Браудо, Исай Александрович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Браудо, Исайя Александрович»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Исай Александрович Браудо
Исайя Браудо.jpg
Основная информация
Дата рождения 9 августа 1896(1896-08-09)
Место рождения Боярка
Дата смерти 11 марта 1970(1970-03-11) (73 года)
Место смерти Ленинград
Похоронен
Страна СССР
Профессии органист, музыкальный педагог
Награды

Исай (Исайя) Александрович Браудо (28 июля [9 августа1896, Боярка, Киевская губерния, ныне Киевская область — 11 марта 1970, Ленинград) — советский органист, крупнейший знаток, исследователь и пропагандист органной музыки и органного творчества[1].

Заслуженный деятель искусств РСФСР (1957); доктор искусствоведения (1965).

Биография[править | править код]

Родился в семье Александра Исаевича Браудо и Любови Ильиничны Гаркави.

В 19141915 годах учился в Петроградской консерватории по классу органа у Якова Гандшина, учился также по курсу фортепиано; в 19151918 годах — студент Московской консерватории, класс фортепиано Александра Гольденвейзера (одновременно изучал медицину в Московском университете).

В 19211923 годах вновь занимался в органном классе Петроградской консерватории у Николая Ванадзиня, после чего, в связи с отъездом Ванадзиня в Латвию, начал преподавать там же (с 1935 года — профессор). Вёл также класс фортепиано в Центральном музыкальном техникуме.

В 1924 и 1926 годах совершенствовал своё мастерство в Западной Европе, в том числе у Луи Вьерна в Париже, Фрица Хайтмана в Берлине, Альфреда Зиттарда в Гамбурге и Гюнтера Рамина в Лейпциге.

С 1926 года начал самостоятельную концертную деятельность.

Браудо оставил ряд записей, преимущественно раннего органного репертуара, от Перотина до Букстехуде, Баха и Генделя.

Среди его учеников — ряд выдающихся исполнителей, в том числе Нина Оксентян и Ваагн Стамболцян, Владимир Нильсен и Арсений Котляревский.

Статьи Браудо об искусстве органного исполнительства собраны в книге «Артикуляция. О произношении мелодии» (1961).

Исайе Браудо посвящён ряд произведений, в том числе Пассакалия Христофора Кушнарёва. Памяти органиста посвящено стихотворение Иосифа Бродского «Памяти профессора Браудо» («Люди редких профессий редко, но умирают…»).

Столетие со дня рождения Браудо в 1996 году было отмечено в Санкт-Петербурге масштабным фестивалем органной музыки[2].

В 2010 г. на доме по набережной реки Мойки в Санкт-Петербурге, где Браудо прожил более 50 лет, открыта мемориальная доска[3].

Семья[править | править код]

  • Сестра — Надежда Александровна Браудо (1894—1976), была замужем за художником и сценографом, одним из теоретиков эгофутуризма Леоном Заком (1892—1980), братом Семёна и Михаила Франков[4].
  • Жена — Лидия Николаевна Браудо (1910—1985), урождённая Черносвитова, в первом браке Щуко (супруга Г. В. Щуко).
    • Дочь — Анастасия Исаевна Браудо (род. 1942), органистка, клавесинистка; была замужем за композитором Б. И. Тищенко.

Адреса в Ленинграде[править | править код]

  • 1924—1925 — Садовая улица, 20;[5]
  • 1928—1941, 1944—1970 — набережная реки Мойки, 112.

Память[править | править код]

  • На доме по адресу набережная реки Мойки в 2010 году открыта мемориальная доска (архитектор Т. Н. Милорадович).

Творчество[править | править код]

С именем Браудо связана целая эпоха советской музыкальной культуры. Его исполнительская и преподавательская деятельность, обогатившая культурную жизнь Ленинграда и всего СССР, образует отдельную яркую главу в истории органного исполнительства.

Почти пять десятилетий органные концерты Браудо собирали полные концертные залы по всему Советскому Союзу.

Впечатляющая сила искусства И. А. Браудо была необычайной. Он полностью владел органом. Знание истории и техники органостроительства позволяло ему видеть в том или ином инструменте представителя отдельного органного «рода» и доставляло видимое наслаждение узнавать в нём наследственные черты, фиксировать новые[1].

Его игре в равной степени отвечали строгость и свобода[1]. Романтические композиции в его интерпретации обретали классическую стройность, а классические сочинения — импровизационную свободу и романтическую приподнятость. Все средства — ритмическое дыхание, регистровый план, исполнительские приёмы, агогика, движение динамических волн — служили созиданию музыкальной формы. Слушатель приобщался к становлению музыкального потока — от произношения мелодии до строительства всей композиции.

И. А. Браудо был чутким стилистом: музыку разных эпох он трактовал непосредственно, его интерпретация создавала ощущение подлинности. Эстетическое чутье в прочтении музыки было безошибочным. Глубокое постижение музыкальных стилей, основанное на историческом и теоретическом знании, открывало Браудо язык музыки, позволяло проникать в суть исполняемого и доносить до слушателя стиль автора через особенности его музыкальной речи.

Б. В. Асафьев писал: «В своих жизненных встречах я находил только у двоих людей среди серьезно мыслящих музыкантов остро живое постижение полифонического языка в его интонационных процессах: у базельского органиста и музыковеда Я. Гандшина и в Ленинграде у Исайи Александровича Браудо»[6].

Теоретические труды И. А. Браудо явились обобщением опыта педагогической и исполнительской деятельности. Его научные интересы определились ещё в ранние годы. Во второй половине 20-х годов Браудо разрабатывает свою оригинальную артикуляционную теорию, основные идеи которой были изложены им в книге «Артикуляция (О произношении мелодии)» (1961). О теории И. А. Браудо см. статьи Л. Баренбойма[7][8].

Труды[править | править код]

  • Артикуляция (О произношении мелодии). — Л., 1961.
  • Об изучении клавирных сочинений Баха в музыкальной школе. — М.; Л., 1965.
  • Об органной и клавирной музыке. — Л., 1976.

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 Браудо И. Об органной и клавирной музыке. — Л.: Музыка, 1976. — С. 3.
  2. Мищенко М. Человек из легенды, человек парадоксов // «Коммерсантъ», 26 июня 1996 г.
  3. В Петербурге увековечили память органиста эпохи // Росбалт, 16.11.2010.
  4. Лев Васильевич Зак
  5. Весь Петроград - Весь Ленинград (1922 - 1935).
  6. Асафьев Б. В. Избранные труды. — Т. 5. — М.: Изд-во АН СССР, 1957. — С. 191.
  7. Баренбойм Л. Теория артикуляции И. А. Браудо и её значение для исполнительской и педагогической практики // Вопросы музыкально-исполнительского искусства. Вып. 5. — М.: Музыка, 1969. — С. 85—89.
  8. Баренбойм Л. Теория артикуляции Браудо // Советская музыка. — 1965. — № 11. — С. 139—141.