The Jam

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
The Jam
Thejam.gif
Основная информация
Жанры новая волна
панк-рок
мод-рок
поп-панк[1][2][3]
Годы 19751982
Страна  Великобритания
Город Лондон, Англия
Лейбл Polydor Records
Бывшие
участники
Пол Уэллер
Брюс Фокстон
Рик Баклер
Другие
проекты
The Style Council
From the Jam
Time UK
Sharp
thejam.org​ (англ.)
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

The Jam (рус. Джем[4]) — британская группа новой волны, образованная в 1975 году в Лондоне, Англия.[5] Трио, в состав которого входили фронтмен, автор песен Пол Уэллер, бас-гитарист Брюс Фокстон и барабанщик Рик Баклер, распалось на пике популярности в 1982 году[6], выпустив шесть коммерчески успешных, высоко оцененных критикой студийных альбомов, последний из которых, The Gift (1982), возглавил UK Albums Chart. 23 сингла The Jam входили в UK Top 40, 4 из них поднимались в UK Singles Chart на первое место.[7]

The Jam стояли у истоков mod-возрождения (в рамках новой волны) и исполняли жёсткий, минималистский рок с элементами американского ритм-энд-блюза, следуя основам традиции, заложенной The Who и The Small Faces.[5] Между тем (согласно Trouser Press), «по иронии судьбы именно эта группа, поначалу панк-идеологией совершенно не интересовавшаяся, в конечном итоге сохранила верность основным её принципам, сумев сохранить идейную целостность и избежать компромиссов».[8]

История группы[править | править код]

The Jam образовались в Уокинге (графство Суррей) в начале 1975 года; состав постоянно менялся, но постепенно выкристаллизовалось ядро: поющий гитарист Пол Уэллер, басист Брюс Фокстон (англ. Bruce Foxton) и барабанщик Рик Баклер (англ. Rick Buckler).

Получив в 1977 году контракт с Polydor Records, группа выпустила в апреле сингл «In the City» (40-е место в Британии), а в мае — альбом того же названия. Пластинка, записанная всего за 11 дней, стилистически напоминавшая одновременно The Clash и The Who[5], поднялась до #20 в UK Album Charts[7]. Каверы «Slow Down» Ларри Уильямса и бэтменовской темы явно указывали на связь группы с музыкой 1960-х. The Jam возглавили движение mod revival, заставив прессу заговорить о «новых Small Faces».

Тексты Пола Уэллера продолжали традиции песни протеста (о полицейской жестокости — «In the City»; о застройках и гибели городских пейзажей — «Bricks And Mortar»; о моральном падении лейбористской партии — «Time For Truth»). Критика политики лейбористов, использование Юнион-джека в имидже и заявление Уэллера о намерении голосовать за консерваторов привело к тому, что группу ошибочно отнесли к правому политическому крылу «новой волны». В действительности Уэллер (один из основателей музыкально-политического движения «The Red Wedge») всегда придерживался левых взглядов и выражал их с основательностью, которая многим могла показаться неожиданной для поп-звезды.

Второй сингл «All Around the World» остановился на подступах к первой «десятке» и группа начала британское турне, в ходе которого был написан материал второго альбома This Is The Modern World, который вышел в ноябре 1977 года и поднялся в Британии до 22-го места. В целом альбом был встречен прессой не слишком благосклонно: группу обвинили в самоповторах[5], подвергся критике и творческий вклад Брюса Фокстона (после чего тот оставил попытки писать для группы). Едва ли не единственным, кто мгновенно оценил пластинку, стал Джон Пил: он в своей программе проиграл её полностью, трек за треком. Впрочем, критика вновь повернулась к группе лицом после выхода сингла «Down in the Tube Station at Midnight», тема которого, насилие скинхедов, была крайне актуальна для Лондона того времени.

Короткие гастроли по США оказались неудачными и оставили у участников группы самые неприятные впечатления[5]. Последовавшее затем британское турне трио было прервано из-за жестокой драки с некими регбистами в лидском отеле. Уэллер (с многочисленными переломами) предстал перед судом как зачинщик дебоша, но Лидский королевский суд снял с него все обвинения.[5]

В марте 1978 года The Jam вылетели на вторые американские гастроли, где выступили, как ни странно, «разгоревщиками» Blue Oyster Cult, но славы за океаном себе не снискали и на этот раз. Тем временем в Британии их популярность продолжала расти. На Редингском рок-фестивале в августе 1978 года выступили сразу несколько групп, полностью скопировавших их mod-имидж.[5]

Альбом All Mod Cons, выпущенный в конце 1978 года, стал (согласно Allmusic) поворотным пунтом в карьере группы. Пола Уэллера, ставшего в своих композициях искуснее и мелодичнее, а в текстах острее, стали сравнивать уже с Рэем Дэвисом (The Kinks), а не с Питом Тауншендом (The Who)[5].

Выпущенный весной 1980 года Setting Sons (4-е место в Британии) стал первым, попавшим в списки «Биллборда» (137-е место). К этому времени The Jam стали группой номер один в Британии. Сингл «Going Underground» стал её первым чарт-топпером, за ним последовал «Start», включенный в альбом Sound Affects, который критиками был отмечен как стилистически самый разнообразный и амбициозный в карьере группы. Уэллер вернулся здесь к юношескому увлечению музыкой соул и ритм-энд-блюзом, что отразилось в таких вещах, как «Funeral Pyre» и «Absolute Beginners»[5]; каждая из песен, выпущенная синглом, поднялась до #4 в UK Singles Chart.[7]

В 1981 году Пол Уэллер слег с нервным истощением, после чего вынужден был отказаться от алкоголя. В феврале 1982 года «Town Called Malice» («Precious» на обороте) стал третьим синглом группы, возглавившим британские списки. The Jam оказались первыми после The Beatles, кому было предложено исполнить сразу две песни в программе Top of the Pops.[5]

Альбом The Gift, выпущенный в марте 1982 (и поднявшийся в Британии на первое место), к американской музыке соул имел больше отношения, чем к британскому панку. В октябре 1982 года, решив, что со старым составом он исчерпал свой творческий потенциал, Уэллер распустил The Jam и вскоре образовал The Style Council (вместе с Миком Талботом из The Merton Parkas).[5] После резвого старта в чартах дуэт сбавил ход, Уэллер перестал пользоваться безоговорочным авторитетом у критиков и в начале 1990 годов начал сольную карьеру, выпустив ряд сольных альбомов, вернувших его в число ведущих британских рок-исполнителей.[5]

Влияние The Jam (как отмечается в биографии на Allmusic) заметно в творчестве практически любой гитарной группы Британии 1980-1990-х годов — от The Smiths до Blur и Oasis.[5]

Дискография[править | править код]

Студийные альбомы[править | править код]

Концертные альбомы[править | править код]

  • Dig The New Breed — (1982) #2 UK, #131 US
  • Live Jam — (1993) #25 UK
  • The Jam At The BBC — (2002) #33 UK

Сборники[править | править код]

  • Snap! — (1983) #2, (2006) #6 UK
  • Greatest Hits — (1991) #2 UK
  • Extras — (1992) #15 UK
  • The Jam Collection — (1996)
  • Direction Reaction Creation — (1997) #8 UK
  • The Very Best of the Jam — (1997) #9 UK
  • Fire and Skill: The Songs of the Jam — (1999)
  • 45 rpm: The Singles, 1977—1979 — (2001)
  • 45 rpm: The Singles, 1980—1982 — (2001)
  • The Sound of the Jam — (2002) #3 UK

Примечания[править | править код]

  1. Retro-Garage Pop-Punk Pioneers The Jam Celebrated With First DVD Collection, ``The Complete Jam''; All the Videos, Dozens Of TV Appearances and More | Business Wire | Find Art …
  2. From the Jam, Back With Fury 26 Years Later — washingtonpost.com
  3. SHELLEY & THE JAM, by Doug Hoekstra Архивировано 10 февраля 2009 года.
  4. Джем / Jam // Универсальная энциклопедия Кирилла и Мефодия
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Stephen Thomas Erlewine. The Jam: biography. www.allmusic.com. Дата обращения 21 декабря 2009. Архивировано 24 февраля 2012 года.
  6. Nick Dedina. The Jam. uk.real.com. Дата обращения 21 декабря 2009. Архивировано 24 февраля 2012 года.
  7. 1 2 3 The Jam (англ.). — www.chartstats.com. Дата обращения 21 декабря 2009. Архивировано 24 февраля 2012 года.
  8. Dave Schulps/Ira Robbins. The Jam. www.trouserpress.com. Дата обращения 21 декабря 2009. Архивировано 24 февраля 2012 года.