Судзуки, Сэйдзюн

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Судзуки.

Сэйдзюн Судзуки
鈴木 清順
Имя при рождении	Сэйтаро Судзуки
Дата рождения	24 мая 1923(1923-05-24)
Место рождения	Токио
Дата смерти	13 февраля 2017(2017-02-13) (93 года)
Место смерти	Токио
Гражданство	Япония
Профессия	кинорежиссёр, сценарист
Карьера	1956—2005
Награды	премия «Голубая лента» лучшему режиссёру (1981)
IMDb	ID 0840671
Медиафайлы на Викискладе

Сэйдзюн Судзуки (яп. 鈴木 清順 Судзуки Сэйдзюн, 24 мая 1923 — 13 февраля 2017)— японский кинорежиссёр и сценарист.

Ранние годы

В 1941 году по окончании Токийской торговой школы, подал заявление в колледж Министерства сельского хозяйства, но провалился на вступительных экзаменах по физике и химии. Через год успешно поступил в колледж Хиросаки.

В 1943 году во время всеобщей студенческой мобилизации был призван в армию рядовым второго класса. Грузовое судно, на котором его отправили на фронт, было подбито американской подводной лодкой, но Судзуки удалось спастись и уехать на Филиппины. Оттуда его перевели на Тайвань; по пути туда грузовое судно затонуло после атаки американской авиации, Судзуки провёл 7 или 8 часов в океане, прежде чем его спасли.

В 1946 году в звании второго лейтенанта метеорологических войск вернулся в Хиросаки и окончил колледж. После провала на вступительных экзаменах в Токийском университете по приглашению друга поступил на кинематографический факультет академии Камакуры. В октябре 1948 года был нанят ассистентом режиссёра на студию «Офуна» кинокомпании Сётику.

Никкацу

В 1954 году компания Никкацу, с наступлением войны целиком свернувшая кинопроизводство, начала сманивать молодых ассистентов с других крупных студий обещаниями быстрого карьерного роста. Судзуки перешёл на Никкацу также ассистентом, но с зарплатой, почти втрое превышающей прежнюю. В 1955 году впервые был экранизирован его сценарий («Дуэль на закате», реж. Хироси Ногути). Через год Судзуки стал полноправным режиссёром, его дебютом (под настоящим именем) стал фильм «Победа за мной» в жанре «каё эйга», служившем как средство распространения поп-музыки. Качество фильма произвело впечатление на руководство Никкацу, и с Судзуки заключили долговременный контракт. В основном он работал над фильмами категории B, типовыми жанровыми картинами, снимающимися по жёсткому графику и на скудный бюджет. Режиссёры таких фильмов должны были работать быстро и браться за любой сценарий, отказ от сценария мог грозить увольнением. Судзуки удавалось снимать в среднем 3,5 фильма в год; за все годы на Никкацу он отклонил 2 или 3 сценария.

С третьим фильмом, «Город Сатаны» (1956), в творчество Судзуки прочно вошла тема якудза. В титрах фильма «Красота преступного мира» (1958) впервые появился его псевдоним.

Судзуки начал привлекать внимание публики после выхода фильма «Молодость зверя» (1963), который считается его «прорывом» и который сам режиссёр называет своей первой по-настоящему самобытной работой. Он всё больше уклонялся от жанровых условностей, развивая свой неповторимый сюрреалистический визуальный стиль с элементами чёрного юмора, нарушающий спокойное следование типового сценария.

Постепенно у Судзуки нашлись единомышленники среди актёров и съёмочной группы. Увеличивалось число его поклонников, но при этом росло недовольство режиссёром со стороны президента Никкацу Кюсаку Хори. За фильм «Татуированная жизнь» Судзуки в первый раз предупредили, что он зашёл слишком далеко. Он ответил фильмом «Кармен из Кавати», после которого ему приказали «бросить выкрутасы» и урезали бюджет на следующий фильм. Результат был обратным: в «Токийском скитальце» Судзуки и его постоянный художник Такэо Кимура достигли новых высот сюрреализма и абсурдизма. Следующим шагом руководства студии стало лишение Судзуки цветной плёнки, и он снял свой 40-й фильм за 12 лет работы на Никкацу, ныне признанный шедевром киноавангарда, — «Рождённый убивать», за который его немедленно уволили.

Судзуки против Никкацу

25 апреля 1968 года Судзуки позвонил секретарь с Никкацу и сказал, что зарплату за этот месяц ему не выплатят. На следующий день двое друзей Судзуки встретились с Хори, сказавшим, что фильмы Судзуки непонятны и не приносят никакого дохода. 10 мая должна была начаться большая ретроспектива фильмов Судзуки, которую спонсировал студенческий киноклуб, однако Хори изъял из оборота все фильмы Судзуки и отказался сотрудничать с киноклубом, заявив, что Никкацу не может поддерживать репутацию режиссёра, фильмы которого понятны лишь избранным, так как демонстрация непонятных и потому плохих фильмов бесчестит компанию.

Судзуки информировал Ассоциацию кинорежиссёров Японии о нарушении контракта и об изъятии своих фильмов из проката. Председатель Ассоциации Хэйноскэ Госё встретился с Хори 2 мая, однако ничего не добился и был вынужден публично заявить о нарушении контракта и права Судзуки на свободу слова. 10 мая состоялось собрание киноклуба, на котором было принято решение вести дальнейшие переговоры о демонстрации фильмов.

7 июня после повторных попыток договориться с Никкацу Судзуки подал иск о нарушении контракта, оценив нанесённый ему ущерб в 7,380,000 йен. Также он потребовал от Хори разослать в три основные газеты письма с извинениями. Затем Судзуки организовал пресс-конференцию, на которой присутствовали представители Гильдий кинорежиссёров, актёров, сценаристов и члены киноклуба. Среди участников были Нагиса Осима, Масахиро Синода, Кэй Кумаи.

12 июля киноклуб провёл демонстрацию, в результате которой организовалась совместная комиссия в поддержку Судзуки, состоящая в основном из кинорежиссёров, актёров, студентов-синефилов и независимых кинорежиссёров. Массовые демонстрации, открытые дискуссии основывались на широком признании фильмов Судзуки и на идее, что публика должна иметь возможность смотреть то, что ей хочется.

Судебное разбирательство закончилось 12 февраля 1971 года. В марте суд призвал стороны к мирному урегулированию конфликта. Переговоры начались 22 марта и закончились 24 декабря — 3,5 года спустя после начала процесса. Компания выплатила Судзуки 1,000,000 йен, а Хори был вынужден принести публичные извинения. По отдельному соглашению компания Никкацу принесла в дар киноцентру Токийского национального музея современного искусства фильмы «Бойцовская элегия» и «Рождённый убивать». Компания, уже в 1968 году, как выяснилось, переживавшая финансовый кризис и накопившая долг почти в 2 миллиона йен, в ходе разбирательства постепенно разрушалась. В августе 1971 года она выпустила последние два фильма и к ноябрю переключилась на производство пинку-эйга (лёгкого порно). Несмотря на победу и широкую поддержку зрителей и деятелей кино, Судзуки был внесён в чёрные списки всех основных кинокомпаний и лишился возможности снимать на 10 лет.

Позднее признание

В ходе процесса и в последующие годы Судзуки публиковал сборники эссе, поставил несколько телефильмов, снимал сериалы и рекламу, сам снимался в небольших ролях у других режиссёров. В 1977 году он вернулся в кино, сняв на студии «Сётику», на которой когда-то начинал ассистентом, психологический триллер «История о грусти и печали», не имевший успеха.

В 1980 году Судзуки начал сотрудничать с продюсером Гэндзиро Арато и снял фильм «Цыганские напевы», ставший первой частью так называемой «трилогии Тайсё». Когда крупные кинотеатры отказались от фильма, Арато устроил передвижной кинотеатр под тентом, в котором фильм демонстрировался с огромным успехом. Также фильм удостоился почётного упоминания на 31-м Берлинском кинофестивале, 4-х премий (в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру) и 5-ти номинаций Японской киноакадемии и был назван кинокритиками лучшим японским фильмом 1980 года. Через год последовала вторая часть трилогии — «Театр жаркой поры», а ещё через 10 лет — третья, «Юмэдзи».

Первая ретроспектива фильмов Судзуки за пределами Японии состоялась в 1984 году в Италии. Передвижная ретроспектива 1994 года состояла из 14 фильмов. В 2001 году Никкацу организовало ретроспективу более чем из 20 фильмов. Наконец, в 2006 году, к 50-летнему юбилею режиссёрского дебюта Судзуки, на Международном кинофестивале в Токио Никкацу представила ретроспективу из 48 фильмов.

Благодаря ретроспективам 1980-х и выпуску фильмов на видео в конце 1990-х Судзуки заслужил признание за пределами Японии. Среди режиссёров, признавших влияние Судзуки на собственное творчество, — Джим Джармуш, Такэси Китано, Вонг Карвай и Квентин Тарантино.

В 2001 году Судзуки снял «Пистолетную оперу», свободное продолжение «Рождённого убивать»; в 2005 году вышла его музыкальная мелодрама «Дворец Тануки» («Принцесса-енот»). В интервью 2006 года Судзуки заявил, что больше не планирует снимать из-за проблем со здоровьем: будучи болен эмфиземой лёгких, он был постоянно подключён к портативному респиратору.

Умер в токийской больнице от хронической обструктивной болезни лёгких.

Частичная фильмография

• 1958 — Красота преступного мира / 暗黒街の美女
• 1960 — Цель — тюремный фургон / １３号待避線より　その護送車を狙え
• 1963 — Молодость зверя / 野獣の青春
• 1963 — Странник из Канто / 関東無宿
• 1964 — Цветок и злые волны / 花と怒濤
• 1964 — Врата плоти / 肉体の門
• 1964 — Наша кровь не простит / 俺たちの血が許さない
• 1965 — История проститутки / 春婦伝
• 1965 — Истории ублюдков: рождённые под несчастливой звездой / 悪太郎伝　悪い星の下でも
• 1965 — Татуированная жизнь / 刺青一代
• 1966 — Кармен из Кавати / 河内カルメン
• 1966 — Токийский скиталец / 東京流れ者
• 1966 — Бойцовская элегия / けんかえれじい
• 1967 — Рождённый убивать / 殺しの烙印
• 1977 — История о грусти и печали / 悲愁物語
• 1980 — Цыганские мотивы / ツィゴイネルワイゼン
• 1981 — Театр жаркой поры / 陽炎座
• 1985 — Капоне много плачет / カポネ大いに泣く
• 1985 — Люпен III: Легенда о золоте Вавилона / ルパン三世 バビロンの黄金伝説
• 1991 — Юмэдзи / 夢二
• 2001 — Пистолетная опера / ピストルオペラ
• 2005 — Принцесса-енот / オペレッタ狸御殿

Литература

• Carroll W. Suzuki Seijun and Postwar Japanese Cinema : [англ.]. — Columbia University Press, 2022. — 288 p. — ISBN 978-0-231-20436-1.
• Yacavone P. A. Negative, Nonsensical, and Non-Conformist: The Films of Suzuki Seijun : [англ.]. — University of Michigan Press, 2023. — 416 p. — ISBN 978-0-472-07570-6.