Майоне, Асканио

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Асканио Майо́не (Majone, Maione, Mayone; ок. 1570, Неаполь — 9 марта 1627, там же) — итальянский композитор, органист, арфист.

Очерк биографии и творчества[править | править код]

Учился музыке в неаполитанской церкви Благовещения Пресвятой Богородицы (Сантиссима-Аннунциата) у Дж. да Нолы. С 1593 до конца дней — первый органист в этой же церкви. С 1602 — второй, с 1614 до самой смерти — первый органист Королевской капеллы в Неаполе. Вероятно, был знаком с Дж. М. Трабачи, который в то же самое время служил капельмейстером в той же капелле.

Майоне — автор двух сборников («книг») под названием «Capricci» (кн.1, 1603; кн.2, 1609) и Первой книги ричеркаров (1606), содержащих пьесы в типичных для того времени жанрах инструментальной музыки — ричеркар (в том числе на cantus firmus, духовный или светский), французская канцона, «партита на арию» (то есть обработка одноголосной песенной мелодии), орнаментальные вариации на мадригал (например, на популярный в ту эпоху «Io mi son giovinetta» Д. М. Феррабоско), токкаты и т. д.

Исторический интерес представляет второй сборник каприччио Майоне, куда вошли две пьесы для так называемого «хроматического клавесина» (cimbalo cromatico), экспериментального инструмента, для которого писали в то время и некоторые другие неаполитанские музыканты. В предисловии к этой книге Майоне, сознавая собственное новаторство, предупреждает читателя, чтобы тот «не возмущался и не осуждал автора за слабое владение контрапунктом»[1], и разъясняет свою технику так: «…когда сочинения украшаются пассажами, всегда случаются несколько проходящих фальшивых нот, возникающих против правил контрапункта, но без них нельзя достичь красивого эффекта»[2].

Майоне также автор сборника («книги») пятиголосных мадригалов (1604), двух мотетов, мессы и вечерни (не опубликованы), сборника трёхголосных канцонетт (утрачен).

По просьбе натуралиста и ботаника Фабио Колонны Майоне написал несколько экспериментальных нотных образцов «хроматической» и «энармонической» (в современной терминологии — микрохроматической) музыки, которые должны были проиллюстрировать совершенство (perfezione) проектируемого Колонной клавишного музыкального инструмента, так называемой «линчейской самбуки». Эти экспериментальные ноты опубликованы в трактате Колонны в Неаполе, в 1618 году.

Примечания[править | править код]

  1. итал. "...chi questa opera vederà, che non si scandaliza e mi giudica di poco osservatore delle regole del contrapunto"
  2. итал. "...quando si sona con passaggi o si adornano opere di passaggi, sempre vi passano alcune note false contro la regola del contrapunto senza le quali è impossibile che bello effetto faccia"

Литература[править | править код]

  • Kelton R.H. The Instrumental Music of Ascanio Mayone. Diss., North Texas State Univ., 1961.
  • Apel W. Solo Instrumental Music: the Neapolitan School // The Age of Humanism, 1540—1630 / New Oxford History of Music 4. Oxford, 1968, pp. 641-2, 644, 667, 708.
  • Fischer K. von. La posizione di Ascanio Mayone e Giovanni Maria Trabaci nello sviluppo del ricercare // La musica a Napoli durante il Seicento. Naples, 1985, pp.253-83.
  • Stembridge C. Music for the Cimbalo Cromatico and other Split-Keyed Instruments in Seventeenth-Century Italy // Performance Practice Review, 5 (1992), pp.5-43.
  • Jackson R. Ascanio Mayone // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London, 2001.

Ссылки[править | править код]