Зелёные берега
Зелёные берега | |
---|---|
| |
Жанр | Магический реализм |
Автор | Алексеев, Геннадий Иванович |
Язык оригинала | русский |
Дата написания | 1984 |
Дата первой публикации | 1990 |
Издательство | Советский писатель |
«Зелёные берега» (1984) — роман ленинградского поэта, художника, архитектора и искусствоведа Геннадия Ивановича Алексеева (1932—1987). В романе описывается мистическая история любви андеграундного поэта и художника из Ленинграда времен позднего СССР и знаменитой певицы из Петербурга эпохи Серебряного века, прообразом которой послужила звезда российской дореволюционной эстрады Анастасия Вяльцева.
Сюжет
[править | править код]Действие романа начинается в 1983 году в Ленинграде. Главный герой романа — преподаватель одного из ленинградских вузов. Интеллигентный и образованный человек, он хорошо разбирается в искусстве, особенно симпатизируя теме рубежа XIX—XX веков; сам пишет стихи и рисует, но из-за неординарности своего художественного стиля пребывает в опале у чиновников культурной сферы. Это лишает его шансов на публичное признание и возможности зарабатывать на жизнь творчеством, обрекая на бесконечную служебную рутину и тайную ностальгию по Серебряному веку.
Однажды во время одной из своих городских прогулок герой замечает в парке женщину, одетую «вопиюще несовременно». Влекомый любопытством, он выслеживает её, и оказывается, что это знаменитая певица Ксения Брянская, которая жила в Петербурге ещё до революции и умерла в самом начале XX века. Вступив с ней в диалог, герой неожиданно замечает, что окружающий город больше похож на дореволюционный Петербург, чем на советский Ленинград. Пытаясь осмыслить происходящее, герой приходит к выводу, что их реальности — её 1908-й — и его 1983-й — мистически перемешались, и даже подозревает, что виновник случившегося — сам город, подстроивший таким образом их встречу. Все последующие события происходят в двух временах параллельно, и герои живут то в смешанной реальности, то «перескакивая» из одного времени в другое.
Между героями завязывается роман, и вскоре они понимают, что были созданы друг для друга, но в планы судьбы закралась ошибка, разделившая их по разным временам. Теперь, когда эта ошибка волшебным образом исправлена, они наслаждаются настоящим и мечтают о счастливом будущем. Герой уговаривает Ксению оставить эстраду и попробовать свои силы в высоком жанре — опере. После долгих колебаний Ксения соглашается, но на своем последнем эстрадном концерте трагически погибает от рук обезумевшего поклонника. В этот момент связь времен рвется, и герой остается один в Ленинграде 1983-го.
Потерянный и раздавленный, герой почти год бродит по городу в поисках миражей прошлого — и однажды замечает на набережной знакомый силуэт. В погоне за призраком своей возлюбленной герой устремляется за ним в лабиринт петербургских дворов и исчезает в нём.
Прототипы персонажей
[править | править код]- Главный герой — сам автор, Геннадий Алексеев[1][2][3].
- Ксения Брянская, главная героиня — Анастасия Вяльцева[3].
- Полковник Одинцов, муж главной героини — Василий Бискупский[4].
- Аля, племянница главной героини — Вера Таскина, дочь Алексея Таскина, аккомпаниатора Анастасии Вяльцевой[5].
По данным открытых исследований[6], среди прототипов второстепенных и эпизодических персонажей романа также встречаются Николай Холева, Илья Репин, Александр Житинский, Глеб Горбовский, Сергей Давыдов, Марина Годлевская и др.
История создания
[править | править код]История создания романа описана в дневниках Геннадия Алексеева за 1980—1985 годы[7].
Интерес Геннадия Алексеева к персоне Анастасии Вяльцевой зародился в конце 1960-х годов с обследования предназначенного к сносу особняка Книрши (наб. реки Карповки, 22) в Ленинграде[8]. До Октябрьской революции особняк находился в собственности Вяльцевой[9], и Алексеев в дневниковых записях выражает крайнее удивление тем, что «такой дворец» мог принадлежать эстрадной певице[8]. В середине 1970-х Алексеев вновь столкнулся с темой наследия Вяльцевой по службе, когда руководил обмерной практикой для студентов ЛИСИ (совр. СПбГАСУ). Практика проходила на Никольском кладбище Александро-Невской лавры, где расположена усыпальница Вяльцевой — и Алексеев снова зафиксировал в своем дневнике удивление, что исполнительница цыганских романсов погребена в «таком мавзолее»[8].
В 1974 году, к 100-летию со дня рождения Вяльцевой, фирма звукозаписи «Мелодия» выпустила в серии «Звезды русской эстрады» грампластинку «Анастасия Вяльцева — Песни и романсы минувших лет» с подборкой её граммофонных записей 1905—1912 гг[10]. В 1980 году, ознакомившись с ними, Алексеев записал в дневнике:
«Голос загадочный, удивительный, мягкого теплого тембра с необычными интонациями. В нем и страсть, и печаль, и какие-то предчувствия, и какая-то запредельность. В нем живет то время — начало нашего апокалиптического века — время надежд и тревожных ожиданий. Все это — и ее жизнь, и легенды о ней, и ее лицо, и ее голос, и ее могила, и нынешняя ее безвестность — волнует меня чрезвычайно. Что связывает меня с этой женщиной, меня, родившегося спустя девятнадцать лет после ее похорон?»[11]
В том же 1980 году Алексееву подарили историческую фотографию Вяльцевой, сделанную в начале 1900-х в фотоателье Елены Мрозовской в Петербурге (Невский пр., 20)[12]. По свидетельствам друзей и дневниковым записям самого Алексеева, он держал её на письменном столе[2][13], брал с собой в отпуск[14], представлял знакомым как свою возлюбленную[13][15] и даже обращался к ней, как к живому человеку[16][14].
Дневники Алексеева свидетельствуют, что желание написать роман о Вяльцевой возникло у него в 1982 году, но реально взяться за него он смог только зимой 1983-го, когда был отправлен в санаторий в Комарово на лечение от стенокардии[3]. Лечение оказалось неудачным, и осенью 1983-го, когда черновик романа был уже почти закончен, у Алексеева случился первый инфаркт. Оказавшись в больнице, он записал:
«Я спасен. Теперь меня будут лечить. Теперь я буду отлеживаться. Теперь у меня будет время для работы. Как своевременно хватил меня Кондратий! Я успею дописать свой роман в этом году!»[17]
Черновик романа был готов в январе[18], а окончательная версия рукописи — в сентябре 1984 года[19]. Алексеев отправил рукопись на рассмотрение в редакцию журнала «Нева», где она пролежала больше года и была отвергнута — по свидетельству Алексеева, с формулировкой «написано прекрасно, но с вашим восприятием предреволюционной России трудно согласиться»[20].
При жизни автора роман так и не был опубликован. Геннадий Алексеев умер от сердечного приступа в марте 1987 года; первое издание «Зелёных берегов» вышло в издательстве «Советский писатель» в марте 1990-го.
Художественные особенности
[править | править код]Особенности языка
[править | править код]«Зелёные берега» — первое прозаическое произведение Алексеева после тридцати лет поэтического опыта[21]. Прозе Алексеева свойственны многие характерные приемы, применявшиеся им в стихосложении — например, длинные последовательности синонимов различного смыслового оттенка, цепочки перечислений и однородных членов. В своей статье «Геннадий Алексеев и петербургский верлибр»[22] Юрий Орлицкий выделяет в романе около двадцати фрагментов, которые можно было бы расценивать как самостоятельные единицы свободного стиха.
Образ Петербурга в романе
[править | править код]Литературовед Юрий Орлицкий отзывается о «Зелёных берегах» как об «архитектурном романе», в котором «не только город, но и каждый дом имеет свое лицо»[23].
Архитектор и историк искусств Валерий Исаченко в своей статье «Архитектура петербургского модерна в русской литературе»[24] пишет, что в романе «Зелёные берега» Геннадий Алексеев «дал широкую панораму архитектуры начала века, раскрыл саму сущность домов с их перекликающимися, словно движущимися, меняющимися фасадами» и «создал сложный мир образов, где архитектура — не фон, а живой персонаж, помогающий понять переживания героев».
Петербургский краевед Николай Горбунов в своем исследовании «Прогулки по «Зелёным берегам»[25] приводит аргументы в пользу того, что топография играет в романе роль дополнительного выразительного приема, помогающего раскрыть образ Города как «виновника случившегося», притворщика и мистификатора. Большинство топографических отсылок в тексте романа приведены в форме визуальных описаний, что позволяет автору, с одной стороны, вызывать у читателя знакомые ассоциации, а с другой — создавать миражи и манипулировать пространством. В результате маршруты героя на карте города могут неожиданно превращаться из линейной последовательности точек в хаотическую россыпь, существующие объекты — чередоваться с вымышленными, а реалии 1908 и 1983 годов — перемешиваться и наслаиваться друг на друга.
Издания
[править | править код]- Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. — Л.: Советский писатель, 1990. — 336 с. — ISBN 5-265-01036-X — 30 000 экз.
- Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. (Серия «Петербургская проза»). — СПб: Новый Геликон, 1996. — 392 с. — ISBN 5-87145-016-6 — 5 000 экз.
- Алексеев Г. И. Неизвестный Алексеев: Зелёные берега. Роман. — СПб: Геликон Плюс, 2016. — 384 с. — ISBN 978-5-00098-047-7
Отзывы
[править | править код]- Писатель Валерий Попов во вступительной статье к первому изданию романа называет его «пронзительным» и пишет, что он «учит нас преодолевать последний рубеж в состоянии высоком, достойном человека»[26].
- Литературовед Юрий Орлицкий в своей рецензии, напечатанной в 1991 году в журнале «Литературное обозрение», называет роман «удивительным» и отмечает, что «...написать книгу о земной любви современного поэта и давно умершей популярной русской певицы и не впасть ни в „фантастику”, ни в „мистику”, ни в „декадентство”, кажется, невозможно. А Алексеев — сумел.»[23]
- Журналист и историк города Наталия Перевезенцева в своей книге «Прогулки по Петербургу с Виктором Бузиновым» отзывается о «Зелёных берегах» как об «одном из лучших художественных текстов, посвященных Петербургу»[27].
В дневниках Геннадия Алексеева за 1984—1985 годы приведен ряд отзывов, полученных автором в частном порядке от коллег по Союзу писателей. Среди рецензентов, в частности, упоминаются Александр Житинский[28], Валерий Попов[29], Наталья Галкина[30], Галина Гампер[31], Борис Бухштаб[32], Лидия Гинзбург[32], Вячеслав Усов[33], Борис Никольский[34], Даниил Гранин[35] и др.
Со слов самого Алексеева, среди положительных качеств романа рецензенты упоминают живость образов ключевых персонажей — города и главной героини, — а также безукоризненность изображения дореволюционной реальности. Среди отрицательных — неприятное впечатление от главного героя, перенасыщенность информацией и «густоту» языка[7].
Постановки
[править | править код]- 24 мая 2019 года — фрагменты романа «Зелёные берега» использованы в спектакле Санкт-Петербургского Академического драматического театра им. В. Ф. Комиссаржевской «Женщина-змея» (по одноименному произведению Карло Гоцци, постановка Григория Дитятковского, сценография Эмиля Капелюша, хореография Анны Белич, в роли Фаррускада — Сергей Бызгу)[36].
- 15 марта 2020 года — театр «Багаж», Москва, на сцене Дома-музея Марины Цветаевой (режиссер Лилия Борнашова, хореограф Александр Бабенко, Он — Олег Дуленин, Она — Елена Иванова).
Интересные факты
[править | править код]- Александр Житинский в послесловии ко второму изданию романа описывает эпизод, в котором Алексеев, глядя на фотографию Вяльцевой, пророчит самому себе, что она «утянет его на тот свет»[2].
- В романе Олега Стрижака «Мальчик» (1984) есть сцена, в которой героиня предлагает главному герою написать роман о петербургском призраке. Услышав это, герой, предсказывая судьбу романа Алексеева, с содроганием думает: «куда я потом с романом тем денусь»[37].
Примечания
[править | править код]- ↑ Романов, 2002.
- ↑ 1 2 3 Житинский, 1996.
- ↑ 1 2 3 Неизданная проза, 2017, с. 203.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 202.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 188.
- ↑ Петербург в «Зелёных берегах» Геннадия Алексеева . Блог проекта на Facebook.
- ↑ 1 2 Неизданная проза, 2017.
- ↑ 1 2 3 Неизданная проза, 2017, с. 44.
- ↑ Привалов В. Д. Улицы Петроградской стороны. Дома и люди. — М.: ЗАО «Издательство «Центрполиграф», 2015. — С. 224. — 749 с. — ISBN 978-5-227-05887-4.
- ↑ Анастасия Вяльцева. Песни и романсы минувших лет. — М.: Мелодия, Б. г. (М.: ВСГ), 1974. — 1 грп. [ГОСТ 5289-73] (42 мин): 33 об/мин, моно; 30 см, в конверте. — М60 35767-8
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 45.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 55—56.
- ↑ 1 2 Неизданная проза, 2017, с. 63.
- ↑ 1 2 Неизданная проза, 2017, с. 113.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 87—88.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 199.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 246.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 260.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 300.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 441.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 269.
- ↑ Орлицкий, 1995.
- ↑ 1 2 Орлицкий, 1991.
- ↑ Исаченко В. Г. Архитектура петербургского модерна в русской литературе // 100 лет петербургскому модерну. Материалы научной конференции. — СПб.: «Альт-Софт», «Белое и Черное», 2000. — С. 224—235.
- ↑ Горбунов Н. Б. Роман Геннадия Алексеева «Зелёные берега» как литературный путеводитель // Открытые слушания «Института Петербурга» : ежегодные конференции по проблемам петербурговедения, 2019—2020 гг. / сост. А. В. Князькина ; ред. С. Д. Мангутова.. — 2021. — С. 55—62. Архивировано 19 апреля 2021 года.
- ↑ Попов В. Г. Через Лету // Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. — Л.: Советский писатель, 1990. — 336 с. — ISBN 5-265-01036-X.
- ↑ Перевезенцева Н.А. Прогулки по Петербургу с Виктором Бузиновым. 36 увлекательных путешествий по Северной столице. — СПб.: Центрполиграф, 2014. — С. 350. — 448 с. — ISBN 978-5-227-05344-2.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 317.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 319.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 302.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 298.
- ↑ 1 2 Неизданная проза, 2017, с. 299.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 320.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 361.
- ↑ Неизданная проза, 2017, с. 450.
- ↑ Прохорова Л. Из Фраттомброзы — с любовью . Петербургский театральный журнал (июнь 2019). Дата обращения: 21 марта 2021. Архивировано 5 июля 2020 года.
- ↑ Стрижак О. В. Мальчик: Роман в воспоминаниях, роман о любви, петербургский роман в шести каналах и реках. — СПб.: Лениздат, 1993. — С. 50. — 446 с. — ISBN 5-289-01483-7.
Литература
[править | править код]- Алексеев Г. И. Неизвестный Алексеев: Неизданная проза Геннадия Алексеева. — СПб.: Геликон Плюс, 2017. — 504 с. — ISBN 978-5-9909707-2-4.
- Мирзаев А. М. Геннадий Алексеев. Избранные стихотворения // Зинзивер. — 2007. — № 1—2.
- Романов Б. Н. Кентавр на Невском // Арион. — 2002. — № 1.
- Житинский А. Н. Геннадий Иванович Алексеев. Послесловие издателя // Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. — СПб.: Новый Геликон, 1996. — С. 383—389. — 392 с. — (Петербургская проза). — ISBN 5-87145-016-6.
- Орлицкий Ю. Б. Геннадий Алексеев и петербургский верлибр // Новое литературное обозрение. — 1995. — № 14.
- Орлицкий Ю. Б. Долгий сон с продолжением // Литературное обозрение. — 1991. — № 10. — С. 57—59.
- Боева Г. Н. «Зелёные берега» Г. Алексеева в контексте традиции петербургского / ленинградского текста // Печать и слово Санкт-Петербурга (Петербургские чтения — 2020): Материалы XX Всероссийской научной конференции. — 2021. — С. 199—204.
- Горбунов Н.Б., Минутина—Лобанова Ю.Л. Петербургский текст в прозе Геннадия Алексеева // География искусства: многомерные образы пространства : Сборник статей. — М., 2022. — С. 344—352.