Фёлькер, Карл

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Фёлькер.

Карл Фёлькер
нем. Karl Völker
Карл Фёлькер, 1922 г.
Основные сведения
Имя при рождении	Karl Adolf Völker
Страна	Германия
Дата рождения	17 октября 1889(1889-10-17)
Место рождения	Галле (Саксония-Анхальт)
Дата смерти	28 декабря 1962(1962-12-28) (73 года)
Место смерти	Веймар
Работы и достижения
Учёба	Дрезден
Работал в городах	Галле, Магдебург, Целле, Карлсруэ, Кассель, Ратенов, Берлин
Архитектурный стиль	Модернизм, Новая вещественность
Градостроительные проекты	Поселение Итальянский Сад, Поселение Сад Святого Георгия
Реставрация памятников	Цейхгауз (Берлин)
Медиафайлы на Викискладе

Карл Фёлькер (нем. Karl Adolf Völker) (17 октября 1889 года - † 28 декабря 1962 года) — немецкий художник, скульптор и архитектор. В молодости стал церковным живописцем, затем всю жизнь периодически занимался росписью церквей. После Ноябрьской революции вошёл в число художников немецкого авангарда. Яркий представитель немецкого экспрессионизма, конструктивизма и новой вещественности. Автор цветовых решений ратуши Магдебурга (1922, по заказу Бруно Таута) и самого первого поселения Нового строительства Итальянский Сад (1924-1925) архитектора Отто Хеслера, с которым в дальнейшем постоянно сотрудничал и благодаря которому сам овладел ремеслом архитектора.

Начало жизни и первые годы творчества

1889 г. - родился 17 октября в Гибихенштайне неподалеку от Галле в семье церковного художника. 1904-1910 гг. - обучение живописи в мастерской у своего отца и в ремесленной школе Галле. 1910-1913 гг. - работа в Лейпциге и учёба в Школе прикладного искусства в Дрездене в мастерской живописи профессора Рихарда Гура. В это же время там проходили обучение Отто Дикс и Вильгельм Лахнит. В 1914 г. получил свой первый муниципальный заказ на роспись купола в часовне Гертрауденфридхоф в Галле.

Ноябрьская революция

Ноябрьскую революцию 1918 г. встретил с большим энтузиазмом: в январе 1919 г., сразу после создания в Берлине Ноябрьской группы им, вместе с художниками Галле, была организована Художественная группа Галле (Hallische Künstlergruppe), «пять художников, которые верили в новую эру и новую Германию». Вся Художественная группа Галле вступила в Ноябрьскую группу, куда также вошли Иоганнес Иттен, Василий Кандинский, Эль Лисицкий, Эрих Мендельсон, Ласло Мохой-Надь и Людвиг Мис ван дер Роэ. В этот период его творчество можно причислить к лучшим образцам экспрессионизма (Перелом (нем. Umbruch, 1918); Пьета (нем. Pietà, 1918); Цикл рисунков «Судьба» (нем. Zyklus Schicksale, 1919)). В 1921 году Фёлькер своими фресками расписывает редакционный зал коммунистической газеты «Классовая борьба» (нем. Klassenkampf), а в 1922 году заканчивает экспрессионистскую роспись деревенской церкви в Шмирме (сегодня относится к городу Мюхельн) - этот заказ он получил благодаря Хранителю истории и искусств провинции (нем. Provinzialkonservator) Максу Оле, который убедил пастора «не ограничивать художника слишком точными правилами, с которыми он не сможет справиться художественно». Живопись и графика Карла Фёлькера, вместе с картинами других революционных немецких художников, были показаны на 1-й Всеобщей Германской художественной выставке в России 1924 года. Благодаря инициативе Художественной группы Галле и других художественных объединений города, ещё в 1920 году было начато цветовое оформление центральной городской площади Рынок (нем. Markt), которое Фёлькер проводил вместе с городским советником Вильгельмом Йостом. Уровень его исполнения побудил Макса Оле в 1921 году рекомендовать Карла Фёлькера Бруно Тауту, когда тот стал городским советником и задумал раскрасить город, как исполнителя этой работы в Магдебурге.

Ратуша в Магдебурге и Итальянский сад

Ратуша (черно-белое фото 1927 г.)

В 1922 году Фёлькер выполнил цветовую роспись ратуши Магдебурга. Использовалось три цвета: тёмно-красный (основной), белый (вокруг окон) и золотистый (статуи и фронтон). Когда летом 1922 года в Магдебург на Центрально-германскую выставку по поселениям, социальному обеспечению и труду (MIAMA), приехал архитектор Отто Хеслер из Целле, он встретился с тогдашним городским строительным советником (нем. Stadtbaurat) Магдебурга Бруно Таутом, который рассказал о планах цветового преобразования города и о своём понимании роли цвета в архитектуре. Таут ещё до Первой мировой войны построил многоцветный город-сад Фалькенберг, но его здания имели примерно такое же отношение к новой архитектуре, как и все предыдущие постройки Хеслера. Таут ещё в 1919 году опубликовал «Призыв к цветному строительству» и всюду его пропагандировал. Хеслер сперва отнёсся к идеям Таута скептически, но, когда тот показал ему примеры цветового оформления, обнаружил в них то, что произвело на него исключительное впечатление.

Вот как сам Отто Хеслер вспоминал об этом впоследствии: «Я посетил Бруно Таута и принял над собой его попечительство. Меня мало заинтересовало разрушение цвета, но в цветовом решении магдебургской ратуши я увидел необычайное достижение. Мне стало ясно, что его создатель, будь он художником или архитектором, должен определенно обладать прекрасным чувством сущности архитектуры в целом, а также её деталей, чтобы достичь такого общего эффекта. От Таута я узнал, что художник Карл Фёлькер из Галле спроектировал ратушу в соответствии со своими собственными замыслами. Несколько недель спустя я пригласил Фёлькера в Целле и дал ему заказ на цветовое решение поселения «Итальянский сад».

Поселение Итальянский Сад (1923-1925)

Так они познакомились в 1922 году. Тогда ещё не существовало заказчика поселения, кооператива «Народная помощь» (он будет зарегистрирован в 1923 году) и потому поселение «Итальянский сад» могло быть у Отто Хеслера только в его замыслах. Живопись Карла Фёлькнера, появившаяся после их знакомства, не утратив своей выразительности, постепенно приобрела строгий и геометрический характер, став несомненным явлением немецкого конструктивизма. Это картины «Хорст» (1922); Бетон (Завод на линии железной дороги) (нем. Beton (Fabrik an einer Bahnstrecke), 1924), «Рабочий обеденный перерыв» (Arbeitermittagspause, 1924); «Индустриальная картина» (нем. Industriebild, 1924); «Вокзал» (нем. Bahnhof, 1924/26); «Индустриальная картина» (Industriebild, 1925). Картины позволяют предположить, что Карл Фёлькер не только разрабатывал цветовое решение поселения, но и активно участвовал в обсуждениях при формировании его тогда предельно современного архитектурного образа. Каждый дом состоял из трёх кубических объёмов - одного, более высокого, центрального (2,5 этажа, с чердаком) и двух одинаковых боковых (2 этажа без чердака). При этом фасад центрального объёма имел отступ от фасадов боковых объёмов и это выглядело, как будто он был в них вставлен, а сверху выступал из них. Все 4-х квартирные дома были с квартирами двух размеров: 4-х комнатные квартиры, 85 кв. м. и 5-ти комнатные квартиры, 120 кв. м., соответственно, различался и размер самих домов. Карл Фёлькер опять выбрал три основных цвета: светло-серый (основной цвет всех центральных объёмов, а также проёмы вокруг окон и оконные рамы, а также балконы во всех боковых объёмах), красный (основной цвет боковых объёмов домов меньшего размера, оконные и дверные рамы во всех центральных объёмах) и синий (основной цвет боковых объёмов домов большего размера). Вспомогательный цвет - золотистый, им были окрашены поверхности вокруг входных дверей. После завершения строительства в 1925 г. успех поселения был безоговорочным. Отто Хеслер получил приглашение и вступил в самое авторитетное объединение архитекторов Немецкий Веркбунд, а в 1926 г., когда Хуго Херинг и Людвиг Мис ван дер Роэ организовали «Кольцо» (Der Ring), также получил приглашение и вступил в это объединение, и к нему, как член «Ноябрьской группы», присоединился Карл Фёлькер. Также в 1926 г., во время проходившего в Ганновере «Второго немецкого Дня цвета» (Zweite Deutsche Farbentag) была организована экскурсия в Целле для посещения поселения Итальянский Сад.

Работа с Хеслером и Новая вещественность

Начавшееся в 1922 году сотрудничество с Отто Хеслером было продолжено в 1928 году переездом Фёлькера в Целле и началом постоянной работы в его архитектурной мастерской. С 1928 по 1932 год Карл Фёлькер - ближайший соратник Хеслера. Он на практике учится у него профессии архитектора и, если до этого он отвечал только за цветовое оформление его зданий, в это время он становится полноценным соавтором архитектурных решений.

• Архитектурные проекты Отто Хеслера и Карла Фёлькера, 1929-1931
• 
  Дом престарелых Мари фон Бошан-Ашротт, Кассель
• 
  Поселение Ротенберг, Кассель
• 
  Поселение на Фридрих-Эберт-Ринг, Ратенов

К этому времени в его живописи на смену конструктивизму приходит новая вещественность, не такая беспощадно обличающая, как у Отто Дикса, а скорее чрезвычайно внимательная к людям во всех их проявлениях. Это его работы: Дама с собакой (Dame mit Hund, 1928), Терраса у моря (Terrasse am Meer, 1929), Большая улица (нем. Große Straße, 1929), Собрание Красного Креста в Целле (Rote-Kreuz-Versammlung in Celle, 1930), Кофейня (нем. Kaffeehaus, 1930), Пляжная вечеринка (Strandfest, 1931), Большое танцевальное кафе (Großes Tanzkaffee, 1931), В открытом бассейне в Целле (Im Freibad in Celle, 1931), Пивная палатка на ярмарке (Bierzelt auf dem Jahrmarkt, 1932). После отдыха на курорте в Швейцарии были созданы «Морские пейзажи» и портреты. Его натюрморты с жуткими масками отражают его ощущения перед неумолимо надвигавшимся нацизмом.

Нацизм и уход в церковное искусство

Йозеф Геббельс осматривает «дегенеративное искусство»

Во времена национал-социализма Карлу Фёлькеру пришлось бороться за своё существование. Его произведения периода Веймарской республики были названы «дегенеративным искусством», три его картины демонстрировались на соответствующей выставке и затем, видимо, были уничтожены. Вероятно, спасло его то, что с самого начала своей карьеры художника он был близко связан с церковным искусством, да и вообще был человеком глубоко верующим. Видимо по этой причине Хранитель истории и искусств (нем. Provinzialkonservator) провинции Галле, в то время Герман Гизау, позволил ему от имени общества сохранения памятников делать настенные храмовые росписи, реставрацию и цветное оформление интерьеров в деревенских церквях центральной Германии в течение всего периода с 1934 по 1943 год, в том числе в Альберштедте, Холлебене, Кельбре, Обертойчентале, Швенда, Звенкау и в замке Цайц.

В последний год войны Карла Фёлькера на шестом десятке лет призвали в так называемый «фольксштурм». От возникшей таким образом воинской повинности его вскоре освободила американская армия. Он впоследствии задокументировал свой опыт пребывания в американском плену в лагере Бад-Кройцнах в виде зарисовок и ряда гравюр на их основе.

Послевоенное время в ГДР

Освобождение Германии от нацизма Карл Фёлькер воспринял с энтузиазмом. Казалось, что вновь открылись перспективы реализации идей Ноябрьской революции. В 1945 году он вступил в СДПГ и вновь объединился с Хеслером, для чего переехал в Ратенов, который находился в советской зоне оккупации. К августу 1946 года Хеслером, Фёлькером и работавшим у них в Целле в конце 1920-х после Баухауса Германом Бунцелем, был разработан план реконструкции города в духе нового строительства, где были широкие (29 м) многополосные дороги и дома отклонялись от строчной застройки только самом центре города, в районе церкви. В 1950-1951 годах в Ратенове на площади Юности был построен комплекс трёхэтажных домов на 133 квартиры, похожий на их поселения конца 1920-х годов. Квартиры в этих домах, имея все необходимые удобства, на то время были самыми дешёвыми в ГДР. В 1950 году им была поручена реконструкция разрушенного в войну берлинского Цейхгауза с преобразованием его в Музей немецкой истории. Начиная с 1947 года, сперва в Институте гражданского строительства, а затем в Немецкой строительной академии они разрабатывали технологию жилищного строительства из двухслойных ребристых железобетонных плит, которая давала гибкость в архитектурных решениях и снижение стоимости жилья.

• Витражи церкви Святого Фомы (нем. Thomaskirche) в Эрфурте, 1956
• 
  Большое Западное окно
• 
  Руфь и Юдифь
• 
  Саломея и Моисей
• 
  Иоанн и Павел
• 
  Анна и Мария Магдалина
• 
  Большое Восточное окно

В 1949 году в Галле, в галерее Морицбург, прошла персональная выставка Карла Фёлькера по случаю его 60-летия. Однако в том же году, после образования ГДР в восточных землях Германии, по примеру СССР, началась борьба с формализмом, которая здесь получила название «дискуссия о формализме» (нем. Formalismusstreit), с целью утверждения в немецком искусстве социалистического реализма. Творчество Карла Фёлькера было очень сложно отнести к этому течению, поэтому постепенно и его картины в партийной прессе были подвергнуты остракизму. В 1952-1953 годах была прекращена государственная поддержка проектов, которыми он занимался вместе с Хеслером. Некоторым утешением стало проведение в 1953 году персональной выставки в Галле, в галерее Хеннинга. Однако, до полного окончания к 1958 году, в связи со смертью Сталина и хрущёвской оттепелью, борьбы с формализмом, Фёлькеру вновь пришлось вернуться к реставрации и церковному искусству: в 1953-1954 годах - реставрация театра Гёте, Бад-Лаухштадта и Курзала, в 1954-1957 годах - витражи для различных церквей и клиентов в Тюрингии, в 1956 году были закончены витражи церкви Святого Фомы в Эрфурте. Лишь в 1958-1960 годах он получил государственные заказы: на мозаику в здании Управления водного хозяйства в Галле, а также на декоративные эмалевые панели на туристическом теплоходе Fritz Heckert. В 1961 году ему была присуждена Художественная премия города Галле. 28 декабря 1962 года Карл Фёлькер умер в Веймаре, куда он переехал из Галле за год до своей смерти.

Внешние ссылки

• Инициатива сохранения наследия Карла Фёлькера (нем. Karl-Völker-Initiative e.V.)
• Статья в журнале Немецкого фонда защиты памятников о церкви в Шмирме (нем. Bettina Vaupel. Christus, geerdet. Karl Völkers Deckenbilder in der Kirche von Schmirma. Monumente, 2015, No.2, s.16-19)

Память

В честь Карла Фёлькера названа улица в городе Галле.