gelockert aus dem Schoße» / «Освобождённый из лона».

Без опуса

  • Две пьесы для виолончели и фортепиано (1899)
1. Langsam G-dur;
2. Langsam F-dur
  • В летнем ветре (Im Sommerwind) Идиллия для большого оркестра по поэме Б. Вилле (1904)
  • Медленная часть (Langsamer Satz) для струнного квартета (1905)
  • Струнный квартет (1905)
  • Часть (Satz) для фортепиано (1906)
  • Сонатная часть (рондо) (Sonatensatz — Rondo) для фортепиано (1906)
  • Рондо для струнного квартета (1906)
  • Квинтет для фортепиано и струнного квартета (1907)
  • пьесы для оркестра (1913)
1. Bewegt
2. Langsam (Sotenuto)
3. Sehr Bewegte Viertel
4. Langsame Viertel
5. Alla breve
  • Соната для виолончели и фортепиано (1914)
  • Детская пьеса (Kinderstück) для фортепиано (1925)
  • Пьеса (Klavierstück) для фортепиано (1925)
  • Часть (Satz) для струнного трио (1925)
  • Песни (1899—1914)

Переложения

  • Камерная симфония Арнольда Шёнберга op. 9 — для флейты (или 2-ой скрипки), кларнета (или альта), скрипки, виолончели и фортепиано (1922-3)
  • Немецкие танцы Франца Шуберта — для оркестра (1931);
  • Фуга (ричерката) И. С. Баха — для оркестра (1934-5);

Цитаты

  • «…новая музыка — это музыка небывалая. В таком случае новой музыкой в равной мере является как то, что возникло тысячу лет назад, так и то, что существует сегодня, а именно: такая музыка, которая воспринимается как ещё никогда ранее не созданная, и не сказанная.» (Веберн: «Путь к новой музыке», Лекция 20 февраля 1933)
  • «Очевидно, существовала некая потребность, некая необходимость, которая вызвала к жизни то, что мы называем музыкой. Что за необходимость? Необходимость что-то сказать, выразить мысль, которую иначе, чем в звуках не выразишь.» (Веберн: «Путь к новой музыке», Лекция 27 февраля 1933)
  • «Человек стремится передать в музыкальных звуках нечто такое, что иначе не скажешь. Музыка является в этом смысле языком.» (Веберн: «Путь к новой музыке», Лекция 27 февраля 1933)
  • «Веберн! Это последний мастер немецкой музыки.» (Филипп Гершкович, из беседы 2 августа 1982, цит. по Дмитрий Н. Смирнов: «Гость с неведомой планеты или музыка глазами Филиппа Гершковича»)

Библиография

  • Холопов, Юрий Николаевич. Антон Веберн. Жизнь и творчество [Т. 1] [1973] М.: Советский композитор, 1984; Berlin, 1989 (на нем. яз.); Milano,1990 (на итал. яз.). Соавтор Валентина Холопова.
  • Холопов, Юрий Николаевич.Музыка Веберна [Т. 2] [1975] М.: Композитор, 1999. Соавтор Валентина Холопова.
  • Антон Веберн: Лекции о музыке, письма, Пер. В. Г. Шнитке, Музыка, Москва, 1975.
  • Денисов, Эдисон Васильевич: Додекафония и проблемы современной композиторской техники. // Музыка и современность. Вып. 6, М., 1969. с. 478—525.
  • Кудряшов О. Характерные особенности техники и формы ранних произведений Веберна. // Проблемы музыкальной науки. Вып. 2, М., 1973.
  • Moldenhauer, Hans (1961). The Death of Anton Webern. New York: Philosophical Library.
  • Tsang, Lee (2002). The Atonal Music of Anton Webern (1998) by Allen Forte. В журнале Music Analysis, 21/iii (October), 417-27.
  • Reich W., A. Webern. Weg und Gestalt, Z., 1961;
  • Kolneder W., A. Webern. Einführung in Werk und Stil, Rodenkirchen, 1961.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Веберн,_Антон&oldid=1869704