Сольфеджио
Сольфе́джио (итал. solfeggio от названия нот «соль» и «фа») — многозначный музыкальный термин, означающий:
- учебную дисциплину, предназначенную для развития музыкального слуха и музыкальной памяти, включающую сольфеджирование (сольмизацию), музыкальный диктант, анализ на слух[1];
- сборники упражнений для одно- или многоголосного сольфеджирования или анализа на слух[2];
- специальные вокальные упражнения для развития голоса, называемые также вокализами[1].
Согласно Энциклопедическому словарю Брокгауза и Ефрона, сольфеджио — начальные вокальные упражнения в чтении нот без текста. При пении мелодии сольфеджио каждая её нота называется. Сольфеджио как упражнения располагаются в сборнике с постепенным переходом от более лёгких к более трудным. Сольфеджио пишутся во всех мажорных и минорных тональностях и во всех ключах для разных голосов, как женских, так и мужских. Преимущественно пишутся сольфеджио одноголосные, но бывают двух- и трёхголосные, цель которых состоит в приучении поющего петь самостоятельно свою партию, не сбиваясь вследствие исполнения остальных партий другими голосами. В консерваториях на сольфеджио обращается особое внимание как на вернейший способ развития слуха и способности быстро и без ошибок читать музыкальную нотацию[3].
История
[править | править код]Термин «Сольфеджио» происходит от названий нот «Соль» и «Фа», соответствующих первой и седьмой ноте исходного звукоряда в системе сольмизации. Поэтому слово «сольфа» изначально понималось как «звуковая гамма», а выражение «cantar la solfa» использовалось до появления самого термина «сольфеджио». Согласно утверждениям Аристида Квинтилиана, древние греки практиковали сольмизацию (предшественницу сольфеджио), применяя её к тетрахорду и используя гласные α, ε, η, ω, перед которыми ставили согласную τ. В XVII веке во французских словарях итальянское выражение «cantar la solfa» появилось в переводе как «solmifier, solfier»[4].
В Италии XVIII века стилистика «бельканто» закрепила искусство вокализа, и такие композиторы, как Фео, Лео, Дуранте, Винчи, Бонончини, Порпора, А. Скарлатти, Перес написали множество сольфеджио, понимавшихся как вокализы. В конце XVIII века авторы, современники Глюка и предвосхищавшие его реформу, такие как Ди Майо, Йоммелли, Траэтта, Пиччинни, Саккини, Сарти, также писали вокализы, многие из которых были собраны в 5 выпусках В. Риччи: Solfeggi per tutte le voci, Лондон, 1901.[5]
В 1723 году П. Ф. Този в своём труде «Opinioni de’ cantori» указывал на пользу распевания сольфеджио, а в 1772 году был опубликован сборник Solfèges d’Italie, содержащий произведения А. Скарлатти, Порпоры, Лео, Хассе, Кафаро и других. В 1795 году при участии Керубини вышли Solfèges du Conservatoire для Парижской консерватории, включавшие упражнения Джулио Марко Бордоньи, Конконе, Ваккаи и других[4]. В Италии в начале XIX века вокальный идеал трансформировался, и Россини составил краткий сборник Vocalises et Solfèges (издательство Peters).[5]
Программное обеспечение
[править | править код]- GNU Solfege
- EarMaster
- E-musica
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 Сольфеджио — статья из Большой советской энциклопедии.
- ↑ Сольфеджио // Большая российская энциклопедия. — М., 2015. — Т. 30. — С. 681.
- ↑ Сольфеджио // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- ↑ 1 2 Il lessico. — Турин: UTET, 1984. — Т. IV. — С. 342—343. — (Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti).
- ↑ 1 2 La musica. Enciclopedia storica. — Турин: UTET, 1966. — Т. IV.
Литература
[править | править код]- Шульгин Д. И. Пособие по слуховому гармоническому анализу.— М., 1991
- Карасева М. В. Сольфеджио — психотехника развития музыкального слуха. М., 1999 (2-е изд. — М., 2002, 3-е изд. — 2009).2033652
 | |
|---|---|
| В библиографических каталогах |
