Спектакль: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
NoFrost (обсуждение | вклад)
57 829 правок
Отклонены последние 2 изменения (Рубеус): Прямое нарушение првил ВП:ВЕС, ВП:ДЕСТ, ВП:РС
NoFrost (обсуждение | вклад)
57 829 правок
(не показано 5 промежуточных версий этого же участника)
Строка 115: Строка 115:
|год = 1975
|год = 1975
|том = 21
|том = 21
}}</ref>, и датой рождения радиотеатра считается 25 декабря [[1925 год]]а, когда в студии Московского радио состоялась премьера первой советской радиопьесы — «Вечер у Марии Волконской»; хотя тот радиотеатр, который любили в СССР в 40—70-х годах, сформировался позже<ref name=sherel>{{публикация|книга|автор=Шерель А. А.|заглавие=В студии радиотеатра|часть=В студии на телеграфе|ссылка=http://pesy-tekst.ru/v-studii-radioteatra/|место=М.|издательство=Знание|год=1978}}</ref>.
}}</ref>, и датой рождения радиотеатра считается 25 декабря [[1925 год]]а, когда в студии Московского радио состоялась премьера первой советской радиопьесы — «Вечер у Марии Волконской»; хотя тот радиотеатр, который любили в СССР в 40—70-х годах, сформировался позже<ref name=sherel>{{публикация|книга|автор=Шерель А. А.|заглавие=В студии радиотеатра|часть=В студии на телеграфе|ссылка=http://pesy-tekst.ru/v-studii-radioteatra/|место=М.|издательство=Знание|год=1978}}</ref><ref name="bse4">{{статья

{{Нет в источнике 2|Радиоспектаклем — в отличие от радиокомпозиции или записи по трансляции театральной постановки — стали называть спектакль, созданный в радиостудии специально для радиовещания|11|12|2016}}. Для оригинальных радиоспектаклей создавались и специальные пьесы или инсценировки известных литературных произведений<ref name="bse4">{{статья
|автор = Микрюков М. П.
|автор = Микрюков М. П.
|заглавие = Радиоискусство
|заглавие = Радиоискусство
Строка 128: Строка 126:
|год = 1975
|год = 1975
|том = 21
|том = 21
}}</ref>.
⚫
}}</ref>. Один из самых известных в мире радиоспектаклей — [[Война миров (радиопостановка)|«Война миров»]] [[Уэллс, Орсон|Орсона Уэллса]] (по одноимённому роману [[Уэллс, Герберт Джордж|Герберта Уэллса]]): поставленный в форме репортажа и вышедший в эфир 30 октября 1938 года, спектакль вызвал панику в [[Соединённые Штаты Америки|Соединённых Штатах]]<ref>{{cite web|author=Bill Virgin|title=Radio Beat: Oct. 30, 1938 -- The broadcast that scared a nation|url=http://www.seattlepi.com/ae/tv/article/Radio-Beat-Oct-30-1938-The-broadcast-that-1127647.php|date=October 22, 2003|publisher=Seattlepi}}</ref>.

⚫
Один из самых известных в мире радиоспектаклей — [[Война миров (радиопостановка)|«Война миров»]] [[Уэллс, Орсон|Орсона Уэллса]] (по одноимённому роману [[Уэллс, Герберт Джордж|Герберта Уэллса]]): поставленный в форме репортажа и вышедший в эфир 30 октября 1938 года, спектакль вызвал панику в [[Соединённые Штаты Америки|Соединённых Штатах]]<ref>{{cite web|author=Bill Virgin|title=Radio Beat: Oct. 30, 1938 -- The broadcast that scared a nation|url=http://www.seattlepi.com/ae/tv/article/Radio-Beat-Oct-30-1938-The-broadcast-that-1127647.php|date=October 22, 2003|publisher=Seattlepi}}</ref>.


Спектакли на радио ставили и театральные режиссёры, в том числе [[Мейерхольд, Всеволод Эмильевич|Всеволод Мейерхольд]], и даже кинорежиссёры, как, например, [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Андрей Тарковский]] — «[[Полный поворот кругом (радиоспектакль)|Полный поворот кругом]]» по новелле [[Фолкнер, Уильям|У. Фолкнера]] (1965)<ref>{{cite web|title=Фолкнер У. (А. Тарковский) — Полный поворот кругом|url=http://staroeradio.ru/audio/9239|publisher=Старое радио|accessdate=2015-09-02}}</ref>, но гораздо чаще — специальные радиорежиссёры, в совершенстве владевшие спецификой радиотеатра, как легендарная [[Иоффе, Роза Марковна|Роза Иоффе]] или [[Абдулов, Осип Наумович|Осип Абдулов]], на счету которого более 200 режиссёрских работ на радио<ref name="sherel" />. Мейерхольд после первой попытки исполнить перед микрофоном фрагменты из спектаклей [[Государственный театр имени Вс. Мейерхольда|ГосТиМа]] признал: «Этому в день не научишься»<ref name="sherel" />. Чтобы адаптировать к радиовещанию спектакль «Дама с камелиями», начать пришлось с переработки самой пьесы. Радиоспектакль предъявлял особые требования и актёру, в распоряжении которого оставалось только одно средство выразительности — его голос, и режиссёру; как говорила Р. Иоффе, «слушатель должен ''увидеть'' то, что мы ему играем»<ref name="sherel" />.
Спектакли на радио ставили и театральные режиссёры, в том числе [[Мейерхольд, Всеволод Эмильевич|Всеволод Мейерхольд]], и даже кинорежиссёры, как, например, [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Андрей Тарковский]] — «[[Полный поворот кругом (радиоспектакль)|Полный поворот кругом]]» по новелле [[Фолкнер, Уильям|У. Фолкнера]] (1965)<ref>{{cite web|title=Фолкнер У. (А. Тарковский) — Полный поворот кругом|url=http://staroeradio.ru/audio/9239|publisher=Старое радио|accessdate=2015-09-02}}</ref>, но гораздо чаще — специальные радиорежиссёры, в совершенстве владевшие спецификой радиотеатра, как легендарная [[Иоффе, Роза Марковна|Роза Иоффе]] или [[Абдулов, Осип Наумович|Осип Абдулов]], на счету которого более 200 режиссёрских работ на радио<ref name="sherel" />. Мейерхольд после первой попытки исполнить перед микрофоном фрагменты из спектаклей [[Государственный театр имени Вс. Мейерхольда|ГосТиМа]] признал: «Этому в день не научишься»<ref name="sherel" />. Чтобы адаптировать к радиовещанию спектакль «Дама с камелиями», начать пришлось с переработки самой пьесы. Радиоспектакль предъявлял особые требования и актёру, в распоряжении которого оставалось только одно средство выразительности — его голос, и режиссёру; как говорила Р. Иоффе, «слушатель должен ''увидеть'' то, что мы ему играем»<ref name="sherel" />.
Строка 136: Строка 136:
== Телевизионный спектакль ==
== Телевизионный спектакль ==
{{См. также|Телеспектакль}}
{{См. также|Телеспектакль}}
'''Телевизионный спектакль (телеспектакль)''' — видеозапись художественной постановки, созданной по драматургическому произведению или сценарию или пьесе. Главное свойство телеспектакля — наличие игрового элемента. В телеспектакле допускаются натурные съёмки<ref name="egorov97">{{книга |автор=В. Егоров |часть= |ссылка часть= |заглавие=Терминологический словарь телевидения. Осн. понятия и коммент. |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство=Ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР |год=1997 |том= |страницы= |столбцы= |страниц= |серия= |isbn= |тираж= |ref= }}</ref>. Жанр как таковой зародился в американской телевизионной культуре<ref name="resh1">{{статья|автор=Решетникова В.В.|заглавие= О жанре телевизионного спектакля|ссылка=http://ftv.msu.ru/hst-notes/notes_2.pdf#page=26 |язык= |издание=Научные и учебные тетради Высшей школы телевидения МГУ.им. М.В. Ломоносова| ответственный=В. Т. Третьяков| тип= |место=М.|издательство=Алгоритм-Книга |год=2010|том=2|страницы=26|isbn=978-5-9265-0770-3 }}</ref>. Телеспектакль начал свою историю с прямого репортажа из театра и прошел две стадии эволюции. Репортаж сменился показом в записи, а затем появилась запись телеверсии театральной постановки, обычно с участием второго режиссера из сферы ТВ<ref name="tipologia"/>. В дальнейшем всё больше постановок ставились по произведениям, специально написанным для телевидения. Существуют балетные, оперные, драматические телеспектакли. В России в годы экономических [[Экономические реформы в России (1990-е годы)|реформ]] жанр телеспектакля был забыт<ref name="gal">{{cite web|author=Гальперина Е. В.|title=Телевизионный театр. Пути становления|url=http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6272&page=3|work=История|publisher=Музей телевидения и радио|accessdate=2016-10-23}}</ref>.


== Примечания ==
== Примечания ==
{{примечания|2|refs=
{{примечания|2|refs=
<ref name="Гостелерадиофонд">{{cite web |url=http://www.gtrf-ra.ru/ru/gtrf_tele/515 |title=Документы телефонда |subtitle=Эзоп (Лиса и виноград) |author= |authorlink= |coauthors= |quote= |date= |format= |work= |publisher=Агентство «Аудитория» |accessdate=2016-11-20 |lang= |description= |deadlink= |archiveurl= |archivedate= }}</ref>
<ref name="Гостелерадиофонд">{{cite web |url=http://www.gtrf-ra.ru/ru/gtrf_tele/515 |title=Документы телефонда |subtitle=Эзоп (Лиса и виноград) |author= |authorlink= |coauthors= |quote= |date= |format= |work= |publisher=Агентство «Аудитория» |accessdate=2016-11-20 |lang= |description= |deadlink= |archiveurl= |archivedate= }}</ref>

<ref name="tipologia">{{книга |автор=Н. В. Вакурова, Л. И. Москвин |заглавие=Типология жанров современной экранной продукции |ответственный=Рецензент — доктор филологических наук, профессор Р. А. Борецкий |издание=Институт современного искусства, Мастерская телевизионной журналистики |место=Москва |издательство= |год=1997 |страниц= |серия= |isbn= |ref=}}</ref>


<ref name="bse">{{статья
<ref name="bse">{{статья

Версия от 19:26, 26 декабря 2016

Спектакль (фр. spectacle, из лат. spectaculum «зрелище») — произведение сценического искусства; может ставиться как на театральной сцене, так и на радио (радиоспектакль) и на телевидении (телевизионный спектакль).

Театральный спектакль

Сцена из спектакля «Дни Турбиных» (МХАТ, 1926)

Изначально спектаклем называлось произведение театрального искусства, в создании которого участвует театральный коллектив: актёры, художник-декоратор, композитор, гримёры, бутафоры и другие[1]. В процессе эволюции спектакля как художественной формы, с одной стороны, происходило разделение творческих функций между его создателями, с другой — по мере роста сценической культуры постепенно утверждался принцип ансамблевости, предполагавший согласованность игры всех исполнителей и обдуманное использование выразительных средств[2]. В современном драматическом театре созданием спектакля, в соответствии с собственным замыслом, руководит режиссёр-постановщик, объединяющий усилия всех участников постановки[3]; режиссёрский замысел конкретизируется в работе с художником и композитором. В музыкальном театре постановкой спектакля чаще руководит дирижёр (в опере и оперетте) или балетмейстер (в балете)[4][5].

В основе спектакля в драматическом театре лежит литературное произведение — пьеса или сценарий, требующий импровизации, в музыкальном театре — сочинение музыкально-драматическое: опера, балет, оперетта, мюзикл[2].

Работа над созданием спектакля включает в себя: выбор и адаптацию пьесы или музыкально-драматического произведения; распределение ролей в труппе с учётом возможностей актёров и их амплуа; определение мизансценического рисунка спектакля; работу режиссёров (дирижёра, балетмейстера) с актёрами в процессе репетиций; подготовку декорационного оформления спектакля, костюмов, реквизита, грима; подготовку музыкального и светового сопровождения.

Завершающим этапом работы над созданием спектакля является генеральная репетиция, которая проводится с использованием полного декорационного, музыкального (шумового) и светового оформления, заготовленного реквизита, в костюмах и гриме и, в отличие от всех предшествующих репетиций, на публике[1].

Фильм-спектакль

См. также: Фильм-спектакль

Существует множество видеозаписей театральных постановок и фильмов, основанных на театральных спектаклях, к которым нередко применяется понятие «фильм-спектакль»[6][7]. Согласно изданию «Кино: Энциклопедический словарь», фильм-спектакль является экранизацией своего театрального прототипа, при которой активно используются средства кино: в первую очередь монтаж, студийные и натурные съёмки. Фильм-спектакль при использовании монтажа и разбивки на планы требует иной техники актёрского исполнения, чем в театре[8]. Так же называют фильмом-спектаклем театральный спектакль, снятый на видео- или кинопленку многокамерным способом, независимо от того, присутствуют ли в нём монтаж и натурные съёмки[9]. В каталоге Гостелерадиофонда «фильмами-спектаклями» именуются любые видеозаписи театральных постановок, включая записи по трансляции со сцены театра[10].

Первые фильмы-спектакли в России создавались ещё до революции. Это «Царь Иван Васильевич Грозный» (1915 год), «Ревизор» (1916 год, спектакль московского Малого театра). Особыми видами фильма-спектакля являются киноопера и кинобалет[8].

В СССР в 50-е годы фильмы-спектакли, демонстрировавшиеся в кинотеатрах, не уступали бестселлерам кинопроката по количеству зрителей. Так, безусловными рекордсменами проката тех лет, считались фильмы, собравшие более 40 миллионов зрителей[11]. Например широко известный художественный фильм «Весна» (1947 год, Л. Орлова, Ф. Раневская, Р. Плятт) собрал в прокате чуть больше 16 миллионов зрителей[12], а фильм-спектакль по Лопе де Вега «Учитель танцев» (1952 год) Татьяны Лукашевич собрал 27 миллионов 900 тысяч зрителей, фильм-спектакль по Льву Толстому «Живой труп» Владимира Венгерова (1952 год) 27 миллионов 500 тысяч[13], «Любовь Яровая» (1953 год) — 46 миллионов 400 тысяч зрителей, «Свадьба с приданым» (1953 год) — 45 миллионов 400 тысяч, «Анна Каренина» (1953 год) — 34 миллиона 700 тысяч зрителей[14].

Фильм-спектакль на телевидении

В СССР до начала 50-х годов театральные спектакли, как и отдельные сцены из них, разыгрывались непосредственно в телевизионной студии; 16 апреля 1951 года состоялась первая внестудийная трансляция — оперы А. Рубинштейна «Демон» из Большого театра[15]. Тогда же, в начале 50-х, поскольку появилась возможность записывать театральные постановки с помощью кинорегистраторов, была разработана программа создания фонда снятых на киноплёнку и предназначенных для массового зрителя — для демонстрации по телевидению, а в 50-е годы, когда телевизор был ещё редкостью, и в кинотеатрах — лучших, по мнению инициаторов, спектаклей советских театров[16]. Первыми этой чести удостоились спектакли Малого театра — «Волки и овцы», «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского, «Горе от ума» А. С. Грибоедова и «Васса Железнова» А. М. Горького, спектакли МХАТа — «Анна Каренина» (по Л. Толстому) и «Школа злословия» Р. Шеридана и два спектакля Ленинградского Большого драматического театра — «Разлом» Б. Лавренёва и «Любовь Яровая» К. Тренёва[6].

Виды записи театральных постановок, пишет Б. С. Каплан, могли быть различными: «Это была трансляция из театрального зала со зрителями, или съёмка со сцены театра в пустом зале, или съёмка в телевизионной студии, естественно, без зрителей, но в декорациях театра. Были записи с подсъёмкой натуры или со вставками кинохроники»[17]. Так, например, фильм-спектакль[18] Большого драматического театра «Эзоп» в начале представляет зрителю панораму пустыни, по которой движутся рабы, рассказ Эзопа о корзине с хлебом иллюстрируется соответствующим видеорядом и т. д.

В конце 1970 года в Главной редакции литературно-драматических программ Центрального телевидения был создан отдел фондовых театральных спектаклей, с тем чтобы сохранить лучшие театральные работы[16]. Спектакли снимали специальные телевизионные режиссёры, иногда при участи создателей театральных постановок[19]. Отдел фондовых спектаклей за 20 лет своего существования запечатлел на киноплёнке около 200 спектаклей различных театров[19]. Правда, делал это нередко для архива, по телевидению в 60—70-е годы спектакли ведущих московских и ленинградских театров демонстрировались редко: администраторы театров именно с расширением телевизионной аудитории и демонстрацией спектаклей по телевидению связывали падение кассовых сборов[19][20].

В годы реформ отдел прекратил своё существование; но трансляции театральных постановок по телевидению (на телеканале «Культура») впоследствии возобновились; видеозаписи по трансляции создаются и в настоящее время[21].

Радиоспектакль

См. также: Радиопостановка

В СССР радиотрансляции театральных постановок, прежде всего оперных спектаклей Большого театра, начались ещё в 20-х годах[22], и датой рождения радиотеатра считается 25 декабря 1925 года, когда в студии Московского радио состоялась премьера первой советской радиопьесы — «Вечер у Марии Волконской»; хотя тот радиотеатр, который любили в СССР в 40—70-х годах, сформировался позже[23][24].

Один из самых известных в мире радиоспектаклей — «Война миров» Орсона Уэллса (по одноимённому роману Герберта Уэллса): поставленный в форме репортажа и вышедший в эфир 30 октября 1938 года, спектакль вызвал панику в Соединённых Штатах[25].

Спектакли на радио ставили и театральные режиссёры, в том числе Всеволод Мейерхольд, и даже кинорежиссёры, как, например, Андрей Тарковский — «Полный поворот кругом» по новелле У. Фолкнера (1965)[26], но гораздо чаще — специальные радиорежиссёры, в совершенстве владевшие спецификой радиотеатра, как легендарная Роза Иоффе или Осип Абдулов, на счету которого более 200 режиссёрских работ на радио[23]. Мейерхольд после первой попытки исполнить перед микрофоном фрагменты из спектаклей ГосТиМа признал: «Этому в день не научишься»[23]. Чтобы адаптировать к радиовещанию спектакль «Дама с камелиями», начать пришлось с переработки самой пьесы. Радиоспектакль предъявлял особые требования и актёру, в распоряжении которого оставалось только одно средство выразительности — его голос, и режиссёру; как говорила Р. Иоффе, «слушатель должен увидеть то, что мы ему играем»[23].

Радиотеатр рождал свои шедевры, по большей части забытые в постсоветскую эпоху. Большой популярностью на протяжении нескольких десятилетий пользовались, в частности, радиосериалы «Клуб знаменитых капитанов», созданный ещё в 1945 году, и «КОАПП».

Телевизионный спектакль

См. также: Телеспектакль

Телевизионный спектакль (телеспектакль) — видеозапись художественной постановки, созданной по драматургическому произведению или сценарию или пьесе. Главное свойство телеспектакля — наличие игрового элемента. В телеспектакле допускаются натурные съёмки[27]. Жанр как таковой зародился в американской телевизионной культуре[28]. Телеспектакль начал свою историю с прямого репортажа из театра и прошел две стадии эволюции. Репортаж сменился показом в записи, а затем появилась запись телеверсии театральной постановки, обычно с участием второго режиссера из сферы ТВ[29]. В дальнейшем всё больше постановок ставились по произведениям, специально написанным для телевидения. Существуют балетные, оперные, драматические телеспектакли. В России в годы экономических реформ жанр телеспектакля был забыт[30].

Примечания

  1. ↑ 1 2 Рудницкий К. Л. Спектакль // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 4.
  2. ↑ 1 2 Театр // Театральная энциклопедия (под ред. А. П. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 5.
  3. ↑ Режиссёр // Театральная энциклопедия (под ред. П. А.. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 4.
  4. ↑ Рацер E. Я. Дирижирование // Музыкальная энциклопедия (под ред. Ю. В. Келдыша). — М.: Советская энциклопедия, 1974. — Т. 2. — С. 251—256.
  5. ↑ Балетмейстер // Театральная энциклопедия (под ред. С. С. Мокульского). — М.: Советская энциклопедия, 1961. — Т. 1.
  6. ↑ 1 2 Кисунько В. Г. Телевизионное искусство // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 25.
  7. ↑ Лапин С. Г. Телевидение // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 25.
  8. ↑ 1 2 Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.. — М.: Советская энциклопедия, 1986. — 100 000 экз.
  9. ↑ Кацев И. Г. О литературно-драматических передачах на ТВ. История. Музей телевидения и ради. Дата обращения: 27 октября 2016.
  10. ↑ Из архива Государственного фонда телевизионных и радиопрограмм. Архивы. Музей телевиденя и радио. Дата обращения: 25 октября 2016.
  11. ↑ Фёдор Раззаков, 2012, с. 83.
  12. ↑ Фёдор Раззаков, 2012, с. 93.
  13. ↑ Фёдор Раззаков, 2012, с. 86.
  14. ↑ Фёдор Раззаков, 2012, с. 98.
  15. ↑ Развитие техники ТВ-вещания. Справочник / Лейтес Л. С.. — М.: ИД Святогор», 2005. — 224 с.
  16. ↑ 1 2 Маркова М. Театральные спектакли — в фонд телевидения. История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.
  17. ↑ Каплан Б.С. Литдрама. История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.
  18. ↑ Документы телефонда. Эзоп (Лиса и виноград). Агентство «Аудитория». Дата обращения: 20 ноября 2016.
  19. ↑ 1 2 3 Маркова М. А. Воспоминания о литдраме 50-80-х годов. История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.
  20. ↑ Козловский В. Н. Литературно-драматическая редакция ЦТ. История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 26 октября 2016.
  21. ↑ Театральные премьеры на телеканале «Культура». Новости. Телеканал «Культура» (официальный сайт) (30 декабря 2015). Дата обращения: 23 октября 2016.
  22. ↑ Лапин С. Г. Радиовещание // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1975. — Т. 21.
  23. ↑ 1 2 3 4 Шерель А. А. В студии на телеграфе // В студии радиотеатра. — М. : Знание, 1978.
  24. ↑ Микрюков М. П. Радиоискусство // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1975. — Т. 21.
  25. ↑ Bill Virgin. Radio Beat: Oct. 30, 1938 -- The broadcast that scared a nation. Seattlepi (22 октября 2003).
  26. ↑ Фолкнер У. (А. Тарковский) — Полный поворот кругом. Старое радио. Дата обращения: 2 сентября 2015.
  27. ↑ В. Егоров. Терминологический словарь телевидения. Осн. понятия и коммент.. — М.: Ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1997.
  28. ↑ Решетникова В.В. О жанре телевизионного спектакля // Научные и учебные тетради Высшей школы телевидения МГУ.им. М.В. Ломоносова / В. Т. Третьяков. — М.: Алгоритм-Книга, 2010. — Т. 2. — С. 26. — ISBN 978-5-9265-0770-3.
  29. ↑ Н. В. Вакурова, Л. И. Москвин. Типология жанров современной экранной продукции / Рецензент — доктор филологических наук, профессор Р. А. Борецкий. — Институт современного искусства, Мастерская телевизионной журналистики. — Москва, 1997.
  30. ↑ Гальперина Е. В. Телевизионный театр. Пути становления. История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 23 октября 2016.

Литература

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Спектакль&oldid=82703514