Лаура Малви

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Лаура Малви
Laura Mulvey
Портрет
Дата рождения 15 августа 1941(1941-08-15) (77 лет)
Место рождения
Страна
Род деятельности искусствовед, кинорежиссёр, кинокритик
Commons-logo.svg Лаура Малви на Викискладе

Лаура Малви (англ. Laura Mulvey; род. 15 августа 1941 года) — британская феминистка, теоретик кино. Она получила образование в Колледже Св. Хильды, Оксфорд. В настоящее время она является профессором киноведения и медиаведения в Биркбеке (Лондонский университет). До этого в течение многих лет она работала в Британском институте кино .

В 2008-09 академическом году, Малви работала в качестве приглашенного профессора в Уэсли-Колледже.[1] Малви была удостоена почетных степеней: в 2006 — почетного доктора гуманитарных наук Университета Восточной-Англии, в 2009 — Доктора права Университета Конкордии, в 2012 — Блумсдэй доктора литературы Университетского колледжа Дублина, в 2018 - почётный доктор Doctor of Humanities Йельского университета[2].

Теория кино[править | править код]

Малви по большей части известна своим эссе «Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф», написанным в 1973 г. и опубликованным в 1975 г. во влиятельном журнале по теории кино Screen. Позднее оно появляется в сборнике ее эссе под названием «Визуальное и другие удовольствия», а после и во многих других антологиях. Её статья, которая испытала на себе влияние теорий Зигмунда Фрейда и Жака Лакана, была одной из первых работ, которые сдвинули существовавшую на тот момент ориентацию в теории кино в сторону психоаналитического подхода. Прежде Малви такие теоретики кино, как Жан-Луис Бодри и Кристиан Метц использовали психоаналитические идеи в теоретическом анализе кино. Но вклад Малви заключается в том, что она впервые открыла пересечение трех дисциплин: психоанализа, теории кино и феминизма.

Малви утверждает, что она намерена использовать концепции Фрейда и Лакана как «политическое оружие». Она применяет некоторые из их концепции, чтобы утверждать, что кинематографический аппарат классического голливудского кино неизбежно ставит зрителя в позицию маскулинного субъекта, причем фигура женщины на экране является объектом желания и «мужским взглядом». В эпоху классического голливудского кино зрителям было предложено отождествлять себя с главными героями, которые были и остаются подавляющим большинством мужчин. Между тем, голливудские женщины-персонажи 1950-х и 60-х годов, по словам Малви, были закодированы как «то-на-что-направлен-взгляд», в то время как расположение камеры и зритель-мужчина были «носителем взгляда». Малви предлагает два разных способа мужского взгляда этой эпохи: «вуайеристский» (то есть видеть женщину как образ «на который смотреть») и «фетишистский» (то есть видеть женщину как замену «нехватки»), лежащего в основе психоаналитического страха кастрации).

Малви утверждает, что единственный способ уничтожить патриархальную голливудскую систему — радикально оспаривать и реформировать кинематографические стратегии классического Голливуда при помощи альтернативных феминистских методов. Она призывает к новому феминистскому авангардистскому кинопроизводству, которое разрывает нарративное удовольствие классического голливудского кинопроизводства. Она пишет: «Говорят, что анализ удовольствия или красоты уничтожает его. Это и есть намерение этой статьи». «Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф» было предметом многих междисциплинарных обсуждений среди теоретиков кино, которые продолжалось до середины 1980-х годов. Критики статьи указывают, что аргумент Малви подразумевает невозможность того, чтобы женщины получали удовольствие от классического голливудского кино, и что ее аргумент, похоже, не учитывает зрителей, не организованных по нормативным гендерным признакам. Малви рассматривает эти проблемы в своей статье в 1981 году: "Последующие мысли о «Визуальном наслаждении и нарративном кинематографе», вдохновленной «Дуэлью под солнцем» (1946) Кинга Видора, в которой она утверждает метафорический «трансвестизм», в котором женщина-зритель может колебаться между маскулинно-закодированной и фемининно-закодированной аналитической позицией зрителя. Эти идеи привели к теории о том, как можно обсуждать гомосексуальных, лесбийских и бисексуальных зрителей. Ее статья была написана до того, как были получены результаты поздней волны исследований фан-культур и их взаимодействия со звездами. Теория Queer, разработанная Ричардом Дайером, использовала в качестве основания работы Малви, чтобы исследовать сложные проекции, которые многие геи мужчины и женщины создают по отношению к некоторым звездам-женщинам (например, Дорис Дэй, Лиза Миннелли, Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Джуди Гарланд) ,

Примечания[править | править код]

  1. Staff for 2008–09: Laura Mulvey (недоступная ссылка). wellesley.edu. Newhouse Center for the Humanities, Wellesley College. Дата обращения 31 декабря 2017. Архивировано 22 марта 2005 года.
  2. Yale awards honorary degrees to 10 individuals for their achievements | YaleNews

Литература[править | править код]

  • Mulvey, Laura (Autumn 1975). “Visual pleasure and narrative cinema”. Screen. Oxford Journals. 16 (3): 6—18. DOI:10.1093/screen/16.3.6.
  • Studlar, Gaylyn. In the realm of pleasure. — New York : Columbia University Press, 1993. — ISBN 9780231082334.
  • Mulvey, Laura. Fetishism and curiosity. — Bloomington : Indiana University Press, 1996. — ISBN 9780253210197.
  • Mulvey, Laura. "Citizen Kane". — London : BFI Publishing, 1992. — ISBN 9780851703398.
  • Mulvey, Laura (Autumn 2004). “Looking at the past from the present: rethinking feminist film theory of the 1970s”. Signs: Journal of Women in Culture and Society, special issue: Beyond the Gaze: Recent Approaches to Film Feminisms. University of Chicago Press. 30 (1): 1286—1292. DOI:10.1086/421883.
  • Mulvey, Laura. Death 24x a second. — London : Reaktion Books, 2005. — ISBN 9781861892638.
  • Balaram, Rakhee. Artists: Laura Mulvey and Peter Wollen, Lux Online, LUX.
  • Mulvey, Laura (2009), Visual and other pleasures (2nd ed.), Houndmills, Basingstoke, Hampshire England New York: Palgrave Macmillan, ISBN 9780230576469 

Ссылки[править | править код]