Последняя «Милая Болгария»

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Последняя
«Милая Болгария»
Жанры трагикомедия, мистерия, детектив
Режиссёр Алексей Федорченко
Продюсеры Андрей Савельев
Артём Васильев
Дмитрий Воробъёв
Алексей Федорченко
На основе Перед восходом солнца
Авторы
сценария		 Алексей Федорченко
Лидия Канашова
В главных
ролях		 Илья Белов
Константин Итунин
Оператор Артём Анисимов
Композитор Андрей Карасёв
Художник-постановщик Алексей Максимов
Кинокомпании «29 февраля»
«САГа»
Длительность 98 мин
Бюджет 50 млн руб.
Страна  Россия
Язык русский
Год 2021
IMDb ID 10661100

«После́дняя „Ми́лая Болга́рия“» — художественный фильм А. Федорченко в жанре психоаналитического детектива по мотивам автобиографической повести М. Зощенко «Перед восходом солнца». Временной интервал — с 1900 года до середины XX века. Совместное производство кинокомпаний «29 февраля» и «САГа» при финансовой поддержке Министерства культуры РФ[1]. Премьера состоялась 24 апреля 2021 года на 43-м Московском международном кинофестивале[2].

Сюжет[править | править код]

«Милая Болгария» — так называется сорт яблок, который незадолго до своей гибели выводит отец Леонида Еца, селекционер. От загадочного пожара, погубившего весь сад, уцелело лишь одно яблоко, с которым в 1943 году Ец-младший приезжает в Алма-Ату, военную киностолицу СССР[комм. 1]. Его селят в большую коммунальную квартиру, занятую такими же эвакуированными постояльцами, среди которых учёный-ботаник и кинорежиссёр из Москвы. Живущая по соседству Ольга, помогая Леониду устроиться, рассказывает о таинственном исчезновении прежнего обитателя комнаты Семёна Курочкина (один из псевдонимов Зощенко[4]). Её рассказ прерывает пара забравшихся в комнату дворовых мальчишек, надкусывающих привезённое Ецем яблоко. Леониду ничего не остаётся как вынуть из повреждённого плода семечки — последнюю надежду на продолжение семейного дела.

Желая согреться прохладной ночью, за печной дверцей он обнаруживает тетради, исписанные мелким почерком — оставленные Семёном Курочкиным дневники. Утром его будит Адалат, участковый, пришедший поставить нового жильца на учёт. Он с неприязнью узнаёт о цели Еца по спасению ценного лечебного сорта яблок и упрекает его в уклонении от фронта. Сталкиваясь в дверях с Ольгой, рассказывает о недвусмысленной связи Ольги с Курочкиным. Во дворе те же два мальчишки-хулиганы мажут «причинное место» гипсовой женской статуе дынной коркой, уходящий Адалат своим свистком прогоняет их.

Ольга помогает новому жильцу с обустройством, они вешают на прежнее место ковёр, — по её словам Курочкин боялся изображённых на нём тигров. Леонид в свою очередь помогает Ольге с вязанием циновок из камыша. Происходит знакомство с соседом — «оранжевым доктором», жалующимся на ущемление своей деятельности по разведению зелёной моркови. Леонид с Ольгой несут готовые камышовые циновки на киностудию, где Пьер использует их для изготовления декораций. Оказавшись в съёмочном павильоне, Леонид становится свидетелем монолога «Ивана Грозного» и настойчивых требований к артисту режиссёра[комм. 2].

Ольга показывает Леониду комнату режиссёра с киностудии, заставленную всевозможными диковинными статуэтками, с развешанными на стенах эротическими рисунками, пёстрыми масками и черепами. Она не исключает его причастности к судьбе Курочкина, намекая что днём он режиссёр, а по ночам — совсем другое. Намереваясь разгадать загадку исчезновения писателя, Леонид достаёт из печки все до последнего дневники Курочкина, на столе их образуется целая стопка. Он погружается в откровенные воспоминания автора — в его воображении возникают картинки из жизни Курочкина — первый поцелуй у церкви с Татой, первый опыт с проституткой, знакомство с сёстрами Катенькой и Наденькой. На другой день на киностудии Леонид помогает прикурить загримированной в гробу «мёртвой царице»[комм. 3], ночью он читает военные воспоминания Курочкина о Русской императорской армии, ужасах гражданской войны, газовой атаке. Шум из-за двери отвлекает его от чтения, так он оказывается в комнате режиссёра, где тот делится с ним собственными соображениями о причине своей и всеобщей безутешной тоски. Прямой вопрос гостя о судьбе Курочкина остаётся без ответа. На кухне поутру «оранжевый доктор» рассказывает Леониду о приступах Курочкина и как лечил их морковным соком. Залетевшая в комнату птица склёвывает несколько драгоценных яблочных семечек. Погружаясь в дневники, Леонид узнаёт о замужестве Наденьки, которую Курочкин любил и которая любила его. Курочкин отказывается от предложения мадмуазель Р. бежать от революции в Париж. Пытаясь найти своё место, он оказывается в компании с помещиками в Архангельске, работает в ямбургском штабе, где встречается с необычным визитёром — прокажённым. Выйдя после ранения из госпиталя, узнаёт об отъезде Наденьки с белыми, да не одной, а с ребёночком. Будучи агентом уголовного розыска, участвует в задержании бандита.

Тем временем на оставшиеся яблочные семечки покушаются муравьи. Леонид спрашивает у «оранжевого доктора» какое-либо снадобье от муравъёв, тщательно брызгает им вокруг блюдца, в котором теперь только три семечки. Наконец проклюнувшиеся семечки Леонид рассаживает по горшкам. Покупает на рынке для Ольги пуговицы, чем ещё больше досаждает Адалату. А сменивший десяток профессий Курочкин оказывается в редакции, куда приносит свои рассказы. Обедает с писателями в ресторане, наносит визит в новую редакцию. Выступает перед ранеными в госпитале, путешествует на пароходе к Беломорканалу. В комнате режиссёра происходит то ли реальная, то ли воображаемая мистерия — «мексиканский театр»[комм. 4]. Ночью кто-то просунутым через окно железным когтём сталкивает горшок с яблоневым ростком, быстро вскочивший Ец успевает спасти второй. Адалат настойчиво зазывает занятую с циновками Ольгу зайти к нему в отделение, Леониду же советует плотно закрывать на ночь форточку, а не то грозит отправить на фронт. Участвуя в переписи населения, Курочкин встречается с Катенькой и её мужем. Курочкин тоже обзаводится женой, которая помогает ему с переписыванием рукописей, следит за гардеробом и готовит. Но когда жена упрекает его в недостаточном внимании к ней самой, возникает ссора. Детские воспоминания Курочкина возвращают его в дом собственных родителей, к отцу-художнику, рано охладевшему чувствами к матери, ещё более ранним — к страшным сказкам, читаемых ему на ночь нянькою. Внезапная смерть отца Курочкина в воображении Леонида трансформируется в пожар, на котором погиб его собственный отец.

Мальчишки-хулиганы заливают негашеную известь в ёмкость из под киноплёнки и подвешивают её к гипсовой статуе. От взрыва от статуи остаётся один постамент и куча осколков. Наряженный в платье английской королевы загримированный артист ведёт телефонный разговор с И. Г. Большаковым[комм. 5]. Пришедший к Леониду Пьер делится своей теорией о причинах возникновения у людей психотравм. Леонид высаживает выращенный им яблоневый саженец в палисаднике под своим окном. У себя он застаёт пришедшую к нему попрощаться Ольгу, якобы вызванную на допрос по делу Курочкина. Проснувшись ночью, он видит тянущуюся к ним из окна руку с каким то острым педметом. Он выхватывает нож и наносит по руке упреждающий удар. Наутро здесь же в комнате в присутствии Ольги происходит разговор с Адалатом, который разоблачает её фантазии о допросе и сообщает о своих видах на неё. Разговор переходит к семье Еца, причинах смерти его покойного деда и наконец об отце, незадолго до смерти обвинённого во вредительстве и шпионаже в пользу Болгарии. Адалат говорит, что стране нужны новые люди — оптимисты с плохой памятью. Внезапно Леонид замечает, что правая ладонь Адалата сильно забинтована, но в это момент с улицы слышится шум — осёл ломает защитное заграждение яблоневого саженца. Выскочивший на улицу Леонид отгоняет осла, но уже поздно — в его руках остаётся поломанный саженец.

Обескураженный, вместе с саженцем он садится к разбитому пьедесталу.

В ролях[править | править код]

  • Илья Белов — Леонид Ец
  • Константин Итунин — Семён Курочкин
  • Джавохир Закиров — Адалат, участковый
  • Алёна Артёмова — Ольга
  • Александр Блинов — Режиссёр
  • Сергей Фёдоров — Морковный доктор
  • Антон Макушин — маляр Пьер
  • Мария Морозова — Надя
  • Катерина Карауш — Катя
  • Сергей Колесов — отец Еца
  • Полина Савченко — мама Еца
  • Вера Вершинина — мама Семёна
  • Олег Ягодин — папа Семёна
Также снимались[комм. 6]

  • Александр Вахов — «Иван Грозный»
  • Василиса Борок — Тата
  • Полина Вотинова — именинница
  • Ольга Гилёва — «мёртвая царица», другой редактор
  • Николай Коляда — командир полка
  • Игорь Кожевин — революционный матрос, «Королева Елизавета»
  • Ирина Плесняева — мадмуазель Р.
  • Роман Сенчин — архангельский помещик
  • Любовь Ворожцова — помещица
  • Анастасия Воронина — Вероника
  • Владимир Сапин — умирающий старик
  • Марина Гапченко — плакальщица
  • Денис Тураханов — прокажённый
  • Сергей Ярмолюк — Свидеров
  • Александр Замураев — бандит
  • Маргарита Токмакова — «маруха»
  • Елена Стражникова — Эльвира
  • Максим Тарасов — редактор
  • Артём Санин — секретарь редакций
  • Андрей Сидоров — Есенин
  • Антон Бутаков — Маяковский
  • Александр Сысоев — Ремизов
  • Павел Рыков — Замятин
  • Александр Фукалов — главврач
  • Ярослава Пулинович — медсестра
  • Евгений Чистяков — администратор на пароходе
  • Валентина Сизоненко — жена Семёна
  • Гюльнара Гимадутдинова — натурщица
  • Татьяна Савина — жена утопленника
  • Вера Цвиткис — нянька
  • Артём Хабибулин — извозчик
  • Ринат Ташимов — фотограф
  • Тамара Зимина — тётя Лизет

Съёмочная группа[править | править код]

  • Авторы сценария: Алексей Федорченко, Лидия Канашова
  • Режиссёр-постановщик — Алексей Федорченко
  • Оператор-постановщик — Артём Анисимов (Полосатый)
  • Художник-постановщик — Алексей Максимов
  • Композитор — Андрей Карасёв
  • Звукорежиссёр — Тимофей Шестаков
  • Художники по костюмам: Лариса Механошина, Елена Камиловская
  • Художник по гриму — Полина Стаценко
  • Второй режиссёр — Сергей Константинов
  • Оператор и мастер по свету — Иван Соловьёв
  • Кастинг-директор — Ольга Гилёва
  • Режиссёр анимации — Мария Седяева
  • Режиссёр монтажа — Дарья Исмагулова
  • Продюсеры: Андрей Савельев, Артём Васильев, Дмитрий Воробьёв, Алексей Федорченко

История создания[править | править код]

Я думал об этом фильме двадцать лет. Потом сел и написал сценарий — очень необычный. В нём появилась ещё одна линия, кроме линии Зощенко, более кинематографичная. Ещё один герой, который помог мне объединить многочисленные эпизоды жизни Зощенко из его повести.Алексей Федорченко, апрель 2017[8]

Давно задуманный режиссёром фильм изначально назывался «Ключи счастья», но рабочее название поменялось на «Последняя „Милая Болгария“» — в честь сорта яблок, который выращивает главный герой[9]. Работа над сценарием продолжалась в 2016—2018 годах вдвоём с Лидией Канашовой[10].

Соавторы совместили не похожие на рассказы Зощенко новеллы из первой книги с научным исследованием из второй[10]. При написании сценария были использованы фрагменты дневников Эйзенштейна и Прокофьева, схожих по душевному состоянию с дневниками Зощенко, а также документальные записи, которые велись во время съёмок «Ивана Грозного»[5][10]. Придуманная история постепенно обрастала всё новыми героями, один персонаж появлялся вслед за другим, втаскивая в сюжет следующего[3]. За малым исключением практически все персонажи фильма сыграны екатеринбуржцами[12][комм. 7].

Производство[править | править код]

Натурные съёмки проходили летом 2017 года на стадионе «Уральский трубник» в Первоуральске, где был воссоздан казахский рынок Алма-Аты[13]. В массовых сценах приняло участие около 60 уральских казахов, специально приехавших из Кургана, Шадринска, Камышлова и Екатеринбурга[14].
В Екатеринбурге — в Уральском саду лечебных культур им. Л. И. Вигорова (Уральский лесотехнический университет)[15], в квартале довоенных бараков неподалеку от УрФУ[16].

Бо́льшая часть съёмочного периода прошла в павильоне ГТРК «Урал» площадью 500 квадратных метров в Екатеринбурге[17], почти все декорации были построены из камыша[18].

Основные съёмки были завершены к маю 2018 года[19], а во время пост-продакшна в ноябре 2018 года картина была показана на специальной секции 28-го фестиваля Восточно-Европейского кино в Котбусе (Германия) для ознакомления с необычными проектами отборщиков, а также кинопроизводителей-инвесторов[20].

В июне 2019 года на «Кинотавре» в Сочи в рамках деловой программы Work-in-progress рабочий материал фильма был показан представителям международных кинофестивалей и прокатных компаний[21].

Закончить картину планировалось осенью 2019 года, а выпуск в прокат — в 2020 году[22]. Выход картины был из самых ожидаемых событий года в профессиональном киносообществе[23][24].

На 43-м ММКФ

Слева-направо: Валентина Сизоненко, Илья Белов, Константин Итунин и другие участники киногруппы

Убеждён, что Федорченко, будучи выдающимся драматургом, а не только режиссёром, придумал ход, который нас всех не разочарует.

— Антон Долин, январь 2019[25]

Из-за финансовых трудностей работа над фильмом затянулась, — слишком «рукодельным и дорогим» оказался постпродакшн картины[26] — компьютерная графика, озвучание, запись музыки[27]. Большая часть действия строится на приёме с полиэкраном, когда изображение состоит из нескольких частей. Из сопоставления одновременно проецируемых фрагментов возникает контрапункт, порой экраны спорят друг с другом[3].

Каждый экран — это самостоятельное изображение, отдельные дубли. Иногда действие в главном экране отличается от добавочных экранов. Хотелось показать, что человек не фотографически воспроизводит/восстанавливает в памяти информацию. Каждый раз другое представление о событии. История — всё-таки субъективное восприятие прошлого, поэтому может быть разной.Алексей Федорченко, Москва, 2021[3]

Фильм был отобран в основную конкурсную программу 43-го Московского международного кинофестиваля[28], хотя работы по сведению звука на конец марта 2021 года ещё не были окончены[29]. Завершить картину удалось буквально за два дня до премьеры[10].

В мае 2021 года фильм приглашён на фестиваль «Виват кино Россия!» в Санкт-Петербург[30].

Награды и призы[править | править код]

Критика[править | править код]

…то, что делает Алексей Федорченко с литературным материалом, можно назвать чем угодно, но не экранизацией (и это гораздо ярче «стандартного подхода»). Карнавал, фарс, театр кабуки, раёк — и всё это вместе с детективом, в котором молодой агроном расследует исчезновение или убийство популярного писателя, а главный подозреваемый ни много ни мало Сергей Эйзенштейн.

— Игорь Савельев, «Манеж — MIFF Daily» № 2 2021[36]

Несмотря на обилие гротескного юмора (вроде уморительно смешного Сергея Эйзенштейна, пляшущего в деревянных тапках, разукрашенных мексиканскими калаками), это довольно мрачное кино о том, что невозможно вывести породу идеального человека. И это действительно детектив — все подтексты, появляющиеся в фильме, режиссёр блистательно раскроет в конце. И тут же опровергнет — ведь в истории нет ничего однозначного, как и в человеческой жизни. Главное — искать зёрнышко правды во всём. Хотя бы яблочное.

— Иван Афанасьев, «7Дней.ру» 26 апреля 2021[37]

Практически любое событие здесь — взгляд с нескольких точек зрения, восприятие разных участников событий. То, как это было на самом деле, то, как это могло бы быть, то, как хотелось бы. Удивительно, как Федорченко и вся его команда (это действительно образцовый пример командной игры, когда одинаково важны и оператор, и режиссёр монтажа, и ассистент ассистента второго помощника декоратора) соединяют детали быта с полётом фантазии, лёгкость — с дотошностью, простоту — с многослойностью. Оставляя фильм, при всей сложности формы, цельным, единым, не распадающимся на фрагменты, части и кусочки.

— Катя Нечитайло, «Ваш досуг» 29 апреля 2021[38]

Комментарии[править | править код]

  1. ↑ В годы Великой Отечественной войны в Алма-Ату были эвакуированы «Мосфильм» и «Ленфильм», образовав Центральную объединённую киностудию, где работали С. Эйзенштейн, М. Ромм, братья Васильевы, Л. Трауберг и другие[3].
  2. ↑ В фильме дословно воспроизведён бывший в реальности диалог между Н. Черкасовым и С. Эйзенштейном во время съёмок «Ивана Грозного»[3].
  3. ↑ Случай, также бывший в перерыве съёмок «Ивана Грозного» с исполнительницей роли царицы Л. Целиковской[3].
  4. ↑ Фарс, в котором весь причудливый антураж комнаты в технике мультипликации обыгрывает фрейдистские мотивы, перемешанные с советской атрибутикой, по словам Федорченко предполагалось упомянуть и Сталина, но в окончательный монтаж эти кадры не попали[5].
  5. ↑ Именно в Алма-Ате М. Ромм, возглавлявший Главное управление по производству художественных фильмов, делал пробы на роль Елизаветы I для третьей серии «Ивана Грозного»[6][7].
  6. ↑ Фамилии снявшихся и названия ролей приведены по титрам фильма в порядке появления на экране.
  7. ↑ На вопрос-предположение, озвученное на пресс-конференции 43-го Московского международного кинофестиваля, что Федорченко не снимает звёзд из экономии, режиссёр парировал: «Я снимаю звёзд, просто вы их не знаете»[12].
  8. ↑ Получая награду, А. Федорченко произнёс: «Неправильно, наверное, что я получаю приз, а моя огромная команда – нет. Награду заслужили и оператор, и монтажёр — мы очень тщательно занимались киноязыком. Я очень рад, если вы заметили новые словечки и слоги. Мы старательно их выписывали»[33].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Тарасова Ольга. Алексей Федорченко получит финансовую поддержку от Минкульта на создание фильма «Ключи счастья». РИА Новый День (11 августа 2016). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 16 июля 2019 года.
  2. ↑ Основной конкурс / Последняя «Милая Болгария» / Last «Dear Bulgaria» / Poslednyaya «Milaya Bolgariya». Московский международный кинофестиваль (апрель 2021). Дата обращения: 25 апреля 2021. Архивировано 24 апреля 2021 года.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Малюкова Лариса. «Всем творчеством Зощенко кричал: „Я свой!“ А он не свой» / Интервью с Алексеем Федорченко, режиссёром фильма «Последняя "Милая Болгария"» — одной из лучших картин ММКФ // Новая газета. — 2021. — 23 апреля. — ISSN 1606-4828. Архивировано 24 апреля 2021 года.
  4. ↑ Культура Урала № 7, 2021, с. 19.
  5. ↑ 1 2 Хохрякова Светлана. Кинорежиссёр Федорченко исследовал меланхолию Зощенко и Эйзенштейна / НА ММКФ представили «Последнюю «Милую Болгарию» — фильм из камыша // Московский комсомолец : газета. — 2021. — 24 апреля. — ISSN 1562-1987. Архивировано 25 апреля 2021 года.
  6. ↑ «Иван Грозный». Кинопробы на YouTube, начиная с 0:42
  7. ↑ Григорьева Наталия. Алексей Федорченко провёл на ММКФ сеанс психотерапии // Независимая газета. — 2021. — 25 апреля. — ISSN 1560-1005. Архивировано 1 мая 2021 года.
  8. ↑ Сычёв Сергей. Алексей Федорченко: «Нахожу удовольствие в съёмках неодушевлённых предметов». Фильм Про (28 апреля 2017). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 3 июня 2021 года.
  9. ↑ Ключи счастья / Последняя «Милая Болгария». Кинокомпания «29 февраля». Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 15 мая 2021 года.
  10. ↑ 1 2 3 4 Отчёт по пресс-конференции о фильме «Последняя „Милая Болгария“». Московский международный кинофестиваль (24 апреля 2021). Дата обращения: 28 апреля 2021. Архивировано 28 апреля 2021 года.
  11. ↑ Иванова Александра. Деловая программа 30 Кинотавра: женщины снимают про страсть, а мужчины — про непростую жизнь в России. Профисинема (11 июня 2019). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 30 апреля 2021 года.
  12. ↑ 1 2 Культура Урала № 7, 2021, с. 21.
  13. ↑ Кабанов Пётр. Алексей Федорченко: «Такое „в лоб“ не снимешь» // Областная газета. — 2017. — 25 августа. Архивировано 13 июля 2019 года.
  14. ↑ Жилина Оксана. Уральские казахи снялись в новом фильме Алексея Федорченко «Последняя милая Болгария» // Областная газета. — 2017. — 30 августа. Архивировано 13 июля 2019 года.
  15. ↑ Стадион «Уральский трубник» на один день превратился в съёмочную площадку. Первоуральск Он-Лайн (23 августа 2017). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 15 июля 2019 года.
  16. ↑ Подкорытова Марина. В Екатеринбурге проходят съёмки нового фильма Алексея Федорченко про Михаила Зощенко. Новостной портал Екатеринбурга (14 сентября 2017). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 15 июля 2019 года.
  17. ↑ Алексей Федорченко: «Я могу снять на Урале и Мексику, и Чили, и Африку!», КиноПоиск, 28 января 2018. Дата обращения: 16 июля 2019. Архивировано 16 июля 2019 года.
  18. ↑ Хазинурова Алёна. «Самая сложная сцена впереди — придётся целоваться»: один день на съёмках нового фильма Федорченко. Новости Екатеринбурга (16 января 2018). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 16 июля 2019 года.
  19. ↑ Смирнов Никита. «У меня клаустрофобия, я этого боюсь». Алексей Федорченко о «Войне Анны». Журнал «Сеанс» (7 июня 2018). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 21 июля 2019 года.
  20. ↑ Selected coco wip projects 2018. Last Dear Bulgaria (англ.). Connecting Cottbus. Дата обращения: 16 июля 2019. Архивировано из оригинала 17 июля 2019 года.
  21. ↑ Work-in-progress. Последняя Милая Болгария. Кинотавр (2019). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 16 июля 2019 года.
  22. ↑ Алексей Федорченко в 2020 году выпустит фильм по повести Зощенко, ТАСС, 10 июня 2019. Дата обращения: 16 июля 2019. Архивировано 12 июня 2019 года.
  23. ↑ Латышева Марина. 20 самых ожидаемых российских фильмов 2019 года: выбор ПрофиСинема. Последняя милая Болгария. ПрофиСинема (9 января 2019). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 30 апреля 2021 года.
  24. ↑ Пугачёв Павел, Мальцев Павел, Степанов Василий. Российские фильмы, которые мы ждем в 2019 году. Журнал «Сеанс» (15 февраля 2019). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 16 июля 2019 года.
  25. ↑ Шумаков Андрей. ТОП-10 фильмов 2019 года от Антона Долина. JANA журнал (10 января 2019). Дата обращения: 17 февраля 2022. Архивировано 16 июля 2019 года.
  26. ↑ Аксенова Александра. Режиссёр Алексей Федорченко: «Не хочу снимать про карантин и пандемию». Информационное агентство «Европейско-азиатские новости» (22 мая 2020). Дата обращения: 25 апреля 2021. Архивировано 28 апреля 2021 года.
  27. ↑ Алексей Федорченко приступит к съёмкам «Больших змей Улли-Кале» в октябре. ПрофиСинема (20 мая 2020). Дата обращения: 28 апреля 2021. Архивировано 28 апреля 2021 года.
  28. ↑ Стали известны первые фильмы конкурсной программы 43-го Московского кинофестиваля. Московский международный кинофестиваль. Дата обращения: 24 марта 2021.
  29. ↑ Аксёнова Александра. Долгожданный фильм Алексея Федорченко «Милая Болгария» покажут на Московском кинофестивале. Информационное агентство «Европейско-Азиатские новости» (24 марта 2021). Дата обращения: 24 марта 2021. Архивировано 14 апреля 2021 года.
  30. ↑ Латышева Марина. Алексей Федорченко: «В пандемию работалось очень хорошо, продуктивно». ПрофиСинема (26 апреля 2021). Дата обращения: 28 апреля 2021. Архивировано 28 апреля 2021 года.
  31. ↑ Альперина Сусанна. Сериал «Зулейха открывает глаза» назвали самой ожидаемой экранизацией // Российская газета. — 2019. — 24 июня. — ISSN 1606-5484. Архивировано 1 июня 2020 года.
  32. ↑ Призы 43-го Московского кинофестиваля. Московский международный кинофестиваль (29 апреля 2021). Дата обращения: 30 апреля 2021. Архивировано 29 апреля 2021 года.
  33. ↑ ММКФ 2021: Церемония закрытия и главные победители. КиноРепортёр (29 апреля 2021). Дата обращения: 1 мая 2021. Архивировано 1 мая 2021 года.
  34. ↑ Первую Премию Гильдии киноведов и кинокритиков выиграла якутская лента. ПрофиСинема. Дата обращения: 27 декабря 2021. Архивировано 27 декабря 2021 года.
  35. ↑ Никитин Никита. Российские кинокритики раздали «Белых слонов». Кинопрокат в России онлайн (6 февраля 2022). Дата обращения: 10 февраля 2022. Архивировано 8 февраля 2022 года.
  36. ↑ Савельев Игорь. Яблоко // Манеж — MIFF Daily : газета. — 2021. — Апрель (№ 2 (154)). — С. 3. Архивировано 28 апреля 2021 года.
  37. ↑ Афанасьев Иван. «Последняя «Милая Болгария»: грустная комедия о войне и детских страхах // 7Дней.ру : интернет-портал. — 2021. — 26 апреля. — С. 3. Архивировано 28 апреля 2021 года.
  38. ↑ Нечитайло Катя. «Молотильные яблоки»: премьера фильма Алексея Федорченко «Последняя „Милая Болгария“» // Ваш досуг : информационное агентство. — 2021. — 29 апреля. — С. 3. Архивировано 1 мая 2021 года.

Литература[править | править код]

  • Немченко Лилия. Метод Федорченко // Культура Урала : журнал. — 2021. — Сентябрь (№ 7 (93)). — С. 18—21.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Последняя_«Милая_Болгария»&oldid=135307004