Побочная доминанта: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Olorulus (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
орфография |
||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
'''Побо́чная домина́нта''' — функция в мажорно-минорной [[Тональность|тональности]], [[аккорд]], выполняющий функцию [[доминанта (гармония)|доминанты]] по отношению к нетонической ступени [[Лад (музыкальный строй)|лада]], как если бы она была [[тоника|тоникой]]. В общем виде обозначается как D<sub>п</sub>, в конкретном случае — D/[ступень], где «ступень» — номер ступени, к |
'''Побо́чная домина́нта''' — функция в мажорно-минорной [[Тональность|тональности]], [[аккорд]], выполняющий функцию [[доминанта (гармония)|доминанты]] по отношению к нетонической ступени [[Лад (музыкальный строй)|лада]], как если бы она была [[тоника|тоникой]]. В общем виде обозначается как D<sub>п</sub>, в конкретном случае — D/[ступень], где «ступень» — номер ступени, к которой строится побочная доминанта, например, D/III — «побочная доминанта к третьей ступени». |
||
В [[мажор|мажоре]] побочные доминанты строятся к следующим ступеням: II, III, IV, V, VI; в миноре — III, IV, V, VI, VII. Характерный признак любой [[доминанта (гармония)|доминанты]] — [[вводный тон]] (в «обычных» [[доминанта (гармония)|доминантах]] это VII ступень, тяготеющая в I). |
В [[мажор|мажоре]] побочные доминанты строятся к следующим ступеням: II, III, IV, V, VI; в миноре — III, IV, V, VI, VII. Характерный признак любой [[доминанта (гармония)|доминанты]] — [[вводный тон]] (в «обычных» [[доминанта (гармония)|доминантах]] это VII ступень, тяготеющая в I). |
||
| Строка 5: | Строка 5: | ||
Вводные тоны побочных доминант и их разрешения образуют движение по звукам восходящей хроматической [[Гамма (музыка)|гаммы]]. В связи с этим может возникнуть впечатление, что побочные доминанты служат средством для создания модуляционного движения, т.е. для перехода в другую [[тональность]]. Но на самом деле они являются [[аккорд|аккордами]] данной [[тональность|тональности]] и принадлежат её системе, хотя и подчеркивают направленность функционального движения не к [[тоника|тонике]], а к другим ступеням. |
Вводные тоны побочных доминант и их разрешения образуют движение по звукам восходящей хроматической [[Гамма (музыка)|гаммы]]. В связи с этим может возникнуть впечатление, что побочные доминанты служат средством для создания модуляционного движения, т.е. для перехода в другую [[тональность]]. Но на самом деле они являются [[аккорд|аккордами]] данной [[тональность|тональности]] и принадлежат её системе, хотя и подчеркивают направленность функционального движения не к [[тоника|тонике]], а к другим ступеням. |
||
Побочные доминанты занимают важное место в развитии [[гармония|гармонии]]. Их появление позволило разнообразить возможности использования [[тональность|тональности]] при сохранении её единства, добавило новые варианты функционального движения (к аккордам нетонических ступеней). Также использование побочных доминант вносит разнообразие в мелодическое движение за счет |
Побочные доминанты занимают важное место в развитии [[гармония|гармонии]]. Их появление позволило разнообразить возможности использования [[тональность|тональности]] при сохранении её единства, добавило новые варианты функционального движения (к аккордам нетонических ступеней). Также использование побочных доминант вносит разнообразие в мелодическое движение за счет использования хроматических звуков. |
||
Наибольшее распространение в классической [[гармония|гармонии]] получили [[аккорд|аккорды]] D/V (так называемые «двойные доминанты» — DD) и D/IV. |
Наибольшее распространение в классической [[гармония|гармонии]] получили [[аккорд|аккорды]] D/V (так называемые «двойные доминанты» — DD) и D/IV. |
||
Версия от 23:01, 19 февраля 2010
Побо́чная домина́нта — функция в мажорно-минорной тональности, аккорд, выполняющий функцию доминанты по отношению к нетонической ступени лада, как если бы она была тоникой. В общем виде обозначается как Dп, в конкретном случае — D/[ступень], где «ступень» — номер ступени, к которой строится побочная доминанта, например, D/III — «побочная доминанта к третьей ступени».
В мажоре побочные доминанты строятся к следующим ступеням: II, III, IV, V, VI; в миноре — III, IV, V, VI, VII. Характерный признак любой доминанты — вводный тон (в «обычных» доминантах это VII ступень, тяготеющая в I).
Вводные тоны побочных доминант и их разрешения образуют движение по звукам восходящей хроматической гаммы. В связи с этим может возникнуть впечатление, что побочные доминанты служат средством для создания модуляционного движения, т.е. для перехода в другую тональность. Но на самом деле они являются аккордами данной тональности и принадлежат её системе, хотя и подчеркивают направленность функционального движения не к тонике, а к другим ступеням.
Побочные доминанты занимают важное место в развитии гармонии. Их появление позволило разнообразить возможности использования тональности при сохранении её единства, добавило новые варианты функционального движения (к аккордам нетонических ступеней). Также использование побочных доминант вносит разнообразие в мелодическое движение за счет использования хроматических звуков.
Наибольшее распространение в классической гармонии получили аккорды D/V (так называемые «двойные доминанты» — DD) и D/IV.
Примеры
1. В ля миноре ре-мажорное трезвучие является побочной доминантой к седьмой ступени (D/VII);
2. В соль мажоре ля-мажорное трезвучие является побочной доминантой к пятой ступени (D/V, DD).
Литература
- Денисов А. В. Гармония классического стиля: учебное пособие. — СПб.:Композитор · Санкт-Петербург, 2004. — 200 с. — ISBN 5-7379-0253-6