Вампирша-лесбиянка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Кадр из фильма «Любовницы-вампирши» (1970). Вампирша Кармилла соблазняет жертву, молодую девушку Эмму Мортон

Вампирша-лесбиянка (англ. Lesbian vampire) — киноштамп, возникший в кинематографе в XX веке, сутью которого является показ влечения женщины-вампирши, антагониста произведения, к молодой девушке, своей жертве, — протагонисту сюжета. Вампирша-лесбиянка — один из самых устойчивых образов в истории кино[1]. Корнями образ уходит к готической новелле ирландского писателя XIX века Джозефа Шеридана Ле Фаню «Кармилла». В 1970-х годах использование этого киноштампа стало настолько массовым («Любовницы-вампирши» (1970), «Вампирши-лесбиянки» (1971), «Страсть к вампиру» (1971) и др.), что данный вид фильмов образовал собственный поджанр фильмов ужасов[2]. В 1960-х и 70-х годах фильмы о вампиршах-лесбиянках, массово производимые такими режиссёрами как Хесус Франко и Жан Роллен, символизировали период маргинализации европейского хоррора[3].

Вампирша-лесбиянка в фильмах всегда оказывается проигравшей стороной, она наказана и побеждена. Но даже несмотря на это, её образ остаётся одним из самых важных в аспекте отражения лесбийских отношений в кинематографе[4].

В восприятии фильмов о вампирах лесбийской аудиторией важен тот момент, что тайна вампира, вынужденность скрывать свой образ жизни, может восприниматься зрительницами в процессе просмотра картины как отсылка к собственной, зачастую сокрытой от общества сексуальности. И осознанная наивность фильма может доставлять эстетическое удовольствие, не требуя выступать самой в качестве жертвы, необходимой по сюжету[5]. Особая сексуальность, присущая героям-вампирам и героиням-вампиршам, всегда особенно подчёркивается. Притяжение, возникающее между вампиршей и жертвой, может быть оценено как метафора сексуального контакта. Именно поэтому картины, где присутствует женщина-вампир, возможно трактовать как содержащие лесбийские мотивы. К примеру, фильм 1936 года «Дочь Дракулы» имел весьма большие сложности при рассмотрении его Production Code Administration как раз в связи с лесбийским подтекстом, обнаруженным в картине[2]. Фильм считается первой картиной, где намекается на лесбийскую сущность влечения вампирши к своей жертве[6]. В сцене, где к дочери Дракулы, Марии Зелеска (в исполнении Глории Холден), приходит для позирования Лили (Нэн Грей), вампирша, охваченная непреодолимым влечением, нападает на полураздетую девушку.

Наряду с образами женоподобных мужчин, характерных для голливудских фильмов 1930-х[7], наряду с образами гомосексуалов-злодеев, образ вампирши-лесбиянки показывает, как кинематограф отражает наши представления о гомосексуальности и, одновременно, как он влияет на них[8].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Andrea Weiss. Vampires and Violets: Lesbians in Film. — Penguin Books, 1993. — P. 84. — 184 p.
  2. 1 2 Harry M. Brenshoff and Sean Griffin. Chapter III. "Those Wonderful People Out There in the Dark": Queer Audiences and Classical Hollywood Cinema // Queer images : a history of gay and lesbian film in America. — USA: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 2006. — P. 76. — 321 p. — ISBN 0-7425-1971-6.
  3. Дмитрий Комм. Eurohorror: латинская школа (рус.). Искусство кино, № 9, 2000 (сентябрь 2000). Проверено 2 августа 2011. Архивировано 2 августа 2011 года.
  4. Andrea Weiss, 1993, p. 104.
  5. Andrea Weiss, 1993, p. 108.
  6. Tudor, Andrew. Monsters and Mad Scientists: A Cultural History of the Horror Movie. — Blackwell Publishing, 1989. — P. 31. — ISBN 063116992X.
  7. Harry M. Brenshoff and Sean Griffin. Chapter I. From Pansies to Predators: Queer Characters in Early American Cinema // Queer images : a history of gay and lesbian film in America. — USA: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 2006. — P. 24. — 321 p. — ISBN 0-7425-1971-6.
  8. The Celluloid Closet. About the Production (англ.). Sony Pictures Classics. — История создания фильма «Целлулоидный чулан». Проверено 2 августа 2011. Архивировано 2 августа 2011 года.