Мастер Нарбоннского парамана: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Testus (обсуждение | вклад) викификация |
Юлия 70 (обсуждение | вклад) орфо, ссылка на Майсса |
||
Строка 1: | Строка 1: | ||
[[Файл:Parement de Narbonne.jpg|thumb|350px|''Параман из Нарбонны'']] |
[[Файл:Parement de Narbonne.jpg|thumb|350px|''Параман из Нарбонны'']] |
||
'''Мастер Нарбоннского Парамана''' — анонимный художник, автор алтарного [[антепендиум]]а, в настоящее время |
'''Мастер Нарбоннского Парамана''' — анонимный художник, автор алтарного [[антепендиум]]а, в настоящее время хранящегося в [[Лувр]]е. |
||
Мастер Нарбоннского Парамана, часто называемый более кратко Мастер Парамана — имя, данное неизвестному художнику, который работал во Франции в конце XIV — начале XV вв. Относится к художникам, работавшим в стиле «[[интернациональная готика|интернациональной готики]]». Имя дано по главному произведению художника — алтарному шелковому украшению, происходящему из кафедрального собора Сен-Жюст в [[Нарбонна|Нарбонне]]. |
Мастер Нарбоннского Парамана, часто называемый более кратко Мастер Парамана — имя, данное неизвестному художнику, который работал во Франции в конце XIV — начале XV вв. Относится к художникам, работавшим в стиле «[[интернациональная готика|интернациональной готики]]». Имя дано по главному произведению художника — алтарному шелковому украшению, происходящему из кафедрального собора Сен-Жюст в [[Нарбонна|Нарбонне]]. |
||
Строка 9: | Строка 9: | ||
Мастеру Нарбоннского парамана приписываются также миниатюры в некоторых манускриптах: Часослове [[Рене Анжуйский|Рене Анжуйского]] ([[Британская библиотека]], [[Лондон]]), [[Турино-Миланский часослов|Прекрасном часослове Богоматери]]. По данным Британской библиотеки, Мастер Парамана — возможно, Жан Орлеанский, художник, который работал при французском королевском дворе между 1340 и 1407 гг. |
Мастеру Нарбоннского парамана приписываются также миниатюры в некоторых манускриптах: Часослове [[Рене Анжуйский|Рене Анжуйского]] ([[Британская библиотека]], [[Лондон]]), [[Турино-Миланский часослов|Прекрасном часослове Богоматери]]. По данным Британской библиотеки, Мастер Парамана — возможно, Жан Орлеанский, художник, который работал при французском королевском дворе между 1340 и 1407 гг. |
||
Стиль Мастера Парамана имеет свою специфику. Фигуры людей изображены довольно реалистично, объёмно и в то же время изящны. Лица выразительны, а головы, как правило, несоразмерны, несколько увеличены. Майсс полагает, что художник находился под влиянием ранней [[Италия|итальянской]] живописи. Имеются параллели и с манерой [[Чехия|чешских]] художников интернациональной готики. Влияние северной (возможно, [[Фландрия (историческая область)|фламандской]] живописи) проявляется в характерных чертах лиц персонажей. Обращение к технике гризайли и то, что фигуры помещаются в архитектурных нишах, указывают на знакомство с произведениями [[Пюсель, Жан|Жана Пюселя]], работавшего в Париже в 1320-х годах. |
Стиль Мастера Парамана имеет свою специфику. Фигуры людей изображены довольно реалистично, объёмно и в то же время изящны. Лица выразительны, а головы, как правило, несоразмерны, несколько увеличены. [[Майсс, Миллард|Майсс]] полагает, что художник находился под влиянием ранней [[Италия|итальянской]] живописи. Имеются параллели и с манерой [[Чехия|чешских]] художников интернациональной готики. Влияние северной (возможно, [[Фландрия (историческая область)|фламандской]] живописи) проявляется в характерных чертах лиц персонажей. Обращение к технике гризайли и то, что фигуры помещаются в архитектурных нишах, указывают на знакомство с произведениями [[Пюсель, Жан|Жана Пюселя]], работавшего в Париже в 1320-х годах. |
||
== Ссылки == |
== Ссылки == |
Версия от 15:09, 31 марта 2010
Мастер Нарбоннского Парамана — анонимный художник, автор алтарного антепендиума, в настоящее время хранящегося в Лувре.
Мастер Нарбоннского Парамана, часто называемый более кратко Мастер Парамана — имя, данное неизвестному художнику, который работал во Франции в конце XIV — начале XV вв. Относится к художникам, работавшим в стиле «интернациональной готики». Имя дано по главному произведению художника — алтарному шелковому украшению, происходящему из кафедрального собора Сен-Жюст в Нарбонне.
Нарбоннский параман выполнен на шёлковой полосе, размером 2,86 м х 77,5 см, чёрными чернилами (в технике гризайли). На алтарном украшении изображены сцены из Страстей и Воскресения Христа: поцелуй Иуды, бичевание, несение креста, положение во гроб, сошествие Христа в ад и «Не прикасайся ко мне». По обе стороны от центральной сцены — распятия — изображены коленопреклонённые король Франции Карл V и его жена, Жанна Бурбонская. Присутствие супругов позволяет определить время создания парамана: между 1364 годом (женитьба Карла V) и 1378 годом (смерть Жанны Бурбонской). Изображение в один цвет было выбрано для антепендиума, так как его предполагалось использовать во время Великого поста.
Мастеру Нарбоннского парамана приписываются также миниатюры в некоторых манускриптах: Часослове Рене Анжуйского (Британская библиотека, Лондон), Прекрасном часослове Богоматери. По данным Британской библиотеки, Мастер Парамана — возможно, Жан Орлеанский, художник, который работал при французском королевском дворе между 1340 и 1407 гг.
Стиль Мастера Парамана имеет свою специфику. Фигуры людей изображены довольно реалистично, объёмно и в то же время изящны. Лица выразительны, а головы, как правило, несоразмерны, несколько увеличены. Майсс полагает, что художник находился под влиянием ранней итальянской живописи. Имеются параллели и с манерой чешских художников интернациональной готики. Влияние северной (возможно, фламандской живописи) проявляется в характерных чертах лиц персонажей. Обращение к технике гризайли и то, что фигуры помещаются в архитектурных нишах, указывают на знакомство с произведениями Жана Пюселя, работавшего в Париже в 1320-х годах.
Ссылки
- Account of the Parement de Narbonne На веб-сайте Лувра (англ.)
- British Library catalogue entry О Часослове Рене Анжуйского и информация о Мастере Парамана (англ.)
Литература
- Meiss M. French painting in the time of Jean de Berry. London: Phaidon. (1967).