Спектакль: различия между версиями

[отпатрулированная версия]

Содержимое удалено Содержимое добавлено

Линейный

Версия от 19:35, 25 декабря 2016

Спектакль (фр. spectacle, из лат. spectaculum «зрелище») — произведение сценического искусства; может ставиться как на театральной сцене, так и на радио (радиоспектакль) и на телевидении (телевизионный спектакль).

Театральный спектакль

Изначально спектаклем называлось произведение театрального искусства, в создании которого участвует театральный коллектив: актёры, художник-декоратор, композитор, гримёры, бутафоры и другие^[1]. В процессе эволюции спектакля как художественной формы, с одной стороны, происходило разделение творческих функций между его создателями, с другой — по мере роста сценической культуры постепенно утверждался принцип ансамблевости, предполагавший согласованность игры всех исполнителей и обдуманное использование выразительных средств^[2]. В современном драматическом театре созданием спектакля, в соответствии с собственным замыслом, руководит режиссёр-постановщик, объединяющий усилия всех участников постановки^[3]; режиссёрский замысел конкретизируется в работе с художником и композитором. В музыкальном театре постановкой спектакля чаще руководит дирижёр (в опере и оперетте) или балетмейстер (в балете)^[4]^[5].

В основе спектакля в драматическом театре лежит литературное произведение — пьеса или сценарий, требующий импровизации, в музыкальном театре — сочинение музыкально-драматическое: опера, балет, оперетта, мюзикл^[2].

Работа над созданием спектакля включает в себя: выбор и адаптацию пьесы или музыкально-драматического произведения; распределение ролей в труппе с учётом возможностей актёров и их амплуа; определение мизансценического рисунка спектакля; работу режиссёров (дирижёра, балетмейстера) с актёрами в процессе репетиций; подготовку декорационного оформления спектакля, костюмов, реквизита, грима; подготовку музыкального и светового сопровождения.

Завершающим этапом работы над созданием спектакля является генеральная репетиция, которая проводится с использованием полного декорационного, музыкального (шумового) и светового оформления, заготовленного реквизита, в костюмах и гриме и, в отличие от всех предшествующих репетиций, на публике^[1].

Фильм-спектакль

Существует множество видеозаписей театральных постановок и фильмов, основанных на театральных спектаклях, к которым нередко применяется понятие «фильм-спектакль»^[6]^[7]. Согласно изданию «Кино: Энциклопедический словарь», фильм-спектакль является экранизацией своего театрального прототипа, при которой активно используются средства кино: в первую очередь монтаж, студийные и натурные съёмки. Фильм-спектакль при использовании монтажа и разбивки на планы требует иной техники актёрского исполнения, чем в театре^[8]. Так же называют фильмом-спектаклем театральный спектакль, снятый на видео- или кинопленку многокамерным способом, независимо от того, присутствуют ли в нём монтаж и натурные съёмки^[9]. В каталоге Гостелерадиофонда «фильмами-спектаклями» именуются любые видеозаписи театральных постановок, включая записи по трансляции со сцены театра^[10].

Первые фильмы-спектакли в России создавались ещё до революции. Это «Царь Иван Васильевич Грозный» (1915 год), «Ревизор» (1916 год, спектакль московского Малого театра). Особыми видами фильма-спектакля являются киноопера и кинобалет^[8].

В СССР в 50-е годы фильмы-спектакли, демонстрировавшиеся в кинотеатрах, не уступали бестселлерам кинопроката по количеству зрителей. Так, безусловными рекордсменами проката тех лет, считались фильмы, собравшие более 40 миллионов зрителей^[11]. Например широко известный художественный фильм «Весна» (1947 год, Л. Орлова, Ф. Раневская, Р. Плятт) собрал в прокате чуть больше 16 миллионов зрителей^[12], а фильм-спектакль по Лопе де Вега «Учитель танцев» (1952 год) Татьяны Лукашевич собрал 27 миллионов 900 тысяч зрителей, фильм-спектакль по Льву Толстому «Живой труп» Владимира Венгерова (1952 год) 27 миллионов 500 тысяч^[13], «Любовь Яровая» (1953 год) — 46 миллионов 400 тысяч зрителей, «Свадьба с приданым» (1953 год) — 45 миллионов 400 тысяч, «Анна Каренина» (1953 год) — 34 миллиона 700 тысяч зрителей^[14].

Фильм-спектакль на телевидении

В СССР до начала 50-х годов театральные спектакли, как и отдельные сцены из них, разыгрывались непосредственно в телевизионной студии; 16 апреля 1951 года состоялась первая внестудийная трансляция — оперы А. Рубинштейна «Демон» из Большого театра^[15]. Тогда же, в начале 50-х, поскольку появилась возможность записывать театральные постановки с помощью кинорегистраторов, была разработана программа создания фонда снятых на киноплёнку и предназначенных для массового зрителя — для демонстрации по телевидению, а в 50-е годы, когда телевизор был ещё редкостью, и в кинотеатрах — лучших, по мнению инициаторов, спектаклей советских театров^[16]. Первыми этой чести удостоились спектакли Малого театра — «Волки и овцы», «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского, «Горе от ума» А. С. Грибоедова и «Васса Железнова» А. М. Горького, спектакли МХАТа — «Анна Каренина» (по Л. Толстому) и «Школа злословия» Р. Шеридана и два спектакля Ленинградского Большого драматического театра — «Разлом» Б. Лавренёва и «Любовь Яровая» К. Тренёва^[6].

Виды записи театральных постановок, пишет Б. С. Каплан, могли быть различными: «Это была трансляция из театрального зала со зрителями, или съёмка со сцены театра в пустом зале, или съёмка в телевизионной студии, естественно, без зрителей, но в декорациях театра. Были записи с подсъёмкой натуры или со вставками кинохроники»^[17]. Так, например, фильм-спектакль^[18] Большого драматического театра «Эзоп» в начале представляет зрителю панораму пустыни, по которой движутся рабы, рассказ Эзопа о корзине с хлебом иллюстрируется соответствующим видеорядом и т. д.

В конце 1970 года в Главной редакции литературно-драматических программ Центрального телевидения был создан отдел фондовых театральных спектаклей, с тем чтобы сохранить лучшие театральные работы^[16]. Спектакли снимали специальные телевизионные режиссёры, иногда при участи создателей театральных постановок^[19]. Отдел фондовых спектаклей за 20 лет своего существования запечатлел на киноплёнке около 200 спектаклей различных театров^[19]. Правда, делал это нередко для архива, по телевидению в 60—70-е годы спектакли ведущих московских и ленинградских театров демонстрировались редко: администраторы театров именно с расширением телевизионной аудитории и демонстрацией спектаклей по телевидению связывали падение кассовых сборов^[19]^[20].

В годы реформ отдел прекратил своё существование; но трансляции театральных постановок по телевидению (на телеканале «Культура») впоследствии возобновились; видеозаписи по трансляции создаются и в настоящее время^[21].

Радиоспектакль

В СССР радиотрансляции театральных постановок, прежде всего оперных спектаклей Большого театра, начались ещё в 20-х годах^[22], и датой рождения радиотеатра считается 25 декабря 1925 года, когда в студии Московского радио состоялась премьера первой советской радиопьесы — «Вечер у Марии Волконской»; хотя тот радиотеатр, который любили в СССР в 40—70-х годах, сформировался позже^[23].

Радиоспектаклем — в отличие от радиокомпозиции или записи по трансляции театральной постановки — стали называть спектакль, созданный в радиостудии специально для радиовещания^{[нет в источнике]}. Для оригинальных радиоспектаклей создавались и специальные пьесы или инсценировки известных литературных произведений^[24]. Один из самых известных в мире радиоспектаклей — «Война миров» Орсона Уэллса (по одноимённому роману Герберта Уэллса): поставленный в форме репортажа и вышедший в эфир 30 октября 1938 года, спектакль вызвал панику в Соединённых Штатах^[25].

Спектакли на радио ставили и театральные режиссёры, в том числе Всеволод Мейерхольд, и даже кинорежиссёры, как, например, Андрей Тарковский — «Полный поворот кругом» по новелле У. Фолкнера (1965)^[26], но гораздо чаще — специальные радиорежиссёры, в совершенстве владевшие спецификой радиотеатра, как легендарная Роза Иоффе или Осип Абдулов, на счету которого более 200 режиссёрских работ на радио^[23]. Мейерхольд после первой попытки исполнить перед микрофоном фрагменты из спектаклей ГосТиМа признал: «Этому в день не научишься»^[23]. Чтобы адаптировать к радиовещанию спектакль «Дама с камелиями», начать пришлось с переработки самой пьесы. Радиоспектакль предъявлял особые требования и актёру, в распоряжении которого оставалось только одно средство выразительности — его голос, и режиссёру; как говорила Р. Иоффе, «слушатель должен увидеть то, что мы ему играем»^[23].

Радиотеатр рождал свои шедевры, по большей части забытые в постсоветскую эпоху. Большой популярностью на протяжении нескольких десятилетий пользовались, в частности, радиосериалы «Клуб знаменитых капитанов», созданный ещё в 1945 году, и «КОАПП».

Телевизионный спектакль

Примечания

↑ ¹ ² Рудницкий К. Л. Спектакль // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 4.
↑ ¹ ² Театр // Театральная энциклопедия (под ред. А. П. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 5.
↑ Режиссёр // Театральная энциклопедия (под ред. П. А.. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 4.
↑ Рацер E. Я. Дирижирование // Музыкальная энциклопедия (под ред. Ю. В. Келдыша). — М.: Советская энциклопедия, 1974. — Т. 2. — С. 251—256.
↑ Балетмейстер // Театральная энциклопедия (под ред. С. С. Мокульского). — М.: Советская энциклопедия, 1961. — Т. 1.
↑ ¹ ² Кисунько В. Г. Телевизионное искусство // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 25.
↑ Лапин С. Г. Телевидение // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 25.
↑ ¹ ² Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.. — М.: Советская энциклопедия, 1986. — 100 000 экз.
↑ Кацев И. Г. О литературно-драматических передачах на ТВ (неопр.). История. Музей телевидения и ради. Дата обращения: 27 октября 2016.
↑ Из архива Государственного фонда телевизионных и радиопрограмм (неопр.). Архивы. Музей телевиденя и радио. Дата обращения: 25 октября 2016.
↑ Фёдор Раззаков, 2012, с. 83.
↑ Фёдор Раззаков, 2012, с. 93.
↑ Фёдор Раззаков, 2012, с. 86.
↑ Фёдор Раззаков, 2012, с. 98.
↑ Развитие техники ТВ-вещания. Справочник / Лейтес Л. С.. — М.: ИД Святогор», 2005. — 224 с.
↑ ¹ ² Маркова М. Театральные спектакли — в фонд телевидения (неопр.). История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.
↑ Каплан Б.С. Литдрама (неопр.). История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.
↑ Документы телефонда. Эзоп (Лиса и виноград) (неопр.). Агентство «Аудитория». Дата обращения: 20 ноября 2016.
↑ ¹ ² ³ Маркова М. А. Воспоминания о литдраме 50-80-х годов (неопр.). История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.
↑ Козловский В. Н. Литературно-драматическая редакция ЦТ (неопр.). История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 26 октября 2016.
↑ Театральные премьеры на телеканале «Культура» (неопр.). Новости. Телеканал «Культура» (официальный сайт) (30 декабря 2015). Дата обращения: 23 октября 2016.
↑ Лапин С. Г. Радиовещание // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1975. — Т. 21.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Шерель А. А. В студии на телеграфе // В студии радиотеатра. — М. : Знание, 1978.
↑ Микрюков М. П. Радиоискусство // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1975. — Т. 21.
↑ Bill Virgin. Radio Beat: Oct. 30, 1938 -- The broadcast that scared a nation (неопр.). Seattlepi (22 октября 2003).
↑ Фолкнер У. (А. Тарковский) — Полный поворот кругом (неопр.). Старое радио. Дата обращения: 2 сентября 2015.

Литература

В Викисловаре есть статья «спектакль»

Барбой Ю. М. Структура действия и современный спектакль. — Л., 1988. — 201 с.
Горчаков Н. М. Работа режиссёра над спектаклем. — М., 1956.
Попов А. Д. Художественная целостность спектакля. — М., 1959.
Юровский А. Специфика телевидения. — М., 1960.
Тамарин Б. Показ театральных спектаклей из телевизионной студии. — М., 1960.
Товстоногов Г. А. О профессии режиссёра. — М.: ВТО, 1967. — 360 с.
Коноплёв Б. Н. Многокамерные способы электронных съёмок // Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — М.: Искусство, 1975. — С. 180. — 448 с.
Новикова А. А. Телевидение и театр: пересечения закономерностей / предисловие А. А. Шереля. — 2-е изд. — М.: Едиториал УРСС, 2010. — 176 с. — ISBN 978-5-354-01257-2.
Фёдор Раззаков. Как обуздать еврейство. Все тайны сталинского закулисья. — 2012. — 530 с. — ISBN 978-5-4438-0146-9.

[academic-1] ¹ ² Рудницкий К. Л. Спектакль // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 4.

[te1-2] ¹ ² Театр // Театральная энциклопедия (под ред. А. П. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 5.

[encycl-3] Режиссёр // Театральная энциклопедия (под ред. П. А.. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 4.

[raz-4] Рацер E. Я. Дирижирование // Музыкальная энциклопедия (под ред. Ю. В. Келдыша). — М.: Советская энциклопедия, 1974. — Т. 2. — С. 251—256.

[teatr3-5] Балетмейстер // Театральная энциклопедия (под ред. С. С. Мокульского). — М.: Советская энциклопедия, 1961. — Т. 1.

[bse-6] ¹ ² Кисунько В. Г. Телевизионное искусство // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 25.

[bse1-7] Лапин С. Г. Телевидение // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 25.

[Энциклопедический_словарь-8] ¹ ² Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.. — М.: Советская энциклопедия, 1986. — 100 000 экз.

[kaz-9] Кацев И. Г. О литературно-драматических передачах на ТВ (неопр.). История. Музей телевидения и ради. Дата обращения: 27 октября 2016.

[10] Из архива Государственного фонда телевизионных и радиопрограмм (неопр.). Архивы. Музей телевиденя и радио. Дата обращения: 25 октября 2016.

[_59106940bafca7da-11] Фёдор Раззаков, 2012, с. 83.

[_59106840bafca605-12] Фёдор Раззаков, 2012, с. 93.

[_59106940bafca7df-13] Фёдор Раззаков, 2012, с. 86.

[_59106840bafca60e-14] Фёдор Раззаков, 2012, с. 98.

[tv-15] Развитие техники ТВ-вещания. Справочник / Лейтес Л. С.. — М.: ИД Святогор», 2005. — 224 с.

[mark-16] ¹ ² Маркова М. Театральные спектакли — в фонд телевидения (неопр.). История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.

[17] Каплан Б.С. Литдрама (неопр.). История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.

[Гостелерадиофонд-18] Документы телефонда. Эзоп (Лиса и виноград) (неопр.). Агентство «Аудитория». Дата обращения: 20 ноября 2016.

[mark1-19] ¹ ² ³ Маркова М. А. Воспоминания о литдраме 50-80-х годов (неопр.). История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.

[kozl1-20] Козловский В. Н. Литературно-драматическая редакция ЦТ (неопр.). История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 26 октября 2016.

[21] Театральные премьеры на телеканале «Культура» (неопр.). Новости. Телеканал «Культура» (официальный сайт) (30 декабря 2015). Дата обращения: 23 октября 2016.

[bse2-22] Лапин С. Г. Радиовещание // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1975. — Т. 21.

[sherel-23] ¹ ² ³ ⁴ Шерель А. А. В студии на телеграфе // В студии радиотеатра. — М. : Знание, 1978.

[bse4-24] Микрюков М. П. Радиоискусство // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1975. — Т. 21.

[25] Bill Virgin. Radio Beat: Oct. 30, 1938 -- The broadcast that scared a nation (неопр.). Seattlepi (22 октября 2003).

[26] Фолкнер У. (А. Тарковский) — Полный поворот кругом (неопр.). Старое радио. Дата обращения: 2 сентября 2015.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

@@ Строка 93: / Строка 93: @@
  |страницы      =
  |isbn          =
-}}</ref>. Тогда же, в начале 50-х, поскольку появилась возможность записывать театральные постановки с помощью [[Кинорегистрация видео|кинорегистраторов]]<ref name="konop" />, была разработана программа создания фонда снятых на киноплёнку и предназначенных для массового зрителя — для демонстрации по телевидению, а в 50-е годы, когда телевизор был ещё редкостью, и в кинотеатрах — лучших, по мнению инициаторов, спектаклей советских театров<ref name="mark" />. Первыми этой чести удостоились спектакли [[Малый театр|Малого театра]] — «Волки и овцы», «На всякого мудреца довольно простоты» [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островского]], «Горе от ума» А. С. Грибоедова и «Васса Железнова» А. М. Горького, спектакли [[Московский Художественный театр|МХАТа]] — «[[Анна Каренина (МХАТ)|Анна Каренина]]» (по Л. Толстому) и «Школа злословия» [[Шеридан, Ричард Бринсли|Р. Шеридана]] и два спектакля [[Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова|Ленинградского Большого драматического театра]] — «Разлом» Б. Лавренёва и «[[Любовь Яровая (спектакль, 1951)|Любовь Яровая]]» К. Тренёва<ref name="bse" />.
+}}</ref>. Тогда же, в начале 50-х, поскольку появилась возможность записывать театральные постановки с помощью [[Кинорегистрация видео|кинорегистраторов]], была разработана программа создания фонда снятых на киноплёнку и предназначенных для массового зрителя — для демонстрации по телевидению, а в 50-е годы, когда телевизор был ещё редкостью, и в кинотеатрах — лучших, по мнению инициаторов, спектаклей советских театров<ref name="mark" />. Первыми этой чести удостоились спектакли [[Малый театр|Малого театра]] — «Волки и овцы», «На всякого мудреца довольно простоты» [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островского]], «Горе от ума» А. С. Грибоедова и «Васса Железнова» А. М. Горького, спектакли [[Московский Художественный театр|МХАТа]] — «[[Анна Каренина (МХАТ)|Анна Каренина]]» (по Л. Толстому) и «Школа злословия» [[Шеридан, Ричард Бринсли|Р. Шеридана]] и два спектакля [[Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова|Ленинградского Большого драматического театра]] — «Разлом» Б. Лавренёва и «[[Любовь Яровая (спектакль, 1951)|Любовь Яровая]]» К. Тренёва<ref name="bse" />.
 Виды записи театральных постановок, пишет Б. С. Каплан, могли быть различными: «Это была трансляция из театрального зала со зрителями, или съёмка со сцены театра в пустом зале, или съёмка в телевизионной студии, естественно, без зрителей, но в декорациях театра. Были записи с подсъёмкой натуры или со вставками кинохроники»<ref>{{cite web|author=Каплан Б.С.|title=Литдрама|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=209&page=1|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-23}}</ref>. Так, например, фильм-спектакль<ref name="Гостелерадиофонд"/> Большого драматического театра «[[Эзоп (спектакль)|Эзоп]]» в начале представляет зрителю панораму пустыни, по которой движутся рабы, рассказ Эзопа о корзине с хлебом иллюстрируется соответствующим видеорядом и т. д.
@@ Строка 136: / Строка 136: @@
 == Телевизионный спектакль ==
 {{См. также|Телеспектакль}}
-С развитием [[Телевидение|телевидения]] появился жанр телевизионного спектакля, или телеспектакля<ref name="bse">{{статья
+== Примечания ==
+{{примечания|2|refs=
+<ref name="Гостелерадиофонд">{{cite web  |url=http://www.gtrf-ra.ru/ru/gtrf_tele/515 |title=Документы телефонда |subtitle=Эзоп (Лиса и виноград) |author= |authorlink= |coauthors= |quote= |date= |format= |work= |publisher=Агентство «Аудитория» |accessdate=2016-11-20 |lang= |description= |deadlink= |archiveurl= |archivedate= }}</ref>
+<ref name="bse">{{статья
  |автор         = Кисунько В. Г.
  |заглавие      = Телевизионное искусство
@@ Строка 147: / Строка 152: @@
  |год           = 1976
  |том           = 25
+}}</ref>
-}}</ref>. В СССР первый телевизионный спектакль был показан в [[1938 год]]у, но, поскольку видеозапись ещё не практиковалась, телевизионные спектакли, как и театральные, вплоть до начала 50-х годов разыгрывались непосредственно в эфире<ref name="bse1">{{статья
+<ref name="bse1">{{статья
  |автор         = Лапин С. Г.
  |заглавие      = Телевидение
@@ Строка 158: / Строка 165: @@
  |год           = 1976
  |том           = 25
+}}</ref>
-}}</ref>. Лишь в 50-х годах появилась возможность записи телеспектаклей на [[Киноплёнка|киноплёнку]] при помощи [[Кинорегистрация видео|кинорегистраторов]]{{sfn|Коноплёв|1975|с=180|name=konop}}. Именно в этот период, в годы «[[Хрущёвская оттепель|оттепели]]», родился телевизионный театр как таковой<ref name="gal1">{{cite web|author=Гальперина Е. В.|title=Телевизионный театр. Пути становления|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6272&page=1|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-23}}</ref>.
+<ref name="kaz">{{cite web|author=Кацев И. Г.|title=О литературно-драматических передачах на ТВ|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=14484|work=История|publisher=Музей телевидения и ради|accessdate=2016-10-27}}</ref>
-Редакция литературно-драматического вещания созданной в 1951 году [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР#Центральная студия телевидения (1951—1957)|Центральной студии телевидения]]<ref>С 1957 г. — Главная редакция литературно-драматических программ в составе Центрального телевидения.</ref> знакомила зрителей со спектаклями, идущими на сценах известных театров<ref name="kapl" />. Некоторые из этих спектаклей шли в прямой трансляции со сцены или из телевизионной студии. Некоторые записывались и адаптировались в соответствии с телевизионной спецификой{{sfn|А. А. Новикова|с=36-39|2010}}. Помимо них она и сама стала готовить спектакли-телепостановки, которые позже стали называться '''телеспектаклями'''. Сначала они шли в прямом эфире (иногда одновременно с эфиром велась запись с экрана кинескопа), а позднее стали преимущественно записываться на пленку, монтироваться, озвучиваться.<ref name="kapl" />
+<ref name="kozl1">{{cite web|author=Козловский В. Н.|title=Литературно-драматическая редакция ЦТ|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6285&page=2|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-26}}</ref>
-'''Телевизионный спектакль (телеспектакль)''' {{Нет в источнике 2|не является видеозаписью (телеверсией) театральной постановки}} — это оригинальный спектакль, созданный в телевизионной студии, {{Нет в источнике 2|специально для телевидения}} и по его законам<ref name="egorov97" /><ref name="kaz" />. Жанр как таковой зародился в американской телевизионной культуре<ref name="resh1">{{статья|автор=Решетникова  В.В.|заглавие= О жанре телевизионного спектакля|ссылка=http://ftv.msu.ru/hst-notes/notes_2.pdf#page=26 |язык= |издание=Научные и учебные тетради Высшей школы телевидения МГУ.им. М.В. Ломоносова| ответственный=В. Т. Третьяков| тип= |место=М.|издательство=Алгоритм-Книга |год=2010|том=2|страницы=26|isbn=978-5-9265-0770-3 }}</ref>.
-Литературным произведением, положенным в основу телеспектакля, может быть как пьеса, написанная специально для телевидения, так и опубликованная театральная пьеса (иногда проводится её адаптация для телевидения, но бывает, что телевизионная редакция не отличается от театральной, или почти не отличается). Кроме того, телеспектакль может быть поставлен по литературному сценарию, написанному по мотивам повести, романа или произведения другого жанра<ref name="egorov97" /><ref name="kaz" />. Так же некоторые искусствоведы и режиссёры допускают создание телеспектакля на основе именно театральной постановки или театрального спектакля. Новикова А. А., автор книги «Телевидение и театр: пересечения закономерностей» прямо называет телеспектаклем адаптацию для телевидения театрального спектакля{{sfn|А. А. Новикова|с=50|2010}}, [[Товстоногов, Георгий Александрович|Г. А. Товстоногов]] в своей статье «Билет в 110-й ряд» говорит: ''«Переделки и изменения, необходимые для того, чтобы театральный спектакль стал телевизионным, таковы, что, по существу, равны созданию нового произведения искусства»''{{sfn|А. А. Новикова|с=42-43|2010}}.
-Телевизионные спектакли ставили, как правило, театральные режиссёры (в том числе [[Эфрос, Анатолий Васильевич|Анатолий Эфрос]] и [[Товстоногов, Георгий Александрович|Георгий Товстоногов]]) или специально работавшие на телевидении режиссёры с театральным образованием и опытом, как, например, [[Белинский, Александр Аркадьевич|Александр Белинский]], [[Карасик, Давид Исаакович|Давид Карасик]], [[Цуцульковский, Лев Израилевич|Александр Цуцульковский]], [[Ниренбург, Борис Эдуардович|Борис Ниренбург]] или [[Пчёлкин, Леонид Аристархович|Леонид Пчёлкин]]<ref name="kapl">{{cite web|author=Каплан Б.С.|title=Литдрама|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=209&page=2|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-23}}</ref>, в различной степени, иногда очень скромной, используя возможности телевидения (или кинематографа), прежде всего крупный план<ref name="gal2">{{cite web|author=Гальперина Е. В.|title=Телевизионный театр. Пути становления|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6272&page=2|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-25}}</ref><ref name="resh">{{статья|автор=Решетникова  В.В.|заглавие= О жанре телевизионного спектакля|ссылка=http://ftv.msu.ru/hst-notes/notes_2.pdf#page=25 |язык= |издание=Научные и учебные тетради Высшей
-школы телевидения МГУ.им. М.В. Ломоносова| ответственный=В. Т. Третьяков| тип= |место=М.|издательство=Алгоритм-Книга |год=2010|том=2|страницы=25|isbn=978-5-9265-0770-3 }}</ref>. И если [[театральный режиссёр]] в советские времена (когда актёры не могли работать в разных театрах одновременно) был ограничен труппой конкретного театра, то режиссёр-постановщик телеспектакля мог приглашать актёров разных театров и даже киноактёров<ref name="belin">{{книга
- |автор         = [[Белинский, Александр Аркадьевич|Белинский А. А.]]
- |заглавие      = Старое танго. Заметки телевизионного практика
- |ссылка        =
- |ответственный =
- |место         = М.
- |издательство  = Искусство
- |год           = 1988
- |том           =
- |страниц       =
-}}</ref>.
-Как и театральные, телевизионные спектакли разыгрывались в целом в замкнутом пространстве, в близких к театральным и достаточно простых декорациях, иногда и в интерьерах; в телеспектакль могли быть вмонтированы и натурные съёмки<ref name="resh" /><ref name="yegor" />. «Определения, что такое телеспектакль, с которым бы согласились все, — пишет Б. С. Каплан, — нет. Многое было обусловлено приказом, по которому спектакль запускался в производство. От того, по какому „ведомству“ значился спектакль, зависело количество оплачиваемых репетиций, съёмочных дней, состав творческой бригады, оплата участников…»<ref name="kapl" /> Спорным, в частности, был вопрос о допустимости в телеспектакле натурных съемок — их отсутствие поначалу считалось формальным отличием спектакля от телефильма. Со временем выезды на натуру стали нормой и для телеспектаклей, а отличием от фильма уже считалось их количество<ref name="yegor">{{cite web|author=Егоров В., Кисунько В.|title=Развитие и стагнация советского телевидения (1970-1985 г.г.)|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4624&page=4|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-27}}</ref>. Грань порою оказывалась очень тонкой, а отнесение произведения к жанру телеспектакля, а не телефильма — достаточно условным<ref name="yegor" />.
-На начальной стадии становления значительное место в репертуаре телевизионного театра отводилось документальной драме; для таких спектаклей существовали рубрики «Литературный театр», «Поэтический театр», «Письма, документы, воспоминания»<ref name="gal1" />. Отдел русской и зарубежной классики специализировался преимущественно на инсценировках недраматических произведений, создавались спектакли по рассказам [[Чехов, Антон Павлович|А. П. Чехова]], повестям [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. С. Пушкина]] и [[Гоголь, Николай Васильевич|Н. В. Гоголя]], романам [[Манн, Томас|Т. Манна]], [[Диккенс, Чарльз|Ч. Диккенса]], [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Ф. М. Достоевского]] и многим другим классическим произведениям<ref name="gal2" />. Ставились и театральные пьесы, иногда специально адаптированные для телеэкрана<ref name="kaz">{{cite web|author=Кацев И. Г.|title=О литературно-драматических передачах на ТВ|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=14484|work=История|publisher=Музей телевидения и ради|accessdate=2016-10-27}}</ref>. Со временем у телевизионного театра появились и собственные пьесы; так, О. и А. Лавровы специально для него писали сценарий сериала «[[Следствие ведут ЗнаТоКи]]», который изначально задумывался и запускался в производство как многочастный телевизионный спектакль, а [[Анчаров, Михаил Леонидович|М. Анчаров]] написал телевизионную повесть «[[День за днём]]», на основе которой также был создан популярный в начале 70-х годов многосерийный телеспектакль<ref name="kapl" />. Полноправной участницей телевизионных спектаклей становилась музыка, которую писали специально для них ведущие композиторы советской эпохи, в том числе [[Шнитке, Альфред Гарриевич|А. Шнитке]], [[Артемьев, Эдуард Николаевич|Э. Артемьев]], [[Денисов, Эдисон Васильевич|Э. Денисов]] и [[Тухманов, Давид Фёдорович|Д. Тухманов]]<ref name="kapl" />.
-Разновидностью{{Нет в источнике|05|12|2016}} {{Нет в источнике 2|телевизионного спектакля является [[телевизионный балет]] (телебалет), который точно так же представляет собой оригинальное, совершенно самостоятельное произведение, не имеющее своего сценического первоисточника, созданное специально для телевидения и по его законам|28|11|2016}}<ref name="belova2" /><ref name="balet">{{статья
- |автор         =
- |заглавие      = Балет на телевидении
- |ссылка        = http://www.pro-ballet.ru/html/b/balet-na-televidenii.html
- |язык          =
- |издание       = Русский балет. Энциклопедия
- |тип           =
- |место         =
- |издательство  = БРЭ, "Согласие"
- |год           = 1997
- |том           =
-}}</ref>.
-Далеко не все относились к телевизионному театру благожелательно. Так, по воспоминаниям В. Козловского, [[Завадский, Юрий Александрович|Юрий Завадский]], художественный руководитель [[Театр имени Моссовета|Театра им. Моссовета]], запрещал своим артистам участвовать в телеспектаклях и говорил [[Лапин, Сергей Георгиевич|С. Лапину]]: «Зачем вам делать свои плохие спектакли, когда вы можете получить прекрасные спектакли московских театров»<ref name="kozl">{{cite web|author=Козловский В. Н.|title=Литературно-драматическая редакция ЦТ|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6285&page=3|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-23}}</ref>. Однако, по свидетельству Козловского, и с театрами всё было непросто: они «требовали денег, как за несколько полных сборов (аншлагов), да и только тогда, когда спектакль уже умирал естественной смертью и сходил со сцены»<ref name="kozl" />, — и телевидение обычно не дублировало репертуар драматических театров<ref name="gal2" />. Между тем дополнительным стимулом для развития жанра телеспектакля стал именно конфликт с театрами, увидевшими в телевидении мощного конкурента, снижавшего кассовые сборы: если в первой половине 50-х годов по телевидению показывали от 3 до 6 театральных спектаклей в неделю (вместе с повторами), то начиная с 60-х годов они появлялись на голубых экранах всё реже и реже, и теперь это были по преимуществу спектакли не столичных, а республиканских и областных театров<ref name="kozl1">{{cite web|author=Козловский В. Н.|title=Литературно-драматическая редакция ЦТ|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6285&page=2|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-26}}</ref>. Телевизионным спектаклям, таким образом, пришлось заполнять образовавшуюся брешь<ref name="kozl1" />.
-[[Саппак, Владимир Семёнович|Владимир Саппак]], первый теоретик телевидения как самостоятельного вида искусства, писал: «Театр телевизионного экрана — театр органически современный. Это касается и репертуара, и манеры, и  всего строя, даже антуража любой из передач»<ref name="gal" />. По свидетельству Александра Белинского, на либеральном [[Пятый канал (Россия)|Ленинградском телевидении]], выпускавшем в 60—70-х годах до 20 спектаклей в год, режиссёры были свободнее в выборе драматургического материала<ref name="canal">{{cite web
- | url         = http://www.5-tv.ru/video/501819/
- | title       = «Фиеста». История одного спектакля
- | author      =
- | date        = 3 мая 2009
- | work        = Культурный слой
- | publisher   = Пятый канал (официальный сайт)
- | accessdate  = 2012-07-30
- | lang        =
- | archiveurl  = http://www.webcitation.org/69gmjMF8b
- | archivedate = 2012-08-05
-}}</ref>. Театральным режиссёрам телевидение, таким образом, предоставляло возможность реализовать замыслы, которые в театре по тем или иным причинам осуществиться не могли, актёрам — сыграть роли, которые им не довелось играть на сцене, а зрителям — увидеть пьесы, которые не идут в театрах, режиссёрские и актёрские работы, которым в театрах не нашлось места<ref name="belin" />. Когда [[Луспекаев, Павел Борисович|Павел Луспекаев]] из-за болезни ног был вынужден покинуть театральную сцену, он нашёл себе прибежище на телевидении, сыграв во многих телевизионных спектаклях, в том числе в «Мёртвых душах» и «Жизни Матвея Кожемякина» А. Белинского<ref name="cult3">{{cite web
- | url         = http://www.tvkultura.ru/news.html?id=219436
- | title       = Александр Белинский отмечает 80-летие
- | author      =
- | date        = 5 апреля 2008
- | work        =
- | publisher   = Телеканал «Культура» (официальный сайт)
- | accessdate  = 2012-07-26
- | lang        =
- | archiveurl  = http://www.webcitation.org/69hBcXxHR
- | archivedate = 2012-08-05
-}}</ref>.
-В «золотой фонд» телевизионного театра вошли телеспектакли «[[Всего несколько слов в честь господина де Мольера]]» и «Страницы журнала Печорина» А. Эфроса, «Вишневый сад» [[Хейфец, Леонид Ефимович|Л. Хейфеца]], «Безобразная Эльза» [[Хомский, Павел Осипович|П. Хомского]], «Как важно быть серьёзным» А. Белинского<ref name="cultur1">{{cite web
- | url         = http://www.tvkultura.ru/page.html?cid=6210
- | title       = Из золотой коллекции телетеатра
- | author      =
- | date        = 20.10.2011
- | work        =
- | publisher   = Телеканал «Культура» (официальный сайт)
- | accessdate  = 2012-07-18
- | lang        =
- | archiveurl  = http://www.webcitation.org/69hBgzvrw
- | archivedate = 2012-08-05
-}}</ref>, [[балет]]ный спектакль А. Белинского и [[Васильев, Владимир Викторович|В. Васильева]] «[[Анюта (фильм-балет, 1982)|Анюта]]» и многие другие<ref>{{cite web|title=Александр Белинский принимает поздравления с юбилеем|url=http://tvkultura.ru/article/show/article_id/84643/|date=05.04.2013|work=Новости|publisher=Сайт телеканала "Культура"|accessdate=2015-09-02}}</ref>.
-В годы [[Экономические реформы в России (1990-е годы)|реформ]] жанр телеспектакля был забыт. «Поэтика малого экрана, — пишет Е. Гальперина, — отступила под мощным натиском средств массовой информации»<ref name="gal">{{cite web|author=Гальперина Е. В.|title=Телевизионный театр. Пути становления|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6272&page=3|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-23}}</ref>. Ещё раньше он умер — по тем же причинам — в [[Соединённые Штаты Америки|Соединённых Штатах]]<ref name="resh1" />. В 2004 году телеканал «[[Культура (телеканал)|Культура]]» попытался его возродить, осуществив постановки пяти небольших спектаклей; [[Козаков, Михаил Михайлович|Михаил Козаков]] в том же году поставил полноценный телевизионный спектакль ≪Медная бабушка≫ по пьесе [[Зорин, Леонид Генрихович|Л. Зорина]]<ref name="kul" /><ref name="resh1" />. Однако эти опыты вызвали сомнения как в самой возможности возрождения жанра в его прежнем виде, так и в принадлежности новых постановок к жанру телеспектакля<ref name="resh1" /><ref name="kul">{{статья
- |автор         =
- |заглавие      = Премьеры телевизионного театра
- |ссылка        = http://www.tvkultura.ru/news.html?id=7342
- |язык          =
- |издание       = Телеканал «Культура»
- |тип           =
- |место         =
- |издательство  = Официальный сайт
- |год           = 22 марта 2004
-}}</ref>.
-== Примечания ==
-{{примечания|2|refs=
-<ref name="Гостелерадиофонд">{{cite web  |url=http://www.gtrf-ra.ru/ru/gtrf_tele/515 |title=Документы телефонда |subtitle=Эзоп (Лиса и виноград) |author= |authorlink= |coauthors= |quote= |date= |format= |work= |publisher=Агентство «Аудитория» |accessdate=2016-11-20 |lang= |description= |deadlink= |archiveurl= |archivedate= }}</ref>
-<ref name="egorov97">Терминологический словарь телевидения. Осн. понятия и коммент. / В. Егоров; М.: Ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, — 1997.</ref>
-<ref name="belova2">
- {{книга
- |автор         = Белова Е. П.
- |заглавие      = Ракурсы танца. Телевизионный балет
- |место         = М.
- |издательство  = Искусство
- |год           = 1991
- | страниц = 127
- |isbn          = 5-210-02522-5
-}}
-</ref>
 }}

Спектакль: различия между версиями

Версия от 19:35, 25 декабря 2016

Содержание

Театральный спектакль

Фильм-спектакль

Фильм-спектакль на телевидении

Радиоспектакль

Телевизионный спектакль

Примечания

Литература

Навигация

Спектакль: различия между версиями

Версия от 19:35, 25 декабря 2016

Театральный спектакль

Фильм-спектакль

Фильм-спектакль на телевидении

Радиоспектакль

Телевизионный спектакль

Примечания

Литература

Навигация

Поиск