Большой ансамбль (фильм): различия между версиями
| [непроверенная версия] | [отпатрулированная версия] |
Куниса (обсуждение | вклад) м →Критика: викификация |
орфография |
||
| Строка 10: | Строка 10: | ||
| Актёры = [[Корнел Уайлд]], [[Ричард Конте]], [[Брайан Донлеви]], [[Джин Уоллес]], [[Роберт Миддлтон]], [[Ли Ван Клиф]], [[Эрл Холлиман]], [[Хелен Уолкер]], [[Джей Адлер]], [[Джон Хойт]] |
| Актёры = [[Корнел Уайлд]], [[Ричард Конте]], [[Брайан Донлеви]], [[Джин Уоллес]], [[Роберт Миддлтон]], [[Ли Ван Клиф]], [[Эрл Холлиман]], [[Хелен Уолкер]], [[Джей Адлер]], [[Джон Хойт]] |
||
| Композитор = [[Дэвид Рэксин]] |
| Композитор = [[Дэвид Рэксин]] |
||
| Оператор = [[Джон |
| Оператор = [[Джон Олтон]] |
||
| Компания = |
| Компания = |
||
| Бюджет = |
| Бюджет = |
||
| Строка 53: | Строка 53: | ||
== Критика == |
== Критика == |
||
[[Файл:BigComboTrailer.jpg|thumb|righ|248px|Заключительная сцена в аэропорте, демонстрирующая кинематографический стиль Джона |
[[Файл:BigComboTrailer.jpg|thumb|righ|248px|Заключительная сцена в аэропорте, демонстрирующая кинематографический стиль Джона Олтона, которая, впоследствии, стала культовой для всех нуаровских фильмов.]] |
||
В наше время рецензии фильма в основном положительные. Крис Дашиэл на сайте CineScene находит диалог «бег дробилки», но хвалит режиссёра фильма, написав, что «Льюис имел замечательную возможность вселять поэзию в самые банальные материалы, „Большой ансамбль“ — один из его лучших попыток, — это не так поразительно, как лучший фильм Льюиса „[[Без ума от оружия (фильм, 1950)|Без ума от оружия]]“ ([[1949]]), а по качеству — [[фильм категории B]]: удовлетворение и темнота»<ref>[http://www.cinescene.com/flicks/flicks072004.htm#big ''CineScene''] film review, 2004.</ref>. |
В наше время рецензии фильма в основном положительные. Крис Дашиэл на сайте CineScene находит диалог «бег дробилки», но хвалит режиссёра фильма, написав, что «Льюис имел замечательную возможность вселять поэзию в самые банальные материалы, „Большой ансамбль“ — один из его лучших попыток, — это не так поразительно, как лучший фильм Льюиса „[[Без ума от оружия (фильм, 1950)|Без ума от оружия]]“ ([[1949]]), а по качеству — [[фильм категории B]]: удовлетворение и темнота»<ref>[http://www.cinescene.com/flicks/flicks072004.htm#big ''CineScene''] film review, 2004.</ref>. |
||
Сотрудникам [[Variety]] понравились режиссура, музыка и съёмка фильма, не смотря на «запутанный и не слишком выдающийся сюжет». Они написали: «Игра поддерживает жёсткий сюжет Джозефа Льюиса, за что получает хорошую оценку. Тёмная съёмка Джона |
Сотрудникам [[Variety]] понравились режиссура, музыка и съёмка фильма, не смотря на «запутанный и не слишком выдающийся сюжет». Они написали: «Игра поддерживает жёсткий сюжет Джозефа Льюиса, за что получает хорошую оценку. Тёмная съёмка Джона Олтона и шумный джаз Дэвида Рэскина (вместе с соло-пианистом Джейкобом Гимпелом) придают фильму тяжёлый настрой»<ref>[http://www.variety.com/review/VE1117789226.html?categoryid=31&cs=1&p=0 ''Variety''], film review, 1955 (no specific date given). Last accessed: June 5, 2012.</ref>. |
||
Кинокритик Эд Гонсалез хвалит фильм в своей рецензии: «Тени и ложь — звёзды „Большого ансамбля“, очаровывая чёрно-белой светотенью с сегментированными текстурами паутины паука. Хорошая операторская работа Джона |
Кинокритик Эд Гонсалез хвалит фильм в своей рецензии: «Тени и ложь — звёзды „Большого ансамбля“, очаровывая чёрно-белой светотенью с сегментированными текстурами паутины паука. Хорошая операторская работа Джона Олтона настолько доминирует здесь, что вы бы не знали Джозефа Х. Льюиса, если он также был бы за камерой. Эта история не имеет какого-либо психосексуального политиканства „он-она“, который политически влияет на режиссёра „[[Без ума от оружия (фильм, 1950)|Без ума от оружия]]“, но это не потеря. Детали фильма — жестоки, как в последних съёмках „[[Касабланка (фильм)|Касабланки]]“, и исполнение Уолесс — печальное зрелище травмированного существа, попавшего между светом и тьмой, добром и злом — один из нуаровских неожиданных триумфов»<ref>[http://www.slantmagazine.com/film/features/bnoir.asp Gonzalez, ED]. ''[[Slant Magazine]],'' film review, May 5, 2006. Last accessed: February 23, 2008.</ref>. |
||
Критики сравнивают качество «Большого ансамбля» с «[[Сильная жара|Сильной жарой]]» [[Ланг, Фриц|Фрица Ланга]] — один из величайших нуаровских фильмов и детективной классики в пределах этого стиля<ref>[[Alain Silver|Silver, Alain]], and Elizabeth Ward, eds. ''Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style,'' film noir analysis by Carl Macek, page 29. Woodstock, New York: The Overlook Press, 3rd edition, 1992. ISBN 0-87951-479-5.</ref>. «Большой ансамбль» также считается как один самых лучших работ легенды кинематографа Джона |
Критики сравнивают качество «Большого ансамбля» с «[[Сильная жара|Сильной жарой]]» [[Ланг, Фриц|Фрица Ланга]] — один из величайших нуаровских фильмов и детективной классики в пределах этого стиля<ref>[[Alain Silver|Silver, Alain]], and Elizabeth Ward, eds. ''Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style,'' film noir analysis by Carl Macek, page 29. Woodstock, New York: The Overlook Press, 3rd edition, 1992. ISBN 0-87951-479-5.</ref>. «Большой ансамбль» также считается как один самых лучших работ легенды кинематографа Джона Олтона<ref>[http://www.celtoslavica.de/chiaroscuro/dop/alton.html Kemp, Philip]. ''International Dictionary of Films and Filmmakers. |
||
Vol 4: Writers and Production Artists'', New York-London, 2000.</ref>. |
Vol 4: Writers and Production Artists'', New York-London, 2000.</ref>. |
||
Версия от 04:00, 26 апреля 2013
| Большой ансамбль | |
|---|---|
| The Big Combo | |
 Постер фильма | |
| Жанры | нуар, триллер, драма |
| Режиссёр | Джозеф Х. Льюис |
| Продюсеры | Сидни Хэрмон,Уолтер Мириш, Корнел Уайлд |
| Автор сценария |
Филип Йордан |
| Оператор | Джон Олтон |
| Композитор | Дэвид Рэксин |
| Дистрибьютор | Monogram Pictures[d] |
| Длительность | 86 мин[1]. |
| Страна |
 США |
| Язык | английский |
| Год | 1955[2] |
| IMDb | ID 0047878 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Большой ансамбль (англ. The Big Combo) — американский фильм в жанре нуар, снятый в 1955 году режиссёром Джозефом Х. Льюисом.
Описание
Главный герой — лейтенант полиции Леонард Даймонд — личный враг жестокого гангстера мистера Брауна, которого он пытается низвергнуть. Он также одержим подругой Брауна — Сьюзан Лоуэлл, которая склона к суициду. Его главная цель как детектива — узнать, что же произошло с женщиной из криминального прошлого босса по имени Алисия.
Мистер Браун, его правая рука Макклур и головорезы Фанте и Минго похищают и пытают лейтенанта, затем вливают ему в горло алкоголь и отпускают. Даймонд, в конце-концов, узнаёт через бывшего сообщника Брауна, что Алисия была женой последнего. Сообщник подозревает, что Алисию отправили на Сицилию с бывшим боссом-мафиози Грацци, где потом убили, привязав к якорю лодки и опустив в воду.
Даймонд расспрашивает шведа по имени Дрэйер, который был шкипером на той самой лодке, которая теперь используется под антикварный магазин, финансируемый Брауном. Дрэйер отрицает свою причастность, но это не спасает его: Макклур убивает его через несколько секунд после выхода из магазина.
Даймонд пытается уговорить Сьюзан бросить Брауна, хотя он признаёт, что тот может быть влюблён в неё. Он показывает ей фото Брауна, Алисии и Грацци, где они все вместе на лодке. Сьюзан окончательно отвернулась от Брауна из-за его жены, которая, выясняется, ещё и жива и находится на Сицилии вместе с Грацци.
Браун затем отдаёт распоряжение убить Даймонда. Однако, когда его головорезы Фанте и Минго пришли на квартиру Даймонда, то они по ошибке застрелили его подружку — эстрадную танцовщицу Риту. Даймонд рассматривает последнюю свежую фотографию Алисии и понимает, что она была сделана не на Сицилии, так на ней был изображён снег. Это приводит к тому, что Даймонд стал подозревать, что Алисию убил не Браун, а Грацци. Даймонд выясняет, что Алисия жива и прослеживает за ней до санатория, где она остановилась под чужим именем. Он просит её о помощи.
Правая рука Брауна — Макклур, хочет завладеть местом босса, для чего попытался подговорить Фанте и Минго устроить засаду Брауну, но в итоге погибает, потому что эти головорезы верны своему боссу.
В главном офисе полиции Браун появляется с предписанием хабеаса корпуса, чтобы таким образом предотвратить дачу показаний Алисии против него. Браун также приносит большой тайник, якобы с деньгами, Фанте и Минго, которые, к тому же, прячутся от полиции. Но, впоследствии, выясняется, что в этом тайнике была заложена бомба, от которой, в итоге, погибают оба головореза Брауна.
Браун застрелил партнёра Даймонда капитана полиции Сэма и похитил Сьюзан, планируя также улететь, чтобы спастись. Даймонд находит свидетеля, который мог бы засадить неуловимого гангстера. Этим свидетелем стал Минго, который выжил после взрыва и утверждает, что за этим стоит Браун. Алисия помогает Даймонду выяснить, где находится Браун: в частном аэропорте, где он намеревается улететь за границу.
Однако, в фильме кульминация разворачивается с перестрелкой в ангаре аэропорта при полном тумане. Сьюзан светит ярким светом в глаза Брауна и лейтенант Даймонд арестовывает его. В заключительной сцене вырисовываются силуэты Даймонд и Сьюзан, окутанные туманом. Эта сцена считается одной из культовых в жанре нуар.
Роли
- Корнел Уайлд — лейтенант полиции Леонард Даймонд
- Ричард Конте — мистер Браун
- Брайан Донлеви — Джо Макклур
- Джин Уоллес — Сьюзан Лоуэлл
- Роберт Миддлтон — капитан полиции Петерсон
- Ли Ван Клиф — Фанте
- Эрл Холлиман — Минго
- Хелен Уолкер — Алисия Браун
- Джей Адлер — Сэм Хилл
- Джон Хойт — Нильс Дрэйер
- Тэд де Корсия — Беттини
Критика
В наше время рецензии фильма в основном положительные. Крис Дашиэл на сайте CineScene находит диалог «бег дробилки», но хвалит режиссёра фильма, написав, что «Льюис имел замечательную возможность вселять поэзию в самые банальные материалы, „Большой ансамбль“ — один из его лучших попыток, — это не так поразительно, как лучший фильм Льюиса „Без ума от оружия“ (1949), а по качеству — фильм категории B: удовлетворение и темнота»[3].
Сотрудникам Variety понравились режиссура, музыка и съёмка фильма, не смотря на «запутанный и не слишком выдающийся сюжет». Они написали: «Игра поддерживает жёсткий сюжет Джозефа Льюиса, за что получает хорошую оценку. Тёмная съёмка Джона Олтона и шумный джаз Дэвида Рэскина (вместе с соло-пианистом Джейкобом Гимпелом) придают фильму тяжёлый настрой»[4].
Кинокритик Эд Гонсалез хвалит фильм в своей рецензии: «Тени и ложь — звёзды „Большого ансамбля“, очаровывая чёрно-белой светотенью с сегментированными текстурами паутины паука. Хорошая операторская работа Джона Олтона настолько доминирует здесь, что вы бы не знали Джозефа Х. Льюиса, если он также был бы за камерой. Эта история не имеет какого-либо психосексуального политиканства „он-она“, который политически влияет на режиссёра „Без ума от оружия“, но это не потеря. Детали фильма — жестоки, как в последних съёмках „Касабланки“, и исполнение Уолесс — печальное зрелище травмированного существа, попавшего между светом и тьмой, добром и злом — один из нуаровских неожиданных триумфов»[5].
Критики сравнивают качество «Большого ансамбля» с «Сильной жарой» Фрица Ланга — один из величайших нуаровских фильмов и детективной классики в пределах этого стиля[6]. «Большой ансамбль» также считается как один самых лучших работ легенды кинематографа Джона Олтона[7].
На сайте Rotten Tomatoes фильм получил 91 % положительных отзывов, основанных на 11 рецензиях[8].
Музыка
Большинство нуаровских фильмов содержат музыкальные композиции, исполненные преимущественно струнными инструментами (оркестр), но фильм «Большой ансамбль» — один из немногих, где используются духовые: трубы и саксофон.
Интересные факты
- Фильм до сих пор не имеет русской озвучки.
Ссылки
Примечания
- ↑ The running time is "86 or 89" minutes according to Turner Classic Movies and 86 according to the index of the Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Only the Internet Movie Database lists the film with a shorter 84 minutes.
- ↑ The Internet Movie Database and Turner Classic Movies state February 13, 1955 as the US release date. This date is most likely wrong: According to the index of the Academy of Motion Picture Arts and Sciences, the film premiered on March 23, 1955 in Los Angeles, while The New York Times reviewed the film on March 26, 1955 as a "new feature at Palace".
- ↑ CineScene film review, 2004.
- ↑ Variety, film review, 1955 (no specific date given). Last accessed: June 5, 2012.
- ↑ Gonzalez, ED. Slant Magazine, film review, May 5, 2006. Last accessed: February 23, 2008.
- ↑ Silver, Alain, and Elizabeth Ward, eds. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, film noir analysis by Carl Macek, page 29. Woodstock, New York: The Overlook Press, 3rd edition, 1992. ISBN 0-87951-479-5.
- ↑ Kemp, Philip. International Dictionary of Films and Filmmakers. Vol 4: Writers and Production Artists, New York-London, 2000.
- ↑ The Big Combo at Rotten Tomatoes. Last accessed: February 23, 2008.