Лессировка: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Vlassover (обсуждение | вклад) ОРФОГРАФИЯ {«е» → «ё»} |
Юлия 70 (обсуждение | вклад) →В строительстве и декоре: стилевые правки |
||
Строка 13: | Строка 13: | ||
== В строительстве и декоре == |
== В строительстве и декоре == |
||
Используется |
Используется при окрашивании стен (например, ванных комнат). Чаще употребляется название «глизаль». Глизаль — прозрачная краска или [[лак]], обладает длительным временем высыхания; наносится на ранее окрашенные поверхности для декоративного эффекта при внутренней отделке стен. Более длительное время высыхания нанесённого слоя краски позволяет легко и многократно (до одного часа, в зависимости от температуры и влажности) исправлять рисунок различными инструментами. |
||
Глизаль также смешивается с непрозрачными красками для доведения их консистенции до полупрозрачности; такие краски также используются для [[декор]]ирования. |
Глизаль также смешивается с непрозрачными красками для доведения их консистенции до полупрозрачности; такие краски также используются для [[декор]]ирования. |
Версия от 07:30, 7 марта 2021
Лессировка (от нем. Lasierung — глазурь), глизаль или глейз (от англ. Glaze — глазурь, глянец) — техника получения глубоких переливчатых цветов за счет нанесения полупрозрачных красок поверх основного цвета. Лессировочными называются специальные полупрозрачные краски, использующиеся в строительстве и промышленном дизайне. Техника широко используется как в станковой живописи, так и при оформлении интерьеров и экстерьеров, а также в росписи миниатюр и стендовом моделировании.
В живописи
Основное название техники в русском языке — лессировка. Используется для создания глубокого, сложного цвета путём нанесения краски, разведённой большим количеством растворителя. Самые ранние известные примеры использования приёма лессировки в живописи — норвежские иконы XIII века, где лессировочные слои (два, реже — три) наносились на белый подмалёвок на масляном связующем. В основу живописной техники старых фламандских мастеров (XV век) при переходе от работы темперой к масляным краскам была положена система нанесения многочисленных прозрачных и полупрозрачных лессировочных слоёв по светлому грунту, при этом создавались произведения с богатым колоритом и особой светоносностью. Лессировка у фламандцев была основным приёмом при моделировке изображения открытых участков человеческого тела[1].
Наивысшего развития живопись с использованием лессировок достигла в Европе в XVIII веке. Признанными мастерами в этой области стали художники французского роккоко[2].
Вплоть до XIX века этот приём был одним из главных для получения необходимого цвета и тонкой нюансировки живописи[2].
В строительстве и декоре
Используется при окрашивании стен (например, ванных комнат). Чаще употребляется название «глизаль». Глизаль — прозрачная краска или лак, обладает длительным временем высыхания; наносится на ранее окрашенные поверхности для декоративного эффекта при внутренней отделке стен. Более длительное время высыхания нанесённого слоя краски позволяет легко и многократно (до одного часа, в зависимости от температуры и влажности) исправлять рисунок различными инструментами.
Глизаль также смешивается с непрозрачными красками для доведения их консистенции до полупрозрачности; такие краски также используются для декорирования.
Особенности
Глизаль на алкидной основе отличается сильным запахом растворителя; водорастворимая глизаль сохнет быстрее.
Приёмы работы с глизалью
- Загрунтовать поверхность и дать высохнуть.
- Нанести глизаль нужного цвета валиком или кистью и тут же начать декорирование (напр., «ушастым» валиком, резиновым «гребнем», твердым штрихующим предметом и т. д.).
На больших поверхностях работать лучше вдвоём; первый наносит глизаль, второй следом — декоративный эффект. Для работы с глизалью удобно использовать морскую губку, особенно если количество лессируемых слоёв больше двух. Она придаёт природную равномерность нанесению финишных слоёв. Нанесенную губкой глизаль необходимо растушевать кистью до получения желаемого сочетания цветов.
В статье не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). |
Примечания
- ↑ Гренберг, 2003, с. 173—174.
- ↑ 1 2 ЭЮХ, 1983, с. 134.
Литература
- Гренберг Ю. От фаюмского портрета до постимпрессионизма: История технологии станковой живописи. — М.: Искусство, 2003. — С. 170—178.
- Энциклопедия юного художника / Сост. Н. И. Платонова, В. Д. Синюков. — М.: Педагогика, 1983. — 416 с.
В сносках к статье найдены неработоспособные вики-ссылки. |