Нюрнбергские мейстерзингеры

Опера
Нюрнбергские мейстерзингеры
нем. Die Meistersinger von Nürnberg
Ойген Гура в роли Ганса Сакса
Композитор	Рихард Вагнер
Либреттист	Рихард Вагнер
Язык либретто	немецкий
Жанр	Музыкальная драма
Действий	3
Год создания	1861—1867
Первая постановка	21 июня 1868
Место первой постановки	Придворный театр, Мюнхен
Медиафайлы на Викискладе

«Нюрнбе́ргские мейстерзи́нгеры» (нем. Die Meistersinger von Nürnberg) — опера Рихарда Вагнера в 3 действиях, 4 картинах на собственное либретто, написанная в 1861—1867 годах и считающаяся одной из вершин его творчества.

Премьера состоялась в Мюнхене 21 июня 1868 года. Самая длинная опера в мире длительностью около 5 часов 15 минут.

История создания и постановок

Между возникновением идеи оперы и её окончательным воплощением прошло двадцать два года. Работа состояла из нескольких этапов, между которыми Вагнер написал несколько других сочинений. Первый набросок с подробным описанием сюжета был сделан 16 июля 1845 года в Мариенбаде. По сравнению с окончательной редакцией этот вариант содержал небольшие сюжетные отличия, в нём была меньше развита историческая основа. Некоторые образные характеристики персонажей также претерпели изменения, например, Ганс Сакс в наброске предстаёт не столь однозначно положительным персонажем, как в последующих редакциях.

По замыслу автора, новое произведение должно было стать комедийной параллелью к другой, только что законченной опере «Тангейзер», где центральной сценой является певческий турнир. Своё намерение написать комическую оперу Вагнер подробно изложил в «Обращении к друзьям» в 1851 году:

Тотчас после окончания «Тангейзера» мне посчастливилось отправиться для отдыха в один из богемских курортов. Здесь я скоро почувствовал себя легко и весело настроенным…, присущая моему характеру весёлость впервые сказалась в художественной области.
За последнее время я почти сознательно настроился написать комическую оперу; я припоминаю, что к этому решению меня привели откровенные советы добрых друзей, желавших, чтобы я написал оперу «более лёгкого жанра»; по их мнению, такая опера открыла бы мне доступ на немецкие сцены и имела бы существенный для моих жизненных обстоятельств успех.
Как у афинян весёлое зрелище следовало за трагедией, так и передо мной во время того путешествия внезапно возник план комедии, которая своим содержанием могла бы примкнуть к «Состязанию певцов в Вартбурге».

Уже в первом варианте присутствует молодой талантливый поэт и певец Вальтер фон Штольцинг. Одной из целей автора было показать противостояние здорового народного творческого духа (Ганс Сакс) и бесплодной, педантичной части общества. Олицетворением этого стал Сикст Бекмессер, городской писарь, образу которого Вагнер придал черты своего оппонента в искусстве — австрийского критика Ганслика.

Однако всерьёз к работе над «Нюрнбергскими мейстерзингерами» Вагнер приступил только в декабре 1861 года, закончив её в октябре 1867 года на вилле Трибшен в Швейцарии. Работа на партитурой была закончена 20 октября. Премьера оперы состоялась в Мюнхене 21 июня 1868 года. Она была встречена с большим энтузиазмом, но противники веймарской школы подвергли её критике. Генрих Дорн назвал музыку «грубой». Ганслик опубликовал статью о немузыкальности нового сочинения Вагнера. В 1906 году Николай Римский-Корсаков в письме Владимиру Стасову: «Ещё раз скажу, что „Нюрнбергские певцы" — большая вещь не по длине и продолжительности, а по значению своему. Сцена, когда Бекмессер поёт свою нелепую серенаду, а Ганс Сакс стучит и мешает ему, затем повылезают разбуженные обыватели, происходит драка, никто ничего не понимает, и всё кончается выходом ночного стража, который, пропев своё воззвание в F-dur, трубит в ноту Ges, — ни с чем не сравнимо. И сочинено это в начале 60-х годов (скоро 45 лет тому). А сколько, кроме этой сцены, превосходного! Недостатки „Мейстерзингеров" — слишком большая длина и слишком много повторений приблизительно одинаковой музыки».

Опера отличается системой разнообразных лейтмотивов, богатой и выразительной мелодикой, лиричностью и юмором, а также огромным размером — продолжительность чистой музыки составляет около 5 часов.

Действующие лица

Луиза Гранжан в роли Магдалины

Партия	Голос	Исполнитель на премьере, 21 июня 1868 (Дирижёр — Ханс фон Бюлов)
Ганс Сакс, башмачник	бас	Франц Бец
Фейт Погнер, золотых дел мастер	бас	Каспар Баузевайн
Кунц Фогельгезанг, скорняк	тенор	Карл Самуэль Хайнрих
Конрад Нахтигаль, жестянщик	бас	Эдуард Зигль
Сикст Бекмессер, городской писарь	бас	Густав Хёльцель
Фриц Котнер, пекарь	бас	Карл Фишер
Бальтазар Цорн, оловянных дел мастер	тенор
Ульрих Эйслингер, торговец пряностями	тенор
Августин Мозер, портной	тенор
Герман Ортель, мыловар	бас
Ганс Шварц, чулочник	бас
Ганс Фольц, медник	бас	Бартоломеус Вайксльшторфер
Вальтер фон Штольцинг, молодой франконский рыцарь	тенор	Франц Нахбаур
Давид, ученик Сакса	тенор	Макс Шлоссер
Eвa, дочь Погнера	сопрано	Матильда Маллингер
Магдалина, подруга Евы	сопрано	Софи Диц
Ночной сторож	бас	Фердинанд Ланг
Горожане, горожанки всех цехов, подмастерья, ученики, народ

Краткое содержание

Действие происходит в середине XVI века в Нюрнберге.

Первое действие

Летним днём в нюрнбергской церкви святой Екатерины признались друг другу в любви молодой рыцарь Вальтер Штольцинг и первая красавица в городе Ева Погнер. Но отец Евы, золотых дел мастер Фейт Погнер, давно решил, что рука и сердце его дочери будут отданы тому, кто одержит победу в очередном ежегодном состязании лучших певцов Нюрнберга. Оно состоится завтра, неподалёку от города, на берегу реки Пегниц. И принять в нём участие имеют право лишь члены цехов…

Пренебрегая принципами рыцарской чести, Вальтер пытается вступить в цех мастеров. Но суровы правила цеха: прежде чем стать настоящим мейстерзингером, нужно долго изучать искусство пения, постичь все его секреты. Старые мастера возмущены просьбой Штольцинга. Вальтер требует, чтобы ему устроили испытание; звучит его взволнованная песня. Городской писарь Сикст Бекмессер, взявшийся быть судьёй, отмечает мелом допущенные Вальтером погрешности против правил: доска вся исписана! На лице самодовольного Бекмессера радостная улыбка: втайне он тоже надеется завоевать Еву. Мейстерзингеры требуют, чтобы Вальтер прекратил пение: не может быть и речи о его вступлении в цех. Противится этому лишь старый башмачник Сакс, которого взволновала песня молодого рыцаря. Но его никто не слушает. Вальтер покидает собравшихся.

Второе действие

Тихий вечер. На опустевшей улице города одиноко сидит Сакс. Песня Вальтера всколыхнула душу старого мастера, навеяла грустные мысли. Хотя Сакс и не хочет признаться в этом, он глубоко и нежно любит Еву, которую знал ещё ребёнком. Признанный поэт, Сакс мог бы и сам выступить на состязании: вряд ли кто-нибудь в состоянии соперничать с ним в певческом мастерстве. Но он чувствует, что, кроме глубокого уважения, иного чувства ему не пробудить в душе Евы. Завидев девушку, старый мастер делает вид, что возмущён наглостью Вальтера. Ответ Евы открывает Саксу глаза: она любит молодого рыцаря.

Постепенно ночь окутывает город. У дома Евы появляется Вальтер. Он пришёл уговорить любимую навсегда покинуть с ним город. Приближающиеся звуки лютни прерывают разговор. Это Бекмессер. Он рассчитывает покорить своей игрой Еву, и тогда его, победителя завтрашнего турнира — на этот счёт у городского писаря нет сомнений! — девушка согласится назвать своим супругом. Уверенный в успехе, Бекмессер поёт серенаду, даже не замечая, что в окне стоит не Ева, а накинувшая её платье кормилица Магдалена. Пение Бекмессера прерывает стук молотка сапожника: это трудится старый Сакс. Свою работу он сопровождает простой, незамысловатой песней. Городской писарь негодует, но Сакс не обращает на него внимания. В конце концов оба сходятся на том, что старый башмачник, не прекращая работы, ударами молотка станет отмечать ошибки, которые Бекмессер допустит при пении. Их столько, что Сакс уже кончает труд, а писарь ещё не спел и половины своей серенады. Его резкий, неприятный голос будит обитателей соседних домов. Просыпается и ученик Сакса — Давид. Увидев, что Бекмессер поёт серенаду его невесте Магдалене, юноша затевает драку со своим мнимым соперником. В неё включаются и соседи, выскочившие на шум. Жёны, дочери, сестры дерущихся тщетно пытаются прекратить ночную потасовку. И только близкий звук рога ночного сторожа останавливает мужчин. Горожане медленно расходятся по домам. Вальтер удаляется вместе с Саксом. Звучит сигнал и отклик сторожа. И снова на улицах города воцаряются ночь и тишина.

Третье действие

Картина первая

Дом Ганса Сакса. Старому башмачнику трудно примириться с мыслью, что Ева любит другого. Глубоко скорбит он о своей неудачно сложившейся жизни. Но грустные думы о собственной судьбе не могут погасить в сердце Сакса огромной любви к людям. Своими песнями он должен вдохновлять их на добрые дела, вселять в душу любовь к прекрасному.

Входит Давид. Он принёс учителю песню, с которой собирается выступить на состязании. Высоко оценивая песню своего ученика, башмачник желает ему счастья с Магдаленой.

Появляется Вальтер Штольцинг. Сакс искренне рад приходу рыцаря. Старый мастер чувствует, что должен помочь Вальтеру. Он рассказывает юноше о том, как важно для мейстерзингера знать правила певческого искусства, изучить все законы. В благодарность за советы Вальтер рассказывает Саксу о прекрасной песне, зародившейся в его сердце. Он посвятит её своей возлюбленной. Старый мастер помогает Штольцингу записать песню.

Неожиданно в дом башмачника заглядывает Бекмессер. Писарю нужны стихи, которые принесли бы ему победу на состязании. Однако у него совершенно нет сил: ночная драка отняла последние. Его взгляд падает на листок, исписанный почерком Сакса. Бекмессер пробегает его глазами. Он спасён! Это новая песня. Не задумываясь, Бекмессер прячет её в карман.

В комнату входит Сакс. По нарочито равнодушному виду гостя он сразу догадывается, в чём дело. Желая посрамить заносчивого писаря, Сакс дарит ему похищенный текст и сообщает, что он сам отказывается от участия в состязании. Бекмессер ликует: не будет самого серьёзного соперника! Самоуверенный писарь отправляется на состязание. Собирается идти и Вальтер. Напутствуя его добрыми словами, Сакс отечески благословляет влюблённых. Стараясь разогнать охватившую его грусть, башмачник устраивает шутливую церемонию посвящения своего ученика Давида в подмастерья. Затея вызывает всеобщее веселье.

Картина вторая

На берегу реки Пегниц собрались чуть ли не все жители города. С яркими флагами и хоругвями идут колонны мастеров. Каждый цех поёт свою песню. Молодежь устраивает танцы и игры.

Но вот начинается традиционное состязание мейстерзингеров. Зрители тесным кольцом окружают соревнующихся. Самодовольно улыбаясь, в кругу появляется Бекмессер. Уверенный в успехе, городской писарь даже не потрудился выучить чужую песню наизусть. Как он ни старается, его пение вызывает лишь смех зрителей. Красный от негодования, Бекмессер покидает круг. Он убеждён, что в его неудаче виноват Сакс: старый башмачник нарочно подсунул ему листок с этой глупой песней… В круг решительно входит Вальтер. Он поёт о своей любви, и его чистая, идущая из самого сердца песня покоряет слушателей. Её подхватывают все — и ученики, и подмастерья, и почтенные мастера. Вальтер Штольцинг объявляется победителем состязания, а прекрасная Ева — его невестой. Вальтер поначалу отказывается принять награду цеха, но Сакс в своей песне восхваляет немецкое искусство и мастеров — и Вальтер соглашается. Хор славит Сакса, признанного мейстерзингера.

Избранные записи

(солисты даются в следующем порядке: Сакс, Вальтер, Ева, Погнер)

• 1936 — дирижёр: Артур Боданцки; солисты: Фридрих Шорр, Рене Мезон, Элизабет Ретберг, Эмануэль Лист; оркестр Метрополитен-опера.
• 1937 — дирижёр: Артуро Тосканини; солисты: Ханс Герман Ниссен, Хенк Ноорт, Мария Райнинг, Герберт Альзен; Венский филармонический оркестр.
• 1943 — дирижёр: Вильгельм Фуртвенглер; солисты: Яро Прохазка, Макс Лоренц, Мария Мюллер, Йозеф Грайндль; оркестр Байрёйтского фестиваля (запись сохранилась не полностью).
• 1943 — дирижёр: Герман Абендрот; солисты: Пауль Шёффлер, Людвиг Зутхаус, Хильда Шеппан, Фридрих Дальберг; оркестр Байрёйтского фестиваля.
• 1949 — дирижёр: Ойген Йохум; солисты: Ханс Хоттер, Гюнтер Трептов, Аннелиз Купер, Макс Прёбстль; оркестр Баварской государственной оперы.
• 1951 — дирижёр: Герберт фон Караян; солисты: Отто Эдельман, Ханс Хопф, Элизабет Шварцкопф, Фридрих Дальберг; оркестр Байрёйтского фестиваля.
• 1952 — дирижёр: Ханс Кнаппертсбуш; солисты: Отто Эдельман, Ханс Хопф, Лиза Делла Каза, Курт Бёме; оркестр Байрёйтского фестиваля.
• 1956 — дирижёр: Рудольф Кемпе; солисты: Фердинанд Франц, Рудольф Шок, Элизабет Грюммер, Готлоб Фрик; Берлинский филармонический оркестр.
• 1967 — дирижёр: Рафаэль Кубелик; солисты: Томас Стюарт, Шандор Конья, Гундула Яновиц, Франц Красс; симфонический оркестр Баварского радио.
• 1975 — дирижёр: Георг Шолти; солисты: Норман Бейли, Рене Колло, Ханнелоре Боде, Курт Молль; Венский филармонический оркестр.
• 1976 — дирижёр: Ойген Йохум; солисты: Дитрих Фишер-Дискау, Пласидо Доминго, Катарина Лигендца, Петер Лаггер; оркестр Немецкой оперы, Берлин.
• 1995 — дирижёр: Георг Шолти; солисты: Жозе ван Дам, Бен Хеппнер, Карита Маттила, Рене Папе; Чикагский симфонический оркестр.

Литература

• Виеру Н. И. Опера Р. Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры». — М.: Музыка, 1972. — 184 с.
• Кенигсберг А. К. От Вебера до Рихарда Штрауса: 24 немецкие оперы XIX – первой половины ХХ вв. История создания, сюжет, музыка. — СПб.: Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н.А. Римского-Корсакова, 2010. — 227 с.
• Левик Б. В. Рихард Вагнер. — М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2011. — 448 с. — (Из наследия мировой философской мысли: эстетика). — ISBN 978-5-397-01829-6.
• Кулешова, Галина Григорьевна. Композиция оперы. — М.: Наука и техника, 1983. — 175 с.

Ссылки

• Либретто Архивная копия от 9 декабря 2009 на Wayback Machine
• «Нюрнбергские мейстерзингеры» на сайте belcanto.ru Архивная копия от 21 ноября 2010 на Wayback Machine