Гонконгская Новая Волна

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Энн Хуэй была первой представительницей гонконгской Новой Волны

Гонконгская Новая Волна — общий термин, относящийся ко многим молодым, исповедующим инновационный подход гонконгским кинорежиссёрам конца 1970-х — 1980-х годов, многие из которых обучались заграницей. Самые известные среди них: Цуй Харк, Энн Хуэй, Патрик Там, Им Хо и Аллен Фон.

«Новая волна» была главной движущей силой в создании фильмов о реалиях современного Гонконга. Фильмы снимались на кантонском диалекте, на котором разговаривало большинство жителей Гонконга (ведь между Второй мировой войной и 1970-ми годами гонконгский кинематограф находился под огромным влиянием режиссёров континентального Китая, которые продолжали традиции, принесённые с собой с материка, и снимали фильмы преимущественно на мандаринском диалекте).

Представители «Новой волны» смело использовали в своих фильмах последние технические достижения в кинематографе того времени. Они активно использовали внестудийную (натурную) съёмку и синхронную звукозапись, а также не подвергали никакой обработке и приукрашиванию отснятый материал.

Среди кинорежиссёров «Новой волны» были популярны такие жанры как триллер («The Secret» (1979) — Энн Хуэй, «Love Massacre» (1981) — Патрик Там), фильм с боевыми искусствамиБабочки-убийцы» (1979) — Цуй Харк, «Меч» (1980) — Патрик Там) и детективный фильм («Cops and Robbers» (1979) — Алекс Чён, «The Happenings» (1980) — Им Хо). Детективные фильмы, криминальные драмы особенно соответствовали стилю этих режиссёров, которые в своих фильмах основывались на реализме и затрагивали многие социальные проблемы.

Но режиссёры «Новой волны» также снимали личные драмы об отношениях между людьми и семейные драмы («Father and Son» (1981) — Аллен Фон, «Homecoming» (1984) — Им Хо), а также сильные фильмы с политический критикой: «Люди в лодках» (1982, Энн Хуэй) показывал неприглядное лицо коммунистического режима в объединённом Вьетнаме, но этот фильм также широко рассматривался как символ страха Гонконга перед коммунистическим Китаем.

«Новая волна» помогла «вырезать небольшую нишу» в массовом кинематографе Гонконга для авторских некоммерческих фильмов, хотя большинство фильмов и режиссёров «Новой волны» были в той или иной степени поглощены массовой культурой и господствующими тенденциями.

Представители[править | править код]

Литература[править | править код]

  • Bordwell, David. Planet Hong Kong: Popular Cinema and the Art of Entertainment. Cambridge, MA: Harvard University Press, 2000. ISBN 0-674-00214-8
  • Teo, Stephen. Hong Kong Cinema: The Extra Dimensions. London: British Film Institute, 1997. ISBN 0-85170-514-6
  • Cheuk, Pak Tong. Hong Kong New Wave Cinema (1978—2000). Bristol: Intellect, 2008. ISBN 978-1-84150-148-2