Зелёные берега

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Зелёные берега
Обложка первого издания
Обложка первого издания
Жанр Магический реализм
Автор Алексеев, Геннадий Иванович
Язык оригинала русский
Дата написания 1984
Дата первой публикации 1990
Издательство Советский писатель

«Зелёные берега» (1984) — роман ленинградского поэта, художника, архитектора и искусствоведа Геннадия Ивановича Алексеева (1932—1987). В романе описывается мистическая история любви андеграундного поэта и художника из Ленинграда времен позднего СССР и знаменитой певицы из Петербурга эпохи Серебряного века, прообразом которой послужила звезда российской дореволюционной эстрады Анастасия Вяльцева.

Действие романа начинается в 1983 году в Ленинграде. Главный герой романа — преподаватель одного из ленинградских вузов. Интеллигентный и образованный человек, он хорошо разбирается в искусстве, особенно симпатизируя теме рубежа XIX—XX веков; сам пишет стихи и рисует, но из-за неординарности своего художественного стиля пребывает в опале у чиновников культурной сферы. Это лишает его шансов на публичное признание и возможности зарабатывать на жизнь творчеством, обрекая на бесконечную служебную рутину и тайную ностальгию по Серебряному веку.

Однажды во время одной из своих городских прогулок герой замечает в парке женщину, одетую «вопиюще несовременно». Влекомый любопытством, он выслеживает её, и оказывается, что это знаменитая певица Ксения Брянская, которая жила в Петербурге ещё до революции и умерла в самом начале XX века. Вступив с ней в диалог, герой неожиданно замечает, что окружающий город больше похож на дореволюционный Петербург, чем на советский Ленинград. Пытаясь осмыслить происходящее, герой приходит к выводу, что их реальности — её 1908-й — и его 1983-й — мистически перемешались, и даже подозревает, что виновник случившегося — сам город, подстроивший таким образом их встречу. Все последующие события происходят в двух временах параллельно, и герои живут то в смешанной реальности, то «перескакивая» из одного времени в другое.

Между героями завязывается роман, и вскоре они понимают, что были созданы друг для друга, но в планы судьбы закралась ошибка, разделившая их по разным временам. Теперь, когда эта ошибка волшебным образом исправлена, они наслаждаются настоящим и мечтают о счастливом будущем. Герой уговаривает Ксению оставить эстраду и попробовать свои силы в высоком жанре — опере. После долгих колебаний Ксения соглашается, но на своем последнем эстрадном концерте трагически погибает от рук обезумевшего поклонника. В этот момент связь времен рвется, и герой остается один в Ленинграде 1983-го.

Потерянный и раздавленный, герой почти год бродит по городу в поисках миражей прошлого — и однажды замечает на набережной знакомый силуэт. В погоне за призраком своей возлюбленной герой устремляется за ним в лабиринт петербургских дворов и исчезает в нём.

Прототипы персонажей

[править | править код]

По данным открытых исследований[6], среди прототипов второстепенных и эпизодических персонажей романа также встречаются Николай Холева, Илья Репин, Александр Житинский, Глеб Горбовский, Сергей Давыдов, Марина Годлевская и др.

История создания

[править | править код]

История создания романа описана в дневниках Геннадия Алексеева за 1980—1985 годы[7].

Усыпальница Анастасии Вяльцевой на Никольском кладбище Александро-Невской лавры в Санкт-Петербурге

Интерес Геннадия Алексеева к персоне Анастасии Вяльцевой зародился в конце 1960-х годов с обследования предназначенного к сносу особняка Книрши (наб. реки Карповки, 22) в Ленинграде[8]. До Октябрьской революции особняк находился в собственности Вяльцевой[9], и Алексеев в дневниковых записях выражает крайнее удивление тем, что «такой дворец» мог принадлежать эстрадной певице[8]. В середине 1970-х Алексеев вновь столкнулся с темой наследия Вяльцевой по службе, когда руководил обмерной практикой для студентов ЛИСИ (совр. СПбГАСУ). Практика проходила на Никольском кладбище Александро-Невской лавры, где расположена усыпальница Вяльцевой — и Алексеев снова зафиксировал в своем дневнике удивление, что исполнительница цыганских романсов погребена в «таком мавзолее»[8].

В 1974 году, к 100-летию со дня рождения Вяльцевой, фирма звукозаписи «Мелодия» выпустила в серии «Звезды русской эстрады» грампластинку «Анастасия Вяльцева — Песни и романсы минувших лет» с подборкой её граммофонных записей 1905—1912 гг[10]. В 1980 году, ознакомившись с ними, Алексеев записал в дневнике:

«Голос загадочный, удивительный, мягкого теплого тембра с необычными интонациями. В нем и страсть, и печаль, и какие-то предчувствия, и какая-то запредельность. В нем живет то время — начало нашего апокалиптического века — время надежд и тревожных ожиданий. Все это — и ее жизнь, и легенды о ней, и ее лицо, и ее голос, и ее могила, и нынешняя ее безвестность — волнует меня чрезвычайно. Что связывает меня с этой женщиной, меня, родившегося спустя девятнадцать лет после ее похорон?»[11]

Фотография Анастасии Вяльцевой, сделанная в ателье Елены Мрозовской (1903)

В том же 1980 году Алексееву подарили историческую фотографию Вяльцевой, сделанную в начале 1900-х в фотоателье Елены Мрозовской в Петербурге (Невский пр., 20)[12]. По свидетельствам друзей и дневниковым записям самого Алексеева, он держал её на письменном столе[2][13], брал с собой в отпуск[14], представлял знакомым как свою возлюбленную[13][15] и даже обращался к ней, как к живому человеку[16][14].

Дневники Алексеева свидетельствуют, что желание написать роман о Вяльцевой возникло у него в 1982 году, но реально взяться за него он смог только зимой 1983-го, когда был отправлен в санаторий в Комарово на лечение от стенокардии[3]. Лечение оказалось неудачным, и осенью 1983-го, когда черновик романа был уже почти закончен, у Алексеева случился первый инфаркт. Оказавшись в больнице, он записал:

«Я спасен. Теперь меня будут лечить. Теперь я буду отлеживаться. Теперь у меня будет время для работы. Как своевременно хватил меня Кондратий! Я успею дописать свой роман в этом году!»[17]

Черновик романа был готов в январе[18], а окончательная версия рукописи — в сентябре 1984 года[19]. Алексеев отправил рукопись на рассмотрение в редакцию журнала «Нева», где она пролежала больше года и была отвергнута — по свидетельству Алексеева, с формулировкой «написано прекрасно, но с вашим восприятием предреволюционной России трудно согласиться»[20].

При жизни автора роман так и не был опубликован. Геннадий Алексеев умер от сердечного приступа в марте 1987 года; первое издание «Зелёных берегов» вышло в издательстве «Советский писатель» в марте 1990-го.

Художественные особенности

[править | править код]

Особенности языка

[править | править код]

«Зелёные берега» — первое прозаическое произведение Алексеева после тридцати лет поэтического опыта[21]. Прозе Алексеева свойственны многие характерные приемы, применявшиеся им в стихосложении — например, длинные последовательности синонимов различного смыслового оттенка, цепочки перечислений и однородных членов. В своей статье «Геннадий Алексеев и петербургский верлибр»[22] Юрий Орлицкий выделяет в романе около двадцати фрагментов, которые можно было бы расценивать как самостоятельные единицы свободного стиха.

Образ Петербурга в романе

[править | править код]

Литературовед Юрий Орлицкий отзывается о «Зелёных берегах» как об «архитектурном романе», в котором «не только город, но и каждый дом имеет свое лицо»[23].

Архитектор и историк искусств Валерий Исаченко в своей статье «Архитектура петербургского модерна в русской литературе»[24] пишет, что в романе «Зелёные берега» Геннадий Алексеев «дал широкую панораму архитектуры начала века, раскрыл саму сущность домов с их перекликающимися, словно движущимися, меняющимися фасадами» и «создал сложный мир образов, где архитектура — не фон, а живой персонаж, помогающий понять переживания героев».

Петербургский краевед Николай Горбунов в своем исследовании «Прогулки по «Зелёным берегам»[25] приводит аргументы в пользу того, что топография играет в романе роль дополнительного выразительного приема, помогающего раскрыть образ Города как «виновника случившегося», притворщика и мистификатора. Большинство топографических отсылок в тексте романа приведены в форме визуальных описаний, что позволяет автору, с одной стороны, вызывать у читателя знакомые ассоциации, а с другой — создавать миражи и манипулировать пространством. В результате маршруты героя на карте города могут неожиданно превращаться из линейной последовательности точек в хаотическую россыпь, существующие объекты — чередоваться с вымышленными, а реалии 1908 и 1983 годов — перемешиваться и наслаиваться друг на друга.

  • Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. — Л.: Советский писатель, 1990. — 336 с. — ISBN 5-265-01036-X — 30 000 экз.
  • Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. (Серия «Петербургская проза»). — СПб: Новый Геликон, 1996. — 392 с. — ISBN 5-87145-016-6 — 5 000 экз.
  • Алексеев Г. И. Неизвестный Алексеев: Зелёные берега. Роман. — СПб: Геликон Плюс, 2016. — 384 с. — ISBN 978-5-00098-047-7
  • Писатель Валерий Попов во вступительной статье к первому изданию романа называет его «пронзительным» и пишет, что он «учит нас преодолевать последний рубеж в состоянии высоком, достойном человека»[26].
  • Литературовед Юрий Орлицкий в своей рецензии, напечатанной в 1991 году в журнале «Литературное обозрение», называет роман «удивительным» и отмечает, что «...написать книгу о земной любви современного поэта и давно умершей популярной русской певицы и не впасть ни в „фантастику”, ни в „мистику”, ни в „декадентство”, кажется, невозможно. А Алексеев — сумел.»[23]
  • Журналист и историк города Наталия Перевезенцева в своей книге «Прогулки по Петербургу с Виктором Бузиновым» отзывается о «Зелёных берегах» как об «одном из лучших художественных текстов, посвященных Петербургу»[27].

В дневниках Геннадия Алексеева за 1984—1985 годы приведен ряд отзывов, полученных автором в частном порядке от коллег по Союзу писателей. Среди рецензентов, в частности, упоминаются Александр Житинский[28], Валерий Попов[29], Наталья Галкина[30], Галина Гампер[31], Борис Бухштаб[32], Лидия Гинзбург[32], Вячеслав Усов[33], Борис Никольский[34], Даниил Гранин[35] и др.

Со слов самого Алексеева, среди положительных качеств романа рецензенты упоминают живость образов ключевых персонажей — города и главной героини, — а также безукоризненность изображения дореволюционной реальности. Среди отрицательных — неприятное впечатление от главного героя, перенасыщенность информацией и «густоту» языка[7].

Постановки

[править | править код]

Интересные факты

[править | править код]
  • Александр Житинский в послесловии ко второму изданию романа описывает эпизод, в котором Алексеев, глядя на фотографию Вяльцевой, пророчит самому себе, что она «утянет его на тот свет»[2].
  • В романе Олега Стрижака «Мальчик» (1984) есть сцена, в которой героиня предлагает главному герою написать роман о петербургском призраке. Услышав это, герой, предсказывая судьбу романа Алексеева, с содроганием думает: «куда я потом с романом тем денусь»[37].

Примечания

[править | править код]
  1. Романов, 2002.
  2. 1 2 3 Житинский, 1996.
  3. 1 2 3 Неизданная проза, 2017, с. 203.
  4. Неизданная проза, 2017, с. 202.
  5. Неизданная проза, 2017, с. 188.
  6. Петербург в «Зелёных берегах» Геннадия Алексеева. Блог проекта на Facebook.
  7. 1 2 Неизданная проза, 2017.
  8. 1 2 3 Неизданная проза, 2017, с. 44.
  9. Привалов В. Д. Улицы Петроградской стороны. Дома и люди. — М.: ЗАО «Издательство «Центрполиграф», 2015. — С. 224. — 749 с. — ISBN 978-5-227-05887-4.
  10. Анастасия Вяльцева. Песни и романсы минувших лет. — М.: Мелодия, Б. г. (М.: ВСГ), 1974. — 1 грп. [ГОСТ 5289-73] (42 мин): 33 об/мин, моно; 30 см, в конверте. — М60 35767-8
  11. Неизданная проза, 2017, с. 45.
  12. Неизданная проза, 2017, с. 55—56.
  13. 1 2 Неизданная проза, 2017, с. 63.
  14. 1 2 Неизданная проза, 2017, с. 113.
  15. Неизданная проза, 2017, с. 87—88.
  16. Неизданная проза, 2017, с. 199.
  17. Неизданная проза, 2017, с. 246.
  18. Неизданная проза, 2017, с. 260.
  19. Неизданная проза, 2017, с. 300.
  20. Неизданная проза, 2017, с. 441.
  21. Неизданная проза, 2017, с. 269.
  22. Орлицкий, 1995.
  23. 1 2 Орлицкий, 1991.
  24. Исаченко В. Г. Архитектура петербургского модерна в русской литературе // 100 лет петербургскому модерну. Материалы научной конференции. — СПб.: «Альт-Софт», «Белое и Черное», 2000. — С. 224—235.
  25. Горбунов Н. Б. Роман Геннадия Алексеева «Зелёные берега» как литературный путеводитель // Открытые слушания «Института Петербурга» : ежегодные конференции по проблемам петербурговедения, 2019—2020 гг. / сост. А. В. Князькина ; ред. С. Д. Мангутова.. — 2021. — С. 55—62. Архивировано 19 апреля 2021 года.
  26. Попов В. Г. Через Лету // Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. — Л.: Советский писатель, 1990. — 336 с. — ISBN 5-265-01036-X.
  27. Перевезенцева Н.А. Прогулки по Петербургу с Виктором Бузиновым. 36 увлекательных путешествий по Северной столице. — СПб.: Центрполиграф, 2014. — С. 350. — 448 с. — ISBN 978-5-227-05344-2.
  28. Неизданная проза, 2017, с. 317.
  29. Неизданная проза, 2017, с. 319.
  30. Неизданная проза, 2017, с. 302.
  31. Неизданная проза, 2017, с. 298.
  32. 1 2 Неизданная проза, 2017, с. 299.
  33. Неизданная проза, 2017, с. 320.
  34. Неизданная проза, 2017, с. 361.
  35. Неизданная проза, 2017, с. 450.
  36. Прохорова Л. Из Фраттомброзы — с любовью. Петербургский театральный журнал (июнь 2019). Дата обращения: 21 марта 2021. Архивировано 5 июля 2020 года.
  37. Стрижак О. В. Мальчик: Роман в воспоминаниях, роман о любви, петербургский роман в шести каналах и реках. — СПб.: Лениздат, 1993. — С. 50. — 446 с. — ISBN 5-289-01483-7.

Литература

[править | править код]