Любовь после полудня (фильм, 1972)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая InternetArchiveBot (обсуждение | вклад) в 00:24, 15 февраля 2022 (Спасено источников — 1, отмечено мёртвыми — 0. Сообщить об ошибке. См. FAQ.) #IABot (v2.0.8.6). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Отпатрулированная версия этой страницы, проверенная 15 февраля 2022, была основана на этой версии.
Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Любовь после полудня.
Любовь после полудня
L'Amour l'après-midi
Постер фильма
Жанры комедия
драма
Режиссёр Эрик Ромер
Продюсеры Пьер Котрель
Барбе Шрёдер
Автор
сценария		 Эрик Ромер
В главных
ролях		 Бернар Верле
Зузу
Оператор Нестор Альмендрос
Композитор Арье Дзерлатка
Кинокомпания Les Films du Losange
Дистрибьютор Columbia Pictures
Длительность 95 мин.
Страна  Франция
Язык французский
Год 1972
IMDb ID 0068205
Официальный сайт

«Любовь после полудня» (фр. L'Amour l'après-midi) — фильм французского режиссёра Эрика Ромера, вышедший в прокат 1 сентября 1972 года.

Сюжет

Шестой и последний фильм из цикла сказок с моралью. Действие происходит в Париже, в районе вокзала Сен-Лазар. Как и в предыдущих картинах, повествование ведется от первого лица. Нарратор — Фредерик Карреле, деловой человек, работающий в собственном агентстве с компаньоном Жераром и двумя молодыми секретаршами. Его жена Элен, преподаватель английского. В начале фильма у них новорожденная дочка, ближе к концу появляется сын.

Картина состоит из пролога и двух частей. В прологе Фредерик вполне доволен своим браком, молодые красивые женщины отныне вызывают у него лишь эстетический интерес, но в обеденный перерыв, после полудня в кафе, возникает легкое чувство неудовлетворенности от того, что жизнь проходит, и, будучи связан узами брака, он не может обладать всеми этими красавицами.

В своем воображении Фредерик становится обладателем волшебного приспособления, способного подавлять чужую волю[K 1], и без труда соблазняет всех понравившихся женщин — их играют актрисы трех предыдущих фильмов, и только одна из них решительно затыкает ему рот и уходит, оставляя в недоумении.

В первой части в контору Фредерика после полудня неожиданно приходит Хлое, независимая, ветреная особа и довольно опытная соблазнительница, не слишком красивая, но агрессивно-сексуальная[K 2], несколько лет назад разорившая и доведшая до попытки самоубийства одного из его приятелей. Она вернулась из Соединенных Штатов и ищет работу в Париже. Хлое начинает с Фредериком искусную игру с обольщением, то привлекая, то отталкивая, и постепенно разжигая в нём интерес, чему способствует то обстоятельство, что в разговорах с ней он может позволить гораздо большую откровенность, чем в общении с женой, отношения с которой более формальны и менее интимны, чем можно было бы ожидать от любящей пары. Первая часть заканчивается рождением второго ребенка.

Во второй части Фредерик находит Хлое работу в бутике готового платья. Она снимает комнату в мансарде в том же здании, и приятель несколько раз её там навещает после полудня. Хлое переводит игру в решительную фазу, с весьма двусмысленным видом заявляя Фредерику, что влюблена в него, хочет от него ребенка (только для себя), и убеждая изменять жене со всеми, кто ему нравится. Фредерик вполне созрел для морального падения, но в самый ответственный момент, начиная стягивать битловку, глядится в зеркало и вспоминает, что недавно точно также натягивал её на голову, чтобы посмешить дочку. Устыдившись, он тайком покидает жилище Хлое, и в расстроенных чувствах приходит домой, впервые не вечером, а после полудня, чтобы заняться любовью с женой, у которой во время объятий внезапно прорываются давно сдерживаемые рыдания.

В ролях

О фильме

«Любовь после полудня» оказалась самым эротичным фильмом Ромера[1][2]. На роль Хлое режиссёр пригласил Зузу — секс-символ для молодежи 1968 года. Выразительная сцена с Хлое после душа использовалась американскими прокатчиками в рекламной кампании фильма. Супружескую пару Фредерика и Элен играют супруги — Бернар и Франсуаза Верле.

В отличие от предыдущих пяти картин, сценарии которых в основном были написаны задолго до того, как режиссёр приступил к съемкам, сюжет последнего фильма Ромер придумал перед самыми съемками[3]. Он развивается по общей схеме любовного треугольника, которая по-разному варьируется в шести сказках с моралью: нарратор, переполненный мужским самодовольством; объект желания, демонстрирующий слабость мужчины; и настоящая избранница[3]. Герой фильма решает любовную коллизию подобно персонажу «Моей ночи у Мод», в духе моральных сентенций Паскаля, отказываясь от соблазна, ради сохранения чистой совести[2].

Роджер Эберт отмечает, что фильм снят с очень большим искусством и весьма изящен[4] (в том числе и благодаря виртуозной работе Нестора Альмендроса[2]), от Ромера «ничто не ускользает, и он тонко пользуется направлением взгляда, наклоном головы, рисунком губ для того, чтобы передавать удивительно сложные характеры»[4]. Относительно истинных целей Хлое, говорящей о любви и ребенке, глядя в глаза мужчине равнодушным, холодным и оценивающим взглядом, он предполагает, что женщина рассматривает Фредерика лишь как сложную задачу по соблазнению, решение которой повысит её самооценку[4]. Во второй части закадровый комментарий нарратора исчезает, поскольку мужчина утрачивает контроль над ситуацией.

Эпизод с воображаемыми соблазнениями традиционно вызывает интерес у исследователей. Ничто прямо не указывает на то, что актрисы из предыдущих фильмов играют те же самые персонажи, но характеры им соответствуют: Мод — прямая, Франсуаза — спонтанная, Хайде — волевая, Аврора — профессионалка, Клер — жертва, и только Лора снова решительно отвергает домогательства[3], словно переходя в этот фильм из предыдущего[5].

Картина, выпущенная в американский прокат под названием «Хлое после полудня», в том же году получила премию Национального совета кинокритиков, как лучший иностранный фильм.

Американский комедийный ремейк, снятый Крисом Роком под названием «Кажется, я люблю свою жену», и представляющий собой вольное переложение оригинала, вышел в прокат в 2007 году.

Комментарии

  1. ↑ Что-то из прочитанной героем в 10-летнем возрасте книжки, вероятно, из Жюля Верна, прообраз будущей идеи «Зеленого луча» (White A. Love in the Afternoon: Marriage, Rohmer-Style (англ.). Criterion Collection (14 августа 2006). Дата обращения: 6 апреля 2016.)
  2. ↑ С тяжелым, «людоедским» подбородком и взглядом, в котором есть что-то от рептилии (White A. Love in the Afternoon: Marriage, Rohmer-Style (англ.). Criterion Collection (14 августа 2006). Дата обращения: 6 апреля 2016.)

Примечания

  1. ↑ L'amour l'après-midi (фр.). Ciné-club de Caen. Дата обращения: 6 апреля 2016.
  2. ↑ 1 2 3 White A. Love in the Afternoon: Marriage, Rohmer-Style (англ.). Criterion Collection (14 августа 2006). Дата обращения: 6 апреля 2016.
  3. ↑ 1 2 3 L’ amour, l’après-midi: Six contes moraux, 6, un film d’Eric Rohmer (1972) (фр.). Дата обращения: 6 апреля 2016.
  4. ↑ 1 2 3 Ebert R. Chloe in the Afternoon (англ.) (28 декабря 1972). Дата обращения: 6 апреля 2016.
  5. ↑ Кушнарева И. Этнолог французского общества номер один (19 января 2010). Дата обращения: 3 апреля 2016. Архивировано из оригинала 5 февраля 2017 года.

Литература

  • Dumas F., Dumas A. L'amour et la mort au cinéma: 1945-1982. — Genève: Labor et Fides, 1983. — ISBN 978-0785946700, p. 73f [1]
  • Leigh J.. The Cinema of Eric Rohmer: Irony, Imagination, and the Social World. — London and New York: Continuum; Bloomsbury Publishing USA, 2012. — ISBN 978-1441198310, p. 51f [2]
  • Vidal M. Les contes moraux d’Eric Rohmer. — P.: Lherminier, 1977

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Любовь_после_полудня_(фильм,_1972)&oldid=120036182