Музыкальное приношение: различия между версиями
[непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Thijs!bot (обсуждение | вклад) м robot Adding: es:La ofrenda musical, pl:Musikalisches Opfer Modifying: fr:Offrande musicale |
Abyr (обсуждение | вклад) немного исправил и дополнил |
||
Строка 1: | Строка 1: | ||
'''«Музыкальное приношение»''' ( |
'''«Музыкальное приношение»''' ({{lang-de|Das Musikalische Opfer}}), [[BWV]] 1079, — это цикл [[канон (музыка)|канонов]], [[фуга|фуг]] и других [[музыка|музыкальных произведений]], написанных [[Бах, Иоганн Себастьян|И. С. Бахом]], основанных на [[тема (музыка)|теме]], продиктованной Баху [[Пруссия|прусским]] королём [[Фридрих II (король Пруссии)|Фридрихом II]], и посвящённых ему. Поскольку инструментовка почти нигде не указана Бахом, сегодня этот цикл можно услышать исполненным на самых разных инструментах. |
||
==Музыка== |
== Музыка == |
||
===Королевская тема=== |
=== Королевская тема === |
||
История создания цикла началась в день встречи Баха с прусским королём Фридрихом II [[7 мая]] [[1747]] |
История создания цикла началась в день встречи Баха с прусским королём Фридрихом II [[7 мая]] [[1747 год]]а. Сын Баха, [[Бах, Карл Филипп Эммануил|Карл Филипп Эммануил]], с [[1740 год]]а работал [[клавесин]]истом в капелле короля, и через него Фридрих передал приглашение Иоганну Себастьяну. Как только Бах приехал, король сразу позвал его в [[потсдам]]ский дворец, отменив концерт (он играл на [[флейта|флейте]]). Во время встречи Баху была показана новинка, пианофорте [[Зильберман, Иоганн Готфрид|Зильбермана]] — ранняя разновидность [[фортепиано]]. У короля имелось несколько экземпляров этого инструмента. Бах, переходя из комнаты в комнату, импровизировал на них, а затем, желая удивить короля, попросил дать ему тему, чтобы тут же сочинить на неё фугу. Фридрих дал ему следующую тему (впоследствии названную ''королевской'', или ([[латинский язык|лат.]]) ''Thema Regium''): |
||
::: [[Изображение:MusikalischesOpfer-KingTheme.PNG]] |
::: [[Изображение:MusikalischesOpfer-KingTheme.PNG]] |
||
Получив тему, Бах незамедлительно сочинил на неё трёхголосную фугу. На просьбу сочинить шестиголосную фугу на ту же тему Бах ответил, что не всякая тема подходит для такой цели, и предложил свою тему.<ref>[http://early-music.narod.ru/biblioteka/bach-forkel-01.htm И. Н. Форкель. О жизни, искусстве и произведениях И. С. Баха — глава II]</ref> (Однако позже он всё-таки исполнил и это желание короля.) |
|||
Получив тему, Бах незамедлительно сочинил на неё фугу. |
|||
Два месяца спустя Бах опубликовал цикл произведений на «Королевскую тему», который сейчас известен как «Музыкальное приношение». Бах озаглавил цикл так: «'''R'''egis '''I'''ussu '''C'''antio '''E'''t '''R'''eliqua '''C'''anonica '''A'''rte '''R'''esoluta» (данная |
Два месяца спустя Бах опубликовал цикл произведений на «Королевскую тему», который сейчас известен как «Музыкальное приношение». Бах озаглавил цикл так: «'''R'''egis '''I'''ussu '''C'''antio '''E'''t '''R'''eliqua '''C'''anonica '''A'''rte '''R'''esoluta» (данная повелением короля тема и прочее, исполненное в каноническом роде) — [[акростих]], первые буквы которого образуют слово ''[[ричеркар]]'' (старинное название фуги). |
||
===Строение и инструменты=== |
=== Строение и инструменты === |
||
В окончательном виде «Музыкальное приношение» состоит из: |
В окончательном виде «Музыкальное приношение» состоит из: |
||
* Двух ричеркаров, написанных на стольких [[ноты|нотоносцах]], сколько в них голосов: |
* Двух ричеркаров, написанных на стольких [[ноты|нотоносцах]], сколько в них голосов: |
||
** ричеркар |
** шестиголосный ричеркар (фуга); |
||
** ричеркар |
** трёхголосный ричеркар (фуга); |
||
* Девяти канонов; |
* Девяти канонов; |
||
* Канонической фуги; |
* Канонической фуги; |
||
* Четырёхчастной [[трио-соната|трио-сонаты]] с участием [[флейта|флейты]], на которой играл Фридрих. |
* Четырёхчастной [[трио-соната|трио-сонаты]] с участием [[флейта|флейты]], на которой играл Фридрих. |
||
Исключая трио-сонату, написанную для флейты, [[скрипка|скрипки]] и |
Исключая трио-сонату, написанную для флейты, [[скрипка|скрипки]] и [[генерал-бас]]а, в пьесах стоит мало указаний, касающихся инструментах, на которых их предполагается исполнять. |
||
Обычно ричеркары и каноны играются следующим образом: ричеркары исполняются на [[клавишные инструменты|клавишных инструментах]], разными группами инструментов камерного ансамбля, в то время как каноны исполняются инструментами трио-сонаты. Но известны записи этого произведения на одном инструменте (пианино, [[клавесин]]) или, наоборот, в оркестрованном варианте. |
Обычно ричеркары и каноны играются следующим образом: ричеркары исполняются на [[клавишные инструменты|клавишных инструментах]], разными группами инструментов камерного ансамбля, в то время как каноны исполняются инструментами трио-сонаты. Но известны записи этого произведения на одном инструменте (пианино, [[клавесин]]) или, наоборот, в оркестрованном варианте. |
||
В современном исполнении порядок следования пьес обычно таков: трёхголосный ричеркар — 6 канонов — каноническая фуга — шестиголосный ричеркар — 2 канона — трио-соната — канон. |
|||
===Музыкальные загадки=== |
=== Музыкальные загадки === |
||
В оригинале некоторые каноны из «Музыкального приношения» представлены не более чем короткой одноголосной мелодией размером в несколько тактов, сопровождаемой более или менее загадочной фразой на латыни. Эти части произведения иногда называют ''загадочными канонами''. Исполнитель должен разгадать загадку, правильно проинтерпретировав мелодию с надписью как многоголосное произведение. Было показано, что у некоторых загадок имеется не одно решение, хотя сегодня обычно публикуются более или менее стандартные решения, так что исполнитель может просто играть, не задумываясь о загадках автора. |
В оригинале некоторые каноны из «Музыкального приношения» представлены не более чем короткой одноголосной мелодией размером в несколько тактов, сопровождаемой более или менее загадочной фразой на латыни. Эти части произведения иногда называют ''загадочными канонами''. Исполнитель должен разгадать загадку, правильно проинтерпретировав мелодию с надписью как многоголосное произведение. Было показано, что у некоторых загадок имеется не одно решение, хотя сегодня обычно публикуются более или менее стандартные решения, так что исполнитель может просто играть, не задумываясь о загадках автора. |
||
Один из этих загадочных канонов, «in augmentationem» (т.е. с увеличением длительности нот), |
Один из этих загадочных канонов, «in augmentationem» (т. е. с увеличением длительности нот), подписан «Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis» (пусть удача короля увеличится, как эти ноты), а [[модуляция (музыка)|модулирующий]] канон, заканчивающийся на тон выше, чем он начинался, надписан «Ascendenteque Modulationis ascendat Gloria Regis» (пусть слава короля растёт, как восходящая модуляция). |
||
==Фридрих== |
== Фридрих == |
||
О том, как Фридрих воспринял посвящённое ему произведение, играл ли он его и пытался ли разгадать хоть одну загадку, мало что известно. Фридрих не очень любил сложную музыку, а вскоре после прибытия Баха он начал очередную военную кампанию, так что вряд ли он принял это произведение с энтузиазмом. |
О том, как Фридрих воспринял посвящённое ему произведение, играл ли он его и пытался ли разгадать хоть одну загадку, мало что известно. Фридрих не очень любил сложную музыку, а вскоре после прибытия Баха он начал очередную военную кампанию, так что вряд ли он принял это произведение с энтузиазмом. |
||
==Адаптации и цитаты 20 века== |
== Адаптации и цитаты 20 века == |
||
«Ричеркар на 6» сам по себе был многократно аранжирован, наиболее известна аранжировка [[Веберн, Антон|Антона Веберна]], который в [[1935]] |
«Ричеркар на 6 голосов» сам по себе был многократно аранжирован, наиболее известна аранжировка [[Веберн, Антон|Антона Веберна]], который в [[1935 год]]у представил версию для небольшого [[оркестр]]а, известную своим стилем (все мелодические линии передавались от инструмента к инструменту после каждых нескольких нот, так что каждая нота получала свой тембровый оттенок). |
||
==См. также== |
==См. также== |
||
Строка 43: | Строка 43: | ||
* [[Фуга]] |
* [[Фуга]] |
||
== Примечания == |
|||
== Внешние ссылки == |
|||
<div class="references-small"><references /></div> |
|||
== Ссылки == |
|||
* Музыка: [http://www.mutopiaproject.org/cgibin/make-table.cgi?preview=1&searchingfor=1079&Composer=BachJS&Instrument=&Style=&timelength=1&timeunit=week&lilyversion= The Musical Offering] |
* Музыка: [http://www.mutopiaproject.org/cgibin/make-table.cgi?preview=1&searchingfor=1079&Composer=BachJS&Instrument=&Style=&timelength=1&timeunit=week&lilyversion= The Musical Offering] |
||
Версия от 17:33, 17 февраля 2007
«Музыкальное приношение» (нем. Das Musikalische Opfer), BWV 1079, — это цикл канонов, фуг и других музыкальных произведений, написанных И. С. Бахом, основанных на теме, продиктованной Баху прусским королём Фридрихом II, и посвящённых ему. Поскольку инструментовка почти нигде не указана Бахом, сегодня этот цикл можно услышать исполненным на самых разных инструментах.
Музыка
Королевская тема
История создания цикла началась в день встречи Баха с прусским королём Фридрихом II 7 мая 1747 года. Сын Баха, Карл Филипп Эммануил, с 1740 года работал клавесинистом в капелле короля, и через него Фридрих передал приглашение Иоганну Себастьяну. Как только Бах приехал, король сразу позвал его в потсдамский дворец, отменив концерт (он играл на флейте). Во время встречи Баху была показана новинка, пианофорте Зильбермана — ранняя разновидность фортепиано. У короля имелось несколько экземпляров этого инструмента. Бах, переходя из комнаты в комнату, импровизировал на них, а затем, желая удивить короля, попросил дать ему тему, чтобы тут же сочинить на неё фугу. Фридрих дал ему следующую тему (впоследствии названную королевской, или (лат.) Thema Regium):
Получив тему, Бах незамедлительно сочинил на неё трёхголосную фугу. На просьбу сочинить шестиголосную фугу на ту же тему Бах ответил, что не всякая тема подходит для такой цели, и предложил свою тему.[1] (Однако позже он всё-таки исполнил и это желание короля.)
Два месяца спустя Бах опубликовал цикл произведений на «Королевскую тему», который сейчас известен как «Музыкальное приношение». Бах озаглавил цикл так: «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» (данная повелением короля тема и прочее, исполненное в каноническом роде) — акростих, первые буквы которого образуют слово ричеркар (старинное название фуги).
Строение и инструменты
В окончательном виде «Музыкальное приношение» состоит из:
- Двух ричеркаров, написанных на стольких нотоносцах, сколько в них голосов:
- шестиголосный ричеркар (фуга);
- трёхголосный ричеркар (фуга);
- Девяти канонов;
- Канонической фуги;
- Четырёхчастной трио-сонаты с участием флейты, на которой играл Фридрих.
Исключая трио-сонату, написанную для флейты, скрипки и генерал-баса, в пьесах стоит мало указаний, касающихся инструментах, на которых их предполагается исполнять.
Обычно ричеркары и каноны играются следующим образом: ричеркары исполняются на клавишных инструментах, разными группами инструментов камерного ансамбля, в то время как каноны исполняются инструментами трио-сонаты. Но известны записи этого произведения на одном инструменте (пианино, клавесин) или, наоборот, в оркестрованном варианте.
В современном исполнении порядок следования пьес обычно таков: трёхголосный ричеркар — 6 канонов — каноническая фуга — шестиголосный ричеркар — 2 канона — трио-соната — канон.
Музыкальные загадки
В оригинале некоторые каноны из «Музыкального приношения» представлены не более чем короткой одноголосной мелодией размером в несколько тактов, сопровождаемой более или менее загадочной фразой на латыни. Эти части произведения иногда называют загадочными канонами. Исполнитель должен разгадать загадку, правильно проинтерпретировав мелодию с надписью как многоголосное произведение. Было показано, что у некоторых загадок имеется не одно решение, хотя сегодня обычно публикуются более или менее стандартные решения, так что исполнитель может просто играть, не задумываясь о загадках автора.
Один из этих загадочных канонов, «in augmentationem» (т. е. с увеличением длительности нот), подписан «Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis» (пусть удача короля увеличится, как эти ноты), а модулирующий канон, заканчивающийся на тон выше, чем он начинался, надписан «Ascendenteque Modulationis ascendat Gloria Regis» (пусть слава короля растёт, как восходящая модуляция).
Фридрих
О том, как Фридрих воспринял посвящённое ему произведение, играл ли он его и пытался ли разгадать хоть одну загадку, мало что известно. Фридрих не очень любил сложную музыку, а вскоре после прибытия Баха он начал очередную военную кампанию, так что вряд ли он принял это произведение с энтузиазмом.
Адаптации и цитаты 20 века
«Ричеркар на 6 голосов» сам по себе был многократно аранжирован, наиболее известна аранжировка Антона Веберна, который в 1935 году представил версию для небольшого оркестра, известную своим стилем (все мелодические линии передавались от инструмента к инструменту после каждых нескольких нот, так что каждая нота получала свой тембровый оттенок).
См. также
Примечания
Ссылки
- Музыка: The Musical Offering