Побочная доминанта: различия между версиями
[непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Apo Korot (обсуждение | вклад) интервики, литература |
м {{rq|linkless}}, Typos fixed: ее → её (2), при помощи AWB |
||
Строка 1: | Строка 1: | ||
{{rq|linkless}} |
|||
⚫ | '''Побо́чная домина́нта''' — [[аккорд]], выполняющий функцию [[ |
||
⚫ | '''Побо́чная домина́нта''' — [[аккорд]], выполняющий функцию [[доминанта (гармония)|доминанты]] по отношению к нетонической ступени [[Лад (музыкальный строй)|лада]], как если бы она была [[тоника|тоникой]]. В общем виде обозначается как D<sub>п</sub>, в конкретном случае — D/[ступень], где «ступень» — номер ступени, к кторой строится побочная доминанта, например, D/III — «побочная доминанта к третьей ступени». |
||
⚫ | |||
⚫ | |||
⚫ | Вводные тоны побочных доминант и их разрешения образуют движение по звукам восходящей хроматической [[ |
||
⚫ | Вводные тоны побочных доминант и их разрешения образуют движение по звукам восходящей хроматической [[Гамма (музыка)|гаммы]]. В связи с этим может возникнуть впечатление, что побочные доминанты служат средством для создания модуляционного движения, т.е. для перехода в другую [[тональность]]. Но на самом деле они являются [[аккорд|аккордами]] данной [[тональность|тональности]] и принадлежат её системе, хотя и подчеркивают направленность функционального движения не к [[тоника|тонике]], а к другим ступеням. |
||
⚫ | Побочные доминанты занимают важное место в развитии [[гармония|гармонии]]. Их появление позволило разнообразить возможности использования [[тональность|тональности]] при сохранении |
||
⚫ | Побочные доминанты занимают важное место в развитии [[гармония|гармонии]]. Их появление позволило разнообразить возможности использования [[тональность|тональности]] при сохранении её единства, добавило новые варианты функционального движения (к аккордам нетонических ступеней). Также использование побочных доминант вносит разнообразие в мелодическое движение за счет использвания хроматических звуков. |
||
Наибольшее распространение в классической [[гармония|гармонии]] получили [[аккорд|аккорды]] D/V (так называемые «двойные доминанты» — DD) и D/IV. |
Наибольшее распространение в классической [[гармония|гармонии]] получили [[аккорд|аккорды]] D/V (так называемые «двойные доминанты» — DD) и D/IV. |
||
=== Примеры === |
=== Примеры === |
||
1. В [[ |
1. В [[ля минор|ля миноре]] ре-мажорное [[трезвучие]] является побочной доминантой к седьмой ступени (D/VIII); |
||
2. В [[ |
2. В [[соль мажор|соль мажоре]] ля-мажорное [[трезвучие]] является побочной доминантой к пятой ступени (D/V, DD). |
||
== Литература == |
== Литература == |
||
* ''Денисов А. В.'' Гармония классического стиля: учебное пособие. |
* ''Денисов А. В.'' Гармония классического стиля: учебное пособие. — СПб.:Композитор · Санкт-Петербург, 2004. — 200 с. — ISBN 5-7379-0253-6 |
||
[[Категория:Теория музыки]] |
[[Категория:Теория музыки]] |
||
[[en: |
[[en:Secondary dominant]] |
Версия от 19:30, 17 февраля 2007
Для улучшения этой статьи желательно:
|
Побо́чная домина́нта — аккорд, выполняющий функцию доминанты по отношению к нетонической ступени лада, как если бы она была тоникой. В общем виде обозначается как Dп, в конкретном случае — D/[ступень], где «ступень» — номер ступени, к кторой строится побочная доминанта, например, D/III — «побочная доминанта к третьей ступени».
В мажоре побочные доминанты строятся к следующим ступеням: II, III, IV, V, VI; в миноре — III, IV, V, VI, VII. Характерный признак любой доминанты — вводный тон (в «обычных» доминантах это VII ступень, тяготеющая в I).
Вводные тоны побочных доминант и их разрешения образуют движение по звукам восходящей хроматической гаммы. В связи с этим может возникнуть впечатление, что побочные доминанты служат средством для создания модуляционного движения, т.е. для перехода в другую тональность. Но на самом деле они являются аккордами данной тональности и принадлежат её системе, хотя и подчеркивают направленность функционального движения не к тонике, а к другим ступеням.
Побочные доминанты занимают важное место в развитии гармонии. Их появление позволило разнообразить возможности использования тональности при сохранении её единства, добавило новые варианты функционального движения (к аккордам нетонических ступеней). Также использование побочных доминант вносит разнообразие в мелодическое движение за счет использвания хроматических звуков.
Наибольшее распространение в классической гармонии получили аккорды D/V (так называемые «двойные доминанты» — DD) и D/IV.
Примеры
1. В ля миноре ре-мажорное трезвучие является побочной доминантой к седьмой ступени (D/VIII);
2. В соль мажоре ля-мажорное трезвучие является побочной доминантой к пятой ступени (D/V, DD).
Литература
- Денисов А. В. Гармония классического стиля: учебное пособие. — СПб.:Композитор · Санкт-Петербург, 2004. — 200 с. — ISBN 5-7379-0253-6